Anatoly Ivanovich Orfenov |

Anatoly Orfenov

روسي نوڪر اناتولي ايوانووچ اورفينوف 1908ع ۾ ريازن صوبي جي شهر سوشڪي ۾ هڪ پادريءَ جي خاندان ۾ پيدا ٿيو، جيڪو تاتاري شهزادن جي قديم رياست ڪاسموف جي شهر کان پري نه هو. خاندان ۾ اٺ ٻار هئا. سڀني ڳايو. پر اناتولي صرف هڪ ئي هو، سڀني مشڪلاتن جي باوجود، جيڪو هڪ پیشہ ور ڳائڻي بڻجي ويو. ”اسان مٽيءَ جي بتيءَ سان گڏ رهندا هئاسين،“ ڳائڻي ياد ڪيو، ”اسان وٽ ڪا به تفريح ڪانه هئي، سال ۾ فقط هڪ ڀيرو ڪرسمس جي موقعي تي شوقين پرفارمنس ڏني ويندي هئي. اسان وٽ گراموفون هو، جيڪو اسان موڪلن تي شروع ڪيو، ۽ مان سوبينوف جا رڪارڊ ٻڌندو هوس، سوبينوف منهنجو پسنديده فنڪار هو، مان هن کان سکڻ چاهيان ٿو، مان هن جي نقل ڪرڻ چاهيان ٿو. ڇا اهو نوجوان تصور ڪري سگهي ٿو ته صرف چند سالن ۾ هو سوبينوف کي ڏسڻ لاء خوش قسمت هوندو، هن سان گڏ پنهنجي پهرين اوپيرا حصن تي ڪم ڪرڻ لاء.

خاندان جو پيء 1920 ع ۾ وفات ڪري ويو، ۽ نئين حڪومت جي تحت، هڪ پادري جي ٻارن کي اعلي تعليم تي شمار نه ٿي سگهي.

1928 ع ۾، Orfenov ماسڪو ۾ پهتو، ۽ خدا جي طرفان، هن هڪ ئي وقت ٻه ٽيڪنيڪل اسڪولن ۾ داخل ٿيڻ ۾ ڪامياب ٿي ويا - تدريسي ۽ شام جي موسيقي (هاڻي Ippolitov-Ivanov اڪيڊمي). هن باصلاحيت استاد اليگزينڊر اڪيمووچ پوگوريلسڪي جي ڪلاس ۾ ڳائڻ جو اڀياس ڪيو، جيڪو اطالوي بيل ڪينٽ اسڪول جو پيروڪار هو (پوگورلسڪي ڪيميلو ايوراردي جو شاگرد هو)، ۽ اناتولي اورفينوف کي پنهنجي سڄي زندگي پروفيشنل علم جو اهو ذخيرو ڪافي هو. نوجوان ڳائڻي جو ٺهڻ اوپيرا اسٽيج جي سخت تجديد جي دور ۾ ٿي گذريو، جڏهن اسٽوڊيو تحريڪ وسيع ٿي وئي، پاڻ کي رياستي ڊراما جي نيم سرڪاري تعليمي هدايتن جي مخالفت ڪئي. تنهن هوندي به، ساڳئي Bolshoi ۽ Mariinsky جي آنڊن ۾ پراڻي روايتن جي هڪ واضح remelting هو. Kozlovsky ۽ Lemeshev جي اڳواڻي ۾ سوويت دورن جي پهرئين نسل جي جديد انڪشافن ”لريڪ ٽينر“ جي ڪردار جي مواد کي بنيادي طور تي تبديل ڪري ڇڏيو، جڏهن ته سينٽ پيٽرسبرگ ۾، پيچڪوفسڪي اسان کي ”ڊرامي ٽينر“ لفظ کي نئين انداز ۾ سمجهڻ تي مجبور ڪيو. Orfenov، جيڪو پنهنجي تخليقي زندگي ۾ داخل ٿيو، پهرين قدمن کان وٺي اهڙن نالن جي وچ ۾ وڃائڻ ۾ ڪامياب نه ٿيو، ڇاڪاڻ ته اسان جو هيرو هڪ آزاد ذاتي پيچيده، اظهار جو هڪ انفرادي پيٽ هو، تنهنڪري "غير عام اظهار سان هڪ شخص".

