موسيقي جي ڪم جي سڀ کان عام فارم

توهان شايد ڪڏهن به اهڙي فلسفياتي تصورن کي فارم ۽ مواد وانگر محسوس ڪيو آهي. اهي لفظ ڪافي آفاقي آهن ته جيئن مختلف قسم جي واقعن جي ساڳي پهلوئن کي ظاهر ڪن. ۽ موسيقي ڪو به استثنا نه آهي. هن مقالي ۾ توهان موسيقي جي ڪم جي سڀ کان مشهور فارم جو هڪ جائزو لھندين.

موسيقي جي ڪمن جي عام فارمن کي نالو ڏيڻ کان اڳ، اچو ته وضاحت ڪريون ته موسيقي ۾ هڪ فارم ڇا آهي؟ فارم هڪ اهڙي شيءِ آهي جنهن جو تعلق ڪنهن ڪم جي جوڙجڪ سان، ان جي جوڙجڪ جي اصولن سان، ان ۾ موسيقيءَ جي مواد جي تسلسل سان.

موسيقار فارم کي ٻن طريقن سان سمجهي ٿو. هڪ پاسي، فارم هڪ موسيقي جي ترتيب جي سڀني حصن جي ترتيب جي نمائندگي ڪري ٿو. ٻئي طرف، فارم نه رڳو هڪ آريگرام آهي، پر انهن اظهاري ذريعن جي ڪم ۾ ٺهڻ ۽ ترقي پڻ آهي، جنهن جي ذريعي ڏنل ڪم جي فنڪشنل تصوير ٺاهي وئي آهي. اهي ڪهڙي قسم جي اظهار جا وسيلا آهن؟ راڳ، همٿ، تال، ٽمبر، رجسٽر وغيره. موسيقي جي روپ جي جوهر جي اهڙي ٻٽي سمجھ جي ثابتي روسي سائنسدان، تعليمي ماهر ۽ موسيقار بورس اسافيف جي صلاحيت آهي.

موسيقي جي ڪم جي فارم

لڳ ڀڳ ڪنهن به موسيقي ڪم جي ننڍي جوڙجڪ يونٽ آهن. هاڻي اچو ته موسيقي جي ڪم جي مکيه شڪلن کي نالو ڏيڻ جي ڪوشش ڪريون ۽ انهن کي مختصر خاصيتون ڏيو.

جو دؤر - ھي ھڪڙو سادو روپ آھي جيڪو ھڪڙي مڪمل موسيقي سوچ جي پيشڪش جي نمائندگي ڪري ٿو. اهو اڪثر ڪري ٻنهي سازن ۽ آوازن جي موسيقي ۾ ٿئي ٿو.

معياري عرصو ٻن موسيقي جا جملا آهن جيڪي 8 يا 16 بارن تي قبضو ڪن ٿا (اسڪوائر عرصو)، عملي طور تي اهي عرصو وڏا ۽ ننڍا آهن. هن دور ۾ ڪيترائي قسم آهن، جن مان نام نهاد هڪ خاص جڳهه تي قبضو ڪري ٿو.

سادو ٻه ۽ ٽي حصا فارم - اهي فارم آهن جن ۾ پهريون حصو، ضابطي جي طور تي، هڪ دور جي صورت ۾ لکيو ويو آهي، ۽ باقي ان کي اڳتي نه وڌو (يعني، انهن لاء عام يا ته هڪ مدت يا هڪ جملو آهي).

ٽن حصن جي شڪل جو وچون (وچون حصو) ٻاهرئين حصن جي حوالي سان متضاد ٿي سگهي ٿو (هڪ متضاد تصوير ظاهر ڪرڻ اڳ ۾ ئي هڪ تمام سنجيده فني ٽيڪنڪ آهي)، يا اهو ترقي ڪري سگهي ٿو، ترقي ڪري سگهي ٿو جيڪو پهرين حصي ۾ چيو ويو آهي. ٽن حصن واري فارم جي ٽئين حصي ۾، پهرين حصي جي موسيقي مواد کي ورجائڻ ممڪن آهي - هن فارم کي سڏيو ويندو آهي ريپرائز (ٻيهر ٻيهر ورجائي).

نظم ۽ نظم جا فارم - اهي صورتون آهن جن جو سڌو سنئون واسطو صوتي موسيقي سان هوندو آهي ۽ انهن جي جوڙجڪ اڪثر ڪري انهن شاعرن جي خصوصيتن سان جڙيل هوندي آهي جيڪي گيت جي هيٺان هونديون آهن.

آيت جو روپ هڪ ئي موسيقي جي ورهاڱي تي ٻڌل آهي (مثال طور، مدت)، پر هر ڀيري نئين غزلن سان. ليڊ-کورس فارم ۾ ٻه عنصر آهن: پهريون آهي ليڊ (ٻئي راڳ ۽ متن تبديل ٿي سگهي ٿو)، ٻيو آهي ڪورس (حڪم طور، راڳ ۽ متن ٻئي ان ۾ محفوظ آهن).

