مارٿا موڊل (مارٿا موڊل) |

مارٿا موڊل

”مون کي اسٽيج تي هڪ ٻئي وڻ جي ضرورت ڇو آهي، جيڪڏهن مون وٽ مسز ايڪس هجي!“، ڊائريڪٽر جي چپن مان اهڙو تبصرو شايد ئي ان بعد واري کي متاثر ڪري. پر اسان جي ڪهاڻي ۾، ​​جيڪا 1951 ۾ ٿي، ڊائريڪٽر وائيلينڊ ويگنر هو، ۽ مسز ايڪس هن جي خوش قسمت هئي، مارٿا موڊل. نئين Bayreuth جي طرز جي قانونيت جو دفاع ڪندي، افسانه جي ٻيهر سوچڻ ۽ "ڊرومنٽائيزيشن" جي بنياد تي، ۽ "Old Man" * ("Kinder، schafft Neues!") جي لامحدود حوالن کان ٿڪل، W. Wagner شروع ڪيو. ”وڻ“ سان گڏ هڪ دليل، اوپيرا پروڊڪشنز لاءِ اسٽيج ڊيزائن لاءِ سندس نئين انداز کي ظاهر ڪري ٿو.

جنگ کان پوءِ جي پهرين موسم کي پارسيفال جي هڪ خالي اسٽيج ذريعي کوليو ويو، جانورن جي جلدن، سينگن واري هيلمٽ ۽ ٻين پسمو-حقيقت پسند سامان کي صاف ڪيو ويو، جيڪو وڌيڪ، ناپسنديده تاريخي اتحادين کي جنم ڏئي سگهي ٿو. اهو روشنيءَ سان ڀريو پيو هو ۽ باصلاحيت نوجوان ڳائڻي اداڪارن جي هڪ ٽيم (مڊل، ويبر، ونڊ گيسن، احدي، لنڊن). مارچ Mödl ۾، Wieland Wagner هڪ روح دوست مليو. Kundry جي تصوير هن ٺاهي، "جنهن جي انسانيت جي دلڪش ۾ (نابوڪوف جي طريقي سان) هن جي غير معمولي جوهر جي هڪ تجديد تجديد هئي،" هن جي انقلاب لاء هڪ قسم جو منشور بڻجي ويو، ۽ موڊل نئين نسل جي گلوکارن جو نمونو بڻجي ويو. .

intonation جي درستگي لاء تمام توجه ۽ احترام سان، هوء هميشه هن لاء اهم اهميت تي زور ڏنو ته هن کي آپريٽيڪل ڪردار جي ڊرامياتي صلاحيت کي ظاهر ڪرڻ لاء. هڪ پيدائشي ڊرامائي اداڪارا ("اتر ڪالس")، پرجوش ۽ شديد، هن ڪڏهن ڪڏهن پنهنجي آواز کي به نه ڇڏيو، پر هن جي شاندار تشريح هن کي ٽيڪنالاجي جي باري ۾ مڪمل طور تي وساري ڇڏيو ۽ سڀ کان وڌيڪ نقادن کي به حيران ڪري ڇڏيو. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته Furtwängler جوش سان هن کي "Zauberkasten" سڏيو. "جادوگري"، اسان چوندا سين. ۽ جيڪڏهن جادوگري نه هجي ته پوءِ اها عجيب عورت ٽئين صديءَ جي چوٽيءَ تي به دنيا جي اوپيرا هائوسز جي طلب ۾ ڪيئن رهي سگهندي؟ ..

