موسيقي ۾ ڪردار ۽ انهن جا قسم

اڄ جي اشاعت جو موضوع موسيقي ۾ chords آهي. اسان ڳالهائينداسين ته chord ڇا آهي ۽ ڪهڙي قسم جا chord آهن.

chord ڪيترن ئي آوازن (ٽن يا وڌيڪ کان) جو هڪ ڪنسوننس آهي جيڪو هڪ ٻئي سان هڪ خاص فاصلي تي تعلق رکي ٿو، يعني ڪجهه وقفن تي. Consonance ڇا آهي؟ Consonance اهي آواز آهن جيڪي پاڻ ۾ گڏ هجن. سڀ کان سادو کنونانس وقفو آهي، وڌيڪ پيچيده قسم جا ڪنسنانس مختلف chords آهن.

اصطلاح ”تعلق“ جو مقابلو لفظ ”برج“ سان ڪري سگهجي ٿو. تارن ۾، ڪيترائي تارا هڪ ٻئي کان مختلف فاصلن تي واقع آهن. جيڪڏھن توھان انھن کي ڳنڍيندا آھيو، توھان حاصل ڪري سگھو ٿا انگن اکرن جا نقشا جانورن يا افسانوي ھيرو. ساڳيءَ طرح موسيقيءَ ۾، آوازن جي ميلاپ سان ڪن آوازن جي ڪنسنانس ملي ٿي.

chords ڇا آهن؟

هڪ راڳ حاصل ڪرڻ لاء، توهان کي گهٽ ۾ گهٽ ٽي آواز يا وڌيڪ گڏ ڪرڻ جي ضرورت آهي. راڳ جو قسم ان تي منحصر آهي ته ڪيترا آواز هڪٻئي سان ڳنڍيل آهن، ۽ اهي ڪيئن ڳنڍيل آهن (ڪهڙي وقفي تي).

ڪلاسيڪل موسيقيءَ ۾، آوازن کي ٽين حصي ۾ ترتيب ڏنو ويندو آهي. ٽي آواز جنهن ۾ ٽي آواز ترتيب ڏنل هجن ان کي ٽريڊ چئبو آهي. جيڪڏهن توهان ٽنڊ کي نوٽس سان رڪارڊ ڪيو، ته پوء هن تار جي گرافڪ نمائندگي تمام گهڻو هڪ ننڍڙو برفاني انسان وانگر هوندو.

جيڪڏهن اتفاق آهي چار آواز، پڻ هڪ ٻئي کان ٽئين کان جدا، پوء اهو نڪتو ستين تار. نالو "ستون chord" جو مطلب آهي chord جي انتهائي آوازن جي وچ ۾، "septim" جو وقفو ٺهيل آهي. رڪارڊنگ ۾، ستين تار پڻ "سنو مين" آهي، نه رڳو ٽن برفاني گولن مان، پر چار کان.

ته هڪ راڳ ۾ پنج آواز آهن جيڪي ٽيون ڀاڱو سان ڳنڍيل آهنپوء ان کي سڏيو ويندو آهي غير chord (ان جي انتهائي پوائنٽن جي وچ ۾ وقفي "نونا" جي مطابق). خير، اهڙي قسم جي موسيقي جو اشارو اسان کي "سنو مين" ڏيندو، جيڪو لڳي ٿو، تمام گهڻيون گاجرون کائي چڪو آهي، ڇاڪاڻ ته اهو پنج برفاني گولن تائين وڌي چڪو آهي!

