دارا ملهود |

دارا ملهود

ڪيترن ئي کيس باصلاحيت جو لقب ڏنو، ۽ ڪيترن ئي کيس هڪ چارليٽن سمجهيو، جنهن جو بنيادي مقصد "بورجوا کي صدمو" هو. ايم بيور

تخليق D. Milhaud XX صديء جي فرانسيسي موسيقي ۾ هڪ روشن، رنگين صفحو لکيو. اهو واضح طور تي ۽ واضح طور تي 20 جي جنگ کان پوء دنيا جي نظر جو اظهار ڪيو، ۽ ملهود جو نالو ان وقت جي موسيقي-تنقيدي تڪرار جي مرڪز ۾ هو.

Milhaud فرانس جي ڏکڻ ۾ پيدا ٿيو؛ پراونڪل لوڪ ڪهاڻيون ۽ سندس وطن جي فطرت هميشه لاءِ موسيقار جي روح ۾ نقش ٿي ويا ۽ هن جي فن کي ميڊيٽرينين جي منفرد ذائقي سان ڀريو پيو. موسيقي ۾ پهريون مرحلو وائلن سان لاڳاپيل هو، جنهن تي ملهود پهريون ڀيرو ايڪس ۾، ۽ 1909 کان پئرس جي ڪنزرويٽري ۾ Bertelier سان گڏ پڙهيو. پر جلد ئي لکڻ جو شوق جنم ورتو. ملهاؤد جي استادن ۾ پي. ڊڪاس، اي گدالز، سي ويدور ۽ وي ڊي اينڊي (اسڪولا ڪينٽورم ۾) پڻ شامل هئا.

پهرئين ڪم ۾ (رومانيٽس، چيمبر جو مجموعو) سي. ڊيبسي جو تاثراتي اثر نمايان نظر اچي ٿو. فرانسيسي روايت (H. Berlioz، J. Bazet، Debussy) کي ترقي ڪندي، ملهاؤد روسي موسيقي کي تمام گهڻو قبول ڪيو - M. Mussorgsky، I. Stravinsky. Stravinsky جي بيلٽس (خاص طور تي بهار جي رسم، جنهن سڄي موسيقي دنيا کي حيران ڪيو) نوجوان موسيقار کي نئين افقون ڏسڻ ۾ مدد ڪئي.

جيتوڻيڪ جنگ جي سالن دوران، اوپيرا-اوراتوريو ٽرالوجي جا پھريون 2 حصا "Oresteia: Agamemnon" (1914) ۽ "Choephors" (1915) ٺاهيا ويا؛ Eumenides جو حصو 3 بعد ۾ لکيو ويو (1922). ٽريولوجي ۾، موسيقار تاثراتي نفيس کي ڇڏي ٿو ۽ هڪ نئين، سادي ٻولي ڳولي ٿو. تال اظهار جو سڀ کان مؤثر وسيلو بڻجي ويندو آهي (اهڙيء طرح، ڳائڻي جي تلاوت اڪثر ڪري صرف پرڪيوشن آلات سان گڏ هوندو آهي). پهرين ميلهود مان هڪ هتي استعمال ڪيو مختلف ڪنجين جو هڪ ئي وقت ۾ ميلاپ (پوليٽيونالٽي) آواز جي ٽينشن کي وڌائڻ لاءِ. Aeschylus جي سانحي جو متن مشهور فرانسيسي ڊراما نگار پي ڪلاڊيل، ڪيترن ئي سالن کان هڪ دوست ۽ هم خيال ملهاؤڊ طرفان ترجمو ڪيو ۽ پروسيس ڪيو ويو. ”مون پاڻ کي هڪ اهم ۽ صحتمند فن جي چوٽيءَ تي ويهاريو آهي، جنهن ۾ انسان کي طاقت، توانائي، روحانيت ۽ نرمي محسوس ٿئي ٿي. هي آهي پال ڪلاڊيل جو فن!” موسيقار بعد ۾ ياد ڪيو ويو.

1916ع ۾ ڪلاڊيل کي برازيل ۾ سفير مقرر ڪيو ويو، ۽ ملهاؤڊ، سندس پرسنل سيڪريٽري طور، ساڻس گڏ هليو ويو. ملهاؤد برازيل ڊانسز ۾ لاطيني آمريڪن لوڪ ڪهاڻين جي نراسائي ۽ نفاست پسند فطرت جي رنگن جي چمڪ، برازيل ڊانسز جي روشنيءَ لاءِ پنهنجي تعريف جو اظهار ڪيو، جتي ميلوڊي ۽ سنگت جو پوليٽونل مجموعو آواز کي هڪ خاص نفاست ۽ مسالا ڏئي ٿو. بيلٽ مين اينڊ هز ڊيزائر (1918، ڪلاڊيل جو اسڪرپٽ) V. Nijinsky جي ڊانس کان متاثر هو، جنهن ريو ڊي جينيرو جو دورو ڪيو S. Diaghilev جي روسي بيلٽ ٽولي سان.

پيرس ڏانهن واپسي (1919)، ملهاؤڊ گروپ "ڇهه" ۾ شامل ٿيو، جنهن جا نظرياتي متاثر ڪندڙ هئا موسيقار E. Satie ۽ شاعر J. Cocteau. هن گروپ جي ميمبرن "زميني" فن لاء، "روزمره" جي فن لاء، رومانويت ۽ تاثراتي fluctuations جي مبالغ آميز اظهار جي مخالفت ڪئي. XNUMX صدي جو آواز نوجوان موسيقار جي موسيقي ۾ داخل ٿيو: ٽيڪنالاجي جي تال ۽ ميوزڪ هال.

