بينامينو گيگلي |

بينامينو گيگلي

پڪيني. ”ترسڻ“. "E lucevan le stelle" (Beniamino Gigli)

ناقابل فراموش آواز

اسان توهان کي اسان جي "ڪتابن جي الماري" ڏانهن دعوت ڏيون ٿا. اڄ اسان بنيامينو گيگلي (1890-1957) ۽ سندس ڪتاب "يادگار" (1957) بابت ڳالهائينداسين. اهو روسي ۾ 1964 ع ۾ Muzyka پبلشنگ هائوس پاران شايع ڪيو ويو ۽ ڊگهي عرصي کان هڪ ببليوگرافڪ ناياب بڻجي چڪو آهي. في الحال، ميوزڪ پبلشنگ هائوس "Classics-XXI" تيار ڪري رهيو آهي انهن يادگيرين جو هڪ نئون (وڌايو ويو ۽ اضافي) ايڊيشن E. Tsodokov جي تبصرن سان. ڪتاب جو نئون عنوان هوندو، ”مان ڪروسو جي ڇانوَ ۾ رهڻ نه ٿي چاهيان. اسان پڙهندڙن کي هن ايڊيشن ۾ هڪ تعارفي مضمون پيش ڪريون ٿا.

لڳ ڀڳ اڌ صدي تائين دنيا جي ڪنڊ ڪڙڇ ۾، ڪنسرٽ هالن، ٿيئٽرن ۽ ريڊيو ريسيوررن ۾ هزارين ماڻهن جي دلين کي پنهنجي جاءِ تي ويهارڻ وارو شاندار ڪردار، بينامينو گگلي گذاري ويو. Caruso وانگر، توهان هن جي باري ۾ چئي سگهو ٿا - هڪ افسانوي ڳائڻي. مطلب ڇا آھي افسانوي ڇا آھي؟ اهو تڏهن آهي جڏهن، ڳائڻي جي نالي جي فقط آواز تي، جيتوڻيڪ فن کان تمام گهڻو پري ماڻهو، سمجهڻ ۽ تعريف ڪرڻ ۾ پنهنجو ڪنڌ جهڪائيندا آهن (جيتوڻيڪ، شايد، انهن ڪڏهن به هن کي نه ٻڌو آهي). پر گگلي جي زماني ۾ ٻيا به شاندار ٽينر هئا – مارٽنيلي، پرٽيل، اسڪيپا، لازارو، ٽيل، لاري-وولپي، فليٽا… ڪي ميوزڪ عاشق يا ماهر سندس پسنديده فهرست ۾ شامل ڪندا. انهن مان هر هڪ پنهنجي طريقي سان سٺو آهي، ۽ ڪجهه راندين ۾ هن ڪاميابي حاصل ڪئي، شايد گگلي کان به وڌيڪ. پر "افسانوي" جي فهرست ۾، جتي اهڙا نالا جهڙوڪ چاليپين، روف، ڪالس، ڊيل موناکو (ڪاروسو اڳ ۾ ئي بحث ڪيو ويو آهي)، اهي نه آهن! ڇا گگلي کي هن ”اشرافيه جي ڪلب“ ۾ داخل ٿيڻ جو موقعو ڏنو، هي ڳائيندي اريوپاگس؟

سوال ايترو سادو ناهي جيترو اهو لڳي ٿو. اچو ته ان جو جواب ڏيڻ جي ڪوشش ڪريون. دراصل، اهڙا آهن، جيئن اهي هئا، ڪنهن به ڪاميابي جي ڪهاڻي جا ٻه حصا، شان. هڪ شخص جي اندروني وسيلن، سندس صلاحيتون، ڪردار جا خاصيتون؛ ٻيو - بيروني حالتون جيڪي مقصد حاصل ڪرڻ ۾ مدد ڪن ٿيون. فنڪار جو مقصد ساڳيو آهي - سڃاڻپ حاصل ڪرڻ. ۽ هر تخليقڪار ان کي رکي ٿو (جيڪڏهن ٽوڙڻ نه گهرجي)، جيتوڻيڪ غير شعوري طور تي، ڇاڪاڻ ته تخليقيت خود اظهار لاء هڪ جبلت آهي، جڏهن ته خود اظهار جي ڪاميابي، سماج جي حصي تي سمجھڻ، يا گهٽ ۾ گهٽ ان جي روشني واري حصي جي ضرورت آهي.

