وڌايو |
lat واڌارو؛ جرمن واڌارو، Vergräerung؛ فرانسيسي واڌارو؛ اٽلي تصديق جي مطابق
1) راڳ، موضوع، مقصد، موسيقي جي ٽڪرا کي تبديل ڪرڻ جو طريقو. پيداوار، تال واري ڊرائنگ يا شڪل، گڏوگڏ ڊگھي عرصي جي آوازن (روڪ) کي هلائڻ سان روڪي ٿو. U. تال جي صحيح رڪارڊنگ کي فرض ڪري ٿو، جيڪو ممڪن ٿيو ته حيض جي اشارو جي مهرباني؛ ان جو واقعو آرس نووا دور ۾ واپس اچي ٿو ۽ تال جي طرف رجحان سان جڙيل آهي. آزادي polyphonic. آواز ۽ isorhythmia جو اصول (Motet ڏسو). U. کي وڏي پيماني تي سخت موسيقي ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي، خاص طور تي فرانڪو-فليمش متضاد پرستن - جي. ڊفي (جنهن کي يو ايس ۾ پهريون ڪينن جو مصنف سمجهيو ويندو آهي)، جي اوڪيگم (مثال طور، مسا پروليشنم ۾)، جي اوبريچٽ، جوسڪين مايوسي. U. سادو ۽ يقين سان ٻڌڻ لاءِ پوليفونڪ جي وچ ۾ عارضي تعلق ظاهر ڪري ٿو. فارم جي حصن جي وچ ۾ ووٽ ۽ ماپ جو تناسب؛ جيئن ته ڪنهن به وسيلا کي ظاهر ڪري ٿو ماتحت، نظام، آوازن جي تنظيم جي منطق، U. هڪ بنيادي قدر آهي ۽ انهي لحاظ سان پوليفونڪ ۾. موسيقي تقليد، پيچيده انسداد پوائنٽ، ڪنورشن ۽ پوليفونڪ کي تبديل ڪرڻ جي ٻين طريقن سان برابر آهي. موضوع (جنهن سان گڏ اڪثر استعمال ڪيو ويندو آهي). قديم contrapuntalists عملي طور تي نه ڪندا هئا U. کان سواء فارمن ۾ cantus firmus in masses, motets: well-audible chorales in U. in the architectonic. ڪم کي مڪمل طور تي تيز ڪرڻ جي سلسلي ۾، علامتي طور تي - قدرتي طور تي (اظهار جي سڀني ذريعن جي حوالي سان) عظمت، معقوليت، آفاقيت جي تصور جي مجسمي سان لاڳاپيل. سخت لکڻ جي يو ايس ماسٽرن کي تقليد ۽ ڪينن سان گڏ ڪيو ويو. تقليد (ڪينن)، جنهن ۾ U. ۾ ڪجهه مخصوص رسپوسٽ ڏنل آهن، انهي سان گڏ نقل (ڪينن)، جنهن ۾ سڀئي آواز هڪ ئي وقت شروع ٿين ٿا، ۽ هڪ يا ڪجهه يو ڏانهن وڃن ٿا، ان کي يو ۾ نقل (ڪينن) سڏيو ويندو آهي. هيٺ ڏنل مثال ۾، U. جو اثر هيٺئين ۽ مٿئين آوازن ۾ مخالف نقطي کي برقرار رکڻ سان وڌايو ويو آهي (ڏسو ڪالم 666).
Josquin Despres جي mensural canon جو هڪ مثال آرٽ ۾ ڏنو ويو آهي. ڪينن (ڪالمن 692) (ٻي صورت ۾ تناسب سڏيو ويندو آهي: هڪ لڪير تي موسيقار طرفان لکيل آهي ۽ ليکڪ جي هدايتن جي مطابق حساب ڪيو ويو آهي). Cantus firmus فارمن ۾، بعد ۾ بار بار U. ۾ ورجايو ويندو آهي (سڄي يا حصن ۾، گهڻو ڪري غلط طور تي، ڪڏهن ڪڏهن ننڍڙن نوٽس سان گڏ ميلوڊيڪ جمپس ڀريندا آهن؛ ڪالم 667 ۾ هڪ مثال ڏسو).
