سنگت کان سواءِ موسيقي ڇا هوندي؟

اسان جي موسيقي ڪيتري خراب هوندي جيڪڏهن ان ۾ هم آهنگ نه هجي. ڪيترين ئي موسيقي جي اندازن ۾، هم وقت سازي هڪ خاص حوالو آهي. اهو سچ آهي ته اهو هر هنڌ ظاهر نه ٿيندو آهي، ڇاڪاڻ ته اهڙا انداز ۽ صنفون به آهن جيڪي هڪ باقاعده، سادي تال تي ٻڌل هونديون آهن، پر هڪ هم وقت سازي هڪ خاص تال جو طريقو آهي، جيڪو خاص طور تي ڏنل انداز کي متنوع ڪري ٿو.

هڪ syncopation ڇا آهي؟

جيئن اسان شروع ۾ ذڪر ڪيو آهي ته اهو تال سان ويجهڙائيءَ سان لاڳاپيل آهي، ۽ ان کي آسانيءَ سان ڏسجي ته اهو ان جو جزو آهي، يا ٻين لفظن ۾، اهو هڪ شڪل آهي. موسيقي جي نظريي ۾، هم وقت سازي کي ٻن طريقن سان ورهايو ويو آهي: باقاعده ۽ غير منظم، ۽ سادي ۽ پيچيده. هڪ سادو تڏهن ٿئي ٿو جڏهن صرف هڪ تلفظ جي شفٽ هجي، ۽ هڪ پيچيده هڪ جڏهن هڪ کان وڌيڪ تلفظ جي شفٽ هجي. هڪ باقاعده اهو آهي جڏهن هم وقت ٿيل نوٽ جي ڊيگهه سڄي مضبوط ۽ ماپ جي سڄي ڪمزور حصي جي رقم جي برابر آهي. ٻئي طرف، اهو غير منظم آهي، جڏهن هم وقت سازي نوٽ جي ڊيگهه مڪمل طور تي بار جي مضبوط ۽ ڪمزور حصن کي ڍڪي نه آهي. هن کي هڪ مخصوص ميٽرڪ-ريٿمڪ turbulence سان تشبيهه ڏئي سگهجي ٿو جنهن ۾ بار جي ڪمزور حصي تي بار يا بار گروپ جي ايندڙ حصي طرفان تال جي قيمت جي واڌ ۾ شامل آهي. هن حل جي مهرباني، اسان هڪ اضافي تلفظ حاصل ڪندا آهيون جيڪو بار جي ڪمزور حصي ڏانهن منتقل ڪيو ويو آهي. ماپ جا مضبوط حصا اهي مکيه حوالا نقطا آهن جن تي مشتمل آهي، يعني ڪروچٽس يا اٺين نوٽس. اهو هڪ تمام دلچسپ اثر ۽ خلا ڏئي ٿو جيڪو مختلف طريقن سان تبديل ڪري سگهجي ٿو. اهڙي طريقي سان تال جي هڪ خاص نرمي جو احساس ٿئي ٿو، مثال طور، جھول يا ڪنهن ٻئي صورت ۾، ۽ هڪ لحاظ سان، تال کي ٽوڙڻ، مثال طور، فنڪ ميوزڪ. اهو ئي سبب آهي ته سنڪوپس گهڻو ڪري جاز، بلوز يا فنڪي ۾ استعمال ٿيندو آهي، ۽ جتي اسٽائل جو وڏو حصو ٽرپل پلس تي ٻڌل آهي. سنڪوپس پولش لوڪ موسيقيءَ ۾ پڻ ڏسي سگھجي ٿو، مثال طور ڪراڪوائيڪ ۾. جڏهن مهارت سان استعمال ڪيو وڃي، هم وقت سازي هڪ بهترين طريقو آهي جيڪو ٻڌندڙن کي ٿورو حيران ٿيڻ جي اجازت ڏئي ٿو.

