واسيلي اليڪسيويچ پاشڪيوچ |

واسيلي Pashkevich

اها سڄي روشن خيال دنيا کي خبر آهي ته ڪيترو ڪارآمد ۽، ان کان علاوه، مزاحيه ڊراما ساز... هي هڪ اهڙو آئينو آهي، جنهن ۾ هر ڪو پنهنجو پاڻ کي صاف صاف ڏسي سگهي ٿو... برائيون، ايتري قدر جو احترام نه ڪندڙ، هميشه لاءِ ٿيٽر ۾ پيش ڪيون وينديون آهن اخلاقيات ۽ اصلاح لاءِ. ڊرامي ڊڪشنري 1787

1756 هين صدي کي ٿيٽر جو دور سمجهيو وڃي ٿو، پر ان جي باوجود مختلف صنفن ۽ قسمن جي پرفارمنس لاءِ جنون جي پسمنظر ۾، روسي مزاحيه اوپيرا لاءِ ملڪ گير محبت، جيڪا صدي جي آخري ٽئين ۾ پيدا ٿي، پنهنجي طاقت سان حيران ڪري ٿي. ۽ استحڪام. اسان جي وقت جا سڀ کان وڌيڪ سخت، ڏکوئيندڙ مسئلا - غلامي، ڌارين جي پوڄا، واپارين جي من ماني، انسانيت جي ابدي خرابي - لالچ، لالچ، سٺي طبيعت وارو مزاح ۽ ڪاسٽڪ طنز - اهڙي قسم جي امڪانن جي حد آهي جيڪا پهرين گهريلو مزاحيه ۾ اڳ ۾ ئي مهارت حاصل ڪئي وئي آهي. اوپيرا هن صنف جي تخليق ڪندڙن ۾، هڪ اهم جڳهه V. Pashkevich، هڪ موسيقار، وائلنسٽ، موصل، ڳائڻي ۽ استاد آهي. سندس versatile سرگرمي روسي موسيقي تي هڪ اهم نشان ڇڏي. تنهن هوندي به، اسان کي اڄ ڏينهن تائين موسيقار جي زندگيء جي باري ۾ تمام ٿورو ڄاڻندا آھن. هن جي شروعات ۽ شروعاتي سالن بابت تقريبن ڪجھ به معلوم ناهي. موسيقي جي تاريخدان N. Findeisen جي هدايتن موجب، اهو عام طور تي قبول ڪيو ويو آهي ته 1763 ع ۾ Pashkevich عدالت جي خدمت ۾ داخل ٿيو. اهو صحيح طور تي معلوم ٿئي ٿو ته 1773 ع ۾ نوجوان موسيقار عدالت "بال" آرڪسٽرا ۾ هڪ وائلنسٽ هو. 74-XNUMX ۾. Pashkevich اڪيڊمي آف آرٽس ۾ ڳائڻ سيکاريو، ۽ بعد ۾ ڪورٽ سنگنگ چپل ۾. هن پنهنجي پڙهائي کي ذميداري سان پيش ڪيو، جيڪو اڪيڊمي جي انسپيڪٽر پاران موسيقار جي وضاحت ۾ نوٽ ڪيو ويو آهي: "... مسٽر پاشڪيوچ، هڪ ڳائڻ وارو استاد ... پنهنجون ذميواريون سٺي نموني انجام ڏنو ۽ پنهنجي شاگردن جي ڪاميابي ۾ حصو وٺڻ لاء هر ممڪن ڪوشش ڪئي ..." پر مکيه ميدان جنهن ۾ فنڪار جي ڏات جو پڌرو هو - هي هڪ ٿيٽر آهي.

1779-83 ۾. Pashkevich مفت روسي ٿيٽر، K. Knipper سان تعاون ڪيو. هن مجموعي لاءِ، نامور ڊراما نگارن Y. Knyazhnin ۽ M. Matinsky جي تعاون سان، موسيقار پنهنجو بهترين مزاحيه اوپيرا ٺاهيو. 1783 ع ۾، Pashkevich هڪ ڪورٽ چيمبر موسيقار ٿيو، پوء "بال روم ميوزڪ جو چيپل ماسٽر"، ڪيٿرين II جي خاندان ۾ هڪ وائلنسٽ-رينيگيٽر هو. هن عرصي دوران، موسيقار اڳ ۾ ئي هڪ مستند موسيقار هو، جنهن کي وڏي مڃتا حاصل ڪئي ۽ ان کان سواء ڪاليج جي تشخيصي جو درجو حاصل ڪيو. 3s ۽ 80s جي موڙ تي. ٿيٽر لاء Pashkevich جو نئون ڪم ظاهر ٿيو - ڪيٿرائن II جي نصوص تي ٻڌل اوپيرا: عدالت ۾ هڪ منحصر پوزيشن جي ڪري، موسيقار کي مجبور ڪيو ويو ته ايمپريس جي ننڍڙن فنڪشنل ۽ pseudo-لوڪ لکڻين کي آواز ڏيڻ لاء. ڪيٿرائن جي موت کان پوء، موسيقار فوري طور تي پنشن کان سواء برطرف ڪيو ويو ۽ جلد ئي مري ويو.

