اليگزينڊر واسيليويچ موسولوف |

اليگزينڊر موسولوف

هڪ موسيقار، هڪ روشن ۽ اصل فنڪار جي حيثيت ۾ اي موسولوف جي قسمت پيچيده ۽ غير معمولي آهي، جنهن ۾ دلچسپي وڌيڪ ۽ وڌيڪ تازو ٿي چڪي آهي. هن جي ڪم ۾ سڀ کان وڌيڪ ناقابل اعتماد اسٽائلسٽ ماڊلز ٿي چڪا آهن، جيڪي سوويت ميوزڪ جي ترقي ۾ مختلف مرحلن تي ميٽمورفوسس کي ظاهر ڪن ٿا. هن صديءَ جي ساڳي عمر، هن 20 جي ڏهاڪي ۾ بهادريءَ سان فن ۾ پير پاتو. ۽ باضابطه طور تي دور جي ”سياق و سباق“ سان مطابقت رکي ٿي، ان جي تمام تڪميل ۽ ناقابل برداشت توانائيءَ سان، ان جي باغي روح کي مجسم ڪندي، نئين رجحانن ڏانهن کليل. Mosolov 20s لاء. "طوفان ۽ دٻاء" جو دور بڻجي ويو. هن وقت تائين، زندگي ۾ سندس پوزيشن اڳ ۾ ئي واضح طور تي بيان ڪيو ويو آهي.

Mosolov جي قسمت، جيڪو 1903 ۾ پنهنجي والدين سان ڪيوف کان ماسڪو ڏانهن منتقل ٿيو، انقلابي واقعن سان غير معمولي طور تي ڳنڍيل هو. عظيم آڪٽوبر انقلاب جي فتح جو گرمجوشي سان استقبال ڪندي، 1918ع ۾ هن رضاڪارانه طور محاذ لاءِ ڪم ڪيو. 1920 ۾ - شيل جھٽڪو جي ڪري demobilized. ۽ صرف، سڀ امڪان ۾، 1921 ع ۾، ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيڻ کان پوء، Mosolov موسيقي گڏ ڪرڻ شروع ڪيو. هن آر. گليئر سان گڏ ڪمپوزيشن، هارموني ۽ ڪائونٽر پوائنٽ جو اڀياس ڪيو، پوءِ N. Myaskovsky جي ڪلاس ۾ منتقل ٿيو، جتان هن 1925ع ۾ ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي. ساڳئي وقت هن G. Prokofiev سان پيانو جو اڀياس ڪيو ۽ بعد ۾ K. Igumnov. موسولوف جي شديد تخليقي ٽيڪ آف حيرت انگيز آهي: 20 جي وچ ڌاري. هو هڪ اهم ڪم جو ليکڪ بڻجي ويو آهي جنهن ۾ سندس انداز ترقي ڪئي وئي آهي. ”توهان هڪ اهڙو سنسڪرت آهين، اهو تو مان ٻاهر نڪرندو آهي، ڄڻ ته ڪنهن ڪارنوڪوپيا مان،“ اين. مياسڪوفسڪي 10 آگسٽ 1927ع تي موسولوف کي لکيو. ”اهو چوڻ ۾ ڪو مذاق نه آهي - 10 رومانس، 5 ڪيڊنس، هڪ سمفونڪ سوٽ، ۽ توهان ٿورو ڪجهه لکو. هي، منهنجو دوست، آهي “يونيورسل”” (يونيورسل ايڊيشن پبلشنگ هائوس ويانا ۾. – NA)،“ ۽ هوءَ اهڙي مقدار مان روئندي”! 1924ع کان 1928ع تائين، موسولوف لڳ ڀڳ 30 نثر ٺاهيا، جن ۾ پيانو سوناتاس، چيمبر جي ڳائڻي ساز ۽ سازن جا ننڍڙا ساز، هڪ سمفوني، هڪ چيمبر اوپيرا ”هيرو“، هڪ پيانو ڪنسرٽو، بيلٽ ”اسٽيل“ لاءِ موسيقي (جنهن مان مشهور ايسفونڪ sphonic) ظاهر ٿيو "فيڪٽري").

ان کان پوءِ سالن ۾، هن آپريٽا لکيو ”روس جو بپتسما، مخالف مذهبي سمفوني“ پڙهندڙن لاءِ، ڪوئر ۽ آرڪسٽرا وغيره.