Triad، ستين chord ۽ nonchord موسيقي ۾ استعمال ٿيندڙ chords جا مکيه قسم آهن. بهرحال، اهو سلسلو ٻين همراهن سان جاري رکي سگهجي ٿو، جيڪي ساڳئي اصول جي مطابق ٺهيل آهن، پر تمام گهٽ استعمال ڪيا ويا آهن. انهن ۾ شامل ٿي سگھي ٿو undecimacchord (6 آواز ٽئين طرف)، tertsdecimacchord (7 آواز ٽئين طرف)، quintdecimacchord (8 آواز ٽئين طرف). اها دلچسپ ڳالهه آهي ته جيڪڏهن توهان ٽيون ڊيسيمل chord يا پنجون اعشاريه راڳ ٺاهيندا "do" نوٽ مان، ته پوءِ انهن ۾ مڪمل طور تي موسيقي جي ماپ جا ست مرحلا شامل هوندا (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

تنهن ڪري، موسيقي ۾ chords جا مکيه قسم هن ريت آهن:

• هڪ ٽريڊ - ٽن آوازن جو هڪ راڳ ٽئين ۾ ترتيب ڏنل نمبر 5 ۽ 3 (53) جي ميلاپ سان اشارو ڪيو ويو آهي؛
• ستين تار - چوٿين آوازن جو هڪ راڳ، ستين جي انتهائي آوازن جي وچ ۾، نمبر 7 سان اشارو ڪيو ويو آهي؛
• ناڪاري - پنجن آوازن جو هڪ راڳ ٽئين ۾، غير جي انتهائي آوازن جي وچ ۾، نمبر 9 سان اشارو ڪيو ويو آهي.

غير tertz ساخت chords

جديد موسيقي ۾، هڪ اڪثر ڪري ڳولهي سگهندو آهي جنهن ۾ آواز ٽيون نه، پر ٻين وقفن ۾ واقع آهن - عام طور تي چوٿين يا پنجين ۾. مثال طور، ٻن چوٿين جي ڳنڍڻ مان، جنهن کي چوٿون ستين جڳ سڏيو ويندو آهي. (7 ۽ 4 نمبرن جي ميلاپ سان اشارو ڪيو ويو آهي) انتهائي آوازن جي وچ ۾ ستين سان.

ٻن پنجين جي ڪلچ مان، توهان حاصل ڪري سگهو ٿا Quint-chords (نمبر 9 ۽ 5 پاران اشارو ڪيو ويو آهي)، هيٺئين ۽ مٿين آواز جي وچ ۾ هڪ غير مرڪب وقفو هوندو.

ڪلاسيڪل tertsovye chords آواز نرم، هموار. غير ترزين ساخت جي chords هڪ خالي آواز آهي، پر اهي تمام رنگا رنگ آهن. شايد اهو ئي سبب آهي ته اهي ڪردار تمام مناسب آهن جتي شاندار طور تي پراسرار ميوزڪ تصويرون ٺاهڻ جي ضرورت آهي.

مثال طور، اچو ته سڏين فرينچ موسيقار ڪلاڊ ڊيبسي پاران "Sunken Cathedral" جو تعارف. هتي پنجين ۽ چوٿين جا خالي ڪارا پاڻي جي حرڪت جي تصوير ٺاهڻ ۾ مدد ڪن ٿا ۽ افسانوي ڪيٿڊرل جي ظاهر ٿيڻ جو ڏينهن ۾ پوشيده، صرف رات جو ڍنڍ جي پاڻيء جي سطح کان اڀري. ساڳيون تارون گھنٽي جي وڄڻ ۽ اڌ رات جي ڪلاڪ جي هڙتال کي ٻڌائين ٿيون.

ھڪڙو ويڪ مثال - هڪ ٻئي فرانسيسي موسيقار موريس رايل ”گيلوز“ جو پيانو پيس سائيڪل ”گھوسٽ آف دي نائيٽ“ مان. هتي، ڳري quint-chords صرف هڪ اداس تصوير کي رنگڻ جو صحيح طريقو آهي.

ڪلستر يا ٻئي bunches

هن وقت تائين، اسان صرف انهن ڪنسونننس جو ذڪر ڪيو آهي، جيڪي مختلف قسمن جي ڪنسونننس تي مشتمل آهن - ٽيون، چوٿون ۽ پنجون. پر ڪنسوننس به وقفي وقفي کان ٺاهي سگھجن ٿا، بشمول سيڪنڊن کان.