هم آهنگيءَ سان تال

4/4 وقت ۾ هم وقت سازي جي موضوع کي ظاهر ڪرڻ وارو آسان ترين تالياتي نوٽ آهي، مثال طور هڪ ڊاٽ ٿيل چوٿين نوٽ ۽ هڪ اٺون نوٽ، هڪ ڊاٽ ٿيل ٽه ماهي نوٽ ۽ هڪ اٺون نوٽ، جڏهن ته 2/4 وقت ۾ اسان وٽ اٺ نوٽ، هڪ چوٿون نوٽ ٿي سگهي ٿو. نوٽ ۽ اٺ نوٽ. اسان انهن تال جي بيشمار ترتيبن کي رڪارڊ ڪري سگھون ٿا ان جي بنياد تي تمام سادي قدرن جي بنياد تي. عام طور تي لوڪ، جاز ۽ تفريحي موسيقيءَ ۾ ڪي خاص اسلوب آهن، جتي هم آهنگ هڪ خاص جاءِ رکي ٿو.

جھولي - هڪ اسٽائل جو هڪ بهترين مثال آهي جتي سڄو انداز هڪ سنڪوپيٽ تي ٻڌل آهي. يقينا، توهان ان کي مختلف ترتيبن ۾ ٺاهي سگهو ٿا، جنهن جي مهرباني، اهو اڃا به وڌيڪ مختلف ٿيندو. اهڙي بنيادي تال کيڏيو ويندو آهي، مثال طور، پرڪيوشن ريلي تي هڪ چوٿون نوٽ، هڪ اٺون نوٽ، هڪ اٺون نوٽ (ٻيو اٺون نوٽ ٽنهي کان ادا ڪيو ويندو آهي، يعني، جيئن اسان چاهيون ٿا ته اٺين نوٽ کان سواء وچين نوٽ) ۽ ٻيهر هڪ چوٿين نوٽ، هڪ اٺين نوٽ، هڪ اٺين نوٽ.

شيف جاز يا بلوز ۾ جملي جي هڪ ٻي مشهور تبديلي آهي. اهو حقيقت تي مشتمل آهي ته هڪ چوٿون نوٽ ٻن شفل اٺين نوٽس تي مشتمل آهي، جنهن جو مطلب آهي ته پهريون ٽه ماهي نوٽ جي ڊيگهه جو 2/3 آهي ۽ ٻيو ان جي ڊيگهه جو 1/3 آهي. يقينن، اڃا به گهڻو ڪري اسين هيڪساڊسيمل شفلز سان ملن ٿا، يعني اٺين نوٽ لاءِ ٻه ڇهين نوٽ آهن، پر قياس جي لحاظ کان: پهريون اٺن جو 2/3، ٻيو - 1/3. لاطيني موسيقيءَ ۾ همعصر تال جو مشاهدو ڪري سگھجي ٿو. ٻين شين جي وچ ۾، سالسا هن جو هڪ بهترين مثال آهي، جيڪو ٻن ماپن جي تال جي نموني تي ٻڌل آهي. سنڪوپيا پڻ واضح طور تي رمبا يا بيگين ۾ شامل آهي.

بلاشڪ، هم وقت سازي موسيقي جي هڪ ٽڪرا جو هڪ تمام حقيقي تال عنصر آهي. جتي اهو ٿئي ٿو، اهو ٽڪرو وڌيڪ سيال ٿي وڃي ٿو، ٻڌندڙ کي هڪ خاص جھلڻ واري ٽرانس ۾ متعارف ڪرايو ۽ خصوصيت نبض ڏئي ٿو. جيتوڻيڪ اهو پرفارم ڪرڻ هڪ شروعاتي لاءِ جيڪو صرف هڪ موسيقي جو اوزار سکڻ شروع ڪيو آهي ڏکيو ٿي سگهي ٿو، اهو واقعي هن قسم جي تال جي تربيت جي لائق آهي، جيئن موسيقي جي دنيا ۾ روزمره جي زندگي آهي.