ڪيڊنس |
Cadence (اطالوي ڪيڊينزا، لاطيني ڪيڊو مان - مان گر، مان ختم)، تال (فرانسيسي ڪيڊنس).
1) فائنل هارمونڪ. (انهي سان گڏوگڏ سريلو) موڙ، آخري موسيقي. تعمير ڪرڻ ۽ ان کي مڪمل ڪرڻ، مڪمل ڪرڻ. 17-19 صدي عيسويء جي وڏي-نابالغ ٽونل سسٽم ۾. K. ۾ عام طور تي گڏيل metrorhythmic آهن. سپورٽ (مثال طور، هڪ سادي دور جي 8th يا 4th بار ۾ هڪ ميٽرڪ تلفظ) ۽ سڀ کان وڌيڪ فعال طور تي اهم همراهن مان هڪ تي هڪ اسٽاپ (I، V تي، گهٽ اڪثر IV قدم تي، ڪڏهن ڪڏهن ٻين chords تي). مڪمل، يعني، ٽينڪ (T) تي ختم ٿيڻ، chord جي جوڙجڪ کي مستند (VI) ۽ پليگل (IV-I) ۾ ورهايو ويو آهي. K. مڪمل آهي جيڪڏهن T ميلوڊڪ ۾ ظاهر ٿئي ٿي. پرائما جي پوزيشن، وڏي پيماني ۾، غالب (D) يا ماتحت (S) مکيه ۾. فارم، گردش ۾ نه. جيڪڏهن انهن شرطن مان هڪ غير حاضر آهي، ته. ناممڪن سمجهيو ويندو آهي. K.، D (يا S) ۾ ختم ٿيڻ، سڏيو ويندو آهي. اڌ (مثال طور، IV، II-V، VI-V، I-IV)؛ اڌ مستند قسم جو. K. سمجهي سگهجي ٿو. فريگين ڪيڊنس (آخري ٽرن اوور قسم IV6-V هارمونڪ مائنر ۾). ھڪڙو خاص قسم آھي جنھن کي سڏيو ويندو آھي. مداخلت (غلط) K. - مستند جي خلاف ورزي. جي طرف. متبادل ٽينڪ جي ڪري. ٻين chords ۾ triads (V-VI، V-IV6، V-IV، V-16، وغيره).
مڪمل ڪيڊينز
اڌ ڪيڊنزا. فريگين ڪيڊنس
وچڙندڙ cadences
موسيقي ۾ مقام جي لحاظ کان. فارم (مثال طور، دور ۾) وچين K. (تعمير جي اندر، گهڻو ڪري ٽائپ IV يا IV-V)، فائنل (تعمير جي مکيه حصي جي آخر ۾، عام طور تي VI) ۽ اضافي (تعمير کان پوءِ جڙيل) فائنل K.، t يعني whorls VI يا IV-I).
هارمونڪ فارمولا- K. تاريخي طور تي monophonic melodic کان اڳ. آخري وچين دور ۽ ريناسنس جي ماڊل سسٽم ۾ نتيجو (يعني، جوهر ۾، K.) (ڏسو وچين دور جا طريقا)، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. شقون (lat. claudere کان - ختم ڪرڻ). شق آوازن کي ڍڪيندي آهي: antipenultim (antepaenultima؛ اڳئين قلمي)، penultim (paenultima؛ penultimate) ۽ ultima (ultima؛ آخري)؛ انهن مان سڀ کان اهم آهن penultim ۽ ultim. فائنلس (فائنليس) تي شق کي ڪامل K. (ڪلاسولا پرفيڪٽ) سمجهيو ويندو هو، ڪنهن ٻئي ٽون تي - نامڪمل (ڪلاسولا امپرفيڪا). اڪثر سامھون شقن کي درجه بندي ڪيو ويو "ٽريبل" يا سوپرانو (VII-I)، "alto" (VV)، "tenor" (II-I)، جڏهن ته، لاڳاپيل آوازن کي مقرر نه ڪيو ويو، ۽ ser کان. 15 سي. "باس" (VI). اڳواٽ-۾ قدم VII-I کان انحراف، پراڻن frets لاء عام طور، ڏنو جنهن کي سڏيو ويندو آهي. "Landino جي شق" (يا بعد ۾ "Landino's cadenza"؛ VII-VI-I). انهن (۽ هڪجهڙائي) ميلوڊيڪ جو هڪ ئي وقت ۾ ميلاپ. K. ترتيب ڏنل ڪيڊنس chord جي ترقي:
شقون
هلايو "جيڪو توهان مسيح ۾ مستحق آهيو." 13 سي.