سيڪينڊن مان ٺھيل ڪلستر. انهن کي ڪڏهن ڪڏهن سيڪنڊ bunches پڻ سڏيو ويندو آهي. (انهن جي گرافڪ تصوير ڪجهه ٻير جي هڪ گروپ جي تمام گهڻو ياد ڏياريندڙ آهي - مثال طور، جبل جي راھ يا انگور).

گهڻو ڪري ڪلستر موسيقي ۾ اشارو ڪيو ويو آهي "نوٽس جي پکڙيل" جي صورت ۾ نه، پر اسٽو تي واقع ڀريل يا خالي مستطيل وانگر. انهن کي هن ريت سمجهڻ گهرجي: سڀئي نوٽس ادا ڪيا ويندا آهن (اڇا يا ڪارو پيانو چابيون ڪلستر جي رنگ تي منحصر ڪري، ڪڏهن ڪڏهن ٻئي) هن مستطيل جي حدن اندر.

اهڙن ڪلچرن جو هڪ مثال هن ۾ ڏسي سگهجي ٿو روسي موسيقار ليلا اسمگيلوفا پاران پيانو جو ٽڪرو “فيسٽو”.

ڪلستر عام طور تي chords جي طور تي درجه بندي نه ڪيا ويا آهن. ان جو سبب هيٺ ڏنل آهي. اهو ظاهر ٿئي ٿو ته ڪنهن به راڳ ۾، ان جي اجزاء جي انفرادي آواز کي چڱي طرح ٻڌو وڃي. اهڙي ڪنهن به آواز کي آواز جي ڪنهن به لمحي ٻڌڻ سان سڃاڻي سگهجي ٿو ۽ مثال طور، باقي آوازن کي ڳايو جيڪو راڳ ٺاهي ٿو، جڏهن ته اسان کي پريشان نه ڪيو ويندو. ڪلسترن ۾ اهو مختلف آهي، ڇاڪاڻ ته انهن جا سڀئي آواز هڪ رنگين جڳهه ۾ ضم ٿي ويندا آهن، ۽ اهو ممڪن ناهي ته انهن مان ڪنهن کي به الڳ الڳ ٻڌي سگهجي.

ٽڪنڊي جا مختلف قسم، ستين راڳ ۽ نان ڪارڊ

ڪلاسيڪل ڪردارن جا ڪيترائي قسم آھن. ٽڪنڊي جا صرف چار قسم آهن، ستين chords - 16، پر عملي طور تي صرف 7 مقرر ڪيا ويا آهن، غير chords (64) جا اڃا به وڌيڪ مختلف قسمون ٿي سگهن ٿيون، پر اهي جيڪي مسلسل استعمال ڪيا وڃن ٿا، انهن کي ٻيهر آڱرين تي ڳڻيو وڃي ٿو (4-5).

اسان مستقبل ۾ ٽنهي ۽ ستين راڳن جي قسمن جو تفصيلي جائزو وٺڻ لاءِ الڳ مسئلا وقف ڪنداسين، پر هاڻي انهن جو مختصر احوال ڏينداسين.

پر پهرين، توهان کي سمجهڻ جي ضرورت آهي ڇو ته اتي مختلف قسم جا ڪردار آهن؟ جيئن اسان اڳ ۾ ذڪر ڪيو آهي، موسيقي جي وقفي ڪردارن لاء "تعميراتي مواد" طور ڪم ڪن ٿا. هي سرن جا قسم آهن، جن مان ”ٺار جي عمارت“ پوءِ حاصل ڪئي ويندي آهي.

پر توهان کي اهو به ياد آهي ته وقفي جا به ڪيترائي قسم آهن، اهي وسيع يا تنگ ٿي سگهن ٿا، پر صاف، وڏي، ننڍي، گهٽ، وغيره. وقفي-برڪ جي شڪل ان جي معيار ۽ مقدار جي قيمت تي منحصر آهي. ۽ اسان ڪھڙين وقفن مان ٺاھيون ٿا (۽ توھان وقفن مان chords ٺاھي سگھو ٿا ٻئي ساڳيا ۽ مختلف)، اھو ان تي منحصر آھي ته ڪھڙي قسم جي راڳ، آخر ۾، اسان حاصل ڪنداسين.