هوءَ 1912ع ۾ نيورمبرگ ۾ پيدا ٿي. هوءَ انگلش ميڊس آف آنر جي اسڪول ۾ پڙهندي، پيانو وڄائي، بيلٽ ڪلاس ۾ پهرين شاگردياڻي هئي ۽ فطرت طرفان اسٽيج ڪيل خوبصورت وائلا جي مالڪ هئي. جلد ئي، بهرحال، اهو سڀ ڪجهه وساريو ويو. مارٿا جو پيءُ - هڪ بوهيميائي فنڪار، هڪ باصلاحيت انسان ۽ هن سان پيار ڪندڙ - هڪ سٺو ڏينهن اڻڄاتل طرف غائب ٿي ويو، پنهنجي زال ۽ ڌيء کي ضرورت ۽ اڪيلائي ۾ ڇڏي. بقا جي جدوجهد شروع ٿي وئي آهي. اسڪول ڇڏڻ کان پوء، مارتا ڪم ڪرڻ لڳو - پهرين سيڪريٽري طور، پوء هڪ اڪائونٽنٽ، فوج ۽ فنڊ گڏ ڪرڻ لاء، گهٽ ۾ گهٽ هڪ ڏينهن ڳائڻ جو موقعو حاصل ڪرڻ لاء. هوء تقريبا ڪڏهن به نه ۽ ڪٿي به هن جي زندگي جي نيورمبرگ جي دور کي ياد ناهي. البرچٽ ڊيرر ۽ شاعر هانس ساڪس جي افسانوي شهر جي گهٽين تي، سينٽ ڪيٿرين جي خانقاه جي ڀرسان، جتي مشهور ميسٽرسنگر مقابلا هڪ ڀيرو ٿي چڪا هئا، مارٿا موڊل جي نوجوانن جي سالن ۾، پهرين بون فائر روشن ڪيا ويا، جنهن ۾ Heine، Tolstoy، Roland ۽ Feuchtwanger جا ڪتاب اڇلايا ويا. ”نيو ميسٽرسنگرز“ نيورمبرگ کي نازي ”مڪا“ ۾ تبديل ڪري ڇڏيو، ان ۾ سندن جلوس، پريڊون، ”ٽارچ ٽرينون“ ۽ ”ريخ اسپارٽيگس“ منعقد ڪيون ويون، جن تي نيورمبرگ ”نسل پرست“ ۽ ٻيا چريو قانون ٺاهيا ويا…

هاڻي اچو ته ٻئي ايڪٽ (2 جي لائيو رڪارڊنگ) جي شروعات ۾ هن جي ڪنڊري کي ٻڌون - اچ! - آه! ٽائيف ناچ! - واهنسن! -اي! -واٽ!-آچ!- جيمر! - Schlaf-Schlaf - tiefer Schlaf! - ٽوڊ! .. خدا ٿو ڄاڻي ته اهي خوفناڪ ٽوٽڪا ڪهڙن تجربن مان پيدا ٿيا... پرفارمنس جي اکين ڏٺن شاهدن جا وار ختم ٿي ويا، ۽ ٻيا گلوڪار، گهٽ ۾ گهٽ ايندڙ ڏهاڪن تائين، اهو ڪردار ادا ڪرڻ کان پاسو ڪندا رهيا.

رمشيڊ ۾ زندگي ٻيهر شروع ٿيندي نظر اچي ٿي، جتي مارٿا، نيورمبرگ ڪنزرويٽري ۾ پنهنجي ڊگهي انتظار واري پڙهائي شروع ڪرڻ لاءِ مشڪل سان ئي وقت ملي، 1942ع ۾ هڪ آڊيشن لاءِ پهتي. ايبولي جي ايريا جو ۽ قبول ڪيو ويو! مون کي ياد آهي ته ڪيئن آئون بعد ۾ اوپيرا جي ڀرسان هڪ ڪيفي ۾ ويٺس، وڏي دريءَ مان گذرندڙ گذرندڙ گذرندڙن کي ڏسندو رهيس... مون کي ائين لڳي رهيو هو ته رمشيڊ ميٽ هو، ۽ هاڻي مون اتي ڪم ڪيو... اها ڪهڙي خوشي جي ڳالهه هئي!