جي دي ماچو موتي. 14هين سي.
جي مونڪ ٽن حصن وارو اوزار. 15هين سي.
جي اوڪيجيم. مِسِي سِينَ نامينا، ڪِري. 15هين سي.
ساڳئي طرح هارمونڪ ۾ پيدا ٿيڻ. واپار VI وڌيڪ ۽ وڌيڪ منظم طريقي سان نتيجن ۾ استعمال ڪيو ويو آهي. K. (2 صدي جي ٻئين اڌ کان ۽ خاص طور تي 15 صدي عيسويء ۾، پليگل سان گڏ، "چرچ"، K. IV-I). 16 صدي جي اطالوي نظرياتي. "K" اصطلاح متعارف ڪرايو.
17 صدي عيسويء جي شروعات. ڪيڊنس ٽرن اوور VI (گڏجي ان جي ”انورسيشن“ IV-I سان) نه رڳو راند جي نتيجي يا ان جو حصو، پر ان جي سڀني اڏاوتن ۾. ان جي نتيجي ۾ موڊ ۽ هم آهنگي جي نئين جوڙجڪ (ان کي ڪڏهن ڪڏهن سڏيو ويندو آهي ڪيڊنس همراهي - Kadenzharmonik).
ان جي بنيادي جي تجزيي ذريعي هم آهنگي جي نظام جي گہرے نظرياتي تصديق - مستند. K. - JF Rameau جي ملڪيت. هن موسيقي جي منطق جي وضاحت ڪئي. harmony chord تعلقات K.، فطرت تي ڀروسو ڪرڻ. ميوز جي فطرت ۾ مقرر ڪيل شرطون. آواز: غالب آواز ٽينڪ جي آواز جي جوڙجڪ ۾ شامل آهي ۽، اهڙيء طرح، اهو آهي، جيئن هو، ان جي ذريعي پيدا ڪيل؛ ٽينڪ ڏانهن غالب جي منتقلي نڪتل (پيدا ٿيل) عنصر جي ان جي اصلي ماخذ ڏانهن واپسي آهي. Rameau K نسلن جي درجه بندي ڏني جيڪا اڄ به موجود آهي: perfect (parfaite, VI), plagal (Rameau جي مطابق، "غلط" - بي ترتيب، IV-I)، مداخلت (لفظي طور تي "ٽڙيل" - رومپيو، V-VI، V. -IV). مستند K. جي پنجين تناسب جي توسيع (“ٽيپل تناسب” – 3: 1) ٻين chords ڏانهن، VI-IV کان علاوه (مثال طور، I-IV-VII-III-VI- قسم جي تسلسل ۾. II-VI)، Rameau سڏيو "ڪ جي تقليد." (ڪارڊن جي جوڑوں ۾ ڪيڊنس فارمولا جي ٻيهر پيداوار: I-IV, VII-III, VI-II).
M. Hauptman ۽ پوء X. Riemann، مکيه جي تناسب جي جدليات کي ظاهر ڪيو. ڪلاسيڪل راڳ. K. Hauptmann جي مطابق، شروعاتي ٽينڪ جو اندروني تضاد ان جي "تقسيم" تي مشتمل آهي، ان ۾ اهو ضمني تعلق ۾ آهي (جنهن ۾ ٽينڪ جو بنيادي ڍنگ پنجون آهي) ۽ غالب (جنهن ۾ پنجين تي مشتمل آهي). ٽينڪ جي مکيه سر جي طور تي). ريمن جي مطابق، ٽي ۽ ڊي جي ڦيرڦار هڪ سادي غير جدلياتي آهي. ٽون ڊسپلي. T کان S جي منتقلي ۾ (جيڪو T ۾ D جي ريزوليوشن سان ملندڙ جلندڙ آهي)، اتي ٿئي ٿو، جيئن ته، ڪشش ثقل جي مرڪز ۾ هڪ عارضي شفٽ. ڊي جي ظاهر ٿيڻ ۽ T ۾ ان جي قرارداد T جي بالادستي کي ٻيهر بحال ڪري ٿو ۽ ان کي اعلي سطح تي زور ڏئي ٿو.