پهريون، 1933 ع ۾، هن KS Stanislavsky جي هدايت هيٺ اوپيرا ٿيٽر-اسٽوڊيو جي choir ۾ حاصل ڪرڻ لاء منظم ڪيو (اسٽوڊيو Leontievsky لين ۾ Stanislavsky جي گھر ۾ واقع هو، بعد ۾ اوپيرا جي اڳوڻي احاطي ڏانهن Bolshaya Dmitrovka ڏانهن منتقل ڪيو ويو). خاندان تمام مذهبي هو، منهنجي ڏاڏي ڪنهن به سيڪيولر زندگي تي اعتراض ڪيو، ۽ اناتولي هڪ ڊگهي وقت تائين پنهنجي ماء کان لڪائي ڇڏيو هو ته هن ٿيٽر ۾ ڪم ڪيو. جڏهن هن اها خبر ڏني ته هوءَ حيران ٿي وئي: ”ڪائر ۾ ڇو؟ روسي اسٽيج جو عظيم سڌارڪ اسٽينسلاوسڪي ۽ روسي سرزمين جو عظيم ڏاهو سوبينوف، جيڪو هاڻي نه ڳائيندو هو ۽ اسٽوڊيو ۾ هڪ ڳائڻ وارو صلاحڪار هو، هن ڪوئر مان هڪ ڊگهو ۽ خوبصورت نوجوان ڏٺو، نه رڳو هن آواز تي ڌيان ڏنو، پر ان جي مالڪ جي محنت ۽ تواضع کي پڻ. تنهن ڪري Orfenov Stanislavsky جي مشهور ڪارڪردگي ۾ Lensky بڻجي ويو؛ اپريل 1935 ۾، ماسٽر پاڻ کيس پرفارمنس سان متعارف ڪرايو، ٻين نون اداڪارين جي وچ ۾. (فنڪاري تقدير جا سڀ کان شاندار لمحا لينسڪي جي تصوير سان جڙيل رهندا - بولشوئي ٿيٽر جي برانچ ۾ پهريون ڀيرو، ۽ پوء بولشوئي جي مکيه اسٽيج تي). Leonid Vitalievich Konstantin Sergeevich ڏانهن لکيو: ”مون آرفينوف، جنهن جو آواز سهڻو آهي، کي حڪم ڏنو ته لينسڪيءَ کي فوري طور تي تيار ڪري، سواءِ ڊان پاسڪيول جي ارنيسٽو جي. ۽ بعد ۾: "هن مون کي Orfen Lensky هتي ڏنو، ۽ تمام سٺو." Stanislavsky تمام گهڻو وقت ۽ توجه وقف ڪرڻ واري لاء وقف ڪيو، جيئن ريهرسلن جي نقلن ۽ فنڪار جي يادگيري مان ثابت ٿئي ٿو: "ڪنسٽنٽن سرجيوچ مون سان ڪلاڪن تائين ڳالهايو. ڪهڙي طرح جي باري ۾؟ اسٽيج تي منهنجي پهرين قدمن بابت، هن يا انهي ڪردار ۾ منهنجي خوشحالي جي باري ۾، ڪمن ۽ جسماني عملن جي باري ۾، جيڪي ضرور هن ڪردار جي سکور ۾ آڻيا، عضلات جي آزاديء بابت، زندگي ۾ اداڪار جي اخلاقيات بابت. ۽ اسٽيج تي. اهو هڪ عظيم تعليمي ڪم هو، ۽ مان پنهنجي استاد جو دل سان شڪرگذار آهيان.

روسي فن جي سڀ کان وڏي ماهرن سان گڏ ڪم ڪندي آخرڪار فنڪار جي فني شخصيت ٺاهي. Orfenov جلدي Stanislavsky اوپيرا هائوس جي ٽولي ۾ هڪ اهم حيثيت ورتي. اسٽيج تي سندس طبيعت، خلوص ۽ سادگيءَ سان سامعين مسحور ٿي ويا. هو ڪڏهن به ”مٺي آواز-ڪوڊر“ نه هو، آواز ڪڏهن به ڳائڻي لاءِ پنهنجو پاڻ ۾ پڄاڻي نه ڪيو. اورفينوف هميشه موسيقيءَ مان آيو ۽ لفظ ان سان وابسته ٿيو، هن اتحاد ۾ هن پنهنجي ڪردار جي ڊرامائي ڳنڍين کي ڳولي لڌو. ڪيترن ئي سالن تائين، Stanislavsky Verdi جي Rigoletto اسٽيج ڪرڻ جي خيال کي پاليو، ۽ 1937-38 ۾. انهن جا اٺ ريهرسل هئا. بهرحال، ڪيترن ئي سببن جي ڪري (بشمول، شايد، اهي جيڪي بلگاڪوف، ٿيٽر ناول ۾ هڪ غير معمولي تشبيه واري شڪل ۾ لکيا آهن)، پيداوار تي ڪم معطل ڪيو ويو، ۽ ڪارڪردگي ميئر هولڊ جي هدايت هيٺ Stanislavsky جي موت کان پوء جاري ڪيو ويو. ان وقت ٿيٽر جو مکيه ڊائريڪٽر هو. "Rigoletto" تي ڪم ڪيترو دلچسپ هو، اناطولي اورفنوف جي يادگيرين مان اندازو لڳائي سگهجي ٿو "پهريون قدم"، جيڪي جرنل "سوويت ميوزڪ" (1963، نمبر 1) ۾ شايع ٿيا.

اسٽيج تي ”انساني روح جي زندگي“ کي ڏيکارڻ جي ڪوشش ڪئي... هن لاءِ ”ذلت ۽ بي عزتي“ جي جدوجهد کي ڏيکارڻ تمام گهڻو اهم هو - گلڊا ۽ ريگوليٽو، سامعين کي هڪ درجن خوبصورت مٿين نوٽس سان حيران ڪرڻ کان. ڳائڻ وارا ۽ منظرن جي شان… هن ڊيوڪ جي تصوير لاءِ ٻه آپشن ڏنا. اوڊين هڪ خوش مزاج ليچر آهي جيڪو ٻاهران فرانسس I سان مشابهت رکي ٿو، جيڪو ڊرامي دي ڪنگ اموز پاڻ ۾ وي. هوگو پاران پيش ڪيو ويو آهي. ٻيو هڪ سهڻو، دلڪش نوجوان آهي، جيڪو ڪائونٽيس ڪيپرانو، سادو گلڊا ۽ ميڊلينا جي باري ۾ برابر جوش آهي.

پهرين تصوير ۾، جڏهن پردو بلند ڪيو ويو آهي، ڊيوڪ ميز تي قلعي جي مٿئين برانڊا تي ويٺي آهي، Konstantin Sergeevich جي علامتي اظهار ۾، عورتن سان "لائن" ... هڪ نوجوان ڳائڻي لاء وڌيڪ ڏکيو ڇا ٿي سگهي ٿو. اسٽيج جو تجربو نه آهي، اسٽيج جي وچ ۾ ڪيئن بيهڻ ۽ نام نهاد ”اريا سان دستانو“ ڳائڻ، يعني ڊيوڪ جو گيت؟ Stanislavsky جي دور ۾، ڊيوڪ هڪ گيت ڳائي ٿو جهڙوڪ پيئڻ جي گيت. Konstantin Sergeevich مون کي جسماني ڪمن جو هڪ پورو سلسلو ڏنو، يا، شايد، اهو چوڻ بهتر ٿيندو، جسماني عمل: ميز جي چوڌاري گھمڻ، عورتن سان شيشي کي ڇڪڻ. هن مطالبو ڪيو ته مون وٽ وقت آهي ته مان انهن مان هر هڪ سان نظرن جي بدلي ڪريان. هن جي ذريعي، هن ڪردار ۾ "voids" کان فنڪار جي حفاظت ڪئي. عوام جي باري ۾ "آواز" جي باري ۾ سوچڻ جو وقت نه هو.