موسيقار جي تخليقي ورثي جو مکيه حصو اوپيرا آهي، حالانڪه تازو ئي ڪورٽ سنگنگ چپل ماس لاءِ ٺاهيل ڪورل ڪمپوزيشن ۽ چئن حصن واري ڪوئر لاءِ 5 کنسرٽ پڻ مشهور ٿي چڪا آهن. بهرحال، صنف جي حد جي اهڙي توسيع جوهر تبديل نه ڪندو آهي: Pashkevich بنيادي طور تي هڪ ٿيٽر موسيقار آهي، هڪ حيرت انگيز طور تي حساس ۽ مؤثر ڊرامي حل جو ماهر ماهر. Pashkevich جي ٿيٽر ڪم جا 2 قسم بلڪل واضح طور تي نمايان آهن: هڪ طرف، اهي هڪ جمهوري انداز جي مزاحيه اوپيرا آهن، ٻئي طرف، ڪورٽ جي ٿيٽر لاء ڪم ڪري ٿو ("Fevey" - 1786، "Fedul with Children" - 1791. , V. Martin-i-Soler سان گڏ؛ پرفارمنس لاءِ موسيقي “Oleg’s Initial Management” – 1790، C. Canobbio ۽ J. Sarti) سان گڏ. لبرٽو جي ڊرامائي بيوقوفيت جي ڪري، اهي عڪس ناقابل برداشت ٿي ويا، جيتوڻيڪ انهن ۾ ڪيترائي ميوزڪ ڳولي ۽ جدا جدا روشن منظر آهن. درٻار ۾ پرفارمنس بي مثال عيش و آرام سان ممتاز هئا. هڪ حيرت انگيز همعصر فيوي اوپيرا بابت لکيو: ”مون ان کان وڌيڪ متنوع ۽ شاندار تماشو ڪڏهن به نه ڏٺو آهي، اسٽيج تي پنج سئو کان مٿي ماڻهو هئا! تنهن هوندي به، آڊيٽوريم ۾ ... اسان سڀني گڏجي اتي پنجاهه کان به گهٽ تماشائي هئا: ايمپريس پنهنجي هرميٽيج تائين پهچڻ جي حوالي سان تمام گهڻي بيچيني آهي. اهو واضح آهي ته اهي اوپيرا روسي موسيقي جي تاريخ ۾ هڪ قابل ذڪر نشان نه ڇڏيا آهن. هڪ مختلف قسمت 4 مزاحيه اوپيرا جو انتظار ڪري رهيو هو - "ڪاري کان بدحالي" (1779، lib. Y. Knyazhnina)، "The Miser" (c. 1780، lib. Y. Knyazhnin after JB Molière)، "Tunisian Pasha" (موسيقي. غير محفوظ ٿيل، ايم. متينسڪي طرفان لکيل)، ”جيئن تون رهندين، تيئن تون سڃي ويندين، يا سينٽ پيٽرسبرگ گوسٽيني ڊور“ (پهريون ايڊيشن – 1، سکور ناٽ پريزروڊ، ٻيو ايڊيشن – 1782، لائبرري. ايم. مٽينسڪي) . اهم پلاٽ ۽ صنف جي اختلافن جي باوجود، سڀني موسيقار جي مزاحيه اوپيرا الزام جي واقفيت جي اتحاد سان نشان لڳل آهن. اهي طنزيه طور تي انهن آداب ۽ رسمن جي نمائندگي ڪن ٿا جن تي 2 صدي جي معروف روسي اديبن پاران تنقيد ڪئي وئي. شاعر ۽ ڊراما نگار A. Sumarokov لکيو آهي ته:

آرڊر ۾ هڪ بي روح ڪلارڪ جو تصور ڪريو، هڪ جج جنهن کي اهو سمجهه ۾ نه ٿو اچي ته فرمان ۾ لکيل آهي، مون کي هڪ ڊانڊي ڏيکاريو جيڪو پنهنجي نڪ کي مٿي ڪري، سڄي صدي وارن وارن جي خوبصورتي بابت ڇا سوچيو. مون کي ڏيڏر وانگر ڦاٿل فخر ڏيکاريو، بخيل جيڪو اڌ لاءِ نڪ ۾ تيار آهي.

موسيقار اهڙن چهرن جي گيلري کي ٿيٽر اسٽيج تي منتقل ڪيو، خوشيءَ سان زندگيءَ جي بدصورت واقعن کي موسيقيءَ جي طاقت سان شاندار ۽ وشد فني تصويرن جي دنيا ۾ تبديل ڪري ڇڏيو. مذاق جي لائق شيءِ تي کلڻ سان، ٻڌندڙ هڪ ئي وقت موسيقيءَ جي سموري اسٽيج جي هم آهنگي کي ساراهيو.

موسيقار موسيقي جي ذريعي هڪ شخص جي منفرد خاصيتن کي بيان ڪرڻ جي قابل ٿي ويو، جذبات جي ترقي، روح جي subtlest تحريڪن کي پهچائڻ لاء. هن جي مزاحيه اوپيرا ڊرامياتي سالميت ۽ اسٽيج جي اعتبار سان هر تفصيل سان، ڪنهن به موسيقي ڊوائيس کي راغب ڪن ٿا. اهي موسيقار جي موروثي شاندار مهارت جي عڪاسي ڪن ٿا آرڪيسٽرا ۽ صوتي لکڻ، سٺي مقصد واري ڪم، ۽ سوچيندڙ اوزار. هيروز جي سماجي-نفسياتي خاصيتن جي سچائي، موسيقي ۾ حساس طور تي ٺهيل، Pashkevich لاء محفوظ ڊارگوميزڪي XVIII صديء جي شان. سندس فن صحيح طور تي کلاسيزم جي دور جي روسي ثقافت جي اعلي مثالن سان تعلق رکي ٿو.

N. Zabolotnaya