ٿوري دير کان پوءِ موڊل (31 سالن جي عمر ۾) هينسل جي حيثيت سان همپرڊينڪ جي اوپيرا ۾ پهريون ڀيرو ٿيو، ٿيٽر جي عمارت تي بمباري ڪئي وئي. اهي هڪ عارضي طور تي ترتيب ڏنل جم ۾ ريهرسل ڪرڻ جاري رکي، Cherubino، Azucena ۽ Mignon هن جي ذخيري ۾ ظاهر ٿيا. پرفارمنس هاڻي هر شام نه ڏني ويندي هئي، حملن جي خوف کان. ڏينهن جي دوران، ٿيٽر فنڪار کي فرنٽ لاء ڪم ڪرڻ تي مجبور ڪيو ويو - ٻي صورت ۾ فيس ادا نه ڪئي وئي. موڊل ياد ڪيو: ”اهي اليگزينڊرورڪ ۾ نوڪري حاصل ڪرڻ لاءِ آيا هئا، اها ڪارخاني جيڪا جنگ کان اڳ باورچی خانه جا سامان تيار ڪندي هئي، ۽ هاڻي گولا بارود. سيڪريٽري، جنهن اسان جي پاسپورٽ تي مهر لڳائي، جڏهن هن کي خبر پئي ته اسين اوپيرا آرٽسٽ آهيون، تڏهن خوشيءَ سان چيو: ”خير، خدا جو شڪر آهي، آخرڪار هنن سست ماڻهن کي ڪم ڪري ڇڏيو! هن ڪارخاني کي 7 مهينا ڪم ڪرڻو پيو. حملا روز روز وڌندا ويا، ڪنهن به وقت هر شيءِ هوا ۾ اڏامي سگهي ٿي. روسي جنگي قيدين کي به هتي آندو ويو… هڪ روسي عورت ۽ ان جا پنج ٻار مون سان گڏ ڪم ڪندا هئا… سڀ کان ننڍي رڳو چئن سالن جي هئي، هن تيل سان شيل جا پرزا تيار ڪيا هئا… منهنجي ماءُ کي بهک ڏيڻ تي مجبور ڪيو ويو ڇاڪاڻ ته هنن سڙيل ڀاڄين جو سوپ کارايو هو. - ميٽرن پنهنجي لاءِ سمورو کاڌو کڻي ورتو ۽ شام جو جرمن سپاهين سان ماني کائي. مان اها ڳالهه ڪڏهن به نه وساريندس.”

جنگ ختم ٿيڻ واري هئي، ۽ مارٿا ڊسلڊورف کي "فتح" ڪرڻ ويو. هن جي هٿن ۾ پهرين ميزو جي جڳهه لاء هڪ معاهدو هو، جيڪو ريمسچڊ جم ۾ ميگنن جي پرفارمنس مان هڪ کان پوء ڊسلڊورف اوپيرا جي ارادي سان ختم ڪيو ويو. پر جڏهن نوجوان ڳائڻي پيدل شهر پهچندي، يورپ جي سڀ کان ڊگهي پل سان گڏ - Müngstener Brücke - "هزار سال پراڻي ريخ" جو وجود ختم ٿي ويو، ۽ ٿيٽر ۾، تقريبن زمين تي تباهه ٿي ويو، هن سان ملاقات ڪئي وئي. نئون ڪوارٽر ماسٽر - اهو مشهور ڪميونسٽ ۽ فاشسٽ مخالف وولف گانگ لانگوف هو، جيڪو مورسولڊاٽن جو ليکڪ هو، جيڪو تازو ئي سوئس جلاوطني مان واپس آيو هو. مارٿا هن کي هڪ اڳئين دور ۾ ٺهيل هڪ معاهدو ڏنو ۽ ڊڄي پڇيو ته ڇا اهو صحيح آهي. "يقينا اهو ڪم ڪري ٿو!" لانگوف جواب ڏنو.

اصل ڪم ٿيٽر ۾ Gustav Grundens جي اچڻ سان شروع ٿي. ڊراما ٿيٽر جي هڪ باصلاحيت ڊائريڪٽر، هن کي دل سان اوپيرا سان پيار ڪيو، پوء فگارو، بٽر فلائي ۽ ڪارمين جي شادي ڪئي - بعد ۾ مکيه ڪردار موڊل کي سونپيو ويو. Grundens ۾، هوء هڪ بهترين اداڪاري اسڪول جي ذريعي گذريو. "هن هڪ اداڪار جي حيثيت سان ڪم ڪيو، ۽ لي فگارو شايد موزارٽ کان وڌيڪ بيومارچيس هوندو هو (منهنجو چيروبينو هڪ وڏي ڪاميابي هئي!)، پر هن موسيقي کي پسند ڪيو جيئن ڪنهن ٻئي جديد ڊائريڪٽر وانگر - اهو آهي جتي انهن جون سڀئي غلطيون آهن."

1945 کان 1947 تائين، ڳائڻي ڊسلڊورف ۾ ڊوربيلا، آڪٽوين ۽ ڪمپوزر (Ariadne auf Naxos) جا حصا ڳايا، بعد ۾ وڌيڪ ڊرامائي حصا ريپرٽائر ۾ ظاهر ٿيا، جهڙوڪ ايبولي، ڪليٽيمنسٽرا ۽ ماريا (وزيڪ). 49-50s ۾. هن کي Covent Garden ۾ مدعو ڪيو ويو، جتي هن انگريزيءَ ۾ مکيه ڪاسٽ ۾ ڪارمين پرفارم ڪيو. هن پرفارمنس جي باري ۾ ڳائڻي جو پسنديده رايو هي هو - "تصور ڪريو - هڪ جرمن عورت کي شيڪسپيئر جي زبان ۾ اندلس جي ٽائيگرس جي تشريح ڪرڻ جي برداشت هئي!"