پيچيده ٻه حصا ۽ پيچيده ٽي حصا فارم - اھي فارم آھن جيڪي ٻن يا ٽن سادي شڪلن تي مشتمل آھن (مثال طور، ھڪڙو سادو 3-حصو + عرصو + ھڪڙو سادو 3-حصو). ڪمپليڪس ٻن حصن جا فارم صوتي موسيقي ۾ وڌيڪ عام آهن (مثال طور، ڪجهه اوپيرا آريا اهڙن فارمن ۾ لکيل آهن)، جڏهن ته پيچيده ٽن حصن وارا فارم، ان جي برعڪس، ساز موسيقي لاء وڌيڪ عام آهن (هي هڪ پسنديده فارم آهي. منٽ ۽ ٻيا ناچ).

ھڪڙو پيچيده ٽن حصن وارو فارم، ھڪڙو سادو وانگر، ھڪڙي ريپريز تي مشتمل ٿي سگھي ٿو، ۽ وچين حصي ۾ - نئون مواد (اڪثر ڪري ائين ٿيندو آھي)، ۽ ھن فارم ۾ وچ وارو حصو ٻن قسمن جو آھي: (جيڪڏھن اھو نمائندگي ڪري ٿو. ڪجهه قسم جو هڪ ٿلهو سادو روپ) يا (جيڪڏهن وچ واري حصي ۾ مفت تعميرات آهن جيڪي يا ته وقتي يا ڪنهن به سادي فارم جي فرمانبرداري نٿا ڪن).

ڦيرڦار فارم - ھي ھڪڙو فارم آھي جيڪو اصل موضوع جي ورهاڱي تي ان جي تبديليءَ سان ٺاھيو ويو آھي، ۽ موسيقي جي ڪم جي نتيجي واري شڪل کي متغير جي طور تي درجه بندي ڪرڻ لاءِ انھن مان گھٽ ۾ گھٽ ٻه ورجائڻ لازمي آھي. ڪلاسيڪل موسيقي جي موسيقارن جي ڪيترن ئي اوزارن جي ڪمن ۾، ۽ جديد ليکڪن جي ڪمپوزيشن ۾ به گھٽ ۾ گھٽ نه آھي.

اتي مختلف variations آهن. مثال طور، اتي هڪ قسم جي تغير آهي جيئن هڪ اوستيناٽو (يعني غير تبديل ٿيندڙ، منعقد ٿيل) موضوع تي ميلوڊي يا باس (جنهن کي سڏيو ويندو آهي). اتي مختلف تبديليون آھن، جن ۾، ھر نئين عمل سان، موضوع مختلف سجاڳين سان رنگين آھي ۽ ترقيءَ سان ٽڪرائجي ٿي، پنھنجي لڪيل پاسن کي ڏيکاريندي.

اتي هڪ ٻيو قسم جو تغير آهي - جنهن ۾ هر نئين موضوع تي عمل درآمد هڪ نئين صنف ۾ ٿئي ٿو. ڪڏهن ڪڏهن اهي تبديليون نئين صنفن ۾ موضوع کي تمام گهڻو بدلائي ڇڏيندا آهن - صرف تصور ڪريو، موضوع ساڳئي ڪم ۾ آواز ٿي سگهي ٿو جيئن هڪ جنازي جي مارچ، هڪ غزل جي رات، ۽ هڪ پرجوش حمد. رستي جي ذريعي، توهان مضمون ۾ صنف بابت ڪجهه پڙهي سگهو ٿا "مکيه موسيقي جي صنف."

مختلف قسمن جي موسيقي جي مثال جي طور تي، اسان توهان کي دعوت ڏيو ٿا ته توهان کي هڪ تمام مشهور ڪم سان واقف ٿيڻ لاء عظيم بيٿون.

ايل وان بيٿوون، سي مائنر ۾ 32 مختلف تبديليون

رنڊو - موسيقي جي ڪم جو هڪ ٻيو وسيع روپ. توهان کي شايد خبر آهي ته اهو لفظ فرانسيسي مان روسي ۾ ترجمو ڪيو ويو آهي. هي ڪو اتفاق نه آهي. هڪ دفعي، رونڊو هڪ گروپ گول ڊانس هوندو هو، جنهن ۾ عام تفريح انفرادي سولوسٽن جي ناچ سان مٽائي ويندي هئي - اهڙين لمحن تي اهي دائري جي وچ ۾ ويندا هئا ۽ پنهنجون صلاحيتون ڏيکاريندا هئا.

تنهن ڪري، موسيقي جي اصطلاحن ۾، هڪ رونڊو حصن تي مشتمل آهي جيڪي مسلسل ورجائي رهيا آهن (جنرل جيڪي - انهن کي سڏيو ويندو آهي) ۽ انفرادي قسطن تي مشتمل آهي جيڪي رڪاوٽ جي وچ ۾ آواز ڪن ٿا. رونڊو فارم جي جاء وٺڻ لاء، گهٽ ۾ گهٽ ٽي ڀيرا ورجائڻ گهرجي.