اسٽينسلاوسڪي جي هڪ ٻي جدت پهرين ايڪٽ ۾ ڊيوڪ ريگوليٽو کي چابڪ سان مارڻ جو منظر هو، جنهن کان پوءِ هن ڳڻ سيپرانو کي ”توهين“ ڪيو… اهو منظر مون لاءِ سٺو نه لڳو، اهو ڪوڙو ”اوپيرا“ ثابت ٿيو، يعني اهو. ان تي يقين ڪرڻ ڏکيو هو، ۽ ريهرسل ۾ مون کان وڌيڪ هن لاءِ ٿي ويا.

ڊيوٽ دوران ٻئي ايڪٽ ۾، گلڊا پنهنجي پيءُ جي گهر جي دريءَ جي پويان لڪي رهي آهي، ۽ اسٽينسلاوسڪي ڊيوڪ لاءِ جيڪو ڪم مقرر ڪيو هو، اهو هو ته کيس اُتان ٻاهر ڪڍي، يا گهٽ ۾ گهٽ هن کي دريءَ کان ٻاهر ڏسڻ لاءِ. ڊيوڪ وٽ گلن جو گلدستو سندس چادر هيٺ لڪيل آهي. هڪ وقت ۾ هڪ گل، هو انهن کي دريءَ مان گلڊا کي ڏئي ٿو. (ونڊو طرفان مشهور تصوير سڀني اوپيرا جي تاريخن ۾ شامل هئي - A.Kh.). ٽئين ايڪٽ ۾، Stanislavsky ڊيوڪ کي هڪ لمحو ۽ مزاج جي انسان جي طور تي ڏيکارڻ چاهيندو هو. جڏهن درٻار ڊيوڪ کي چوندا آهن ته ”ڇوڪري تنهنجي محل ۾ آهي“ (پيداوار هڪ روسي ترجمي ۾ هئي جيڪا عام طور تي قبول ٿيل هڪ کان مختلف آهي - A.Kh.)، هو مڪمل طور تي تبديل ٿي ويو آهي، هو هڪ ٻيو آريا ڳائيندو آهي، تقريبا ڪڏهن به نه ڪيو ويو آهي. ٿيٽرن ۾. هي آريا تمام ڏکيو آهي، ۽ جيتوڻيڪ ان ۾ ٻئي آڪٽو کان وڌيڪ نوٽس نه آهن، اهو tessitura ۾ تمام سخت آهي.

اسٽينسلاوسڪي سان، جنهن آپريٽو ويمپوڪا جي خلاف نهايت جدوجهد ڪئي، آرفينوف پڻ زار جي دلہن ۾ ليڪوف جا حصا، بوريس گوڊونوف ۾ مقدس بيوقوف، دي باربر آف سيويل ۾ الماويوا، ۽ ليو اسٽيپانوف جي درواز گورج ۾ بخشي کي به پرفارم ڪيو. ۽ هو ڪڏهن به ٿيٽر نه ڇڏي ها جيڪڏهن اسٽينسلاوسڪي مري نه وڃي ها. Konstantin Sergeevich جي موت کان پوء، Nemirovich-Danchenko ٿيٽر سان هڪ ضمير شروع ڪيو (اهي ٻه مڪمل طور تي مختلف ٿيٽر هئا، ۽ قسمت جي ستم ظريفي اها هئي ته اهي ڳنڍيل هئا). هن "پريشان" وقت ۾، Orfenov، اڳ ۾ ئي RSFSR جي هڪ قابل فنڪار، Nemirovich جي دور جي ڪجهه پروڊڪٽس ۾ حصو ورتو، "خوبصورت الينا" ۾ پيرس ڳايو (هي ڪارڪردگي، خوش قسمت، 1948 ۾ ريڊيو تي رڪارڊ ڪيو ويو. )، پر اڃا تائين روح ۾ هو هڪ سچو Stanislav هو. تنهن ڪري، 1942 ع ۾ سندس منتقلي Stanislavsky ۽ Nemirovich-Danchenko ٿيٽر کان Bolshoi کي اڳ ۾ ئي قسمت طرفان مقرر ڪيو ويو هو. جيتوڻيڪ سرگئي Yakovlevich Lemeshev پنهنجي ڪتاب “The Way to Art” ۾ هن نقطي جو اظهار ڪيو آهي ته شاندار ڳائڻي (جهڙوڪ Pechkovsky ۽ پاڻ) Stanislavsky ڇڏي ويا، ڇاڪاڻ ته تنگيءَ جي احساس ۽ وڏين جڳهن ۾ ڳائڻي صلاحيتن کي بهتر بنائڻ جي اميد ۾. Orfenov جي صورت ۾، ظاهر آهي، اهو مڪمل طور تي درست ناهي.