پوء، ٽريڊ جا 4 قسم آهن. اهو ٿي سگهي ٿو وڏي (يا وڏي)، معمولي (يا نابالغ)، گهٽجي يا وڌايو ويو.

1. وڏو (وڏي) ٽريڊ انگن 5 ۽ 3 (B53) جي اضافي سان گڏ هڪ سرمائي خط B ذريعي ظاهر ڪيو ويو آهي. اهو هڪ وڏو ۽ هڪ ننڍڙو ٽيون شامل آهي، بلڪل هن ترتيب ۾: پهريون، هڪ وڏو ٽيون هيٺ آهي، ۽ هڪ نابالغ ان جي مٿان ٺهيل آهي.
2. ننڍو (ننڍو) ٽنڊو ساڳئي نمبرن (M53) جي اضافي سان هڪ وڏو خط M سان ظاهر ڪيو ويو آهي. ان جي ابتڙ، هڪ ننڍڙو ٽريڊ، هڪ ننڍڙي ٽئين سان شروع ٿئي ٿو، جنهن جي مٿان هڪ وڏو شامل ڪيو ويو آهي.
3. وڌايل ٽنڊو حاصل ڪيل ٻن وڏن ٽئين کي گڏ ڪرڻ سان، مختصر طور تي - Uv.53.
4. گھٽيل ٽنڊو ٻن ننڍين ٽين حصن کي گڏ ڪرڻ سان ٺھي ٿو، ان جو نالو اُم.53 آھي.

ھيٺ ڏنل مثال ۾، توھان ڏسي سگھوٿا سڀ درج ٿيل قسم جا ٽريڊس جيڪي نوٽس مان ٺهيل آھن "mi" ۽ "fa":

ستين chords جا ست مکيه قسم آهن. (7 مان 16). انهن جا نالا ٻن عنصرن مان ٺهيل آهن: پهريون انتهائي آوازن جي وچ ۾ ستين جو قسم آهي (اهو ٿي سگهي ٿو وڏو، ننڍو، گهٽجي يا وڌيل)؛ ٻيو هڪ قسم جو ٽريڊ آهي، جيڪو ستين راڳ جي بنياد تي واقع آهي (يعني هڪ قسم جو ٽڪنڊو، جيڪو ٽنهي هيٺين آوازن مان ٺهي ٿو).

مثال طور، نالو "ننڍي وڏي ستين راڳ" کي هن ريت سمجهڻ گهرجي: هن ستين راڳ ۾ باس ۽ مٿئين آواز جي وچ ۾ هڪ ننڍڙو ستون هوندو آهي، ۽ ان جي اندر هڪ وڏو ٽريڊ هوندو آهي.

تنهن ڪري، ستين ڪردارن جا 7 مکيه قسم هن طرح آساني سان ياد ڪري سگهجن ٿا - انهن مان ٽي وڏا هوندا، ٽي - ننڍا، ۽ هڪ - گهٽجي ويندا:

1. وڏي وڏي ستين راڳ - بنيادي ستين + مکيه ٽريڊ بنيادي تي (B.mazh.7)؛
2. وڏو نابالغ ستين راڳ - وڏي ستين ڪنارن تي + ننڍي ٽريڊ هيٺان (B.min.7)؛
3. وڏي انگ ۾ ستين راڳ - انتهائي آوازن جي وچ ۾ هڪ وڏو ستون + هڪ وڌيل ٽريڊ باس مان ٽي هيٺيون آواز ٺاهي ٿو (B.uv.7)؛
4. ننڍي وڏي ستين راڳ - ڪنارن سان گڏ ننڍو ستون + بنيادي ۾ وڏو ٽريڊ (M.mazh.7)؛
5. ننڍي ستين تار - هڪ ننڍڙو ستين انتهائي آوازن سان ٺهيو آهي + هڪ ننڍي ٽنهي ٽن هيٺين سرن مان حاصل ڪئي ويندي آهي (M. منٽ. 7)؛
6. ننڍو ننڍو ستين راڳ - ننڍو ستون + ٽنڊو اندر گھٽجي ويو (M.um.7)؛
7. گھٽيل ستين تار - باس ۽ مٿئين آواز جي وچ ۾ ستون گهٽجي ويو آهي + اندر جو ٽڪنڊو به گهٽجي ويو آهي (ام.7).

