وائلن - موسيقي جو اوزار

وائلن هڪ بيضوي شڪل وارو ڪمان وارو تار وارو موسيقي جو اوزار آهي، جنهن جي جسم جي ڪنارن تي هڪجهڙا رستا هوندا آهن. هڪ ساز وڄائڻ وقت خارج ٿيندڙ آواز (طاقت ۽ ٽمبر) تي اثر انداز ٿئي ٿو: وائلن جي جسم جي شڪل، مواد جنهن مان اهو ساز ٺاهيو وڃي ٿو ۽ وارنش جي معيار ۽ ساخت جنهن سان موسيقيءَ جو اوزار ٺهيل آهي.

وائلن جا فارم هئا 16 صدي عيسويء جي قائم ڪيل؛ وائلن جي مشهور ٺاهيندڙن، اماتي خاندان جو تعلق هن صدي ۽ 17 صدي جي شروعات سان آهي. اٽلي وائلن جي پيداوار لاء مشهور هو. وائلن XVII کان وٺي هڪ سولو اوزار رهيو آهي

ڊيزائن

وائلن ٻن مکيه حصن تي مشتمل آهي: جسم ۽ ڳچيءَ، جنهن سان گڏ تارون پکڙيل آهن. مڪمل وائلن جي ماپ 60 سينٽي ميٽر، وزن - 300-400 گرام، جيتوڻيڪ ننڍا وائلن آهن.

فريم

وائلن جو جسم هڪ مخصوص گول شڪل آهي. ڪيس جي ڪلاسيڪي شڪل جي ابتڙ، trapezoidal parallelogram جي شڪل رياضياتي طور تي بهتر آهي، پاسن تي گول نشانن سان، هڪ "کمر" ٺاهيندي. ٻاهرين شڪلن جي گولائي ۽ "ڪمر" لائينون راند جي آرام کي يقيني بڻائي ٿي، خاص طور تي اعلي پوزيشن ۾. جسم جا هيٺيون ۽ مٿيون جهاز - ڊيڪ - هڪ ٻئي سان ڪاٺ جي پٽين سان ڳنڍيل آهن. انهن وٽ هڪ محدب شڪل آهي، ٺاهيندي آهي "واٽ". والٽ جي جاميٽري، گڏوگڏ انهن جي ٿلهي، ان جي ورهاست هڪ درجي يا ٻئي تائين آواز جي طاقت ۽ ٽمبر کي طئي ڪري ٿي. هڪ ڊارلنگ ڪيس اندر رکيل آهي، جيڪو اسٽينڊ کان وائبريشنز کي ٻڌائي ٿو - مٿين ڊيڪ ذريعي - هيٺئين ڊيڪ تائين. ان کان سواء، وائلن جو ٽمبر پنهنجي جاندار ۽ ڀرپوريت وڃائي ٿو.

وائلن جي آواز جي طاقت ۽ ٽمبر ان مواد تي تمام گهڻو اثر انداز ٿئي ٿو جنهن مان اهو ٺاهيو ويو آهي، ۽ گهٽ ۾ گهٽ، وارنش جي ساخت. هڪ تجربو معلوم ٿئي ٿو ته هڪ Stradivarius وائلن مان وارنش کي مڪمل ڪيميائي هٽائڻ سان، جنهن کان پوء ان جو آواز تبديل نه ٿيو. لاڪ وائلن کي ماحول جي اثر هيٺ ڪاٺ جي معيار کي تبديل ڪرڻ کان بچائيندو آهي ۽ وائلن کي هلڪي سنهري رنگ کان ڳاڙهي ڳاڙهي يا ناسي تائين شفاف رنگ سان داغ ڏيندو آهي.

هيٺيون ڇت ٺھيل ميپل ڪاٺ مان ٺاھيو ويو آھي (ٻيون سخت ڪاٺيون)، يا ٻن symmetrical halves مان.

مٿاهين ڇت گونج واري اسپرس مان ٺهيل آهي. ان ۾ ٻه گونج ڪندڙ سوراخ آهن - effs (لوئر ڪيز لاطيني اکر F جي نالي مان، جنهن کي اهي نظر اچن ٿا). مٿئين ڊيڪ جي وچ تي هڪ اسٽينڊ رکيل آهي، جنهن تي اسٽرنگ هولڊر (انگن جي تختي جي هيٺان) تي لڳل تار. هڪ واحد اسپرنگ مٿئين سائونڊ بورڊ سان جڙيل آهي G اسٽرنگ جي پاسي واري اسٽينڊ جي ٽنگ جي هيٺان - هڪ ڊگھي طور تي لڳل ڪاٺ جي تختي، جيڪا وڏي حد تائين مٿين سائونڊ بورڊ جي مضبوطي ۽ ان جي گونج واري خاصيت کي يقيني بڻائي ٿي.

شيل هيٺين ۽ مٿئين ڊيڪ کي متحد ڪريو، وائلن جي جسم جي پاسي واري مٿاڇري کي ٺاهيو. انهن جي اوچائي وائلن جي حجم ۽ ٽمبر جو تعين ڪري ٿي، بنيادي طور تي آواز جي معيار تي اثر انداز ٿئي ٿو: اوترو وڌيڪ گول، گونگا ۽ نرم آواز، هيٺيون، وڌيڪ سوراخ ۽ شفاف مٿيون نوٽس. شيل ٺهيل آهن، ڊيڪ وانگر، ميپل جي ڪاٺ مان.

ڪنارو پاسن تي ڪمان کي پوزيشن ڏيڻ جي خدمت ڪندو آهي جڏهن راند کيڏڻ. جڏهن ڪمان ڪنهن ڪنڊ تي اشارو ڪيو ويندو آهي، آواز لاڳاپيل تار تي پيدا ٿيندو آهي. جيڪڏهن ڪمان ٻن ڪنڊن جي وچ ۾ هجي ته آواز هڪ ئي وقت ٻن تارن تي هلبو. اهڙا پرفارمر آهن جيڪي هڪ ئي وقت ٽن تارن تي آواز پيدا ڪري سگهن ٿا، پر ان لاءِ توهان کي ڪنڊن ۾ ڪمان جي پوزيشن جي اصول کان پاسو ڪرڻو پوندو ۽ stand.ad جي ترتيب کي تبديل ڪرڻو پوندو.