U. - جيئن گھٽجڻ جي مخالفت - وڌائي ٿو، عام پوليفونڪ مان ھڪڙو آواز ڪڍي ٿو. عوام، ان کي موضوعي طور تي بلند ڪري ٿو. اهميت. ان سلسلي ۾ يو ايس ريڪرڪارا ۾ درخواست ملي آهي - هڪ ڪٽ ۾ هڪ فارم انفرادي ٿيل پوليفونڪ جي مکيه ڪردار کي بتدريج بيان ڪيو ويو آهي. موضوعات ۽ ڪنارن کي فوري طور تي آزاد انداز جي سڀ کان اهم شڪل کان اڳ ۾ - fugue (مثال ڏسو ڪالم 668 ۾).
JS Bach، يورپين جي تجربي جو خلاصو. پوليفوني، اڪثر ڪري W. پاران استعمال ڪيو ويندو آهي، مثال طور. ماس ۾ h-moll ۾ - Credo ۾ (نمبر 12) ۽ ڪنفيٽيور (نمبر 19)، 5-هيڊ ڊبل فيوگ آن chorale: 2nd موضوع (ماپ 17)، موضوعات جو ڪنيڪشن (ماپ 32)، موضوعن جو ڪنيڪشن chorale basses (ماپ 73)، chorale سان موضوعات جو ڪنيڪشن U. in tenors (ماپ 92)). ڪينٽاتس، جوش، بيچ جي ڪردارن جي عضون جي موافقت ۾ اعليٰ تڪميل تي پهچڻ کان پوءِ، ڪينٽس فرمس جا فارم اصل ۾ موسيقار جي مشق کان غائب ٿي ويا. بعد ۾ U. غير پوليفونڪ ۾ درخواستن جو هڪ قسم حاصل ڪيو. موسيقي، جڏهن ته fugue جي هڪ خاصيت هجڻ جاري آهي. W. ۾ fugue جي موضوع جي قبول ٿيل نامزدگي -. U. ڪڏهن ڪڏهن نمائش ۾ ملي ٿو (Contrapunctus VII from Bach's The Art of Fugue؛ Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).
جي انيموچيا. ڪرسٽ ايليسن ماس آف ڪنڊيٽر اييم سائڊرم کان.
گهڻو ڪري اهو اسٽريٽا ۾ جڳهه ڳولي ٿو (بچ جي ويل-ٽيمپرڊ ڪلويئر جي پهرين جلد مان ڊس-مول فيوگ جي ماپن 62 ۽ 77 ۾؛ شوسٽاڪوچ جي اس-در فوگ op جي ماپ 1 ۽ 62 ۾) جيڪو تبديليءَ جي ٻين طريقن کي گڏ ڪري ٿو ( Well-Tempered Clavier جي 66nd جلد کان c-moll fugue جي ماپ 87 ۾، موضوع U. ۾ آهي، گردش ۽ عام حرڪت ۾؛ ماپن 14 ۽ 2 ۾ Des-dur فوگو
L'homme armé ۾ G. Dufay جي ماس ۾ Cantus firmus. ڪمن جي شروعات ڏني وئي آهي، تڪراري آوازن کي ختم ڪيو ويو آهي: هڪ - مکيه ڏيک؛ ب - اضافي آوازن سان وڌايو؛ سي، ڊي، اي - ميگنائيزيشن جا اختيار؛ f - گهٽتائي. op. Shostakovich جو 87، عام حرڪت ۾ موضوع ۽ ساڳئي وقت U. ۾ موضوع، ماپ 150 ۾، موضوع ۽ ان جو ڊبل ۽ ٽرپل U.). W. مکيه کي وڌائي ٿو. اظهار ڪندو. اسٽريٽا جي ڪيفيت آهي تهمتيت جي ڪنسنٽريشن، سيمينٽڪ رچنيس، جيڪا خاص طور تي سمفوني سان fugues ۾ قابل ذڪر آهي. ترقي (ليزٽ جي سمفونڪ نظم "پروميٿيوس" جي ترقي واري حصي ۾ اسٽريٽ؛ ڪينٽٽا کان ورچوسو اسٽريٽا
اي گبريلي. ريچر ڪار (مگنائيزيشن ۾ اسٽريٽا).