هيمبرگ ۾ ڊائريڪٽر رينرٽ سان تعاون هڪ اهم سنگ ميل هو. اتي، ڳائڻي پهريون ڀيرو ليونورا ڳايو، ۽ هيمبرگ اوپيرا جي حصي طور ليڊي ميڪبيٿ جي ڪردار کي انجام ڏيڻ کان پوء، مارٿ موڊل هڪ ڊرامي سوپرانو جي طور تي ڳالهايو ويو، جيڪو ان وقت تائين هڪ نادر بڻجي چڪو هو. پاڻ مارٿا لاءِ، اها صرف ان ڳالهه جي تصديق هئي، جيڪا هن جي قدامت پسند استاد، فراءِ ڪلِنڪ-شنيڊر، هڪ ڀيرو محسوس ڪئي هئي. هوءَ هميشه چوندي هئي ته هن ڇوڪريءَ جو آواز هن لاءِ هڪ راز هو، ”ان ۾ قوس قزح کان به وڌيڪ رنگ آهن، هر روز اهو آواز مختلف ٿئي ٿو، ۽ مان ان کي ڪنهن خاص درجي ۾ نٿو رکي سگهان! تنهن ڪري، منتقلي تدريجي طور تي ٿي سگهي ٿي. ”مون محسوس ڪيو ته منھنجو ”ڪر“ ۽ اپر رجسٽر ۾ پاسا مضبوط ۽ وڌيڪ پراعتماد ٿي رھيا آھن... ٻين گلوڪارن جي برعڪس جن ھميشه وقفو ورتو، ميزو کان سوپرانو ڏانھن ھلڻ، مون نه روڪيو...“ 1950ع ۾، ھن پاڻ کي ”ڪم“ ۾ آزمايو. قونصل“ مينوٽي (مگڊا سوريل) ۽ ان کان پوءِ ڪنڊري جي حيثيت ۾ - پهرين برلن ۾ ڪيلبرٽ سان، پوءِ لا اسڪالا ۾ فرٽ وانگلر سان. Wieland Wagner ۽ Bayreuth سان تاريخي ملاقات کان اڳ فقط هڪ قدم بچيو هو.

وائيلينڊ ويگنر ان کان پوءِ فوري طور تي پهرين جنگ کان پوءِ واري فيسٽيول لاءِ ڪنڊري جي ڪردار لاءِ ڳائڻي ڳولي رهيو هو. هن کي اخبارن ۾ مارٿا موڊل جو نالو ڪارمين ۽ قونصل ۾ ظاهر ٿيڻ جي حوالي سان ملي، پر هن هيمبرگ ۾ پهريون ڀيرو ڏٺو. هن پتلي، ٻلي اکين واري، حيرت انگيز طور تي فنڪارانه ۽ خوفناڪ ٿڌي وينس (Tannhäuser)، جنهن اوورچر ۾ هڪ گرم ليمن مشروب نگلي، ڊائريڪٽر کي بلڪل اها ڪنڊري نظر آئي، جنهن کي هو ڳولي رهيو هو - زميني ۽ انساني. مارٿا هڪ آڊيشن لاء Bayreuth اچڻ تي اتفاق ڪيو. ”مان تقريباً پريشان نه هئس- مون اهو ڪردار اڳ ۾ ئي ادا ڪيو هو، مون وٽ سڀ آواز موجود هئا، مون اسٽيج تي انهن پهرين سالن ۾ ڪاميابيءَ جي باري ۾ نه سوچيو هو ۽ پريشان ٿيڻ جي ڪا خاص ڳالهه نه هئي. ها، ۽ مان عملي طور تي Bayreuth جي باري ۾ ڪجهه به نه ڄاڻان ها، سواء ان جي ته اهو هڪ مشهور ميلو هو ... مون کي ياد آهي ته اهو سيارو هو ۽ عمارت گرم نه هئي، ڏاڍي سردي هئي ... ڪو مون سان گڏ هڪ بي ترتيب پيانو تي گڏ هو، پر مون کي يقين هو. مون کي ان ڳالهه جي به تڪليف نه ٿي... واگنر آڊيٽوريم ۾ ويٺو هو. جڏهن مون ختم ڪيو، هن صرف هڪ جملو چيو - "توهان کي قبول ڪيو ويو آهي."