40 واري ڏهاڪي جي شروعات ۾ تخليقي عدم اطمينان کيس مجبور ڪيو ته ”پنهنجي بُک کي ختم ڪرڻ“ ”پاڻ تي“، ۽ 1940/41 جي سيزن ۾ اورفينوف جوش سان يو ايس ايس آر جي رياستي اوپيرا انسبل سان گڏ آئي ايس ڪوزلوفسڪي جي هدايت هيٺ سهڪار ڪيو. سوويت دور جي روحاني دور ۾ سڀ کان وڌيڪ ”يورپي“ ان وقت ڪنسرٽ جي پرفارمنس ۾ اوپيرا جي ڪارڪردگيءَ جي خيالن سان جڙيل هو (اڄڪلهه انهن خيالن کي مغرب ۾ هڪ انتهائي اثرائتو مجسمو مليو آهي جنهن کي نام نهاد نيم اسٽيج جي صورت ۾ سڏيو وڃي ٿو. ، "سيمي پرفارمنس" بغير منظرن ۽ لباس جي، پر اداڪاري سان رابطي سان) ۽ هڪ ڊائريڪٽر جي حيثيت سان، هن ويرٿ، آرفيوس، پاگليٽسوف، موزارٽ ۽ ساليري، آرڪاس ڪيٽرينا ۽ ليسينڪو جي ناتالڪا-پولٽاوڪا جي پروڊڪشن کي اسٽيج ڪيو. "اسان خواب ڏٺو ته اوپيرا ڪارڪردگي جو هڪ نئون روپ ڳولڻ، جنهن جو بنياد آواز هوندو، ۽ تماشو نه،" ايوان سيمينووچ گهڻو دير بعد ياد ڪيو. پريميئر ۾، Kozlovsky پاڻ کي مکيه حصن ڳائي، پر مستقبل ۾ هن کي مدد جي ضرورت آهي. تنهن ڪري اناتولي اورفينوف ويرٿر جو ڪرشماتي حصو ست ڀيرا ڳايو، گڏوگڏ موزارٽ ۽ بيپو پگليڪي ۾ (هارليڪين جي سريناڊ کي 2-3 ڀيرا انڪور ڪرڻو پوندو هو). ڪنزرويٽري جي عظيم هال، هائوس آف سائنسدان، سينٽرل هائوس آف آرٽسٽس ۽ ڪيمپس ۾ پرفارمنس اسٽيج ڪئي وئي. افسوس، مجموعو جو وجود تمام مختصر هو.

فوجي 1942. جرمن اچي رهيا آهن. بمباري. پريشاني. Bolshoi ٿيٽر جي مکيه اسٽاف Kuibyshev ڏانهن روانو ڪيو ويو. ۽ اڄ ماسڪو ۾ اهي پهرين اداڪاري کيڏي رهيا آهن، سڀاڻي اهي اوپيرا کي ختم ڪري رهيا آهن. اهڙي پريشاني واري وقت ۾، Orfenov کي بولشوئي ڏانهن دعوت ڏيڻ شروع ڪيو: پهريون ڀيرو هڪ ڀيرو، ٿوري دير کان پوء، ٽولي جو حصو. معمولي، پنهنجو پاڻ کي طلب ڪندي، اسٽينسلاوسڪي جي زماني کان وٺي، هو اسٽيج تي پنهنجي ساٿين کان تمام بهترين سمجهي سگهيو. ۽ ان کي سمجهڻ وارو ڪو به هو - روسي آوازن جو سمورو سونهري هٿيار ان وقت ڪم جي ترتيب ۾ هو، جنهن جي اڳواڻي اوبوخووا، بارسووا، ميڪسڪووا، ريزن، پيروگوف ۽ خانيوف ڪري رهيا هئا. بولشوئي ۾ سندس 13 سالن جي سروس دوران، اورفينوف کي چار چيف ڪمانڊرز سان گڏ ڪم ڪرڻ جو موقعو مليو: ساموئيل سموسود، آري پازوفسڪي، نڪولائي گولووانوف ۽ اليگزينڊر ميلڪ پاشاوف. افسوس، پر اڄ جو دور اهڙي عظمت ۽ شان تي فخر نٿو ڪري سگهي.

پنهنجي ٻن ويجهن ساٿين سان گڏ، غزل جي ٽينر سليمان خرومچنڪو ۽ پاول چيڪن، اورفينوف، ڪوزلوفسڪي ۽ لمشيف کان پوءِ فوري طور تي ٿيٽر جي ٽيبل تي "ٻيو ايچلون" لائن ورتي. اهي ٻه حريف ڏورانهين واقعي تمام گهيريل جنوني مقبول محبت جو مزو ماڻيندا هئا، بت پرستي جي حد تائين. ”ڪازلووائٽس“ ۽ ”ليميشسٽ“ جي لشڪر جي وچ ۾ ٿيل خوفناڪ ٿيٽرل جنگين کي ياد ڪرڻ لاءِ اهو ڪافي آهي ته اهو تصور ڪرڻ لاءِ ڪيترو ڏکيو نه هو ته وڃائجي نه وڃجي ۽ ان کان علاوه، ڪنهن به نئين ڳائڻي لاءِ هن دور جي حوالي سان هڪ لائق مقام حاصل ڪرڻ ڪيترو ڏکيو هو. ڪردار. ۽ حقيقت اها آهي ته Orfenov جي فنڪشنل فطرت روح ۾ مخلص جي ويجهو هئي، "يسينين" Lemeshev جي فن جي شروعات کي خاص ثبوت جي ضرورت نه هئي، انهي سان گڏ حقيقت اها آهي ته هن کي عزت سان بت ٽينرن سان ناگزير مقابلي جي امتحان پاس ڪيو. ها، پريميئرز گهٽ ۾ گهٽ ڏني وئي هئي، ۽ اسٽالن جي موجودگي سان پرفارمنس اڃا به گهٽ ۾ گهٽ اسٽيج ڪيا ويا. پر توھان کي ھميشه خوش آمديد آھي ته متبادل سان ڳائڻ لاءِ (فنڪار جي ڊائري ”ڪوزلوفسڪي جي بدران“، ”ليميشيف جي بدران. 4 وڳي منجھند جي اطلاعن سان ڀريل آھي“؛ اھو لمشيف اورفينوف ھو جيڪو اڪثر بيمي ڪندو ھو). اورفينوف جون ڊائريون، جن ۾ فنڪار پنهنجي هر پرفارمنس تي تبصرا لکيا آهن، شايد وڏي ادبي اهميت جي نه هجن، پر اهي ان دور جو هڪ انمول دستاويز آهن- اسان کي نه رڳو اهو محسوس ڪرڻ جو موقعو آهي ته ”سيڪنڊ“ ۾ ٿيڻ جو مطلب ڇا آهي. ۽ ساڳئي وقت هن جي ڪم مان هڪ خوش اطمينان حاصل ڪيو، پر، سڀ کان اهم، 1942 کان 1955 تائين بولشوئي ٿيٽر جي زندگي کي پيش ڪرڻ لاء، پريڊ-سرڪاري نقطه نظر ۾ نه، پر عام ڪم جي نقطي نظر کان. ڏينهن. هنن پراواڊا ۾ پريميئرز جي باري ۾ لکيو ۽ انهن لاءِ اسٽالن انعام ڏنا، پر اها ٻي يا ٽئين ڪاسٽ هئي، جنهن پريميئر کان پوءِ واري دور ۾ پرفارمنس جي عام ڪم کي هٿي ڏني. اهو صرف بالشوئي جو هڪ اهڙو قابل اعتماد ۽ انتھڪ ڪم ڪندڙ هو، جيڪو اناتولي ايوانووچ اورفينوف هو.