20-30s ۾. اسان جي ملڪ ۽ ٻاهرين ملڪن ۾ Mosolov جي ڪم ۾ دلچسپي سڀ کان وڌيڪ "فئڪٽري" (1926-28) سان لاڳاپيل هئي، جنهن ۾ آواز-تصوير پوليوستيناٽو جو عنصر ڪم تي هڪ وڏي ميکانيزم جي احساس کي جنم ڏئي ٿو. هن ڪم گهڻو ڪري هن حقيقت ۾ حصو ورتو ته موسولوف پنهنجي همعصرن طرفان خاص طور تي سوويت ڊراما ۽ ميوزڪ ٿيٽر جي ترقي ۾ خصوصيت جي رجحانات سان لاڳاپيل موسيقي جي تعمير جي نمائندي جي طور تي سمجهيو ويو (اوپيرا کان "ميٽيلرجيڪل پلانٽ" جي ڊائريڪٽري ڪم کي ياد ڪريو. "برف ۽ اسٽيل" پاران V. Deshevov - 1925). تنهن هوندي به، Mosolov هن دور ۾ ڳولي رهيو هو ۽ جديد موسيقي انداز جي ٻين تہه حاصل ڪري. 1930 ع ۾، هن ٻه غير معمولي عجيب، شرارتي آواز جي چڪر لکيا، جن ۾ غضب جو عنصر شامل هو: "ٽي ٻارن جا منظر" ۽ "چار اخباري اشتهار" ("آل-روسي سينٽرل ايگزيڪيوٽو ڪميٽي جي Izvestia کان"). ٻنهي لکڻين هڪ شور ردعمل ۽ مبهم تعبير جو سبب بڻيو. ڇو آرٽоyat صرف اخبار پاڻ کي لکندو آهي، مثال طور: ”مان ذاتي طور تي چوهڙن، چوهڙن کي مارڻ وڃان ٿو. تبصرا آهن. 25 سالن جي مشق". اهو تصور ڪرڻ آسان آهي ته ٻڌندڙن جي حالت چيمبر ميوزڪ جي روايت جي روح ۾ پيدا ٿئي ٿي! جديد موسيقيءَ جي ٻوليءَ سان ان جي زور ڀرڻ، رنگن واري ويڙهاڪيءَ سان مطابقت هجڻ جي باوجود، سائيڪلن ۾ ايم. مسورگسڪي جي آواز واري انداز سان واضح تسلسل آهي، ”ٽن ٻارن جا منظر“ ۽ ”ٻارن جي“ وچ ۾ سڌي تشبيهه تائين؛ ”اخبار جا اشتهار“ ۽ ”سيمينار، ريڪ“. 20s جو ٻيو اهم ڪم. - پھريون پيانو ڪنسرٽ (1926-27)، جيڪو سوويت موسيقي ۾ ھن صنف جي نئين، مخالف رومانوي نظر جي شروعات کي نشان لڳايو.

30s جي شروعات ۾. موسولوف جي ڪم ۾ "طوفان ۽ حملي" جو دور ختم ٿئي ٿو: موسيقار اوچتو لکڻ جي پراڻي انداز سان ڀڃي ٿو ۽ هڪ نئين لاء "گروپ" ڪرڻ شروع ڪري ٿو، سڌو پهرين جي سامهون. موسيقار جي انداز ۾ تبديلي ايتري ته بنيادي هئي جو، 30ع جي شروعات کان اڳ ۽ پوءِ لکيل سندس ڪمن جي ڀيٽ ڪندي، اهو يقين ڪرڻ مشڪل آهي ته اهي سڀئي هڪ ئي موسيقار سان تعلق رکن ٿا. انجام ڏيڻ سان اسٽائلسٽڪ ماڊل؛ جيڪو 30 جي ڏهاڪي ۾ شروع ٿيو، موسولوف جي ايندڙ ڪم کي طئي ڪيو. هن تيز تخليقي تبديلي جو سبب ڇا آهي؟ هڪ خاص ڪردار RAPM کان سخت تنقيد جي ذريعي ادا ڪيو ويو، جن جي سرگرمي کي فن جي رجحان ڏانهن هڪ غير معمولي انداز سان منسوب ڪيو ويو (1925 ۾ Mosolov ASM جو مڪمل ميمبر ٿيو). موسيقار جي ٻولي جي تيزيء سان ارتقاء لاء پڻ مقصد سبب هئا: اهو 30s جي سوويت آرٽ سان لاڳاپيل آهي. وضاحت ۽ سادگي ڏانهن ڪشش ثقل.