”ڪندري مون لاءِ سڀ دروازا کولي ڇڏيا،“ مارٿا موڊل بعد ۾ ياد ڪيو. تقريبن ويهن سالن تائين، هن جي زندگي بيئروٿ سان ڳنڍيل هئي، جيڪو هن جي گرميء جو گهر بڻجي ويو. 1952 ۾ هن ڪاراجن سان Isolde ۽ هڪ سال بعد Brunnhilde جي حيثيت ۾ پرفارم ڪيو. مارٿا موڊل به بيئروٿ کان پري ويگنيرين هيروئنز جي انتهائي جديد ۽ مثالي تشريحون ڏيکاريون آهن - اٽلي ۽ انگلينڊ، آسٽريا ۽ آمريڪا ۾، آخرڪار انهن کي ”ٽين ريخ“ جي اسٽيمپ کان آزاد ڪيو. هوءَ رچرڊ ويگنر جي ”عالمي سفير“ سڏبي هئي (ڪجهه حد تائين، وائيلينڊ ويگنر جي اصل حڪمت عملي پڻ ان ۾ مدد ڪئي هئي - سڀني نئين پروڊڪشنز هن پاران ٽور پرفارمنس دوران گلوکارن لاءِ ”آزمائڻ“ ڏنيون ويون - مثال طور، سين ڪارلو ٿيٽر. نيپلز برن هيلڊ جو ”فٽنگ روم“ بڻجي ويو.)

واگنر کان علاوه، گلوکار جي سوپرانو دور جي سڀ کان اهم ڪردارن مان هڪ فيديليو ۾ ليونورا هو. هيمبرگ ۾ رينرٽ سان ڊيبيو ڪندي، هن بعد ۾ اهو ڳايو ڪارجن سان لا اسڪالا ۾ ۽ 1953 ۾ ويانا ۾ Furtwängler سان، پر هن جي سڀ کان يادگار ۽ متحرڪ ڪارڪردگي 5 نومبر 1955 تي بحال ٿيل ويانا اسٽيٽ اوپيرا جي تاريخي افتتاح ۾ هئي.

لڳ ڀڳ 20 سالن تائين وڏن ويگنرين ڪردارن کي ڏنو ويو پر مارٿا جي آواز کي متاثر نه ڪري سگهيو. 60 جي ڏهاڪي جي وچ ڌاري، اپر رجسٽر ۾ ڇڪتاڻ وڌيڪ ۽ وڌيڪ قابل ذڪر ٿي وئي، ۽ ميونخ گالا جي پريميئر ۾ نرس جي ڪردار جي ڪارڪردگي سان "عورتن کان سواء هڪ شيڊ" (1963)، هوء بتدريج واپسي شروع ڪئي. mezzo ۽ contralto جو ذخيرو. اها ”هٿيار ڏيڻ واري پوزيشن“ جي نشاني تحت ڪنهن به طرح سان واپسي هئي. شاندار ڪاميابيءَ سان هن 1964-65 ۾ سالزبرگ فيسٽيول ۾ ڪراجن سان گڏ ڪليٽيمنسٽرا ڳايو. هن جي تشريح ۾، Clytemnestra اڻڄاتل طور تي هڪ ولن جي طور تي نه، پر هڪ ڪمزور، مايوس ۽ تمام گهڻي مصيبت عورت وانگر ظاهر ٿئي ٿو. نرس ۽ ڪليٽيمنسٽرا مضبوطيءَ سان هن جي ذخيري ۾ آهن، ۽ 70 جي ڏهاڪي ۾ هن انهن کي Covent Garden ۾ Bavarian اوپرا سان ڪيو.