اچو ته خارجي حالتن سان شروع ڪريون. انهن ڳائڻي کي سندس اولمپس ڏانهن چڙهڻ ۾ پسند ڪيو. انهن مان هڪ، عجيب طور تي ڪافي، ڳائڻي تحفا جي هڪ خاص "فقدان" ۾ آهي (ڪيترن ئي ماهرن جي مطابق، ۽ انهن مان مشهور ٽينر لاري-وولپي، جنهن جو اسين بعد ۾ ذڪر ڪنداسين) - ڳائڻي جو آواز، آواز ڪڍڻ جو انداز. ڪروزوف سان ڏاڍي مشابهت رکي ٿي. ان ڪري اهو ممڪن ٿيو ته لاري-وولپي، پنهنجي مشهور ڪتاب ”وڪل پارليلز“ ۾، ايستائين جو گگلي کي عظيم اطالوي جي ”ايپيگنز“ جي فهرست ۾ شامل ڪيو. اچو ته سختي سان هڪ ساٿي-رقيب جو فيصلو نه ڪريون، هن جي طرفداري سمجهي سگهجي ٿي. پر سڀ کان پوء، ڳائڻي پاڻ کي پنهنجي اڳوڻن سان هن تعلق کي محسوس ڪيو، هن خاص طور تي محسوس ڪيو ته ان جي زندگي ۾ پهرين رڪارڊنگ کان پوء: "اهو بلڪل غير معمولي هو ته خاموشيء سان هڪ ڪرسي تي ويهڻ ۽ پنهنجي آواز کي ٻڌڻ لاء. پر مون کي هڪ ٻي شيءِ اڃا به وڌيڪ متاثر ڪيو - مون فوري طور تي پنهنجي آواز جي حيرت انگيز هڪجهڙائي محسوس ڪئي جيڪا مون هڪ ڏينهن اڳ ٻڌي هئي، جڏهن انهن ڪاروسو جي رڪارڊ سان رڪارڊ کيڏيو هو. نوجوان ٽينر جي آواز جي انهن خوبين کي راغب ڪيو ۽ هن ۾ دلچسپي پيدا ڪئي، ۽ اتي پڻ هڪ افسوسناڪ صورتحال هئي: زندگي جي شروعاتي دور ۾، پنجاهه تائين پهچڻ کان اڳ، ڪيروسو مري ويو. سڀ ڳائڻ وارا نقصان ۾ آهن. هن جي جاءِ ڪير وٺندو - خالي ٿيل ”مقام“ ڪنهن جي قبضي ۾ هجڻ گهرجي! Gigli هن وقت عروج تي آهي، هن صرف ڪاميابيء سان هڪ ئي ٿيٽر "ميٽروپوليٽن" ۾ پنهنجي ڪيريئر شروع ڪري ڇڏيو آهي. قدرتي طور، اکيون هن ڏانهن ڦري ويا. هتي اهو به شامل ڪرڻ ضروري آهي ته آمريڪي عوامي راءِ جي ذهنيت، هر شيءِ کي پنهنجي جاءِ تي رکڻ ۽ بهترين جو تعين ڪرڻ جي ”اسپورٽي“ خواهش سان، ان معاملي ۾ پڻ اهم ڪردار ادا ڪيو (چڱو، حقيقت اها آهي ته دنيا ۾ بهترين يقيناً ”انهن“ ٿيٽر جي سولوسٽن ۾، اهو چوڻ کان سواءِ وڃي ٿو).

غير معمولي ڪاميابي ۾ هڪ ٻيو اهم خارجي عنصر آواز فلمن ۽ ريڊيو جي تيز ترقي هئي. گگلي جي شاندار فلم 1935ع جي فلم Forget Me Not (ساڳئي نالي سان ارنيسٽو ڊي ڪرٽس جي گيت سان) ۾ سندس شموليت سان فلمن جي سيريز جي شروعات ٿي، جنهن بلاشبہ عالمي شهرت پيدا ڪرڻ ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو. گلوڪار اوپيرا (1931) جي ريڊيو نشريات ۾ پڻ اڳڀرو هو - شايد آمريڪي ثقافتي صنعت جي سڀ کان ڪامياب منصوبن مان هڪ، جنهن فوري طور تي اوپيرا کي آرسٽوڪريٽڪ چشمي جي درجي کان وڌيڪ جمهوري ۽ وڏي پيماني تي منتقل ڪيو.

