ڪارل ماريا وون ويبر |

ڪارل ماريا وان ويبر

"دنيا - موسيقار ان ۾ پيدا ڪري ٿو!" - هي ڪيئن فنڪار جي سرگرمي جو ميدان KM ويبر پاران بيان ڪيو ويو آهي - هڪ شاندار جرمن موسيقار: موسيقار، نقاد، اداڪار، ليکڪ، پبلسٽسٽ، XNUMX صدي جي شروعات جي عوامي شخصيت. ۽ درحقيقت، اسان کي چيڪ، فرينچ، اسپينش، مشرقي پلاٽ هن جي موسيقي ۽ ڊرامي ڪمن ۾، ساز ساز سازن ۾ ملن ٿا - جپسي، چيني، نارويجين، روسي، هنگري لوڪ ڪهاڻين جي اسٽائلسٽڪ نشانيون. پر سندس زندگيء جو مکيه ڪاروبار قومي جرمن اوپيرا هو. نامڪمل ناول دي لائف آف اي موسيقار ۾، جنهن ۾ سوانح عمري واريون خصوصيتون آهن، ويبر شاندار نموني بيان ڪري ٿو، هڪ ڪردار جي وات ذريعي، جرمني ۾ هن صنف جي حالت:

تمام ايمانداري ۾، جرمن اوپيرا جي صورتحال ڏاڍي ڏکوئيندڙ آهي، ان کي تڪليف جو شڪار آهي ۽ پنهنجي پيرن تي مضبوطيء سان بيهڻ جي قابل ناهي. مددگارن جو هڪ ميڙ هن جي چوڌاري ڦري ٿو. ۽ اڃا تائين، مشڪل سان هڪ ڦڦڙن مان بحال ٿي، هوء ٻيهر ٻيء ۾ پوي ٿي. ان کان علاوه، مٿس هر قسم جا مطالبا ڪرڻ ڪري، هوءَ ايتري ته ڦاٿل هئي جو هاڻي هن کي هڪ به لباس نه سهي. اجايو، سڳورو، سڌارڻ وارا، اُن کي سينگارڻ جي اميد ۾، اُن تي فرينچ يا اطالوي ڪيفٽان رکيائون. هو هن جي اڳيان يا پوئتي مناسب ناهي. ۽ جيتري وڌيڪ نئين آستين ان تي سلائي ويندي آهي ۽ فرش ۽ دم کي ننڍو ڪيو ويندو آهي، اهو وڌيڪ خراب ٿيندو. پڇاڙيءَ ۾، چند رومانوي درٻارن کي خوشيءَ جو خيال آيو ته ان لاءِ مقامي مادو چونڊيو ۽، جيڪڏهن ممڪن هجي، ته ان ۾ هر شيءِ کي شامل ڪيو وڃي، جيڪو تصور، ايمان، تضاد ۽ احساس ٻين قومن ۾ ڪڏهن پيدا ڪيو آهي.

ويبر هڪ موسيقار جي خاندان ۾ پيدا ٿيو - هن جو پيء هڪ اوپرا بينڊ ماسٽر هو ۽ ڪيترن ئي آلات کي ادا ڪيو. مستقبل جو موسيقار ماحول جي شڪل ۾ هو، جنهن ۾ هو ننڍپڻ کان ئي هو. فرانز انتون ويبر (ڪانسٽينس ويبر جو چاچو، WA موزارٽ جي زال) پنهنجي پٽ جي موسيقي ۽ مصوري لاء جذبي جي حوصلا افزائي ڪئي، کيس پرفارمنس آرٽس جي پيچيدگين سان متعارف ڪرايو. مشهور استادن سان گڏ ڪلاس - مائيڪل هيڊن، دنيا جي مشهور موسيقار جوزف هيڊن جو ڀاءُ، ۽ ايبٽ ووگلر - نوجوان موسيقار تي قابل ذڪر اثر پيو. ان وقت تائين، لکڻ جي پهرين تجربن جو تعلق پڻ آهي. ووگلر جي سفارش تي، ويبر هڪ بينڊ ماسٽر (1804) جي حيثيت سان Breslau اوپرا هائوس ۾ داخل ٿيو. فن ۾ هن جي آزاد زندگي شروع ٿئي ٿي، ذوق، عقيدت ٺاهي رهيا آهن، وڏن ڪمن جو تصور ڪيو ويو آهي.