پيارو  اسپروس ڪاٺ مان ٺهيل هڪ گول اسپيسر آهي جيڪو مشيني طور سائونڊ بورڊز کي ڳنڍي ٿو ۽ سٽرنگ ٽينشن ۽ تيز فريڪوئنسي وائبريشن کي هيٺين سائونڊ بورڊ ڏانهن منتقل ڪري ٿو. ان جو مثالي مقام تجرباتي طور تي مليو آهي، ضابطي جي طور تي، هومي جي پڇاڙيء ۾ اسٽينڊ جي ٽنگ جي هيٺان اي اسٽرنگ جي پاسي تي واقع آهي، يا ان جي اڳيان. ڊشڪا کي صرف ماسٽر طرفان ترتيب ڏني وئي آهي، ڇاڪاڻ ته ان جي ٿوري حرڪت کي خاص طور تي اوزار جي آواز کي متاثر ڪري ٿو.

گردن ، يا پڇي ، تارن کي مضبوط ڪرڻ لاءِ استعمال ڪيو ويندو آهي. اڳ ۾ ايبوني يا مهوگني جي سخت ڪاٺ مان ٺهيل آهي (عام طور تي آبنوس يا گلاب جي ڪاٺ). اڄڪلهه اهو اڪثر ڪري پلاسٽڪ يا هلڪو مصر جو ٺهيل آهي. هڪ طرف، ڳچيء ۾ هڪ لوپ آهي، ٻئي طرف - چار سوراخ اسپلائن سان گڏ تارن کي ڳنڍڻ لاء. بٽڻ (mi ۽ la) سان تار جي پڇاڙي کي گول سوراخ ۾ ڌاڳو ڪيو ويندو آهي، جنهن کان پوءِ، تار کي ڳچيءَ طرف ڇڪي، ان کي دٻايو ويندو آهي سلاٽ ۾. D ۽ G تار اڪثر ڪري ڳچيء ۾ مقرر ڪيا ويا آهن هڪ لوپ سان سوراخ مان گذري ٿو. في الحال، ليور-سڪرو مشين اڪثر ڪري ڳچيء جي سوراخ ۾ نصب ٿيل آهن، جيڪي تمام گهڻي سهولت فراهم ڪن ٿيون. سيريل طور تي ٺاهيل لائيٽ مصر جي ڳچيء سان ٺهيل ٺهيل مشين سان.

لوپ ٿلهي تار يا اسٽيل تار مان ٺهيل. جڏهن 2.2 ملي ميٽر قطر کان وڏي اسٽرينڊ لوپ کي مصنوعي هڪ (2.2 ملي ميٽر قطر) سان تبديل ڪيو وڃي، هڪ پچر لازمي داخل ڪيو وڃي ۽ 2.2 قطر جي سوراخ کي ٻيهر سوراخ ڪيو وڃي، ٻي صورت ۾ مصنوعي تار جي پوائنٽ پريشر کي نقصان پهچي سگهي ٿو. ڪاٺ جي ذيلي گردن.

هڪ بٽڻ  ڪاٺيءَ جو هڪ مٿو آهي جيڪو جسم جي هڪ سوراخ ۾ داخل ڪيو ويندو آهي، جيڪو ڳچيءَ جي سامهون واري پاسي هوندو آهي، جيڪو ڳچيءَ کي مضبوط ڪرڻ لاءِ استعمال ٿيندو آهي. پچر کي هڪ مخروطي سوراخ ۾ داخل ڪيو ويندو آهي جيڪو ان جي سائيز ۽ شڪل سان ملندو آهي، مڪمل طور تي ۽ مضبوطيء سان، ٻي صورت ۾ انگوزي ۽ شيل کي ٽوڙڻ ممڪن آهي. بٽڻ تي لوڊ تمام گهڻو آهي، اٽڪل 24 ڪلوگرام.

اسٽينڊ جسم جي پاسي کان تارن جي لاءِ هڪ سپورٽ آهي ۽ انهن مان وائبريشنز کي سائونڊ بورڊز ڏانهن منتقل ڪري ٿو، سڌو سنئون مٿين ڏانهن، ۽ ڊارلنگ ذريعي هيٺان هڪ ڏانهن. تنهن ڪري، اسٽينڊ پوزيشن اوزار جي ٽمبر کي متاثر ڪري ٿو. اهو تجرباتي طور تي قائم ڪيو ويو آهي ته اسٽينڊ جي ٿوري ڦيرڦار به اوزار جي ٽيوننگ ۾ وڏي تبديليءَ جو سبب بڻجندي آهي جنهن جي ڪري ماپ ۾ تبديلي ايندي آهي ۽ ٽمبر ۾ ڪجهه تبديلي ايندي آهي- جڏهن فريٽ بورڊ ڏانهن منتقل ڪيو ويندو آهي- آواز گونجندو آهي، ان مان- وڌيڪ روشن اسٽينڊ مٿين سائونڊنگ بورڊ جي مٿان تارن کي مختلف بلندين تائين بلند ڪري ٿو ته جيئن انهن مان هر هڪ تي ڪمان سان کيڏجي، انهن کي هڪ ٻئي کان وڌيڪ فاصلي تي نٽ کان وڏي ريڊيس واري آرڪ تي ورهائي، ته جيئن راند ڪرڻ وقت هڪڙي تار تي، ڪنڌ پاڙيسرين سان نه چمڪندو هو.

گدھ

وائلن جي گردن  سخت سخت ڪاٺ جو هڪ ڊگهو تختو آهي (ڪارو آبنوس يا گلاب جي ڪاٺ)، ڪراس سيڪشن ۾ مڙيل آهي ته جيئن هڪ تار تي کيڏڻ وقت، ڪمان ڀرسان تارن سان چمڪي نه وڃي. ڳچيءَ جو هيٺيون حصو ڳچيءَ سان چپڪي وڃي ٿو، جيڪو مٿي ۾ وڃي ٿو، جنهن ۾ هڪ پيگ باڪس ۽ ڪرل آهي.

نٽ  هڪ آبنوس پليٽ آهي جيڪو ڳچيءَ ۽ مٿي جي وچ ۾ واقع آهي، جنهن ۾ تارن لاءِ سلاٽ آهن. نٽ ۾ سلاٽ تارن کي هڪجهڙائي سان ورهائيندا آهن ۽ تارن ۽ ڳچيء جي وچ ۾ صافي فراهم ڪندا آهن.