مٿين سڀني سان، مان بلڪل نه ٿو چاهيان گگلي جي پنهنجي صلاحيتن ۽ قابليت کي، جنهن تي هاڻي بحث ڪيو ويندو. انصاف جي تقاضا اها آهي ته اها ناقابل ترديد حقيقت بيان ڪري ته ڪنهن به قابليت جو، خاص ڪري پرفارمنگ آرٽس جي ميدان ۾، ان جي ”هتي ۽ هينئر“ جي لمحاتي تڪميل سان، عوام جي شعور ۾ داخل ٿيڻ جي اضافي طريقن کان سواءِ ”ليجنڊ“ ٿيڻ ناممڪن آهي.

اچو ته خراج تحسين پيش ڪريون، آخرڪار، پاڻ گگلي کي، سندس شاندار ڳائڻ واري تحفي تي. ان سلسلي ۾ نئون ڪجهه چوڻ ڏاڍو ڏکيو آهي. ڪيترا لفظ، ڪيترا ڪم. متضاد اهو آهي ته شايد هن جي باري ۾ سڀ کان سٺي شيء اها ئي لاري-وولپي هئي، جيڪو هن سان ايترو سخت هو (انهي سان، سندس ڪتاب ۾ ڳائڪندڙن تي، جيڪو اڳ ۾ ئي مضمون جي شروعات ۾ ذڪر ڪيو ويو آهي، گگلي کي وڌيڪ جاء ڏني وئي آهي. ڪاروسو کان). سڀ کان پوء، حقيقي پروفيشنلزم (جنهن جي وڏي حد تائين Lauri-Volpi) هميشه ڪنهن به تعصب کي شڪست ڏئي ٿو. ۽ هتي، فنڪار جي فالسٽو ۽ "ووڪيل سوبس" بابت بحث کان پوء، اهم اعتراف پيش ڪن ٿا: "مرکزي رجسٽر جي نوٽس جو حيرت انگيز خوبصورت رنگ، قدرتي آواز سائنس، ذيلي موسيقي ..."، "مارچ" ۽ "لا" ۾. Gioconda”... ڪنهن به ڳائڻي ان کي پلاسٽيٽيٽي، خوبصورتي ۽ آواز جي لڪير جي تناسب جي لحاظ کان اڳتي نه وڌايو.

گيگلي ليکڪ جي متن جي موسيقي جي تصديق ٿيل ۽ ٽيڪنيڪل طور تي بي عيب ڪارڪردگي جي وچ ۾ هڪ ذهين ميلاپ ڳولڻ ۾ مدد ڪئي ۽ آزادي ۽ آسانيءَ جي پرفارمنس جو انداز جيڪو ٻڌندڙن کي ناقابل برداشت طور تي متاثر ڪري ٿو، "اڄ ۽ هتي" جو اثر پيدا ڪري ٿو. موسيقار ۽ ڳائڻي جي وچ ۾ تخليق. ”ٻڌندڙ جي طرف“ وڃڻ سان، هن عملي طور تي ڪڏهن به ان خطرناڪ لڪير کي پار نه ڪيو، جيڪا حقيقي فن، ”اعليٰ سادگي“ کي چالبازيءَ ۽ پراڻين نسلن کان جدا ڪري. شايد سندس ڳائڻ ۾ نرگسيت جو ڪو عنصر موجود هو، پر معقول حدن ۾، اهو اهڙو گناهه ناهي. فنڪار جو پيار ڇا ۽ ڪيئن ڪري ٿو عوام تائين پهچايو وڃي ٿو ۽ ڪيٿاريس جي ماحول جي تخليق ۾ مدد ڪري ٿو.

گگلي جي ڳائڻ جي موسيقي جي خاصيت پڻ ڪيترن ئي طرفان تفصيلي آهي. عجيب legato، mezza آواز ۾ دلدار آواز - اهو سڀ ڪجهه ڄاڻي ٿو. مان صرف هڪ وڌيڪ خصوصيت شامل ڪندس: آواز جي گھمڻ واري طاقت، جيڪو ڳائڻي، جيئن هو، "مڙندو" جڏهن اهو ضروري آهي ته ڪارڪردگي کي ڊرامائي طور تي وڌايو وڃي. ساڳئي وقت، هن کي مجبور ڪرڻ، رڙ ڪرڻ جي ضرورت ناهي، اهو ڪجهه پراسرار طريقي سان ڪيو ويندو آهي، ڏسڻ جي ڪوشش کان سواء، پر تڪرار ۽ آواز حملي جو احساس پيدا ڪري ٿو.

