ٽي حصا فارم |

ٽي ڀاڱا فارم - ساخت جي جوڙجڪ جو قسم، ٻي منزل کان. 2 صدي عيسويء ۾ يورپ ۾ لاڳو ڪيو ويو. پروفيسر موسيقي هڪ مڪمل راند يا ان جو حصو جي طور تي. ٽي ايف اصطلاح جي خاص معنيٰ ۾ نه فقط ٽن مکيه جي موجودگيءَ جو مطلب آهي. سيڪشن، پر انهن حصن جي لاڳاپن ۽ انهن جي ڍانچي جي حوالي سان ڪيتريون ئي حالتون (T.f. جي عام طور تي قبول ٿيل وصفون خاص طور تي J. Haydn، WA Mozart، L. Beethoven جي شروعاتي ۽ وچين دور جي ڪمن جي رهنمائي ڪن ٿيون. تخليقيت جي دور ۾، جڏهن ته، بعد ۾ موسيقي ۾ هڪجهڙا فارم اڪثر ڪري ڪلاسيڪل فارم کان مختلف آهن). هتي سادي ۽ پيچيده T. t آهن. هڪ سادي پهرين حصي ۾ هڪ واحد سر يا ماڊلنگ دور (يا هڪ تعمير جيڪو ان کي تبديل ڪري ٿو)، وچين حصو، ضابطي جي طور تي، هڪ مستحڪم ساخت نه آهي، ۽ ٽيون حصو پهريون ڀيرو ٻيهر آهي، ڪڏهن ڪڏهن. واڌارو؛ ممڪن ۽ آزاد. عرصو (غير ريپرائز T. f.). مشڪل ۾ T.f. پهريون حصو عام طور تي هڪ سادي ٻن يا ٽن حصن جو روپ هوندو آهي، وچ وارو حصو ساخت ۾ پهرين يا وڌيڪ مفت وانگر هوندو آهي، ۽ ٽيون حصو پهرين، صحيح يا تبديل ٿيل (wok. op. موسيقي جي ورهاڱي، پر ضروري ناهي ۽ زباني متن). سادو ۽ پيچيده tf جي وچ ۾ هڪ وچولي شڪل پڻ آهي: وچولي (ٻيو) حصو - هڪ سادي ٻن يا ٽن حصن جي شڪل ۾، ۽ انتهائي - مدت جي صورت ۾. جيڪڏهن پوئين شڪل ۽ قيمت ۾ وچين حصي کان گهٽ نه آهي، ته پوء سڄو فارم پيچيده T. f جي ويجهو آهي. (والٽز op. 17 نمبر 1 PI Tchaikovsky پاران پيانو لاءِ)؛ جيڪڏهن اهو عرصو مختصر آهي، ته پوءِ ان کي هڪ تعارف ۽ نتيجي سان ترتيب ڏيڻ سان هڪ سادي لاءِ (“The Song of the Indian Guest” Opera “Sadko” by Rimsky-Korsakov). تعارف ۽ نتيجو (ڪوڊ) T. f جي ڪنهن به شڪل ۾ مليا آهن، انهي سان گڏ مکيه جي وچ ۾ ڳنڍڻ وارا حصا. سيڪشن، ڪڏهن ڪڏهن مقرر ٿيل (خاص طور تي پيچيده T. f. وچ واري حصي ۽ ريپرائز جي وچ ۾).