گردن  هڪ نيم گول تفصيل آهي جنهن کي اداڪار راند دوران پنهنجي هٿ سان ڍڪيندو آهي، ساختي طور تي وائلن، ڳچيء ۽ سر جي جسم کي متحد ڪري ٿو. نٽ سان ڳچيءَ کي مٿي کان ڳچيءَ سان جڙيل آهي.

پيگ باڪس  ڳچيءَ جو هڪ حصو آهي، جنهن ۾ هڪ دڙو اڳيان ٺهيل هوندو آهي، ٻه جوڙا سُرڻ pass ٻنهي پاسن تي داخل ٿيل آهن، جن جي مدد سان تارن کي ترتيب ڏنو ويو آهي. ٿلها مخروطي ڇنڊا آهن. راڊ کي پيگ باڪس ۾ مخروطي سوراخ ۾ داخل ڪيو ويندو آهي ۽ ان کي ترتيب ڏنو ويندو آهي - هن شرط تي عمل ڪرڻ ۾ ناڪامي ساخت جي تباهي جو سبب بڻجي سگهي ٿي. سخت يا هموار گھمڻ لاءِ، پڪن کي دٻايو وڃي ٿو يا دٻي مان ڪڍيو وڃي ٿو، ترتيب سان، ۽ هموار گھمڻ لاءِ، انھن کي ليپنگ پيسٽ (يا چاڪ ۽ صابڻ) سان لوڻ گھرجي. پنن کي پيگ باڪس مان گهڻو نه نڪرڻ گهرجي. ٽنگنگ پيگ عام طور تي آبنوس مان ٺهيل هوندا آهن ۽ اڪثر ڪري ماء جي موتي يا ڌاتو (چاندي، سون) سان سينگاريا ويندا آهن.

ڪڪر هميشه هڪ ڪارپوريٽ برانڊ وانگر ڪم ڪيو آهي - خالق جي ذوق ۽ مهارت جو ثبوت. شروعات ۾، ڪرل بلڪه هڪ جوتن ۾ هڪ عورت جي پير وانگر، وقت سان، هڪجهڙائي گهٽ ۽ گهٽ ٿيندي وئي - صرف "هيل" کي سڃاڻي سگهجي ٿو، "پير" کي سڃاڻڻ کان ٻاهر تبديل ٿي چڪو آهي. ڪجهه ڪاريگرن ڪرل کي مجسمي سان تبديل ڪيو، جهڙوڪ وائل، نقش ٿيل شينهن جي سر سان، مثال طور، جيوواني پاولو مئگني (1580-1632). XIX صدي عيسويء جي ماسٽر، قديم وائلن جي فريٽ بورڊ کي ڊگھو ڪندي، سر ۽ ڪرل کي هڪ امتيازي "پيدائش جي سند" طور محفوظ ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي.

وائلن جي تار، ٽيوننگ ۽ سيٽ اپ

تارون ڳچيءَ مان، پل ذريعي، ڳچيءَ جي مٿاڇري تي، ۽ نٽ جي ذريعي ان ڍڳن تائين هلن ٿيون، جيڪي هيڊ اسٽڪ جي چوڌاري زخم ٿيل آهن. تارن جي جوڙجڪ:

• 1- Mi ٻئي اوڪٽو جو. تار هڪجهڙائي ۾ ٺهڪندڙ آهي، سوناروس شاندار ٽمبر.
• 2nd - La پهرين آڪٽو جو. بنيادي ۽ چوٽي سان هڪ تار، ڪڏهن ڪڏهن هڪجهڙائي ۾ ٺهڪندڙ (“Thomastik”)، نرم ميٽي ٽمبر.
• ٽيون - D پهرين آڪٽو جو. هڪ بنيادي ۽ چوٽي سان اسٽرنگ، نرم مٽي ٽون.
• 4- لوڻ هڪ ننڍي اوٽ جو. بنيادي ۽ چوٽي سان هڪ تار، هڪ سخت ۽ ٿلهي ٽمبر.

وائلن کي ترتيب ڏيڻ

الف اسٽرنگ کي A ٽيوننگ فورڪ ذريعي ترتيب ڏنو ويو آهي or هڪ پيانو باقي تارن کي ڪنن ذريعي خالص پنجن حصن ۾ ڳنڍيو ويو آهي Mi ۽ Re کان تارون La تار، جي Sol کان تار Re تار

وائلن جي تعمير:

ڪڪر هميشه هڪ ڪارپوريٽ برانڊ وانگر ڪم ڪيو آهي - خالق جي ذوق ۽ مهارت جو ثبوت. شروعات ۾، ڪرل هڪ جوتن ۾ عورت جي پيرن وانگر وڌيڪ هئي، وقت سان، هڪجهڙائي گهٽ ۽ گهٽ ٿي وئي.

ڪجهه ماهرن ڪرل کي مجسمي سان تبديل ڪيو، جهڙوڪ شينهن جي سر سان وائلا، مثال طور، جيوواني پاولو مئگني (1580-1632).

سُرڻ جا ٽُڪر or peg mechanics وائلن جي سامان جا حصا آهن، تارن کي تنگ ڪرڻ ۽ وائلن کي ٽيون ڪرڻ لاءِ نصب ٿيل آهن.

فري بورڊ - هڪ ڊگهو ڪاٺ جو حصو، جنهن ۾ تار کي دٻايو ويندو آهي جڏهن نوٽ کي تبديل ڪرڻ لاء.

هڪ نٽ اسٽرنگ آلات جو هڪ تفصيل آهي جيڪو تار جي آواز واري حصي کي محدود ڪري ٿو ۽ تار کي فريٽ بورڊ جي مٿان گهربل اونچائي تائين وڌائي ٿو. تارن کي لڏڻ کان روڪڻ لاءِ، نٽ کي تارن جي ٿلهائيءَ سان ملندڙ جلندڙ ناريل هوندا آهن.

شيل موسيقي جي جسم جو پاسي وارو حصو (مڙيل يا جامع) آهي. اوزار.

گونج ڪندڙ ايف - سوراخ لاطيني خط "f" جي صورت ۾، جيڪو آواز کي وڌائڻ لاء ڪم ڪري ٿو.

وائلن جي تاريخ

وائلن جا اڳوڻا عرب ريباب هئا، قازق ڪوبيز، اسپينش فيڊل، برطانوي ڪروٽا، جن جي ضم ٿيڻ سان وائلن ٺهي. ان ڪري وائلن جو اطالوي نالو وائلن , انهي سان گڏ سلوونڪ پنجين آرڊر جيگ جو هڪ چار تار وارو اوزار (تنهنڪري وائلن لاء جرمن نالو - وائلن ).