BV Asfiev وضاحت ڪئي K. intonation جي نظريي جي نقطي نظر کان. هو K. کي موڊ جي خصوصيت جي عنصرن جي جنرلائيزيشن جي طور تي بيان ڪري ٿو، اسٽائلسٽيڪل طور تي انفرادي انٽونشنل ميلوهارمونڪس جي پيچيده. فارمولا، اسڪول جي نظريي ۽ نظرياتي طرفان مقرر ڪيل اڳ ۾ قائم ڪيل "ريڊ ميڊ فلاورشز" جي مشينييت جي مخالفت ڪن ٿا. خلاصيون.
con ۾ هم آهنگي جي ارتقا. 19 هين ۽ 20 صدي K. فارمولين جي بنيادي تازه ڪاري جي ڪري ٿي. جيتوڻيڪ K. ساڳئي عام جامع منطق کي پورو ڪرڻ لاء جاري آهي. فنڪشن بند ڪندو. ٽرن اوور، هن فنڪشن کي محسوس ڪرڻ جا اڳوڻا وسيلا ڪڏهن ڪڏهن مڪمل طور تي ٻين طرفان تبديل ٿي ويندا آهن، هڪ ڏنل ٽڪري جي مخصوص آواز جي مواد تي منحصر هوندو آهي (نتيجي طور، اصطلاح "K" استعمال ڪرڻ جو جواز ٻين صورتن ۾ شڪ آهي) . اهڙين حالتن ۾ نتيجو جو اثر ڪم جي پوري آواز جي جوڙجڪ تي نتيجن جي ذريعن جي انحصار سان طئي ڪيو ويندو آهي:
ايم پي مسورسڪي. "بورس Godunov"، ايڪٽ IV.
ايس ايس پروڪوفيف. "فضول"، نمبر 2.
2) 16 صدي عيسويء کان. هڪ سولو آواز (اوپيرا آريا) يا ساز موسيقي جو هڪ ورچوسو نتيجو، جيڪو هڪ فنڪار طرفان ترتيب ڏنل آهي يا هڪ موسيقار طرفان لکيل آهي. راند ڪري ٿو. ارڙهين صديءَ ۾ اهڙي ئي K. جو هڪ خاص روپ instr. ڪنسرٽ 18 صدي جي شروعات کان اڳ، اهو عام طور تي ڪوڊا ۾ واقع هوندو هو، ڪيڊنس چوٿين-ڇهين راڳ ۽ ڊي-سٿين راڳ جي وچ ۾، انهن همراهن مان پهرين جي زينت جي طور تي ظاهر ٿيو. K. آهي، جيئن ته هو، ڪنسرٽ جي موضوعن تي هڪ ننڍڙو سولو virtuoso تصور. Viennese classics جي دور ۾، K. جي جوڙجڪ يا ڪارڪردگي دوران ان جي سڌاري اداڪار کي مهيا ڪئي وئي هئي. اهڙيء طرح، ڪم جي سختي سان مقرر ڪيل متن ۾، هڪ سيڪشن مهيا ڪيو ويو، جيڪو ليکڪ طرفان قائم نه ڪيو ويو هو ۽ ڪنهن ٻئي موسيقار طرفان ترتيب (بهتر) ٿي سگهي ٿو. تنهن کان پوء، موسيقار پاڻ ڪرسٽل ٺاهڻ شروع ڪيو (شروعاتي ايل بيٿون سان). انهي جي مهرباني، K. مجموعي طور تي مجموعي جي شڪل سان وڌيڪ ضم ٿي. ڪڏهن ڪڏهن K. پڻ وڌيڪ اهم ڪم سرانجام ڏيندو آهي، جنهن جي جوڙجڪ جي تصور جو هڪ لازمي حصو آهي (مثال طور، Rachmaninov جي 19rd ڪنسرٽ ۾). ڪڏهن ڪڏهن، K. ٻين صنفن ۾ پڻ ملي ٿو.