گگلي جي محنت لاءِ ڪجهه لفظ وقف ٿيڻ گهرجن. پرفارمنس جو هڪ وڏو تعداد (جيتوڻيڪ موڪلن تي، جڏهن ڳائڻي خيرات ڪنسرٽ ڏنيون) حيرت انگيز آهي. اهو پڻ ڪاميابي جي اجزاء مان هڪ بڻجي ويو. ان لاءِ اسان کي پنهنجي صلاحيتن کي سمجهڻ ۾ خود ضابطو شامل ڪرڻ گهرجي، جيڪو هميشه ڳائڻ وارن لاءِ عام ناهي. هن ڪتاب جي صفحن تي توهان ڳائڻي جي رويي جي باري ۾ سندس repertoire تي پڙهي سگهو ٿا. تنهن ڪري، مثال طور، صرف 1937 ۾ فنڪار فيصلو ڪيو Radamès (Aida)، 1939 ۾ Manrico (Il Trovatore) جي حيثيت ۾. عام طور تي، هن جي هڪ خالص غزل جي ذخيري کان وڌيڪ ڊرامائي انداز ۾ منتقلي، يا پرفارمنس (يا نه بجاءِ پرفارم نه ڪرڻ) ڏانهن سندس رويو Rossini جي ريپرٽويئر کي قابل خود تشخيص جا مثال سمجهي سگهجي ٿو. تنهن هوندي به، هن جو مطلب نه آهي ته سندس repertoire محدود هو. ڪيترا سٺ پرفارم ڪيل حصن تي فخر ڪري سگھن ٿا (مثال طور، پاواروٽي، XNUMX کان گھٽ آھن)؟ بهترين مان: فاسٽ (ميفيسٽوفيلس پاران بوٽو)، اينزو (لا جيوڪونڊا پاران پونچيلي)، ليونل (مارٽا پاران فلوٽوا)، ساڳئي نالي جي گيورڊانو جي اوپيرا ۾ آندرا چنيئر، پڪيني جي منون ليسڪوٽ ۾ ڊيس گريڪس، ٽوسڪا ۾ ڪيوارادوسي ۽ ٻيا ڪيترائي. ٻيو.

اهو غلط ٿيندو ته موضوع تي رابطو نه ڪرڻ - Gigli هڪ اداڪار آهي. اڪثر همعصر نوٽ ڪن ٿا ته ڊرامي آرٽ ڳائڻي جي ڏات ۾ هڪ ڪمزور نقطو هو. شايد ائين ئي آهي. پر خوشقسمتيءَ سان، ڳائڻ جو فن، جيتوڻيڪ آپريٽڪ، بنيادي طور تي موسيقيءَ جو فن آهي. ۽ اهي مشاهدا جيڪي گگلي جي اداڪاريءَ بابت همعصرن لاءِ ممڪن ۽ ناگزير آهن، سندس اسٽيج جي رويي بابت اسان کي، سندس رڪارڊنگ جي ٻڌندڙن کي، ڪنهن حد تائين.

هن تعارفي مضمون ۾ ڳائڻي جي سوانح عمري پيش ڪرڻ جي ڪا ضرورت ناهي. گگلي پاڻ پنهنجي يادگيرين ۾ ڪجهه تفصيل سان اهو ڪري ٿو. آواز جي فن جي حوالي سان سندس ڪيترن ئي موضوعي تبصرن تي تبصرو ڪرڻ بي معنيٰ آهي، ڇاڪاڻ ته اهو معاملو لڪل آهي، ۽ ان تي اعتراض به ڪري سگهجي ٿو ته سڀ ڪجهه موضوعي هوندو.