اشرافيه وائلن ۽ لوڪ وائلن جي وچ ۾ جدوجهد، جيڪا ڪيترن ئي صدين تائين جاري رهي، بعد ۾ فتح ۾ ختم ٿي وئي. هڪ لوڪ اوزار جي طور تي، وائلن بيلاروس، پولينڊ، يوڪرين، رومانيا، Istria ۽ Dalmatia ۾ خاص طور تي وسيع ٿي ويو. 19 صدي جي ٻئي اڌ کان وٺي، اهو تاتارن جي وچ ۾ وسيع ٿي چڪو آهي ^[3] . 20 صدي عيسويء کان وٺي، ان کي Bashkirs جي موسيقي جي زندگيء ۾ مليو آهي ^[4] .

16 صدي جي وچ ڌاري، وائلن جي جديد ڊيزائن اتر اٽلي ۾ ترقي ڪئي. جديد قسم جي ”آرسٽوڪريٽڪ“ وائلن جو موجد سمجھي وڃڻ جي حق کي گاسپارو دا سالو (وفات 1609) بريسي ۽ اينڊريا اماٽي جي شهر کان تڪرار ڪيو آهي. ^[۾] (d. 1577) - ڪريمونيز اسڪول جو باني ^[5] . Cremonese Amati violins، 17 صدي عيسويء کان محفوظ آهن، انهن جي شاندار شڪل ۽ شاندار مواد جي ڪري ممتاز آهن. لومبارڊي 18 صدي ۾ وائلن جي پيداوار لاءِ مشهور هو؛ اسٽراڊيواري ۽ گارنيري پاران تيار ڪيل وائلن انتهائي قيمتي آهن. ^[6]وائلن وائلن ٺاهيندڙن پاران ٺاهيا ويا آهن.

جديد وائلن جي اصليت جو "خانداني وڻ".

وائلن 17 صدي کان وٺي هڪ سولو اوزار رهيو آهي. وائلن لاءِ پهريون ڪم سمجهيا وڃن ٿا: ”رومانيڪا في وائلينو سولو اي باسو“ بيگيو ماريني (1620) جو ۽ سندس همعصر ڪارلو فارينا جو ”ڪپريڪيو اسٽراواگنٽي“. Arcangelo Corelli فني وائلن وڄائڻ جو باني سمجهيو ويندو آهي؛ پوءِ Torelli ۽ Tartini جي پيروي ڪريو، انهي سان گڏ Locatelli (Corelli جو شاگرد جنهن وائلن وڄائڻ جي Bravura ٽيڪنڪ تيار ڪئي)، سندس شاگرد مگدالينا لورا سرمين (لومبارڊيني)، نڪولا ميٿيجس، جنهن برطانيه ۾ وائلن جو اسڪول ٺاهيو، جيوواني انتونيو پياني.

لوازمات ۽ لوازمات

اهي وائلن کي ڪمان سان وڄائيندا آهن، جيڪو ڪاٺ جي واهه تي ٻڌل هوندو آهي، هڪ پاسي کان سر ۾ لنگهندو آهي، ٻئي طرف هڪ بلاڪ جڙيل هوندو آهي. هڪ پوني ٽيل وار مٿي ۽ بلاڪ جي وچ ۾ ڇڪيو ويندو آهي. وارن ۾ keratin اسڪيل هوندا آهن، جن جي وچ ۾، جڏهن رگڻ سان، روزن کي ٻوڙيو ويندو آهي (Impregnated)، اهو وارن کي تار سان چمڪائڻ ۽ آواز پيدا ڪرڻ جي اجازت ڏيندو آهي.

ٻيا آهن، گهٽ واجب، لوازمات:

• چنيسر وائلن کي چن سان دٻائڻ جي سهولت لاءِ ٺهيل آهي. پسمانده، وچولي ۽ وچولي پوزيشن وائلنسٽ جي ergonomic ترجيحن مان چونڊيو ويو آهي.
• پل کي ڪالربون تي وائلن رکڻ جي سهولت لاءِ ٺهيل آهي. هيٺئين ڇت تي لڳل. اها هڪ پليٽ آهي، سڌي يا مڙيل، سخت يا نرم مواد، ڪاٺ، ڌاتو يا پلاسٽڪ سان ڍڪيل، ٻنهي پاسن تي فاسٽنرز سان.
• وائلن جي مشيني وائبريشنز کي اليڪٽريڪل ۾ تبديل ڪرڻ لاءِ پڪ اپ ڊيوائسز جي ضرورت پوندي آهي (رڪارڊنگ لاءِ، خاص ڊوائيس استعمال ڪندي وائلن جي آواز کي وڌائڻ يا تبديل ڪرڻ لاءِ). جيڪڏهن وائلن جو آواز ان جي جسم جي عناصرن جي صوتي خاصيتن جي ڪري ٺهيل آهي، وائلن صوتي آهي، جيڪڏهن آواز برقي ۽ برقياتي اجزاء سان ٺهيل آهي، اهو هڪ برقي وائلن آهي، جيڪڏهن آواز ٻنهي اجزاء سان ٺهيل آهي. نسبتا درجي ۾، وائلن کي نيم-صوتي طور تي درجه بندي ڪيو ويو آهي.
• گونگا هڪ ننڍڙو ڪاٺ يا ربر جو ”ڪنگ“ هوندو آهي جنهن ۾ ٻه يا ٽي ڏند ڊگها هوندا آهن. اهو اسٽينڊ جي چوٽي تي رکيل آهي ۽ ان جي وائبريشن کي گھٽائي ٿو، تنهنڪري آواز "سوڪي" ٿي ويندو آهي. گهڻو ڪري گونگا آرڪٽسٽل ۽ ensemble موسيقي ۾ استعمال ٿيندو آهي.
• ”جيمر“ – گهر جي ڪم لاءِ استعمال ٿيندڙ ڳري ربر يا ڌاتوءَ جو گونگو، ۽ گڏوگڏ انهن هنڌن تي طبقن لاءِ، جيڪي شور برداشت نه ڪن. جڏهن هڪ جيمر استعمال ڪندي، اوزار عملي طور تي آواز ڪرڻ بند ڪري ٿو ۽ بمشکل مختلف پچ ٽونز خارج ڪري ٿو، پرفارمر طرفان تصور ۽ ڪنٽرول لاء ڪافي.
• ٽائيپ رائيٽر  - هڪ ڌاتو ڊيوائس جنهن ۾ ڳچيءَ جي سوراخ ۾ داخل ٿيل اسڪرو، ۽ ٿلهو سان هڪ ليور جيڪو تار کي مضبوط ڪرڻ لاءِ ڪم ڪري ٿو، ٻئي پاسي واقع آهي. مشين کي نفيس ٽيوننگ جي اجازت ڏئي ٿي، جيڪا مونو-ميٽيلڪ تارن لاءِ تمام ضروري آهي گهٽ اسٽريچ سان. وائلن جي هر سائيز لاء، مشين جي هڪ خاص سائيز جو مقصد آهي، اتي پڻ عالمگير آهن. اهي عام طور تي ڪارو، سون، نڪيل يا ڪروم ۾ اچن ٿيون، يا ختم ٿيڻ جو هڪ ميلاپ. ماڊل خاص طور تي گٽ تارن لاءِ موجود آهن، اي اسٽرنگ لاءِ. اوزار ۾ شايد مشينون نه هجن: هن حالت ۾، تار ڳچيء جي سوراخ ۾ داخل ڪيا ويا آهن. مشينن جي تنصيب سڀني تارن تي ممڪن ناهي. عام طور تي هن معاملي ۾، مشين پهرين تار تي رکيل آهي.
• وائلن لاءِ هڪ ٻيو سامان هڪ ڪيس يا الماري ٽرنڪ آهي جنهن ۾ اوزار، ڪمان ۽ اضافي لوازمات محفوظ ۽ کنيا ويندا آهن.