سناتا فارم، تنهنڪري اسان توهان وٽ آيا آهيون! سوناٽا فارم، يا، جيئن ته ڪڏهن ڪڏهن سڏيو ويندو آهي، سوناتا اليگرو فارم، موسيقي جي ڪم جي سڀ کان وڌيڪ مڪمل ۽ پيچيده شڪلن مان هڪ آهي.

سونٽا فارم ٻن مکيه موضوعن تي ٻڌل آهي - انهن مان هڪ کي سڏيو ويندو آهي (جيڪو پهريون آواز آهي)، ٻيو -. انهن نالن جو مطلب آهي ته موضوعن مان هڪ مکيه ڪنجي ۾ آهي، ۽ ٻيو ثانوي ڪنجي ۾ (غالب، مثال طور، يا متوازي). گڏو گڏ، اهي موضوعات ترقي ۾ مختلف تجربن مان گذريا آهن، ۽ پوء ٻيهر ريپريز ۾، عام طور تي ٻنهي کي ساڳئي ڪنجي ۾ آواز ڏنو ويندو آهي.

سونٽا فارم ٽن مکيه حصن تي مشتمل آهي:

• نمائش (عوام کي پهريون، ٻيو ۽ ٻين عنوانن جي پيشڪش)؛
• ترقي (اسٽيج جنهن تي شديد ترقي ٿئي ٿي)؛
• reprise (هتي نمائش ۾ پيش ڪيل موضوعات کي بار بار ڪيو ويو آهي، ۽ ساڳئي وقت انهن جي ڪنورجنشن ٿئي ٿي).

موسيقار سوناتا فارم کي ايترو پيار ڪيو ته ان جي بنياد تي انهن فارمن جو هڪ مڪمل سلسلو ٺاهيو جيڪو مختلف معيارن ۾ بنيادي ماڊل کان مختلف آهي. مثال طور، اسان سونٽا فارم جي اهڙي قسم جا نالا ڏئي سگهون ٿا جيئن (سوناٽا فارم کي رنڊو سان ملائڻ)، (ياد رکو ته انهن ٽن حصن واري پيچيده فارم ۾ هڪ قسط بابت ڇا چيو؟ هتي ڪو به فارم هڪ قسط بڻجي سگهي ٿو - اڪثر ڪري اهي مختلف قسمون آهن) (ٻئي نمائش سان - سولوسٽ ۽ آرڪيسٽرا لاءِ، ريپرائز جي شروعات کان اڳ ترقي جي آخر ۾ سولوسٽ جي هڪ virtuoso cadenza سان)، (ننڍو سوناٽا)، (وڏو ڪئنوس).

ugيرو - هي اهو روپ آهي جيڪو ڪنهن وقت سڀني شڪلن جي راڻي هئي. هڪ دفعي، fugue کي سڀ کان ڀرپور موسيقي روپ سمجهيو ويندو هو، ۽ موسيقار اڃا تائين fugues لاء هڪ خاص رويو آهي.

هڪ fugue هڪ موضوع تي ٺهيل آهي، جنهن کي پوء ڪيترن ئي ڀيرا ورجايو ويو آهي هڪ اڻڄاتل صورت ۾ مختلف آوازن ۾ (مختلف آلات سان). fugue شروع ٿئي ٿو، ضابطي جي طور تي، هڪ آواز ۾ ۽ فوري طور تي موضوع سان. هڪ ٻيو آواز فوري طور تي هن موضوع تي جواب ڏئي ٿو، ۽ پهرين اوزار مان هن جواب جي دوران ڪهڙو آواز اچي ٿو جوابي اضافو سڏيو ويندو آهي.

جڏهن ته موضوع مختلف آوازن ذريعي گردش ڪندو آهي، فيگو جو نمائشي حصو جاري رهندو آهي، پر جيئن ئي موضوع هر آواز مان گذري ٿو، ترقي شروع ٿئي ٿي جنهن ۾ موضوع مڪمل طور تي تعاقب، دٻايو، يا، برعڪس، وسيع نه ٿي سگهي. ها، ترقي ۾ تمام گهڻيون شيون ٿينديون آهن... فيوگ جي آخر ۾، مکيه ٽونالٽي بحال ٿي ويندي آهي - هن حصي کي fugue جو ٻيهر سڏيو ويندو آهي.

اسان هاڻي اتي روڪي سگهون ٿا. اسان موسيقي جي ڪم جي تقريبن سڀني مکيه شڪلن جو نالو ڏنو آهي. اهو ذهن ۾ پيدا ٿيڻ گهرجي ته وڌيڪ پيچيده فارم ڪيترن ئي آسانن تي مشتمل هوندا - انهن کي ڳولڻ سکو. ۽ پڻ اڪثر ٻئي سادو ۽ پيچيده فارم مختلف چڪرن ۾ گڏيل آهن - مثال طور، اهي گڏجي ٺاهيندا آهن.