"زبور پڙهڻ کان پوء" Taneyev، نمبر 3، نمبر 6؛ ماپ 331 يو ايس ۾ موضوع آهي. ۽ ماپ 298 يو ايس ۾ موضوع آهي. 2nd فنڪشن جي ڪوڊ ۾ عام حرڪت ۾ موضوع سان. Myaskovsky sonatas؛ U. ۾ هڪ موضوع جي تعارف جو هڪ مثال. پڄاڻيءَ تي - اسٽريٽ کان ٻاهر - پي جي پهرين سوٽ مان هڪ fugue. I. Tchaikovsky). Stretta - مکيه. W. ۾ ڪينن جو روپ، جيتوڻيڪ اهو ڪڏهن ڪڏهن اسٽريٽا کان ٻاهر ملي ٿو (شوسٽاڪوچ جي پهرين سمفوني جي شيرزو جي شروعات؛ لاتوين موسيقار آر. ڪلسن؛ بارز ۾ بناوت جي تفصيل جي طور تي 29-30 مان نمبر 1 آف دي لونر پيئرٽ طرفان شوئنبرگ طرفان، جنهن ۾ هڪ مڪمل ٽڪرو شامل آهي (تغير IV کان "Canonical Variations on a Christmas Carol"، BWV 769، نمبر 6 "ميوزيڪل آفرنگ" ۾ "۽ ڪينن I in Bach's "Art of Fugue" - U.S ۾ لاتعداد ڪينن. ۽ گردش ۾؛ نه. 21 ليادوف جي ڪنن مان؛ Stanchinsky جي Prelude Ges-dur؛ نه. شيڊرين جي پوليفونڪ نوٽ بڪ مان 14). غير پوليفونڪ يو ۾. موسيقي اڪثر ڪري melodic جو هڪ ذريعو آهي. غزل جي تپش. موضوع (ماپ 62 برهمس جي جرمن ريڪئيم جي 5 هين تحريڪ ۾؛ رچمانينوف جي آل-نائيٽ ويجيل جي نمبر 8 کان 10-9 بارز؛ سندس 2nd پيانو ڪنسرٽ ۾، پهرين تحريڪ جي پاسي واري حصي کي ٻيهر پيش ڪيو؛ نمبر 1 کان پوءِ چوٿين ماپ ھندميٿ جي ”دي پينٽر ميٿيس“ سمفوني جي پھرين تحريڪ ۾؛ برگ جي وائلن ڪنسرٽو ۾ نمبر 4 تائين ٻه بار). S. S. Prokofiev استعمال ڪيو يو. خوش مزاجي جي هڪ شيئر سان (گيت ”چيٽرباڪس“ – Allegro As-dur؛ “Peter and the Wolf” – نمبر 44). مخالف اثر برگ جي اوپيرا ووزيڪ جي ٽئين ايڪٽ جي ٽئين منظر ۾ حاصل ٿئي ٿو، جتي پولڪا تال (ماپ 3، "هڪ تال جي ايجاد") ۾ يو. هيرو جي فريب واري حالت کي ظاهر ڪرڻ لاءِ هڪ ايڪسپريشنسٽ ڊيوائس طور ڪم ڪري ٿو (خاص طور تي، ماپ 3، 122، ماپ 145 ۾ اسٽريٽا). U. گھٽ ۾ گھٽ استعمال ڪيو ويندو آھي ڊولپمينٽ ٽول جي طور تي (بارز 187، 180 اسڪريابين جي 363 سمفوني جي 371 هين حصي ۾؛ Myaskovsky جي 1 هين سمفوني جو 3th حصو، نمبر 4 ۽ 5، ۽ گڏوگڏ نمبر 87 ۽ 89- جي ماپ کان اڳ 4 هين ماپ ساڳي نمبر کان پوءِ سمفوني جي پهرين تحريڪ ۾ W. جي مدد سان هارمونڪ ڊولپمينٽ جي ”سست ٿيڻ“ آهي؛ شوسٽاڪوچ جي پهرين سمفوني جي پهرين تحريڪ، نمبر 15-1؛ جي ترقي ۾ هڪ پاسي واري حصي جي ڪارڪردگي. پيانو جي 1 هين تحريڪ. سوناٽا نمبر 1 پروڪوفيف پاران، عام طور تي مقامي يا عام ڪلائيميڪسز ۾ - سنجيدگي سان (7 هون حصو 4 نمبر، نمبر 6 ۽ 193، پيانو ڪوئنٽ جو 195 هون حصو، نمبر 4، تنيوف)، ڊرامائي (220-هين سمفوني جو 4 هون حصو) شوسٽاڪوچ پاران، نمبر 1 ۽ 28) يا انتهائي افسوسناڪ (مائياسڪوفسڪي جي پهرين سمفوني جو 34 حصو، نمبر 1؛ ibid. نمبر 48-52 53 هين حصو ۾: ليٽموٽيف، زا ايرا، ڊيز ايرا، مکيه حصو 4 حصو). روسي ۾ منعقد موسيقي ۾ W. ايپيڪ کي مجسم ڪرڻ جو هڪ وسيلو طور ڪم ڪري ٿو. relics (XNUMX-گنا ۾ reprise ۾ مکيه حصو، ڪوڊا ۾ چار-گنا U.