1966-67 ۾، مارٿا موڊل، والٽراٽا ۽ فريڪا کي پرفارم ڪندي، بيئروٿ کي الوداع چيو (اهو ممڪن ناهي ته رنگ جي تاريخ ۾ ڪو ڳائڻو هوندو جنهن 3 برونيلڊ، سيگلينڊ، والٽراٽا ۽ فريڪا کي پرفارم ڪيو!). ٿيٽر کي مڪمل طور تي ڇڏڻ هن کي لڳي، جيتوڻيڪ، ناقابل تصور. هن واگنر ۽ اسٽراس کي هميشه لاءِ الوداع چيو، پر اڳتي هلي ان کان سواءِ ٻيو به تمام گهڻو دلچسپ ڪم هو، جيڪو هن لاءِ عمر، تجربي ۽ مزاج جي لحاظ کان ٻيو ڪو نه هو. تخليقيت جي "بالغ دور" ۾، مارٿا موڊل جي ڏات، هڪ ڳائڻي اداڪار، ڊرامي ۽ ڪردار جي حصن ۾ نئين طاقت سان ظاهر ڪيو ويو آهي. "تقريب" ڪردار آهن جانسيڪ جي اينوفا ۾ ڏاڏي بوريا (تنقيد نگارن جو ذڪر خالص ترين آواز، مضبوط وائبراٽو جي باوجود!)، ليوڪاڊيا بيگبڪ وييل جي دي رائز اينڊ فال آف دي سٽي آف مهاگوني ۾، گرٽروڊ مارشنر جي هانس هيلنگ ۾.

هن فنڪار جي قابليت ۽ جوش جي مهرباني، همعصر موسيقارن جا ڪيترائي اوپيرا مشهور ٿيا آهن ۽ ريپرٽوائر - "ايلزبيٿ ٽوڊر" پاران وي. فورٽنر (1972، برلن، پريميئر)، "دوکي ۽ محبت" پاران G. Einem (1976، ويانا) ، پريميئر)، ”بال“ ايف چري (1981، سالزبرگ، پريميئر)، اي ريمن جي ”گھوسٽ سوناٽا“ (1984، برلن، پريميئر) ۽ ٻيا ڪيترائي. ايستائين جو Mödl کي مقرر ڪيل ننڍڙا حصا هن جي جادوئي اسٽيج جي موجودگي جي ڪري مرڪزي بڻجي ويا. تنهن ڪري، مثال طور، 2000 ۾، "سوناتا آف گھوسٽس" جي پرفارمنس، جتي هوء ممي جو ڪردار ادا ڪيو، نه صرف هڪ بيٺل اوشن سان ختم ٿي ويو - سامعين اسٽيج تي پهچي ويا، هن زندهه ڏند ڪٿا کي گلي ۽ چمي ڏني. 1992 ۾، Countess جي ڪردار ۾ ("Spades جي راڻي") Mödl، سنجيدگي سان ويانا اوپيرا کي الوداع چيو. 1997 ۾، اهو ٻڌي، E. Söderström، 70 سالن جي ڄمار ۾، فيصلو ڪيو ته هن جي سٺي مستحق آرام ۾ مداخلت ڪري ۽ ميٽ ۾ ڪائونٽيس کي انجام ڏئي، موڊل مذاق ڪندي چيو: ”سڊرسٽروم؟ هوء هن ڪردار لاء تمام ننڍي آهي! "، ۽ مئي 1999 ۾، هڪ ڪامياب آپريشن جي نتيجي ۾ اڻڄاتل طور تي بحال ٿيو، جنهن کي دائم مايوپيا جي باري ۾ وسارڻ ممڪن بڻائي، 87 سالن جي عمر ۾، ڪائونٽيس-مڊل، ٻيهر منهائيم ۾ اسٽيج وٺندو آهي! ان وقت، هن جي فعال ذخيري ۾ ٻه "نانيون" پڻ شامل آهن - "بورس گودونوف" ("ڪوميشي آپر") ۾ ۽ "ٽي سسٽرز" ۾ Eötvös (Düsseldorf پريميئر)، انهي سان گڏ موسيقي "Anatevka" ۾ هڪ ڪردار.

بعد ۾ هڪ انٽرويو ۾، ڳائڻي چيو ته: "هڪ دفعي ولف گانگ ونڊگاسن جي پيء، مشهور ٽينر پاڻ، مون کي ٻڌايو:" مارٿا، جيڪڏهن 50 سيڪڙو عوام توهان سان پيار ڪري ٿي، سمجهيو ته توهان جاء ورتي آهي. ۽ هو بلڪل صحيح هو. جيڪو ڪجھ مون سالن کان حاصل ڪيو آھي، مان صرف پنھنجي سامعين جي محبت جو قرضدار آھيان. مهرباني ڪري ان کي لکو. ۽ اهو ضرور لکجو ته هي پيار باهمي آهي! ”…

مرينا ڊيمينا

نوٽ: * "پراڻو انسان" - رچرڊ ويگنر.