20 جي ڏهاڪي ۾ ملهاؤد پاران ٺاهيل بيلٽس جو هڪ انگ اڪيلائي جي جذبي کي متحد ڪري ٿو، هڪ مسخري ڪارڪردگي. بيلٽ بُل آن دي روف (1920، اسڪرپٽ بائيو ڪوڪٽو) ۾، جيڪو منع ٿيل سالن دوران هڪ آمريڪي بار ڏيکاري ٿو، جديد ناچن جا راڳ، جهڙوڪ ٽانگو، ٻڌن ٿا. The Creation of the World (1923) ۾، ملهاؤد جاز انداز ڏانهن رخ ڪيو، هڪ نموني طور هارلم جي آرڪسٽرا (نيو يارڪ جو نيگرو ڪوارٽر)، موسيقار آمريڪا جي دوري دوران هن قسم جي آرڪسٽرا سان ملاقات ڪئي. بيلٽ "سلاد" (1924) ۾، مزاحيه ماسڪ جي روايت کي بحال ڪندي، پراڻي اطالوي ميوزڪ آواز.

ملهود جي ڳولا به آپريٽيڪل صنف ۾ مختلف آهن. چيمبر اوپيرا جي پس منظر ۾ (The Sufferings of Orpheus, The Poor Sailor, etc.) اڀري ٿو يادگار ڊرامو ڪرسٽوفر ڪولمبس (ڪلاڊيل کان پوءِ)، جيڪو موسيقار جي ڪم جو عروج آهي. موسيقي ٿيٽر لاء سڀ کان ڪم 20s ۾ لکيو ويو. هن وقت، 6 چيمبر سمفوني، سونات، چوٿون، وغيره پڻ ٺاهيا ويا.

موسيقار وڏي پيماني تي سفر ڪيو آهي. 1926ع ۾ هن يو ايس ايس آر جو دورو ڪيو. ماسڪو ۽ Leningrad ۾ سندس پرفارمنس ڪنهن به لاتعلق نه ڇڏي. اکين ڏٺن شاهدن موجب، ”ڪجهه ڪاوڙيل هئا، ٻيا پريشان هئا، ٻيا مثبت هئا، ۽ نوجوان به پرجوش هئا.

30 جي ڏهاڪي ۾، ملهود جو فن جديد دنيا جي ٻرندڙ مسئلن کي منهن ڏئي ٿو. آر رولينڊ سان گڏ. ايل آرگن ۽ سندس دوست، ڇهين گروپ جا ميمبر، ملهود پيپلز ميوزيڪل فيڊريشن جي ڪم ۾ حصو وٺي رهيا آهن (1936 کان)، شوقين گروپن ۽ عوام جي وسيع عوام لاءِ گيت، ڳائڻا ۽ ڪينٽات لکي رهيا آهن. ڪينٽاتس ۾، هو انسانيت جي موضوعن ڏانهن موٽندو آهي ("ظالم جو موت"، "امن ڪينٽاتا"، "جنگ ڪنٽاتا" وغيره). موسيقار ٻارن لاءِ دلچسپ رانديون، فلمن لاءِ ميوزڪ پڻ ٺاهي ٿو.

فرانس ۾ نازي فوجن جي حملي، ملهود کي آمريڪا ڏانهن هجرت ڪرڻ تي مجبور ڪيو (1940)، جتي هن ملز ڪاليج (لاس اينجلس جي ويجهو) ۾ تدريس ڏانهن رخ ڪيو. وطن واپسي تي پيرس ڪنزرويٽري (1947ع) ۾ پروفيسر ٿيڻ کان پوءِ، ملهود آمريڪا ۾ پنهنجو ڪم نه ڇڏيو ۽ اتي باقاعده سفر ڪندو رهيو.

وڌيڪ ۽ وڌيڪ هو ساز موسيقي ڏانهن متوجه ٿيو. چيمبر ڪمپوزيشن (1917-23ع ۾ ٺاهيل) لاءِ ڇهن سمفونيز کان پوءِ، هن وڌيڪ 12 سمفونيون لکيون. ملهاؤڊ 18 ڪوارٽيٽس، آرڪسٽرل سوٽ، اوورچرز ۽ ڪيترن ئي ڪنسرٽس جو ليکڪ آهي: پيانو لاءِ (5)، وائلا (2)، سيلو (2)، وائلن، اوبي، هارپ، هارپسيچورڊ، پرڪيوشن، مارمبا ۽ ويبرافون آرڪسٽرا سان. آزاديءَ جي جدوجهد جي موضوع ۾ ملهود جي دلچسپي ڪمزور نه ٿي ٿئي (اوپيرا بوليوار - 1943؛ چوٿين سمفوني، جيڪا 1848 جي انقلاب جي صديءَ لاءِ لکيل آهي؛ ڪانٽاتا قلعي آف فائر - 1954، جي متاثرين جي يادن لاءِ وقف آهي. فاشزم، حراستي ڪيمپن ۾ ساڙيو ويو).

گذريل 1952 سالن جي ڪمن ۾ مختلف صنفن ۾ ڪمپوزيشن شامل آهن: يادگار ايپيرا ڊيوڊ (3000)، جيڪو يروشلم جي 1970 هين سالگرهه جي لاءِ لکيو ويو آهي، اوپيرا-اوراتوريو سينٽ ماءُ ”(XNUMX، پي بيومارچيس کان پوءِ)، ڪيترائي بيلٽس (جنهن ۾ ”دي بيلز“ اي. پو پاران شامل آهن)، ڪيترائي اوزار جا ڪم.

ملهاؤد گذريل ڪجهه سال جنيوا ۾ گذاريا، پنهنجي سوانح عمري واري ڪتاب My Happy Life جي مڪمل ٿيڻ تي لکڻ ۽ ڪم جاري رکيو.

K. زينڪن

• ملهه جي اهم ڪمن جي فهرست →