مون کي يقين آهي ته اهي يادگيريون پڙهڻ سان پڙهندڙ کي حقيقي خوشي ملندي. هو پنهنجي تمام تنوع ۾ هڪ عظيم ماسٽر جي زندگي گذاريندو: ريڪناتي ۾ هڪ معمولي صوبائي ننڍپڻ کان وٺي ميٽروپوليٽن ۾ شاندار پريميئر تائين، سادو اطالوي ماهيگيرن سان ملاقاتن کان وٺي تاج سرن سان استقبال تائين. بيشمار دلچسپي قسطن جي ڪري پيدا ٿيندي جيڪي نظرياتي سببن جي ڪري پوئين ايڊيشن ۾ شامل نه ڪيا ويا هئا - ٻي عالمي جنگ دوران اٽلي جي موسيقي جي زندگي ۽ هٽلر، مسوليني ۽ ٽئين ريخ جي اعليٰ ترين عهديدارن سان ملاقاتن جا تفصيل. ڪتاب مڪمل ڪيو ويو آهي ڳائڻي جي ڌيء، رينا گگلي جي ياداشتن مان ٽڪرا، پهريون ڀيرو روسي ۾ شايع ٿيل.

E. Tsodokov

روم ۾ اڪيڊمي آف سانتا سيسليا (1911-1914) ۾ انتونيو ڪوٽوگني ۽ اينريڪو روزاتي جي تحت اڀياس ڪيو. پرما (1914) ۾ بين الاقوامي ڳائڻ جي مقابلي جو فاتح. ساڳئي سال ۾ هن Rovigo ۾ Enzo (Ponchielli پاران لا جيوڪونڊا) جي حيثيت ۾ پنهنجي شروعات ڪئي. هن جي ڪيريئر جي شروعات ۾، هن جينوا، بولوگنا، پالرمو، نيپلس، روم ("منون ليسڪوٽ"، "توسکا"، "پسنديده") ۾ پرفارم ڪيو. 1918ع ۾، آرٽورو توسڪني جي دعوت تي، هن لا اسڪالا ۾ فاسٽ جي حيثيت ۾ پنهنجو پهريون آغاز ڪيو (Mephistopheles by Boito). 1919ع ۾ هن ڊونزيٽي جي لوڪريزيا بورجيا ۾ گنارو جو حصو ڪولن ٿيٽر ۾ وڏي ڪاميابي سان ڳايو. 1920ع کان 1932ع تائين هن ميٽروپوليٽن اوپيرا ۾ پرفارم ڪيو (هن ميفيسٽوفيلس ۾ فاسٽ جي حيثيت سان پنهنجو پهريون آغاز ڪيو). 1930 کان وٺي هن کي بار بار Covent Garden ۾ پرفارم ڪيو آهي. هن Baths of Caracalla فيسٽيول (1937) جي پهرين سيزن ۾ Radamès جو حصو ادا ڪيو. 1940 ۾ هن ڊونزيٽي جي نادر پرفارمنس پوليوڪٽس (لا اسڪالا) ۾ پرفارم ڪيو.

گگلي جي شان کي غزل جي ڏور حصن جي ڪارڪردگي آڻيندي. انهن ۾ بهترين آهن نيومورينو ايل ايلسير ڊي آمور ۾، ڪيوارادوسي ٽوسڪا ۾، آندرا چنيئر جيئرڊانو جي اوپيرا ۾ ساڳئي نالي سان. اهو صرف 1930 واري ڏهاڪي جي ٻئي اڌ ۾ هو ته گگلي ڪجهه ڊرامي ڪردارن ۾ پرفارم ڪرڻ شروع ڪيو: ريڊامس (1937)، منريڪو (1939). پنهنجي يادگيرين جي ڪتاب ۾، گيگلي خاص طور تي اشارو ڪيو ته ريپرٽائر جي سخت انتخاب، جيڪو سندس ڳائڻي صلاحيتن سان مطابقت رکي ٿو، اهڙي ڊگهي ۽ ڪامياب ڪيريئر جو سبب بڻيو، جيڪو صرف 1955 ۾ ختم ٿي ويو. گلوکار فلمن ۾ ڪم ڪيو ("جيوسپي وردي" 1938؛ "Pagliacci"، 1943؛ "تون، منهنجي خوشي"، "توهان جي دل ۾ آواز" ۽ ٻيا). ياداشتن جو مصنف (1943). رڪارڊنگز ۾ شامل آهن Radamès (Ceraded by Serafin, EMI), Rudolf (Corred by U. Berretoni, Nimbus), Turridou (ليکڪ پاران ڪيل، Nimbus).

E. Allenova