حوالا: 1) Smolensky S.، "ميوزڪ گرامر" از نيڪولائي دليٽسڪي، (سينٽ پيٽرسبرگ)، 1910؛ ريمسڪي-ڪورساڪوف ايڇ، هارموني ٽيڪسٽ بڪ، سينٽ پيٽرسبرگ، 1884-85؛ هن جو پنهنجو، همٿ جو عملي درسي ڪتاب، سينٽ پيٽرسبرگ، 1886، ٻنهي درسي ڪتابن جو ٻيهر ڇپائي: مڪمل. کول. سوچي.، جلد. IV، ايم، 1960؛ Asafiev BV، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، حصا 1-2، M. - L.، 1930-47، L.، 1971؛ Dubovsky I.، Evseev S.، Sposobin I.، Sokolov V. (1 ڪلاڪ تي)، عملي نصاب جو همعصر، حصو 1-2، M.، 1934-35؛ ٽيولين يو. اين.، همراهيءَ جو نظريو، (ايل. ايم.)، 1937، ايم.، 1966؛ اسپوسوبين IV، ليڪچرز آن ڪورس آف هارموني، ايم.، 1969؛ ميزيل LA، طبقاتي هم آهنگي جا مسئلا، ايم.، 1972؛ Zarino G.، Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1) Venetia، 51، فيڪس. ايڊ.، NY، 1558، روسي. في باب “ڪئڊنس تي” ڇنڇر ۾ ڏسو: مغربي يورپي وچين دور جي موسيقي جمالياتي ۽ ريناسنس، comp. وي پي شيسٽاڪوف، ايم.، 1965، ص. 1966-474؛ Rameau J. Ph.، Traité de l'harmonie…، ص.، 476؛ هن جو پنهنجو، نسل هارمونڪ، پي.، 1722؛ Hauptmann M.، Die Natur der Harmonik und der Metrik، Lpz.، 1737؛ Riemann H.، Musikalische Syntaxis، Lpz.، 1853؛ هن جو پنهنجو، Systematische Modulationslehre…، هيمبرگ، 1877؛ روسي ٽرانس.: ماڊليشن جو سسٽماتي نظريو موسيقي جي شڪلن جي نظريي جي بنياد جي طور تي، ايم - ليپزگ، 1887؛ هن جو پنهنجو، Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (روسي ترجمو – Simplified harmony or the doctrine of the tonal functions of chords, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R.، Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss، "ZfMw"، VIII، 1919-1923؛ Hindemith P.، Unterweisung im Tonsatz، Tl I، Mainz، 1925؛ چومينسڪي جي ايم، هسٽوريا هارموني ۽ ڪنٽراپونڪٽو، ٽي. I-II، Kr.، 1926-1937؛ Stockhausen K.، Kadenzrhythmik im Werk Mozarts، پنهنجي ڪتاب ۾: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW، آخري ۽ اندروني ڪيڊينشل نمونن ۾ گريگورين چانٽ، "JAMS"، v. XVII، نمبر 170، 206؛ Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. پڻ ڏسو lit. آرٽيڪل تحت هارموني.
2) Schering A.، The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto، "ڪانگريس آف دي انٽرنيشنل ميوزڪ سوسائٽي"، Basilea، 1906؛ Knцdt H.، instrumental concerto ۾ cadences جي ترقي جي تاريخ تي، "SIMG"، XV، 1914، ص. 375; اسٽاڪهاؤسن آر.، دي ڪيڊينزز ٽو پيانو ڪنسرٽز آف دي وينيزي ڪلاسڪ، ڊبليو.، 1936؛ Misch L.، Beethoven Studies، В.، 1950.
يو. ايڇ خولوپوف