1928-37 ۾. موسولوف فعال طور تي وچ ايشيائي لوڪ ڪهاڻين کي ڳولي ٿو، ان کي پنهنجي سفرن دوران پڙهندو آهي، ان سان گڏ وي. يوسپنسڪي ۽ وي. بيلياوف جي مشهور مجموعن جو حوالو ڏئي ٿو "ترڪمن ميوزڪ" (1928). هن پيانو ”ترڪمن نائيٽس“ (3ع) لاءِ 1928 ٽڪرا لکيا، ٻه ٽڪرا ازبڪ موضوعن تي (1929ع)، جيڪي اسٽائلسٽ طور تي اڃا به اڳئين، باغي دور جو حوالو ڏين ٿا، ان کي مختصر ڪري ٿو. ۽ سيڪنڊ ڪنسرٽو فار پيانو اينڊ آرڪسٽرا (1932) ۾ ۽ اڃا به وڌيڪ ٽي گانا فار وائيس اينڊ آرڪسٽرا (30s) ۾، هڪ نئون انداز اڳ ۾ ئي واضح طور تي بيان ڪيو ويو آهي. 20 جي ڏهاڪي جي آخر ۾ موسولوف جي ڪم ۾ سول ۽ سماجي موضوعن تي هڪ وڏو اوپيرا ٺاهڻ جي واحد تجربي جي نشاندهي ڪئي وئي - "ڊيم" (1929-30)، - جيڪو هن پنهنجي استاد N. Myaskovsky کي وقف ڪيو. Y. Zadykhin پاران لکيل ليبرٽو 20-30 جي موڙ واري عرصي سان پلاٽ تي ٻڌل آهي: اهو ملڪ جي ڏورانهن ڳوٺن مان هڪ ۾ هڪ هائيڊرو اليڪٽرڪ پاور اسٽيشن لاءِ ڊيم جي تعمير سان تعلق رکي ٿو. اوپيرا جو موضوع فيڪٽري جي مصنف جي ويجهو هو. پلاٽينا جي آرڪيسٽرل ٻولي 20 جي ڏهاڪي جي موسولوف جي سمفونڪ ڪم جي انداز جي قربت کي ظاهر ڪري ٿي. تيزيءَ سان عجيب اظهار جو اڳوڻو انداز هتي موسيقيءَ ۾ مثبت تصويرون ٺاهڻ جي ڪوشش سان گڏ ڪيو ويو آهي جيڪي سماجي موضوع جي گهرجن کي پورو ڪن ٿيون. تنهن هوندي به، ان جو مجسمو اڪثر پلاٽ جي ٽڪراء ۽ هيروز جي هڪ خاص اسڪيم جو شڪار آهي، جنهن جي مجسمي لاء Mosolov اڃا تائين ڪافي تجربو نه هو، جڏهن ته پراڻي دنيا جي منفي ڪردارن جي مجسمي ۾ هن کي اهڙو تجربو هو.

بدقسمتي سان، ڊيم جي ٺهڻ کان پوء Mosolov جي تخليقي سرگرمي بابت ٿوري معلومات محفوظ ڪئي وئي آهي. 1937 ع جي آخر ۾، هن کي دٻايو ويو: هن کي هڪ جبري مزدور ڪيمپ ۾ 8 سالن جي سزا ڏني وئي، پر 25 آگسٽ 1938 ع تي آزاد ڪيو ويو. 1939 ع کان 40s جي آخر تائين جي دور ۾. موسيقار جي نئين تخليقي انداز جي آخري ٺهڻ آهي. هارپ ۽ آرڪسٽرا لاءِ غير معمولي شاعري ڪنسرٽو (1939) ۾، لوڪ ڪهاڻيءَ جي ٻولي کي اصل ليکڪ جي موضوعن سان تبديل ڪيو ويو آهي، جيڪو هارمونڪ ٻوليءَ جي سادگي، ميلوڊيڪزم جي لحاظ کان ممتاز آهي. 40s جي شروعات ۾. Mosolov جي تخليقي دلچسپي ڪيترن ئي شاخن سان هدايت ڪئي وئي آهي، جن مان هڪ اوپيرا هو. هو اوپرا ”سگنل“ (O. Litovsky جي آزاديءَ سان) ۽ ”Masquerade“ (M. Lermontov کان پوءِ) لکي ٿو. دي سگنل جو اسڪور 14 آڪٽوبر 1941ع تي مڪمل ڪيو ويو. اهڙيءَ طرح، اوپيرا هن صنف ۾ پهريون (شايد سڀ کان پهريون) عظيم محب وطن جنگ جي واقعن جي رد عمل ۾ شامل ٿيو. موسولوف جي انهن سالن جي تخليقي ڪم جا ٻيا اهم علائقا - ڪورل ۽ چيمبر جي آواز جي موسيقي - محب وطن جي موضوع سان متحد آهن. جنگي سالن جي ڪورل ميوزڪ جي مکيه صنف - گيت - ڪيترن ئي ڪمپوزيشنز جي نمائندگي ڪئي وئي آهي، جن مان ٽي choirs پيانوفورٽ سان گڏ آرگو (A. گولڊنبرگ) جي آيتن تائين، وڏي هيروڪ گيتن جي روح ۾ لکيل آهن. خاص طور تي دلچسپ: "اليگزينڊر Nevsky جي باري ۾ هڪ گيت، Kutuzov جي باري ۾ هڪ گيت" ۽ "Suvorov جي باري ۾ گيت. 40 واري ڏهاڪي جي شروعات واري چيمبر جي آواز جي سازن ۾ اهم ڪردار. بالڊ ۽ گيت جي صنف کيڏيو؛ هڪ مختلف دائرو آهي شعري رومانس ۽ خاص طور تي، رومانس-ايليجي (“Three elegies on poems by Denis Davydov” – 1944، “Five poems by A. Blok” – 1946).