موسيقي جو مثال ڏيکاري ٿو درج ڪيل قسم جي ستين chords، آوازن مان ٺهيل آهن "ري" ۽ "نمڪ":

جيئن ته غير chords لاء، انهن کي فرق ڪرڻ سکڻ گهرجي، خاص طور تي انهن جي ڪنهن به نه. ضابطي جي طور تي، غير chords صرف هڪ ننڍي يا وڏي نوٽ سان استعمال ٿيندا آهن. هڪ غير chord اندر، يقينا، ان کي ستين جي قسم ۽ triad جي قسم جي وچ ۾ فرق ڪرڻ جي قابل ٿي هجڻ ضروري آهي.

انهن مان عام nonchords ھيٺيون شامل ڪريو (مجموعي طور تي پنج):

• گرانڊ ميجر نانچورڊ - وڏي نونا سان، وڏي ستين ۽ وڏي ٽريڊ (B.mazh.9)؛
• وڏو نابالغ نان ڪارڊ - هڪ وڏي نونا سان، هڪ وڏو ستين ۽ هڪ ننڍڙو ٽريڊ (B.min.9)؛
• وڏو وڌيل نان ڪوارڊ - هڪ وڏي غير سان، وڏي ستين ۽ هڪ وڌيل ٽريڊ (B.uv.9)؛
• ننڍو وڏو نان ڪارڊ - هڪ ننڍي غير، هڪ ننڍي ستين ۽ هڪ وڏي ٽريڊ (M.mazh.9) سان؛
• ننڍو ننڍو نانڪ - هڪ ننڍڙي نونا سان، هڪ ننڍڙو ستين ۽ هڪ ننڍڙو ٽريڊ (ايم منٽ. 9).

هيٺين موسيقي جي مثال ۾، اهي غير chords آوازن "do" ۽ "re" مان ٺهيل آهن:

مٽا سٽا - نئين chords حاصل ڪرڻ جو هڪ طريقو

موسيقي ۾ استعمال ٿيندڙ مکيه chords مان، يعني اسان جي درجي بندي موجب - triads، ستين chords ۽ nonchords کان - توھان حاصل ڪري سگھو ٿا ٻيا chords inversion ذريعي. اسان اڳ ۾ ئي وقفن جي ڦيرڦار بابت ڳالهايو آهي، جڏهن، انهن جي آوازن کي ترتيب ڏيڻ جي نتيجي ۾، نوان وقفا حاصل ڪيا ويندا آهن. ساڳيو اصول chords تي لاڳو ٿئي ٿو. تارن جي ڦيرڦار ڪئي ويندي آهي، خاص طور تي ، هيٺئين آواز (باس) کي هڪ آڪٽو بلند ڪرڻ سان.

پوء، ٽريڊ کي ٻه ڀيرا رد ڪري سگهجي ٿو، اپيل جي دور ۾، اسان کي نوان آواز ملندا - sextant ۽ کوارٽز sextant. ڇهين chords 6 نمبر، چوٿين-sext chords - ٻن نمبرن (6 ۽ 4) ذريعي ظاهر ڪيا ويا آهن.

مثال طور، اچو ته "d-fa-la" آوازن مان هڪ ٽڪنڊو وٺون ۽ ان کي ڦيرايو. اسان آواز ”ري“ کي آڪٽو کان مٿي منتقل ڪريون ٿا ۽ ”فا-لا-ري“ آواز حاصل ڪريون ٿا - هي هن ٽريڊ جو ڇهون راڳ آهي. اڳيون، اچو ته ھاڻي آواز ”fa“ کي مٿي کڻي وڃون، اسان کي ”لا-ري-فا“ ملي ٿو - ٽريڊ جو ڪوڊرينٽ-سڪسٽيڪڪورڊ. جيڪڏهن اسان پوءِ آواز ”لا“ کي هڪ آڪٽو وڌيڪ اونڌو ڪريون، ته پوءِ اسان وري ان طرف موٽنداسين جيڪو اسان ڇڏيو هو- اصل ٽريڊ ”ڊ-ف-لا“ ڏانهن. اهڙيء طرح، اسان کي يقين آهي ته ٽريڊ حقيقت ۾ صرف ٻه ڦيريون آهن.