سچ، هن کي اسٽالن انعام پڻ مليو - ويسڪ لاء سميانا جي دي بارٽرڊ برائيڊ ۾. اهو سرگئي ميخالڪوف جي روسي ترجمي ۾ بورس پوکروفسڪي ۽ ڪريل ڪانڊراشين جي افسانوي ڪارڪردگي هئي. پيداوار چيڪوسلواڪ جمهوريت جي 1948 هين سالگره جي اعزاز ۾ 30 ع ۾ ڪئي وئي، پر عوام پاران سڀ کان وڌيڪ محبوب مزاحيه فلمن مان هڪ بڻجي ويو ۽ ڪيترن ئي سالن تائين ريپروٽيئر ۾ رهي. ڪيترن ئي اکين ڏٺن شاهدن جو خيال آهي ته ويشڪ جي عجيب تصوير کي فنڪار جي تخليقي سوانح عمري ۾ اعلي سطحي سمجهيو وڃي ٿو. "واشڪ وٽ ڪردار جو اهو حجم هو جيڪو اسٽيج جي تصوير جي ليکڪ جي حقيقي تخليقي حڪمت کي خيانت ڪري ٿو - اداڪار. Vashek Orfenova هڪ ذهين ۽ ذهين تصوير آهي. ڪردار جي تمام جسماني نقص (بيوقوف، بيوقوف) اسٽيج تي انساني پيار، مزاح ۽ دلگير جي لباس ۾ ڪپڙا هئا "(BA Pokrovsky).

اورفينوف کي مغربي يورپي ريپرٽويئر ۾ هڪ ماهر سمجهيو ويندو هو، جيڪو گهڻو ڪري برانچ ۾ پرفارم ڪيو ويندو هو، تنهن ڪري هن کي اڪثر اتي ئي ڳائڻو پوندو هو، بولشايا دميترووڪا تي سولودوفنيڪوفسڪي ٿيٽر جي عمارت ۾ (جتي مامونتوف اوپيرا ۽ زيمين اوپيرا واقع هئا. 19-20 صدي جي موڙ، ۽ هاڻي ڪم ڪري ٿو "ماسڪو آپريٽا"). دلڪش ۽ دلڪش، پنهنجي مزاج جي خرابيءَ جي باوجود، ريگوليٽو ۾ سندس ڊيوڪ هو. دي باربر آف سيويل (هن اوپيرا ۾، ڪنهن به عهديدار لاءِ مشڪل آهي، اورفينوف هڪ قسم جو ذاتي رڪارڊ قائم ڪيو - هن ان کي 107 ڀيرا ڳايو). لا ٽروياٽا ۾ الفريڊ جو ڪردار تضادن تي ٺهيل هو: محبت ۾ هڪ خوفناڪ نوجوان جلن ۽ ڪاوڙ کان انڌو هڪ حسد ڪندڙ انسان ۾ بدلجي ويو، ۽ اوپيرا جي آخر ۾ هو هڪ تمام گهڻي محبت ڪندڙ ۽ توبه ڪندڙ شخص طور ظاهر ٿيو. فرينچ ريپرٽائر جي نمائندگي ڪئي وئي فاسٽ ۽ اوبرٽ جي مزاحيه اوپيرا فري ڊيوولو (هن پرفارمنس ۾ عنوان جو حصو ليميشيف لاءِ ٿيٽر ۾ آخري ڪم هو، جيئن اورفينوف لاءِ - دلڪش ڪارابينيري لورينزو جو غزل وارو ڪردار). هن موزارٽ جي ڊان اوٽاويو کي ڊان جيوواني ۽ بيٿوون جي جڪوينو جي مشهور پروڊڪشن فيديليو ۾ گلينا وشنيوسڪيا سان گڏ ڳايو.