20هين صديءَ جي نئين موسيقيءَ ۾ يو ايس جي غير معمولي شڪلين جو استعمال پيچيدگي ۽ حساب جي طرف ان جي عام رجحان سان طئي ٿيل آهي. ڊوڊيڪفون ميوزڪ ۾، يو سيريل مواد جي پيشڪش ۾ هڪ منظم لمحو ٿي سگهي ٿو.
A. Webern. Concerto op 24، پهرين تحريڪ. تال جي ترقي کي وڌائڻ ۽ گھٽائڻ.
هارمونڪ آزادي W. سان تمام پيچيده مجموعن کي ممڪن بڻائي ٿي، مثال طور. پوليفوني ۾ يو ايس ۾ موضوع جو مؤثر نفاذ. Stravinsky جي ڊبل ڪينن ۾ (وينٽس جي G. ۽ A. Gabrieli جي طرز تي ٻڌل)، 2nd proposte پهرين جو غلط U. آهي (مثال ڏسو ڪالمن 670 ۽ 671 ۾). U. ۽ گهٽتائي virtuoso تال جا سڀ کان اهم عنصر آهن. O. Messiaen جي ٽيڪنالاجي. ڪتاب ۾. ”منهنجي موسيقيءَ جي ٽيڪنڪ“ هو انهن جي غير روايتن جي نشاندهي ڪري ٿو. rhythmic جي جوڙجڪ جي سلسلي ۾ فارم. انگ اکر ۽ polyrhythms. ۽ polymetric polyphonic تناسب. ووٽ (مثال ڏسو ڪالم 671 ۾). پوليفونڪ جي تناسب ۾ U. جي تصور جي حوالي سان. آواز، Messiaen rhythmic explores. canons (سريلو نمونو نقل نه ڪيو ويو آهي)، جنهن ۾ risposta نوٽ کان پوء هڪ نقطي سان تبديل ڪيو ويو آهي ("خدا جي موجودگي جي ٽن ننڍيون عبادتون"، 1st حصو، risposta U. a deh times) ۽ هڪ ميلاپ انگن اکرن جو (اڪثر اوسٽنٽو) مختلف U. ۽ گهٽتائي سان (ڪڏهن ڪڏهن جزوي، غلط، هڪ طرفي حرڪت ۾؛ مثال ڏسو ڪالم 672 ۾).
IF Stravinsky. Canticum sacrum، حصو 3، بار 219-236. ڳائيندڙ کي نقل ڪرڻ واري تار جا حصا ختم ڪيا ويا آهن. P، I، R، IR - سيريز جا اختيار.
اي مسيحين. ڪينن. ڪتاب جي ٻئي حصي مان مثال نمبر 56 ”منهنجي موسيقي جي ٻولي“ جي ٽيڪنڪ.
2) حيض جي نوٽيفڪيشن ۾، واڌارو هڪ نوٽ جي مدي ۾ اڌ کان واڌ آهي، نوٽ کان پوء هڪ نقطي طرفان اشارو ڪيو ويو آهي. ان کي رڪارڊنگ جو طريقو پڻ سڏيو ويندو آهي جنهن ۾ نوٽس کيڏيا ويندا آهن ٻه يا ٽي ڀيرا مدو ۾ واڌارو: 2/1 (پروپوٽو ڊيوپلا)، 3/1 (پروپوٽو ٽرپلا).
اي مسيحين. ايپووانٽي. مثال نمبر 50 ڪتاب جي ٻئي حصي مان ”دي ٽيڪنڪ آف مائي ميوزڪ لينگوئج“.
حوالا: Dmitriev A., Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; ٽيولين يو.، آرٽ آف ڪائونٽر پوائنٽ، ايم.، 1964؛ Z Kholopov Yu.، هم آهنگي جي ٽن پرڏيهي نظامن تي، ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 4، ايم، 1966؛ Kholopova V.، 1971 صدي عيسويء جي پهرين اڌ جي موسيقار جي ڪم ۾ تال جا سوال، ايم، 1978؛ موسيقي جي تاريخ تي نظرياتي مشاهدو، ست. آرٽ.، ايم.، 1978؛ موسيقيءَ جي تال جو مسئلو ، سَتُ. آرٽ.، ايم.، 2؛ Riemann H.، Handbuch der Musikgeschichte، Bd 1907، Lpz.، 1500؛ Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. پڻ ڏسو روشني. آرٽ تي. حيض جو اشارو.
VP Frayonov