ستين chords ۾ ٽي اپيلون آهن - quintsextachord، ٽيون چوٿون chord ۽ ٻيو chord، ان جي نفاذ جو اصول ساڳيو آهي. پنجين-سڪسٽ chords کي نامزد ڪرڻ لاءِ، انگن 6 ۽ 5 جو ميلاپ استعمال ڪيو ويندو آھي، ٽئين چوٿين chords - 4 ۽ 3 لاءِ، ٻئين chords کي 2 نمبر سان اشارو ڪيو ويندو آھي.

مثال طور، ستين راڳ ڏنو "do-mi-sol-si". اچو ته ان جا سڀ ممڪن اُلٽ ڪريون ۽ ھيٺيون حاصل ڪريون: quintsextakkord “mi-sol-si-do”، ٽئين چوٿين جو chord “sol-si-do-mi”، ٻيو chord “si-do-mi-sol”.

موسيقيءَ ۾ ٽنڊن ۽ ستين راڳن جي ڦيرڦار اڪثر استعمال ٿيندي آهي. پر غير chords يا chords جي ڦيرڦار، جن ۾ اڃا به وڌيڪ آواز آهن، تمام گهٽ استعمال ٿيندا آهن (تقريبا ڪڏهن به نه)، تنهنڪري اسان انهن تي غور نه ڪنداسين، جيتوڻيڪ انهن کي حاصل ڪرڻ ۽ انهن کي نالو ڏيڻ ڏکيو ناهي (سڀني. باس جي منتقلي جي ساڳئي اصول مطابق).

راڳ جا ٻه خاصيتون - ساخت ۽ ڪم

ڪنهن به ڪردار کي ٻن طريقن سان سمجهي سگهجي ٿو. پهرين، توهان ان کي آواز مان ٺاهي سگهو ٿا ۽ ان کي ساخت جي لحاظ کان سمجهي سگهو ٿا، اهو آهي، وقف جي ترتيب جي مطابق. هي ساختي اصول چٽيءَ طرح ظاهر ٿئي ٿو chord جي منفرد نالي ۾ - major triad، major minor seventh chord، minor fourth chord، وغيره.

نالي جي ذريعي، اسان سمجھون ٿا ته اسان هن يا اهو راڳ ڪنهن ڏنل آواز مان ڪيئن ٺاهي سگهون ٿا ۽ هن راڳ جو ”اندروني مواد“ ڇا هوندو. ۽، ذهن ۾ رکو، اسان کي ڪنهن به آواز کان ڪنهن به راڳ ٺاهڻ کان روڪيو.

ٻيو، ڪردارن کي وڏي يا ننڍي پيماني جي قدمن تي سمجهي سگهجي ٿو. هن معاملي ۾، chords جي ٺهڻ موڊ جي قسم، چاٻين جي نشانين کان تمام گهڻو متاثر آهي.

تنهن ڪري، مثال طور، هڪ وڏي موڊ ۾ (ان کي C ميجر هجڻ گهرجي)، وڏيون ٽريڊون صرف ٽن مرحلن تي حاصل ڪيون وينديون آهن - پهريون، چوٿون ۽ پنجون. باقي قدمن تي، اهو ممڪن آهي ته صرف ننڍڙي يا گهٽيل ٽنڊن کي تعمير ڪرڻ.

ساڳيءَ طرح، هڪ نابالغ ۾ (مثال طور، اچو ته C minor وٺون) - ننڍي ٽرائڊس به صرف پهرئين، چوٿين ۽ پنجين مرحلن تي ٿينديون، باقي تي اهو ممڪن هوندو ته يا ته وڏي يا گهٽجي.