ٽي ايف جو پهريون حصو. هڪ نمائشي فنڪشن انجام ڏئي ٿو (هڪ پيچيده ٽيڪنيڪل فارم ۾، ترقي جي عناصر سان)، اهو آهي، اهو هڪ موضوع جي پيشڪش جي نمائندگي ڪري ٿو. وچولي (2nd حصو) سادي T. f. - اڪثر ڪري muses جي ترقي. حصو 1 ۾ پيش ڪيل مواد. ھڪ نئين موضوع تي ٺهيل وچين حصا آھن. مواد جيڪو انتهائي حصن جي مواد سان مقابلو ڪري ٿو (مازورڪا سي-در op. 33 نمبر 3 پاران چوپين). ڪڏهن ڪڏهن وچين حصي ۾ ٻئي نئين مواد ۽ پهرين حصي جي موضوع جي ترقي شامل آهي (ٽيون حصو - رات جو - بوروڊين چوٿين جي 1nd تارن کان). مشڪل ۾ T.f. وچين سيڪشن لڳ ڀڳ هميشه انتهائي سان مقابلو آهي؛ جيڪڏهن اهو دور جي صورتن ۾ لکيو وڃي ٿو، سادو ٻه- يا ٽي-حصو، اهو اڪثر ڪري ٽنهي سڏيو ويندو آهي (ڇاڪاڻ ته 3 هين ۽ 2 صدي جي شروعات ۾ اهو عام طور تي ٽن آوازن ۾ پيش ڪيو ويو). ڪمپليڪس ٽي ايف. اهڙي وچولي حصي سان، پريم. تيزيءَ سان، خاص رقص ۾، رانديون؛ گھٽ باضابطه، وڌيڪ سيال وچين حصو (قسط) سان - گهڻو ڪري سست ٽڪرن ۾.

ريپرائز جي معنيٰ T. f. عام طور تي مکيه جي منظوري تي مشتمل آهي. راند جي تصوير ان جي ابتڙ کان پوء يا مکيه ميوزڪ جي پيداوار ۾. سوچون ان جي اوٽ جي ترقي کان پوءِ مجموعي شڪل ۾. پاسن ۽ عناصر؛ ٻنهي صورتن ۾، ٻيهر ٻيهر فارم جي مڪمل ٿيڻ ۾ مدد ڪري ٿي. جيڪڏهن ريپرائز کي تبديل ڪيو وڃي ته جيئن فارم جي پهرين حصي جي مقابلي ۾ ان ۾ تڪرار جي هڪ نئين سطح پيدا ٿئي، پوء T. f. ان کي متحرڪ سڏيو ويندو آهي (اهڙا فارم پيچيده جي ڀيٽ ۾ سادي T. f ۾ گهڻو عام آهن). ڪڏهن ڪڏهن هڪ سادي T. f جي ٻيهر ورجائي. مکيه ڪنجي ۾ شروع نٿو ٿئي (“Forgotten Waltz” نمبر 1 پيانو لِزٽ لاءِ، “Fairy Tale” op. 1 No. 26 for piano Medtner). ڪڏهن ڪڏهن مکيه مکيه واپسي، پر پهرين حصي جو موضوع نه آهي (نام نهاد ٽونل ريپرائز؛ "گانو بغير لفظن" جي-مول نمبر 3 Mendelssohn لاءِ).

ٽي ايف وڌائي سگھجي ٿو ۽ ان جي حصن جي ورجائي، صحيح يا مختلف سان. سادي ۾ T. f. پهريون دور اڪثر بار بار ڪيو ويندو آهي، otd ۾. ٻين ڪنجين ۾ ٽرانسپوزيشن يا جزوي منتقلي سان ڪيس (فينرل مارچ جو پهريون حصو - ٽنهي تائين - بيٿوون جي سوناتا نمبر 1 کان پيانو لاءِ؛ لِزٽ جي پيانو لاءِ وساريل والٽز نمبر 1؛ ايٽوڊ op. 12 نمبر 1 پاران چوپين؛ مارچ op.25 نمبر 11 پروڪوفيف جي پيانو لاءِ). وچين ۽ ٻيهر ورجائي ورجائي رهيا آهن گهٽ ۾ گهٽ نه. جيڪڏهن انهن جي ورجائي دوران وچين يا ٽئين حصي جو فرق ٽونالٽي ۾ تبديلي سان جڙيل آهي، ته فارم کي هڪ سادي ڊبل ٽي حصو سڏيو ويندو آهي ۽ رونڊو جي شڪل جي ويجهو اچي ٿو. مشڪل ۾ T.f. ان جي آخر ۾، ٽيون ۽ ٽيون حصو ڪڏهن ڪڏهن بار بار ڪيو ويندو آهي ("مارچ آف چرنومور" اوپيرا "رسلان ۽ ليودميلا" گلنڪا پاران)؛ جيڪڏهن، ورجائي جي بدران، هڪ نئين ٽنهي ڏني وئي آهي، هڪ ڊبل پيچيده TF پيدا ٿئي ٿو. (complex T. f. with two trios)، پڻ هڪ قريب رونڊو ("ويڊنگ مارچ" ميوزڪ کان شيڪسپيئر جي ڪاميڊي "A Midsummer Night's Dream" by Mendelssohn).