وائلن راند ٽيڪنڪ

تارن کي کاٻي ھٿ جي چئن آڱرين سان فريٽ بورڊ ڏانھن دٻايو ويندو آھي (آڱوٺو خارج ٿيل آھي). تارن کي پليئر جي ساڄي هٿ ۾ ڪمان سان گڏ ڪيو ويندو آهي.

آڱر کي فريٽ بورڊ جي خلاف دٻائڻ سان تار ننڍو ٿيندو آهي، ان ڪري تار جي پچ وڌي ويندي آهي. جن تارن کي آڱر سان نه دٻايو ويندو آهي انهن کي کليل تار چئبو آهي ۽ صفر سان ظاهر ڪيو ويندو آهي.

وائلن حصو ٽريبل ڪلف ۾ لکيل آهي.

وائلن جي حد ننڍي آڪٽو جي لوڻ کان وٺي چوٿين آڪٽو تائين آهي. اعلي آواز ڏکيو آهي.

ڪجهه هنڌن تي تار جي نيم دٻائڻ کان، هارمونڪس حاصل ڪيا ويا آهن. ڪجهه هارمونڪ آواز مٿي ڄاڻايل وائلن جي حد کان ٻاهر آهن.

کاٻي هٿ جي آڱرين جي ايپليڪيشن کي سڏيو ويندو آهي آڱرين . هٿ جي آڱر کي پهرين، وچين آڱر کي ٻي، رننگ آڱر ٽين ۽ ننڍي آڱر چوٿين کي چئبو آهي. هڪ پوزيشن چار ويجهن آڱرين جي آڱرين کي هڪ سر يا سيميٽون جي فاصلي تي رکيل آهي. هر تار ۾ ست يا وڌيڪ پوزيشن ٿي سگهي ٿي. جيترو اعليٰ مقام، اوترو وڌيڪ ڏکيو. هر اسٽرنگ تي، پنجين کان سواءِ، اهي بنيادي طور تي صرف پنجين پوزيشن تائين شامل آهن؛ پر پنجين يا پهرين تار تي، ۽ ڪڏهن ڪڏهن ٻئي تي، اعلي پوزيشن استعمال ٿينديون آهن - ڇهين کان ٻارهين تائين.

ڪمان کي هلائڻ جا طريقا ڪردار، طاقت، آواز جي ٽائمري، ۽ حقيقت ۾ جملي تي وڏو اثر آهي.

وائلن تي، توهان عام طور تي ٻه نوٽس گڏ ڪري سگهو ٿا ڀرسان تارن تي ( ٻه تارون )، غير معمولي ڪيسن ۾ - ٽي (مضبوط ڪمان جي دٻاء جي ضرورت آهي)، ۽ هڪ ئي وقت ۾ نه، پر تمام جلدي - ٽي ( ٽي تارون ) ۽ چار. اهڙا مجموعا، اڪثر هارمونڪ، خالي تارن سان انجام ڏيڻ آسان آهن ۽ انهن کان سواءِ وڌيڪ مشڪل آهن، ۽ عام طور تي سولو ڪم ۾ استعمال ٿيندا آهن.

هڪ تمام عام آرڪيسٽرا ٽرومولو ٽيڪنڪ ٻن آوازن جي تيز ڦيرڦار يا هڪ ئي آواز جي ورجائي، لرزش، لرزش، ٽمٽار جو اثر پيدا ڪرڻ آهي.

هن جي ٽيڪنڪ col legno، جنهن جو مطلب آهي تار کي ڪمان جي شافٽ سان مارڻ، هڪ ڇڪڻ، موت جو آواز پيدا ڪري ٿو، جيڪو پڻ سمفونڪ ميوزڪ ۾ موسيقار پاران وڏي ڪاميابي سان استعمال ڪيو ويندو آهي.

ڪمان سان کيڏڻ کان علاوه، اهي تارن کي ساڄي هٿ جي آڱرين مان هڪ سان ڇڪڻ استعمال ڪندا آهن. پيشي (pizzicato).

آواز کي ڪمزور ڪرڻ يا ڦاسائڻ لاءِ، استعمال ڪندا آهن هڪ گونگا - هڪ ڌاتو، رٻڙ، رٻڙ، هڏن يا ڪاٺ جي تختي جنهن ۾ تارن جي هيٺئين حصي ۾ ريسسز رکيل هجن، جيڪي اسٽينڊ يا فلي جي چوٽيءَ سان جڙيل هجن.

وائلن انهن ڪنجين ۾ کيڏڻ آسان آهي جيڪي خالي تارن جي تمام گهڻي استعمال جي اجازت ڏين ٿيون. سڀ کان وڌيڪ آسان پاسا اهي آهن جيڪي اسڪيل يا انهن جي حصن مان ٺهيل آهن، انهي سان گڏ قدرتي ڪنجين جي آرپيگيوس.