حقيقت اها آهي ته صرف ڪجهه خاص قسم جا chords حاصل ڪري سگهجن ٿا وڏن يا ننڍن جي درجي تي، ۽ نه ئي (بغير پابنديون) chords جي "زندگي" جي پهرين خاصيت آهي فريٽ جي لحاظ کان.

هڪ ٻي خاصيت اها آهي ته chords هڪ فنڪشن حاصل ڪري ٿو (يعني، هڪ خاص ڪردار، مطلب) ۽ هڪ وڌيڪ اضافي عهدو. اهو سڀ ان تي منحصر آهي ته تار ڪهڙي درجي تي ٺهيل آهي. مثال طور، پهرين قدم تي ٺهيل ٽريڊس ۽ ستين chords کي پهريون قدم يا ٽينڪ ٽراڊس (ٽونڪ ستين chords) جي ٽنهي يا ستين تارن کي سڏيو ويندو، جيئن اهي "ٽينڪ قوتن" جي نمائندگي ڪندا، يعني، اهي پهريون نمبر ڏانهن اشارو ڪندا. قدم

پنجين قدم تي ٺهيل ٽريڊس ۽ ستين chords، جنهن کي غالب سڏيو ويندو آهي، ان کي غالب سڏيو ويندو (غالب ٽريڊ، غالب ستين chord). چوٿين مرحلي تي، ماتحت ٽنڊن ۽ ستين chords ٺهيل آهن.

chords جي هي ٻي ملڪيت، اهو آهي، ڪجهه فنڪشن انجام ڏيڻ جي صلاحيت، ڪجهه راندين جي ٽيم ۾ رانديگر جي ڪردار سان مقابلو ڪري سگهجي ٿو، مثال طور، فٽبال ٽيم ۾. ٽيم ۾ سڀئي رانديگر فٽبال رانديگر آهن، پر ڪجهه گول ڪيپر آهن، ٻيا محافظ يا مڊفيلڊر آهن، ۽ اڃا به ٻيا حملا ڪندڙ آهن، ۽ هر هڪ صرف پنهنجو، سخت طور تي بيان ڪيل ڪم انجام ڏئي ٿو.

Chord افعال کي ساخت جي نالن سان پريشان نه ٿيڻ گهرجي. مثال طور، غالب ستين راڳ ان جي جوڙجڪ ۾ هم آهنگي ۾ هڪ ننڍو وڏو ستين راڳ آهي، ۽ ٻئي قدم جو ستين راڳ ننڍڙو ننڍڙو ستين راڳ آهي. پر ان جو مطلب هرگز اهو ناهي ته ڪنهن به ننڍي وڏي ستين راڳ کي غالب ستين راڳ سان برابر ڪري سگهجي ٿو. ۽ هن جو مطلب اهو به ناهي ته ساخت ۾ ڪجهه ٻيو راڳ غالب ستين راڳ طور ڪم نٿو ڪري سگهي - مثال طور، هڪ ننڍڙو ننڍڙو يا وڏو وڌايو ويو آهي.

تنهن ڪري، اڄ جي شماري ۾، اسان پيچيده موسيقي جي آوازن جي مکيه قسمن تي غور ڪيو آهي - chords ۽ ڪلستر، انهن جي درجه بندي جي مسئلن تي ڌيان ڏنو آهي (چونڊن سان terts ۽ غير terts جي جوڙجڪ)، ان جي ڦيرڦار کي بيان ڪيو آهي ۽ chord جي ٻن مکيه پاسن جي نشاندهي ڪئي آهي. - ساخت ۽ فنڪشنل. ايندڙ مسئلن ۾ اسان chords جو مطالعو جاري رکنداسين، ٽريڊس ۽ ستين chords جي قسمن تي ويجھو نظر وجهنداسين ۽ گڏوگڏ انهن جي بنيادي ظاھرن کي هموار ڪرڻ ۾. ڏسندا رهو!

موسيقي جو وقفو! پيانو تي - Denis Matsuev.

جين سيبيليس - هڪ نابالغ آپريشن ۾ ايٽوڊ. 76 نمبر. 2.