T. f جي پيچيدگي ڏانهن. نه رڳو حصن جي ورهاڱي ڏانهن، پر انهن جي اندروني ترقي ڏانهن پڻ: سادي T. f جي شروعاتي ماڊلنگ جي مدت. سونٽا جي نمائش، وچولي ترقي، ۽ سڄو فارم - سونٽا آليگرو جون خاصيتون حاصل ڪري سگھن ٿا (ڏسو سونٽا فارم). ٻي صورت ۾، T. f جي وچ واري حصي ۾ نئين مواد. (سادو يا پيچيده) ڪوڊ ۾ تفصيلي آهي يا ch ۾ ٻيهر شروع ڪرڻ جي آخر ۾. ٽونالٽي، جيڪا بنا ڪنهن ترقيءَ جي سوناٽا جي عام موضوعن جو تناسب پيدا ڪري ٿي.

ان جي گول ڍانچي جي سادگي ۽ فطرت جي باوجود (ABA يا ABA1)، T. f. بيان ڪيل نسل ٻن حصن واري هڪ کان پوءِ پيدا ٿيا ۽ انهن جا اهڙا سڌي ۽ واضح جڙ نه آهن جيئن نار ۾ هن آخري هڪ. موسيقي. اصل T. f. بنيادي طور تي موسيقي سان لاڳاپيل. t-rum، خاص طور تي اوپيرا aria da capo سان.

سادي T. f. اهو فارم جي طور تي لاڳو ٿئي ٿو. - ايل. سيڪشن غير سائيڪل. پيداوار. (rondo، sonata allegro، complex tf، وغيره)، گڏوگڏ رومانس ۾، اوپرا ارياس ۽ آريوسو، ننڍو ناچ ۽ ٻيا ٽڪرا (مثال طور، اڳوڻن ۾، etudes). ڪيئن فارم آزاد آهي. ادا سادو T. f. Beethoven کان پوءِ واري دور ۾ عام ٿيو. ڪڏهن ڪڏهن اهو چڪر جي سست حصي جي صورت ۾ پڻ مليو آهي (چائيڪوفسڪي جي وائلن ڪنسرٽ ۾؛ سڀ کان وڌيڪ تفصيلي مثال Rachmaninov جي 2nd پيانو ڪنسرٽ ۾ آهي). متحرڪ سادو T. f. خاص طور تي F. Chopin، PI Tchaikovsky، AN Scriabin ۾ عام.