بالغ ٿيڻ ۾ وائلنسٽ ٿيڻ ڏکيو آهي (پر ممڪن آهي!)، ڇاڪاڻ ته آڱرين جي حساسيت ۽ عضلات جي يادگيري انهن موسيقارن لاء تمام ضروري آهي. هڪ بالغ جي آڱرين جي حساسيت هڪ نوجوان جي ڀيٽ ۾ تمام گهٽ آهي، ۽ عضلات ياداشت کي ترقي ڪرڻ لاء گهڻو وقت وٺندو آهي. پنجن، ڇهن، ستين سالن جي عمر ۾ وائلن وڄائڻ سکيو وڃي، شايد ان کان اڳ واري عمر کان.

10 مشهور وائلن ساز

• آركانجلو كوريلي
• Antonio Vivaldi
• Giuseppe Tartini
• جين ماري ليڪلرڪ
• Giovanni Batista Viotti
• آئيون Evstafievich Khandoshkin
• نیکولو پوگنيني
• Ludwig Spohr
• چارلس-آگسٽ بيريوٽ
• هينري ويٽين

رڪارڊنگ ۽ ڪارڪردگي

notation

وائلن جو حصو ٽريبل ڪلف ۾ لکيل آهي. معياري وائلن جي حد هڪ ننڍي آڪٽو جي لوڻ کان چوٿين آڪٽو تائين آهي. اعلي آوازن کي انجام ڏيڻ ڏکيو آهي ۽ استعمال ڪيو ويندو آهي، ضابطي جي طور تي، صرف سولو ورچوسو ادب ۾، پر آرڪيسٽرا حصن ۾ نه.

هٿ جي پوزيشن

تارن کي کاٻي ھٿ جي چئن آڱرين سان فريٽ بورڊ ڏانھن دٻايو ويندو آھي (آڱوٺو خارج ٿيل آھي). تارن کي پليئر جي ساڄي هٿ ۾ ڪمان سان گڏ ڪيو ويندو آهي.

آڱر سان دٻائڻ سان، تار جي ٻرندڙ علائقي جي ڊگھائي گھٽجي ويندي آهي، جنهن جي ڪري فريڪوئنسي وڌي ويندي آهي، يعني بلند آواز حاصل ٿيندو آهي. جن کي آڱر سان نه دٻايو وڃي، تن کي چئبو آهي کليل strings ۽ صفر سان اشارو ڪيو ويو آهي جڏهن آڱرين کي اشارو ڪندي.

گھڻن ڊويزن جي پوائنٽن تي لڳ ڀڳ بغير دٻاء سان تار کي ڇڪڻ کان، هارمونڪس حاصل ڪيا ويا آهن. ڪيترائي هارمونڪس پچ ۾ معياري وائلن جي حد کان پري آهن.

فريٽ بورڊ تي کاٻي هٿ جي آڱرين جي ترتيب کي سڏيو ويندو آهي آڱرين . هٿ جي آڱر کي پهرين، وچين آڱر کي ٻي، رننگ آڱر ٽين ۽ ننڍي آڱر چوٿين کي چئبو آهي. هڪ پوزيشن چار ويجهن آڱرين جي آڱرين کي هڪ سر يا سيميٽون جي فاصلي تي رکيل آهي. هر تار ۾ ست يا وڌيڪ پوزيشن ٿي سگهي ٿي. جيترو اعليٰ مقام، اوترو ئي ڏکيو ان ۾ صاف کيڏڻ. هر اسٽرنگ تي، پنجين (پهرين اسٽرنگ) کان سواءِ، اهي بنيادي طور تي صرف پنجين پوزيشن تائين شامل آهن؛ پر پهرين تار تي، ۽ ڪڏهن ڪڏهن ٻئي تي، اهي اعلي پوزيشن استعمال ڪندا آهن - ٻارهين تائين.

گھٽ ۾ گھٽ ٽي طريقا آھن ڪنڌ کي رکڻ لاء ^[7] :

• پراڻو ("جرمن") طريقو , جنهن ۾ اشاري جي آڱر پنهنجي هيٺئين مٿاڇري سان ڪمان جي لٺ کي ڇڪي ٿي، لڳ ڀڳ نيل phalanx ۽ وچ جي وچ ۾ فولڊ جي خلاف؛ آڱريون مضبوطيء سان بند؛ آڱوٺو وچ جي سامهون آهي؛ ڪمان جا وار اعتدال سان تنگ آهن.
• ھڪڙو نئون ("فرانڪو-بيلجيم") طريقو , جنهن ۾ اشاري جي آڱر ان جي وچ واري phalanx جي پڇاڙيءَ سان هڪ زاويه تي ڪمند کي ڇڪي ٿي؛ انڊيڪس ۽ وچين آڱرين جي وچ ۾ هڪ وڏو خال آهي؛ آڱوٺو وچ جي سامهون آهي؛ مضبوط طور تي ڇڪيل ڪمان جا وار؛ ڪنڊ جي مائل پوزيشن.
• جديد ("روسي") طريقو , جنهن ۾ اشاري جي آڱر وچ واري phalanx ۽ metacarpal جي وچ ۾ هڪ فولڊ سان پاسي کان ڪنڊ کي ڇڪي ٿي؛ نيل phalanx جي وچ ۾ واهه کي تمام گهڻي ڍڪڻ ۽ ان سان هڪ تيز زاويه ٺاهيندي، اهو لڳي ٿو ته ڪمان کي سڌو رستو ڏيکاريندو آهي؛ انڊيڪس ۽ وچين آڱرين جي وچ ۾ هڪ وڏو خال آهي؛ آڱوٺو وچ جي سامهون آهي؛ نرميءَ سان ٽٽل ڪمان جا وار؛ سڌي (مائل نه) ڪنڊ جي پوزيشن. گھٽ ۾ گھٽ توانائي جي خرچ سان بھترين آواز جا نتيجا حاصل ڪرڻ لاءِ ڪمان کي ھلائڻ جو ھي طريقو سڀ کان مناسب آھي.