Orfenov جي روسي تصويرن جي گيلري صحيح طور تي لينسڪي طرفان کوليو ويو آهي. ڳائڻي جو آواز، جنهن ۾ نرم، شفاف ٽائمري، نرمي ۽ آواز جي لچڪ هئي، مثالي طور تي هڪ نوجوان غزل جي هيرو جي تصوير سان ٺهڪي اچي ٿي. هن جي Lensky نازڪ جي هڪ خاص پيچيدگي، دنيا جي طوفان کان عدم تحفظ جي ڪري ممتاز هو. هڪ ٻيو سنگ ميل "بورس Godunov" ۾ مقدس بيوقوف جي تصوير هئي. باراتوف-گولوانوف-فيودوروفسڪي جي هن تاريخي ڪارڪردگيءَ ۾، اناتولي ايوانووچ پنهنجي زندگيءَ ۾ پهريون ڀيرو اسٽالن جي سامهون 1947ع ۾ ڳايو. فني زندگيءَ جو هڪ ”ناقابل اعتماد“ واقعو به هن پروڊڪشن سان جڙيل آهي - هڪ ڏينهن، ريگوليٽو جي دور ۾. ، اورفينوف کي ٻڌايو ويو ته اوپيرا جي آخر ۾ هن کي شاخ مان مکيه اسٽيج تي پهچڻ گهرجي (5 منٽ پنڌ) ۽ هولي فول ڳائڻ گهرجي. اهو هن ڪارڪردگي سان هو ته 9 آڪٽوبر، 1968 تي، Bolshoi ٿيٽر ٽيم فنڪار جي 60 هين سالگره ۽ سندس تخليقي سرگرمي جي 35 هين سالگره ملهائي وئي. Gennady Rozhdestvensky، جنهن شام جو انتظام ڪيو، "فرض ڪتاب" ۾ لکيو: "ڊگهي رهو پروفيشنلزم!" ۽ بورس جي ڪردار جي اداڪار، اليگزينڊر ويدرنيڪوف، نوٽ ڪيو: Orfenov هڪ فنڪار لاء سڀ کان وڌيڪ قيمتي ملڪيت آهي - تناسب جو احساس. هن جو مقدس بيوقوف ماڻهن جي ضمير جي علامت آهي، جيئن موسيقار ان کي تصور ڪيو.

آرفينوف 70 ڀيرا سينوڊل جي تصوير ۾ ظاهر ٿيو ديمن ۾، هڪ اوپيرا جيڪو هاڻي هڪ ناياب بڻجي چڪو آهي، ۽ ان وقت جي سڀ کان وڌيڪ ريپريٽري مان هڪ آهي. فنڪار لاء هڪ سنگين فتح پڻ اهڙي پارٽيون هئي، جهڙوڪ سادڪو ۾ هندستاني مهمان ۽ سنيگوروڪا ۾ زار برندي. ۽ ان جي ابتڙ، ڳائڻي پاڻ جي مطابق، "رسلان ۽ ليودميلا" ۾ بيان، "شهزادي اگور" ۾ ولاديمير اگورويچ ۽ "سوروچنسڪي فيئر" ۾ گرٽسڪو هڪ روشن نشان نه ڇڏيا (ڪارڪرڪار مسورگسڪي جي اوپيرا ۾ ڇوڪرو جي ڪردار تي غور ڪيو. شروعاتي طور تي "زخمي"، ڇاڪاڻ ته هن ڪارڪردگي ۾ پهرين ڪارڪردگي دوران، لئگمنٽ ۾ هڪ خونريزي واقع ٿي وئي). زار جي دلہن ۾ واحد روسي ڪردار جنهن ڳائڻي کي لاتعلق ڪري ڇڏيو هو ليڪوف هو - هو پنهنجي ڊائري ۾ لکي ٿو: ”مان لائيڪوف کي پسند نٿو ڪريان. ظاهري طور تي، سوويت اوپيرا ۾ شموليت فنڪار جي حوصلا افزائي نه ڪئي هئي، تنهن هوندي به، هن تقريبا بولشوئي ۾ انهن ۾ حصو نه ورتو، سواء ڪابليوفسڪي جي هڪ ڏينهن جي اوپيرا "ماسڪو جي هيٺان" (نوجوان ماسڪو ويسلي)، ڪرسيف جي ٻارن جي اوپيرا جي استثنا سان. Morozko" (دادا) ۽ Muradeli جي اوپيرا "عظيم دوستي".

عوام ۽ ملڪ سان گڏ، اسان جو هيرو تاريخ جي ڦيٿي کان بچي نه سگهيو. 7 نومبر 1947ع تي وانو مراديلي جي اوپيرا دي گريٽ فرينڊشپ جي شاندار پرفارمنس بالشوئي ٿيٽر ۾ ٿي، جنهن ۾ اناتولي اورفينوف ريڍار دزيمل جو سريلي حصو پيش ڪيو. اڳتي ڇا ٿيو، هرڪو ڄاڻي ٿو - CPSU جي مرڪزي ڪميٽي جي بدنام فرمان. ڇو ته هي مڪمل طور تي بي ضرر "گيت" اوپيرا "فارملسٽ" شوستاڪووچ ۽ پروڪوفيف جي نئين ظلم جي شروعات لاء هڪ سگنل جي طور تي ڪم ڪيو، جدلياتيات جو هڪ ٻيو معما آهي. Orfenov جي قسمت جي جدليات کان گهٽ تعجب نه آهي: هو هڪ عظيم سماجي ڪارڪن هو، عوام جي ڊپٽي جي علائقائي ڪائونسل جو ڊپٽي، ۽ ساڳئي وقت، هن پنهنجي سڄي زندگي خدا تي ايمان رکيو، کليل طور تي چرچ ڏانهن ويو ۽ انڪار ڪيو. ڪميونسٽ پارٽي ۾ شامل ٿيو. اها حيرت جي ڳالهه آهي ته هن کي پوکيو نه ويو.

اسٽالن جي موت کان پوء، ٿيٽر ۾ هڪ سٺي صفائي جو بندوبست ڪيو ويو - هڪ مصنوعي نسل جي تبديلي شروع ٿي. ۽ اناتولي اورفينوف پھرين مان ھڪڙو ھو، جنھن کي سمجھايو ويو ھو ته اھو سينئرٽي پينشن جو وقت آھي، جيتوڻيڪ 1955 ۾ فنڪار صرف 47 ھو. ھن فوري طور تي استعيفي لاء درخواست ڏني. اها هن جي اهم ملڪيت هئي - فوري طور تي اتان نڪري وڃڻ جتي هن جو استقبال نه ڪيو ويو.