انهن سالن دوران، Mosolov وري، هڪ ڊگهي وقفي کان پوء، سمفوني جي صنف ڏانهن رخ ڪيو. اي ميجر ۾ سمفوني (1944) 6 سمفوني جي وڏي پيماني تي ايپيڪس جي شروعات کي نشان لڳايو، جيڪا 20 سالن کان وڌيڪ عرصي دوران ٺاهي وئي. هن صنف ۾، موسيقار ايپيڪ سمفونزم جو سلسلو جاري رکي ٿو، جيڪو هن روسي ۾ ترقي ڪئي، ۽ پوء 30s جي سوويت موسيقي ۾. هن صنف جو قسم، گڏوگڏ سمفوني جي وچ ۾ غير معمولي طور تي ويجهڙائي-موضوعاتي لاڳاپا، 6 سمفونيز کي ڪنهن به صورت ۾ استعاري طور تي ايپيڪ سڏڻ جو حق ڏئي ٿو.

1949 ع ۾، Mosolov Krasnodar علائقي ڏانهن لوڪ ڪهاڻين جي مهمن ۾ حصو وٺندو آهي، جيڪو هن جي ڪم ۾ هڪ نئين، "لوڪ داستان جي موج" جي شروعات کي نشانو بڻايو. روسي لوڪ آلات جي آرڪسٽرا لاء سوٽ (Kubanskaya، وغيره) ظاهر ٿيندا آهن. موسيقار Stavropol جي لوڪ ڪهاڻي پڙهائي. 60s ۾. موسولوف لوڪ گيتن لاءِ لکڻ شروع ڪيو (جنهن ۾ موسيقار جي زال، يو ايس ايس آر جي پيپلز آرٽسٽ Y. ميشڪو جي اڳواڻي ۾ اتر روسي لوڪ گيت به شامل آهي). هن جلدي اتر گانا جي انداز ۾ مهارت حاصل ڪئي، ترتيب ڏيڻ. موسيقار جي ڊگھي ڪم سان گڏ موسيقار جي لکڻ ۾ مدد ڪئي وئي "لوڪ Oratorio بابت GI Kotovsky" (آرٽ. E. Bagritsky) soloists، choir، پڙهندڙ ۽ آرڪسٽرا (1969-70). هن آخري مڪمل ڪم ۾، Mosolov يوڪرين ۾ گهرو ويڙهه جي واقعن ڏانهن رخ ڪيو (جنهن ۾ هن شرڪت ڪئي)، پنهنجي ڪمانڊر جي يادگيري لاء هڪ اوراتوري کي وقف ڪيو. پنهنجي زندگيءَ جي آخري سالن ۾، موسولوف ٻن ڪمپوزيشنز لاءِ خاڪا ٺاهيا، ٽيون پيانو ڪنسرٽو (1971) ۽ ڇهين (اصل ۾ اٺين) سمفوني. ان کان علاوه، هن اوپيرا جو خيال ڪيو ته ڇا ڪيو وڃي؟ (N. Chernyshevsky جي ساڳئي نالي جي ناول جي مطابق)، جنهن جي قسمت سچ نه هئي.

”مون کي خوشي آهي ته هن وقت عوام کي موسولوف جي تخليقي ورثي ۾ دلچسپي پيدا ٿي آهي، جو سندس باري ۾ يادگيريون شايع ٿي رهيون آهن. … مان سمجهان ٿو ته جيڪڏهن اهو سڀ ڪجهه اي وي موسولوف جي زندگيءَ ۾ ٿئي ها، ته پوءِ شايد هن جي ڪمپوزيشن تي ٻيهر ڌيان ڏنو وڃي ها ته هن جي زندگي ڊگهي ٿي وڃي ها ۽ هو گهڻو وقت تائين اسان جي وچ ۾ هجي ها، ”قابل ذڪر سيلسٽ A. Stogorsky لکيو آهي. موسيقار، جنهن کي Mosolov وقف ڪيو "Elegiac Poem" for cello and orchestra (1960).

اين الڪسينڪو