ڪمان کي پڪڙڻ جو ڪردار، طاقت، آواز جي ٽمبر ۽ عام طور تي جملي تي وڏو اثر پوي ٿو. وائلن تي، توهان عام طور تي ٻه نوٽس گڏ ڪري سگهو ٿا پاڙيسري تارن تي ( ٻه نوٽس )، غير معمولي ڪيسن ۾ - ٽي (مضبوط ڪمان جي دٻاء جي ضرورت آهي)، ۽ هڪ ئي وقت ۾ نه، پر تمام جلدي - ٽي ( ٽي ڀيرا نوٽس ) ۽ چار. اهڙا مجموعا، اڪثر هارمونڪ، کليل تارن تي انجام ڏيڻ آسان آهن، ۽ عام طور تي سولو ڪم ۾ استعمال ٿيندا آهن.

کاٻي هٿ جي پوزيشن

• ”اوپن اسرنگ“ - کاٻي هٿ جون آڱريون تارن کي ڪليپ نه ڪنديون آهن، يعني وائلن پنجين کان الڳ ڪيل چار نوٽس ڪڍي ٿو: جي، ڊي ¹ هڪ ¹ ، اي ² (ننڍي آڪٽو جو لوڻ، ري، لا، پھرئين آڪٽو جو، ٻيو آڪٽو جو mi).
• پهرين پوزيشن - کاٻي هٿ جون آڱريون، سواءِ آڱوٺي جي، تار کي چئن هنڌن تي ڪليپ ڪري سگهن ٿيون، هڪ ٻئي کان جدا ٿي ۽ کليل تار کان ڊاٽونڪ ٽون ذريعي. کليل تارن سان گڏ، اهي آوازن جي 20-ٽن رينج ٺاهيندا آهن هڪ ننڍي آڪٽو جي نوٽ سول کان ٻئي اوڪٽي جي سي تائين.

پهرين پوزيشن

آڱر پليئر ڏانهن هدايت ڪئي وئي آهي، هڪ "شيلف" ٺاهيندي آهي جنهن تي وائلن جي ڳچيء ۾ آهي - اهو صرف هڪ سپورٽ فنڪشن انجام ڏئي ٿو. کاٻي هٿ جون ٻيون آڱريون چوٽيءَ تي هونديون آهن، ڳچيءَ کي پڪڙڻ کان سواءِ تارن کي دٻائينديون آهن. کاٻي هٿ ۾ ڪل ست ”بنيادي“ پوزيشنون آهن، جيڪي هيٺين تي ٻڌل آهن:

• آڱريون پيانو جي سفيد ڪنجين سان لاڳاپيل پوزيشن ۾ واقع آهن؛
• آڱريون ڳچيء سان نه هلن؛
• ساڳئي تار جي ڀرسان آڱرين جي وچ ۾ فاصلو هڪ سر يا هڪ سيميٽون آهي.
• وڏي تار تي چوٿين آڱر ۽ ننڍي تار تي پهرين آڱر (انتهائي ڪم ڪندڙ) جي وچ ۾ فاصلو هڪ سر آهي.

خاص طور تي، پهرين پوزيشن هن طرح ڏسڻ ۾ اچي ٿي:

بنيادي ٽوٽڪا:

• Détaché - هر نوٽ ڪمان جي الڳ حرڪت سان ادا ڪيو ويندو آهي، ان جي هدايت کي تبديل ڪندي؛
• مارٽيلي - هڪ ڌڪ جيڪو ڪمان جي ڌڪ سان ڪيو ويندو آهي، جنهن ۾ آواز جي ڊگھائي خود سوناري جي زوال واري عرصي کان تمام گهٽ هوندي آهي؛
• Staccato ھيٺ ۽ مٿي ڪمان سان - ھڪڙي اسٽاپ سان ڪمان جي حرڪت؛
• Staccato volant staccato جو هڪ قسم آهي. راند ڪرڻ وقت، ڪمان ٽپي ٿو، تارن کان پري ٿي وڃي ٿو.
• اسپيڪاٽو – جهٽڪو ۽ ريبائونڊنگ اسٽروڪ، ڪلهي جي اضافي حرڪت سان وزن وارو اسٽيڪٽو؛
• Sautillé - هڪ ريبائونڊنگ ٽچ، اسپيڪاٽو طرفان روشني ۽ تيز؛
• Ricochet-saltato - هڪ اسٽروڪ جيڪو هڪ اڀريل ڪمان جي وارن کي تار تي مارڻ سان ڪيو ويندو آهي، ضابطي جي طور تي، اهو هڪ مسلسل گروپ طرفان ڪيو ويندو آهي؛
• ٽريمولو - هڪ آواز جي هڪ کان وڌيڪ تيز ورجائي يا ٻن غير ويجهن آوازن جي تڪڙو ڦيرڦار، ٻه آواز (وقف، chords)، هڪ واحد آواز ۽ ڪنسننس.
• Legato - آوازن جي هڪ ڳنڍيل ڪارڪردگي، جنهن ۾ هڪ آواز کان ٻئي آواز تائين آسان منتقلي آهي، آوازن جي وچ ۾ ڪو به وقفو ناهي.
• Col legno - ڪمان جي شافٽ سان تار کي مارڻ. ٿڌڪار، مئل آواز جو سبب بڻجندو آهي، جيڪو پڻ وڏي ڪاميابيءَ سان موسيقارن پاران سمفونڪ ميوزڪ ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي.

ڪمان سان راند ڪرڻ کان علاوه، اهي تارن کي ساڄي هٿ جي آڱرين مان هڪ سان ڇڪڻ استعمال ڪندا آهن ( pizzicato ). کاٻي هٿ سان پڻ pizzicato آهي، جيڪو گهڻو ڪري سولو ادب ۾ استعمال ٿيندو آهي.

اوورٽون کي الڳ ڪرڻ جو هڪ خاص طريقو پڻ آهي جيڪو هڪ آواز واري تار جي ٽمبري جي جوڙجڪ مان آهي - هارمونيڪا. قدرتي هارمونڪس اسٽرنگ کي ان جي ڊگھائي جي ڪيترن ئي ڀاڱن جي پوائنٽن تي ڇڪڻ سان انجام ڏنو ويندو آهي - 2 (اسٽرنگ جي پچ هڪ آڪٽو طرفان وڌندي آهي)، 3 کان 4 (ٻه آڪٽو) وغيره. مصنوعي آهن، ساڳيءَ طرح، پھرئين آڱر سان ھيٺ دٻايل ھڪڙي کي عام طريقي سان ورهايو. کاٻي هٿ جي 1st ۽ 4th آڱرين جي جوڙجڪ تي مدار رکندي، flageolets چوٿين، پنجون ٿي سگهي ٿو.