ريڊيو سان ڀرپور تعاون 40 جي ڏهاڪي ۾ Orfenov سان شروع ٿيو - هن جو آواز حيرت انگيز طور تي "ريڊيوجينڪ" ٿي ويو ۽ رڪارڊنگ تي چڱي طرح سان ٺهڪي اچي ٿو. اُهو وقت ملڪ لاءِ روشن ترين دور نه هو، جڏهن مطلق العنان پروپيگنڊا زور وٺي رهي هئي، جڏهن هوا من گھڙت مقدمن ۾ مکيه الزام هڻندڙ جي وحشي تقريرن ​​سان ڀرجي وئي هئي، موسيقيءَ جي نشريات ڪنهن به طرح سان مارچن ۽ اسٽالن بابت گيتن تائين محدود نه هئي. ، پر اعليٰ ڪلاسن کي ترقي ڏني. اهو آواز هڪ ڏينهن ۾ ڪيترن ئي ڪلاڪن تائين، ٻنهي جي رڪارڊنگ تي ۽ اسٽوڊيو ۽ ڪنسرٽ هالن تان نشر ڪيو ويو. 50ع واري ڏهاڪي ۾ ريڊيو جي تاريخ ۾ اوپيرا جي عروج واري دور ۾ داخل ٿيو - اهو انهن سالن ۾ هو ته ريڊيو فنڊ جو گولڊن اوپيرا اسٽاڪ رڪارڊ ڪيو ويو. سڃاتل اسڪور کان علاوه، ڪيترائي وساريل ۽ ناياب ٿيل آپريٽڪ ڪم وري جنم وٺي چڪا آهن، جهڙوڪ رِمسڪي-ڪورساڪوف جو پين وويوودا، چائيڪوفسڪي جو وويوودا ۽ اوپيريڪنڪ. فنڪشنل اهميت جي لحاظ کان، ريڊيو جو آواز گروپ، جيڪڏهن Bolshoi ٿيٽر کان گهٽ آهي، صرف ٿورو هو. Zara Dolukhanova، Natalia Rozhdestvenskaya، Deborah Pantofel-Nechetskaya، Nadezhda Kazantseva، Georgy Vinogradov، Vladimir Bunchikov جا نالا هر ڪنهن جي چپن تي هئا. انهن سالن ۾ ريڊيو تي تخليقي ۽ انساني ماحول غير معمولي هو. پروفيشنلزم جي اعليٰ سطح، بي عيب ذوق، ذخيري جي صلاحيت، ڪارڪردگي ۽ ملازمن جي ذهانت، گلڊ ڪميونٽي جو احساس ۽ باهمي مدد ڪيترن ئي سالن کان پوءِ خوشي ٿيندي رهي ٿي، جڏهن اهو سڀ ڪجهه ختم ٿي ويو آهي. ريڊيو تي سرگرمين، جتي Orfenov نه رڳو هڪ soloist، پر پڻ هڪ ڳائڻي گروپ جي فنڪشنل ڊائريڪٽر هو، انتهائي مفيد ثابت ٿيو. ڪيترن ئي اسٽاڪ رڪارڊنگن کان علاوه، جنهن ۾ اناتولي ايوانووچ پنهنجي آواز جي بهترين خوبين جو مظاهرو ڪيو، هن هائوس آف دي يونين جي هال آف ڪالمن ۾ ريڊيو پاران اوپيرا جي عوامي ڪنسرٽ پرفارمنس کي عملي طور تي متعارف ڪرايو. بدقسمتي سان، اڄ رڪارڊ ٿيل ميوزڪ جو هي سڀ کان وڏو مجموعو جڳهه کان ٻاهر ٿي چڪو آهي ۽ بي وزن آهي - واپرائڻ جي دور مڪمل طور تي مختلف موسيقي ترجيحن کي اڳيان رکي ڇڏيو آهي.

اناتولي اورفنوف پڻ وڏي پيماني تي چيمبر اداڪار طور سڃاتو ويندو هو. هن کي خاص طور تي روسي صوتي غزلن ۾ ڪاميابي هئي. مختلف سالن جي رڪارڊنگ گلوکار جي موروثي پاڻي جي رنگ جي انداز کي ظاهر ڪري ٿو، ۽ ساڳئي وقت، ذيلي متن جي پوشیدہ ڊراما کي پهچائڻ جي صلاحيت. چيمبر جي صنف ۾ Orfenov جو ڪم ثقافت ۽ شاندار ذائقي جي لحاظ کان ممتاز آهي. فنڪار جي پيٽ جي اظهار جو مطلب مالا مال آهي - تقريبن ايٿيريل ميزا آواز ۽ شفاف ڪينٽيلينا کان وٺي اظهار جي پڄاڻي تائين. 1947-1952 جي رڪارڊ ۾. هر موسيقار جي اسٽائلسٽڪ اصليت بلڪل صحيح طور تي پهچايو ويو آهي. گلنڪا جي رومانس جي خوبصورتي سان گڏ گورليف جي رومانس جي مخلص سادگي سان گڏ موجود آهي (مشهور بيل، هن ڊسڪ تي پيش ڪيل، اڳ-گلنڪا دور جي چيمبر ميوزڪ جي ڪارڪردگي لاء معيار جي طور تي ڪم ڪري سگهي ٿو). Dargomyzhsky تي، Orfenov خاص طور تي رومانس پسند ڪيو "توهان لاء منهنجي نالي ۾ ڇا آهي" ۽ "مان خوشيء سان مري ويو"، جنهن کي هن تفسير نفسياتي خاڪا طور تي بيان ڪيو. Rimsky-Korsakov جي رومانس ۾، ڳائڻي جذباتي شروعات کي ذهني کوٽائي سان شروع ڪيو. Rachmannov جو monologue "منهنجي باغ ۾ رات جو" آواز ظاهر ۽ ڊرامائي آهي. وڏي دلچسپيءَ جا آهن تنيوف ۽ ٽيچرپنن جي رومانس جي رڪارڊنگ، جن جي موسيقي گهٽ ۾ گهٽ ڪنسرٽ ۾ ٻڌي ويندي آهي.