ڪمپليڪس ٽي ايف. رقص ۾ استعمال ڪيو. رانديون ۽ مارچ، رات جو، تڪڙا ۽ ٻيا instr. صنفون، ۽ پڻ هڪ اوپيرا يا بيلٽ نمبر جي هڪ شڪل جي طور تي، گهٽ ۾ گهٽ هڪ رومانس ("مون کي ياد آهي هڪ شاندار لمحو"، "مان هتي آهيان، انزيلا" گلنڪا طرفان). ڪمپليڪس ٽي. تمام عام آهي. sonata-symphony جي وچين حصن ۾. سائيڪلون، خاص طور تي تيز (scherzo، minuet)، پر پڻ سست وارا. پيچيده T. f جا سڀ کان وڌيڪ ترقي يافته نمونا. nek-ry symph جي نمائندگي ڪن ٿا. بيٿوون جي شيرزو، سندس ”هيروڪ“ سمفوني، سمفوني کان جنازي مارچ. ٻين موسيقارن پاران scherzo (مثال طور، شوسٽاڪوچ جي 2th ۽ 5th سمفوني جا 7nd حصا)، گڏوگڏ الڳ الڳ. رومانوي موسيقارن جا ٽڪرا (مثال طور، Chopin's Polonaise op. 44). اتي به مشڪل T.f هئا. خاص قسم، مثال طور. انتهائي حصن سان سوناٽا الليگرو جي صورت ۾ (شيرزو مان بيٿوون جي 9 هين سمفوني ۽ بوروڊين جي پهرين سمفوني).

فرق جي نظرياتي ڪم ۾ T. f. موسيقي جي ٻين قسمن مان. فارم مختلف طريقن سان بيان ڪيا ويا آهن. تنهن ڪري، ڪيترن ئي دستورن ۾، پيچيده T. f. قسط سان منسوب ڪيو ويو آهي رونڊو جي شڪلن سان. تفاوت سادي T.f ۾ مقصدي مشڪلاتون آهن. وچين سان، پهرين تحريڪ جي مواد کي ترقي ڪندي، ۽ هڪ سادي ٻيهر ٻيهر ٻه حصو فارم. ضابطي جي طور تي، سڄي شروعاتي دور جي ورجائي ۾ ورهاڱي کي ٽن طرفي فارم جو بنيادي ثبوت سمجهيو ويندو آهي، ۽ هڪ جملو - ٻه حصو (هن صورت ۾، اضافي معيار پڻ حساب ۾ ورتو وڃي ٿو). E. Prout انهن ٻنهي قسمن جي فارمن کي ٻه ڀاڱو سمجهي ٿو، ڇاڪاڻ ته وچ ۾ ڪنٽراسٽ مهيا نه ڪندو آهي، ريپرائز ڪرڻ جو رجحان هوندو آهي ۽ اڪثر ان سان گڏ ورجايو ويندو آهي. ان جي برعڪس، A. Schoenberg انهن ٻنهي قسمن جي ٽن حصن جي شڪلن جي تشريح ڪري ٿو، ڇاڪاڻ ته انهن ۾ هڪ ريپرائز (يعني ٽيون حصو) شامل آهي، جيتوڻيڪ اهو مختصر آهي. اهو مناسب لڳي ٿو، غور هيٺ ڏنل قسمن جي وچ ۾ هن يا انهي فرق جي پرواهه ڪرڻ کان سواء، انهن کي هڪ سادي ريپرائز فارم جي عام تصور هيٺ متحد ڪرڻ. ڪجھ پراڊڪٽس جو تناسب. فارم جي قسم جي نالي سان مطابقت نه رکو جنهن سان اهي تعلق رکن ٿا (مثال طور، T. f. ۾ ڪوڊ سان، اصل ۾ 1 برابر حصا هوندا). من. مجموعا جيڪي لفظ جي عام معنيٰ ۾ ٽي طرفي هجن انهن کي عام طور تي T. f نه سڏيو ويندو آهي. اصطلاح جي خاص معنيٰ ۾. جهڙوڪ، مثال طور، ٽي-ايڪٽ اوپيرا، ٽي-حرکت سمفوني، ڪنسرٽ، وغيره، اسٽروفڪ. واڪ مجموعو جنهن ۾ متن جا ٽي سٽون مختلف موسيقي وغيره سان گڏ هجن.

حوالا: آرٽ تي ڏسو. موسيقي جي شڪل.