فرق

وائلن ڪلاسيڪل ۽ لوڪ ۾ ورهايل آهي (ماڻهن ۽ انهن جي ثقافتي ۽ موسيقي جي روايتن ۽ ترجيحن تي منحصر آهي). ڪلاسيڪل ۽ لوڪ وائلن هڪ ٻئي کان ٿورو مختلف آهن ۽ اجنبي موسيقي جا آلات نه آهن. ڪلاسيڪل وائلن ۽ لوڪ وائلن جي وچ ۾ فرق شايد صرف ايپليڪيشن جي ميدان ۾ (علمي ۽ لوڪ ڪهاڻين) ۽ انهن جي ثقافتي ترجيحن ۽ روايتن ۾ آهي.

موسيقي جي گروپن ۾ هڪ سولو اوزار طور وائلن جا ڪم

باروڪ دور وائلن جي صبح جو عرصو هڪ پیشہ ور اوزار آهي. آواز جي انساني آواز جي ويجهو هجڻ ۽ ٻڌندڙن تي هڪ مضبوط جذباتي اثر پيدا ڪرڻ جي صلاحيت جي ڪري، وائلن هڪ اهم ساز بڻجي ويو. وائلن جو آواز ٻين سازن جي ڀيٽ ۾ اونڌو ڪيو ويو، جنهن ڪري ان کي سريلي لڪير وڄائڻ لاءِ وڌيڪ موزون ساز بڻايو ويو. جڏهن وائلن کي وڄائي، هڪ مجازي موسيقار ڪم جي تيز ۽ مشڪل ٽڪرن کي انجام ڏيڻ جي قابل هوندو آهي ( پاسا ).

وائلن پڻ آرڪيسٽرا جو هڪ اهم حصو ٺاهيندا آهن، جنهن ۾ موسيقارن کي ٻن گروپن ۾ ورهايو ويندو آهي، جن کي پهريون ۽ ٻيو وائلن چيو ويندو آهي. گهڻو ڪري، سريلي لائن پهرين وائلن لاء وقف ڪئي وئي آهي، جڏهن ته ٻئين جو هڪ گروپ هڪ گڏ يا تقليد فنڪشن انجام ڏئي ٿو.

ڪڏهن ڪڏهن راڳ وائلن جي سڄي گروپ کي نه، پر سولو وائلن جي حوالي ڪيو ويندو آهي. ان کان پوءِ پهريون وائلن وڄائيندڙ، سنگتي، راڳ وڄائي ٿو. گهڻو ڪري، اهو ضروري آهي ته راڳ کي هڪ خاص رنگ، نازڪ ۽ نازڪ ڏيو. سولو وائلن اڪثر ڪري گيت جي تصوير سان لاڳاپيل آهي.

اسٽرنگ ڪوارٽيٽ پنهنجي اصل شڪل ۾ ٻن وائلن تي مشتمل آهي (موسيقار جيڪو پهريون ۽ ٻيو وائلن حصو وڄي ٿو)، هڪ وائيلا ۽ هڪ سيلو. آرڪسٽرا وانگر، اڪثر ڪري پهريون وائلن اهم ڪردار ادا ڪري ٿو، پر عام طور تي، هر اوزار ۾ سولو لمحات هوندا.

وائلن وڄائڻ روس جي نوجوانن ڊيلفڪ پليز جي مقابلي واري پروگرام ۾ اهم نامزدگين مان هڪ آهي.

ذريعن

• وائلن // انسائيڪلوپيڊڪ ڊڪشنري آف بروخاس اينڊ ايفرون: 86 جلدن ۾ (82 جلد ۽ 4 اضافي). - سينٽ پيٽرسبرگ. ، 1890-1907.
• K. گوشت، The وائلن وڄائڻ جو فن (جلد 1)  - موسيقي، ايم، 1964.
• K. گوشت، وائلن وڄائڻ جو فن (جلد 2)  - ڪلاسڪس-XXI، ايم.، 2007.
• ايل آر، وائلن وڄائڻ جيئن آئون سيکاريان (1920)؛ روسي ۾ في. - منهنجو اسڪول آف وائلن وڄائڻ ، ايل.، 1933؛
• V. Mazel, وائلن ساز ۽ سندس هٿ (ساڄي)  - ڪمپوزر، سينٽ پيٽرسبرگ، 2006.
• V. Mazel, وائلن ساز ۽ سندس هٿ (کاٻي)  - ڪمپوزر، سينٽ پيٽرسبرگ، 2008.
• A. Tsitsikyan "آرميني بو فن"، Yerevan، 2004.
• بنين AA لوڪ ڪهاڻين جي روايتي موسيقي جو روسي ساز . ماسڪو، 1997.

وائلن بابت FAQ

وائلن ڪيئن انساني جسم کي متاثر ڪري ٿو؟

وائلن هڪ شخص کي هڪ طاقتور تخيل ۽ ذهن جي لچڪ ڏئي ٿو، تخليقي بصيرت جي صلاحيت وڌائي ٿو، ۽ وجدان کي ترقي ڪري ٿو. هي هڪ تصوف نه آهي، اها حقيقت سائنسي طور تي وضاحت ڪئي وئي آهي.

وائلن وڄائڻ ايترو ڏکيو ڇو آهي؟

وائلن کي ٻين تارن جي اوزارن وانگر ڪو به فريٽس نه آهي، تنهنڪري اهڙي خود اعتمادي ختم ٿي ويندي. کاٻي هٿ کي ڪم ڪرڻو پوندو، صرف موسيقار پاڻ تي ڀروسو. وائلن جلدي برداشت نه ڪندو آهي، تنهن ڪري، موسيقي ڪم جي پهرين ڪارڪردگي کان اڳ، گهڻو وقت گذري سگهي ٿو.

هڪ وائلن جي سراسري قيمت ڪيتري آهي؟

قيمتون مختلف آهن 70 USD کان 15000 USD تائين. شروعات ڪندڙن لاءِ وائلن ڪيترو خرچ ڪري ٿو توهان جي ٻڌڻ ۽ مطالعي کي عام طور تي خراب نه ڪرڻ لاءِ؟ پهرين، توهان جي بجيٽ جو جائزو وٺو. جيڪڏهن توهان آساني سان خريد ڪري سگهو ٿا هڪ اوزار 500 ڊالر جي قيمت تي.