تنيوف جي رومانوي غزلن ۾ تاثراتي موڊ ۽ رنگ شامل آهن. موسيقار سندس miniatures ۾ lyrical هيرو جي مزاج ۾ رنگن ۾ ذيلي تبديليون پڪڙي ڪرڻ جي قابل ٿي ويو. خيال ۽ احساس بهار جي رات جي هوا جي آواز يا بال جي ٿورڙي نيرو واءَ سان مڪمل ٿين ٿا (جيئن مشهور رومانس ۾ Y. پولونسڪي جي نظمن تي ٻڌل آهي ”ماسڪ“). Tcherepnin جي چيمبر آرٽ تي غور ڪندي، تعليمي ماهر بورس اسافيف ريمسڪي-ڪورسڪوف اسڪول جي اثر ۽ فرينچ تاثرات ("ڪشش ثقل جي طرف فطرت جي تاثرات، هوا جي طرف، رنگ برنگي ڏانهن، روشني ۽ ڇانو جي nuances ڏانهن") ڏانهن ڌيان ڏنو. . Tyutchev جي نظمن تي ٻڌل رومانس ۾، اهي خاصيتون هم آهنگي ۽ بناوت جي شاندار رنگن ۾، سٺي تفصيل ۾، خاص طور تي پيانو جي حصي ۾. روسي رومانس جي رڪارڊنگ آرفينوف پاران پيانوسٽ ڊيوڊ گڪلن سان گڏ گڏ ڪيل چيمبر ensemble ميوزڪ ٺاهڻ جو هڪ بهترين مثال آهي.

1950 ع ۾، Anatoly Orfenov Gnessin انسٽيٽيوٽ ۾ درس شروع ڪيو. هو نهايت ذهين ۽ سمجھدار استاد هو. هن ڪڏهن به تقليد ڪرڻ تي مجبور نه ڪيو، پر هر ڀيري هر شاگرد جي انفراديت ۽ صلاحيتن کان اڳتي وڌيو. جيتوڻيڪ انهن مان ڪو به وڏو ڳائڻو نه بڻيو ۽ نه ئي عالمي ڪيريئر ٺاهيو، پر ڪيترا ايسوسيئيٽ پروفيسر اورفينوف آوازن کي درست ڪرڻ جي قابل هئا- هن کي اڪثر نااميد يا جن کي ٻين، وڌيڪ امڪاني استادن پنهنجي ڪلاس ۾ نه ورتو هو. . هن جي شاگردن ۾ نه رڳو ٽينر هئا، پر باسس پڻ (ٽينر يوري اسپرانسڪي، جيڪو يو ايس ايس آر جي مختلف ٿيٽرن ۾ ڪم ڪيو، هاڻي گنيسن اڪيڊمي ۾ اوپرا ٽريننگ ڊپارٽمينٽ جو سربراهه آهي). ڪجھ عورتون آوازون ھيون، ۽ انھن مان وڏي ڌيءَ ليودميلا ھئي، جيڪا بعد ۾ بولشوئي ٿيٽر ڪوئر جي سولويسٽ بڻجي وئي. هڪ استاد جي حيثيت ۾ Orfenov جو اختيار آخرڪار بين الاقوامي بڻجي ويو. هن جي ڊگهي مدي واري (تقريبن ڏهه سال) غير ملڪي تدريسي سرگرمي چين ۾ شروع ٿي ۽ قاهره ۽ برٽيسلاوا جي قدامت پسندن ۾ جاري رهي.

1963 ۾، بولشوئي ٿيٽر ۾ پھريون ڀيرو واپسي ٿي، جتي اناتولي ايوانووچ 6 سالن تائين اوپرا ٽولي جو انچارج رھيو - ھي اھي سال ھئا جڏھن لا اسڪالا پھريون ڀيرو آيو، ۽ بولشوئي ملان جو دورو ڪيو، جڏھن مستقبل جا ستارا (Obraztsova, Atlantov، Nesterenko، Mazurok، Kasrashvili، Sinyavskaya، Piavko). ڪيترن ئي فنڪار جي يادگيري موجب، اتي ڪو به اهڙي شاندار ٽولي نه هو. Orfenov هميشه ڄاڻي ٿو ته ڪيئن انتظام ۽ soloists جي وچ ۾ "سونهري مطلب" جي حيثيت وٺي، پيء جي مدد سان ڳائڻي، خاص طور تي نوجوانن، سٺي صلاح سان. 60 ۽ 70 جي ڏهاڪي جي موڙ تي، بولشوئي ٿيٽر ۾ طاقت ٻيهر تبديل ٿي وئي، ۽ سڄو ڊائريڪٽوريٽ، چولاڪي ۽ Anastasiev جي سربراهي ۾، ڇڏي ويو. 1980 ع ۾، جڏهن Anatoly Ivanovich چيڪوسلوواڪيا کان موٽي آيو، هن کي فوري طور Bolshoi سڏيو ويندو هو. 1985ع ۾ بيماريءَ سبب رٽائر ڪيائين. 1987ع ۾ وفات ڪيائين، کيس Vagankovsky قبرستان ۾ دفن ڪيو ويو.

اسان وٽ سندس آواز آهي. اتي ڊائريون، آرٽيڪل ۽ ڪتاب هئا (جن ۾ "سوبينوف جي تخليقي رستو" آهي، انهي سان گڏ بالشوئي جي نوجوان سولوسٽ جي تخليقي تصويرن جو هڪ مجموعو "نوجوان، اميدون، ڪاميابيون"). همعصر ۽ دوستن جون گرم يادون باقي آهن، گواهي ڏئي ٿو ته اناتولي اورفينوف هڪ انسان هو، جيڪو پنهنجي روح ۾ خدا سان گڏ هو.

آندري خريپن