1804 کان وٺي، ويبر جرمني، سوئٽزرلينڊ ۾ مختلف ٿيٽرن ۾ ڪم ڪري رهيو آهي، ۽ پراگ ۾ اوپيرا هائوس جو ڊائريڪٽر آهي (1813 کان وٺي). ساڳئي عرصي دوران، ويبر جرمني جي فني زندگي جي سڀ کان وڏي نمائندن سان رابطا قائم ڪيا، جن گهڻو ڪري هن جي جمالياتي اصولن کي متاثر ڪيو (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. سپهر). ويبر نه رڳو هڪ شاندار پيانوسٽ ۽ موصل جي حيثيت سان شهرت حاصل ڪري رهيو آهي، پر هڪ آرگنائيزر، ميوزڪ ٿيٽر جي هڪ جرئتمند سڌارڪ جي حيثيت سان، جنهن هڪ اوپيرا آرڪسٽرا (سالن جي گروپن جي مطابق) ۾ ميوزڪين کي رکڻ لاء نئين اصولن جي منظوري ڏني. ٿيٽر ۾ ريهرسل ڪم. هن جي سرگرمين جي مهرباني، موصل جي حيثيت تبديل ٿي وئي آهي - ويبر، ڊائريڪٽر جي ڪردار تي، پيداوار جي سربراهي ۾، اوپيرا ڪارڪردگي جي تياري جي سڀني مرحلن ۾ حصو ورتو. ٿيئٽرن جي ريپرٽري پاليسي جي هڪ اهم خصوصيت جنهن جي هن سربراهي ڪئي هئي، جرمن ۽ فرينچ اوپيرا جي ترجيح هئي، ان جي ابتڙ اطالوي ڊرامن جي وڌيڪ عام برتري. تخليقيت جي پهرين دور جي ڪمن ۾، انداز جي خاصيتن کي چٽو ڪيو ويو، جيڪو بعد ۾ فيصلو ڪندڙ بڻجي ويو - گيت ۽ ناچ جا موضوع، اصليت ۽ هم آهنگي جي رنگارنگي، آرڪٽسٽل رنگ جي تازگي ۽ انفرادي آلات جي تشريح. هتي اهو آهي جيڪو G. Berlioz لکيو، مثال طور:

۽ ڪهڙو آرڪسٽرا آهي جيڪو انهن عظيم آوازن سان گڏ آهي! ڪهڙيون ايجادون! ڪهڙي نه عجيب تحقيق! اهڙي الهام جا ڪهڙا خزانا اسان جي اڳيان کليل آهن!

هن وقت جي اهم ڪمن ۾ رومانٽڪ اوپيرا سلوانا (1810)، سنگ اسپيل ابو حسن (1811)، 9 ڪينٽات، 2 سمفوني، اوورچرز، 4 پيانو سوناٽا ۽ ڪنسرٽ، ڊانس جي دعوت، ڪيترن ئي چيمبر جا ساز ۽ آواز جا مجموعا شامل آهن. گيت (90 کان مٿي).

ويبر جي زندگيءَ جو آخري، ڊريسڊن دور (1817-26) سندس مشهور اوپيرا جي ظهور سان نشان لڳل هو، ۽ ان جو اصل پڄاڻي The Magic Shooter (1821، برلن) جو ڪامياب پريميئر هو. هي اوپيرا نه رڳو هڪ شاندار موسيقار جو ڪم آهي. هتي، ڌيان ۾، نئين جرمن آپريٽڪ آرٽ جي نظريات تي ڌيان ڏنو ويو آهي، جيڪو ويبر طرفان منظور ڪيو ويو آهي ۽ پوء هن صنف جي ايندڙ ترقي لاء بنياد بڻجي ٿو.

موسيقي ۽ سماجي سرگرمين جي ضرورت نه رڳو تخليقي مسئلن جو حل. ويبر، ڊريسڊن ۾ پنهنجي ڪم جي دوران، جرمني ۾ سڄي موسيقي ۽ ٿيٽر جي ڪاروبار ۾ وڏي پيماني تي سڌارو آڻڻ جو انتظام ڪيو، جنهن ۾ ٻنهي هڪ ٽارگيٽ ريپرٽويئر پاليسي ۽ هڪ ٿيٽر جي تربيت شامل آهي جهڙوڪ ذهني ماڻهن جي. موسيقار جي موسيقي-نازڪ سرگرمي جي سڌاري کي يقيني بڻايو ويو. هن جيڪي ڪجهه مضمون لکيا آهن، تن ۾ مختصر طور رومانويت جو هڪ تفصيلي پروگرام آهي، جيڪو جرمني ۾ The Magic Shooter جي اچڻ سان قائم ٿيو هو. پر ان جي خالص عملي رخ کان علاوه، موسيقار جا بيان به هڪ خاص، اصل موسيقيءَ جو ٽڪرو آهي، جيڪو هڪ شاندار فنڪارانه روپ ۾ ڍڪيل آهي. ادبآر. شومن ۽ آر ويگنر پاران آرٽيڪل پيش ڪندي. هتي سندس ”مارجنل نوٽس“ جو هڪ ٽڪرو آهي:

لاجواب، ياد ڏياريندڙ موسيقيءَ جي غير معمولي قاعدن جي مطابق، قاعدن جي مطابق، هڪ شاندار ڊرامي وانگر، تخليق ڪري سگهجي ٿو، صرف هڪ عظيم ترين جينيئس، جيڪو پنهنجي دنيا ٺاهي ٿو. هن دنيا جي خيالي خرابي اصل ۾ هڪ اندروني ڪنيڪشن تي مشتمل آهي، جيڪو تمام مخلص احساس سان ڀريل آهي، ۽ توهان کي صرف پنهنجي جذبات سان سمجهڻ جي قابل ٿيڻ جي ضرورت آهي. تنهن هوندي به، موسيقي جي اظهار ۾ اڳ ۾ ئي تمام گهڻي غير يقيني صورتحال آهي، انفرادي احساس کي ان ۾ تمام گهڻو سرمايو ڪرڻو پوندو آهي، ۽ ان ڪري صرف انفرادي روح، لفظي طور تي ساڳئي آواز سان، احساس جي ترقي کي برقرار رکڻ جي قابل هوندا، جيڪو وٺندو آهي. ھن جھڙي جاءِ، ۽ ٻي صورت ۾ نه، جيڪا اڳڪٿي ڪري ٿي ۽ نه ٻيا ضروري تضاد، جنھن لاءِ رڳو ھي راءِ صحيح آھي. تنهن ڪري، هڪ سچي مالڪ جو ڪم اهو آهي ته هو پنهنجي ۽ ٻين ماڻهن جي احساسن تي بالادستي سان حڪمراني ڪري، ۽ اهو احساس جيڪو هو هڪ مستقل ۽ صرف عطا ڪيل طور تي ٻيهر پيدا ڪرڻ لاء پهچائي ٿو. اهي رنگ ۽ nuances جيڪي فوري طور تي ٻڌندڙ جي روح ۾ هڪ جامع تصوير ٺاهي.

The Magic Shooter کان پوءِ، ويبر مزاحيه اوپيرا جي صنف ڏانهن رخ ڪيو (Three Pintos, libretto by T. Hell, 1820, unfinished)، P. Wolf جي ڊرامي Preciosa (1821) لاءِ موسيقي لکي ٿو. هن دور جا مکيه ڪم هيرو-رومانٽڪ اوپيرا يوريانتا (1823) آهن، جيڪو ويانا لاءِ مقرر آهي، جيڪو هڪ فرينچ نائٽ ليجنڊ جي پلاٽ تي ٻڌل آهي، ۽ افسانوي ڪهاڻيءَ جو شاندار اوپيرا اوبرون، جيڪو لنڊن جي ٿيٽر ڪوونٽ گارڊن (1826ع) پاران ڪم ڪيو ويو آهي. ). آخري سکور اڳ ۾ ئي سخت بيمار موسيقار طرفان مڪمل ڪيو ويو، پريميئر جي بلڪل ڏينهن تائين. ڪاميابي لنڊن ۾ اڻ پڙهيل هئي. تنهن هوندي به، ويبر ضروري سمجهيو ڪجهه ڦيرڦار ۽ تبديليون. هن وٽ انهن کي ٺاهڻ جو وقت نه هو ...

اوپيرا موسيقار جي زندگيء جو بنيادي ڪم بڻجي ويو. هن کي خبر هئي ته هو ڇا لاءِ ڪوشش ڪري رهيو هو، هن جي مثالي تصوير هن کي متاثر ڪيو:

… مان ان اوپيرا جي ڳالهه ڪري رهيو آهيان جنهن کي جرمن چاهيندو آهي، ۽ اها هڪ اهڙي فني تخليق آهي، جيڪا پاڻ ۾ بند ٿي ويندي آهي، جنهن ۾ لاڳاپيل ۽ عام طور تي استعمال ٿيل فن جا حصا ۽ حصا، آخر تائين هڪ مڪمل ۾ سمائجي، ائين غائب ٿي ويندا آهن. هڪ حد تائين تباهه به ٿي ويا آهن، پر ٻئي طرف هڪ نئين دنيا ٺاهي رهيا آهن!

ويبر هن نئين تعمير ڪرڻ ۾ منظم ڪيو - ۽ پنهنجي لاء - دنيا ...

وي بارسڪي

• ويبر جي زندگي ۽ ڪم →
• ويبر جي ڪم جي فهرست →

ويبر ۽ نيشنل اوپيرا

Weber موسيقي جي تاريخ ۾ جرمن لوڪ-قومي اوپيرا جي خالق طور داخل ٿيو.

جرمن بورجوازي جي عام پسماندگي پڻ قومي موسيقي ٿيٽر جي دير سان ترقي ۾ ظاهر ٿيو. 20 جي ڏهاڪي تائين، آسٽريا ۽ جرمني اطالوي اوپرا جي تسلط ۾ هئا.

(جرمني ۽ آسٽريا جي اوپيرا جي دنيا ۾ نمايان حيثيت پرڏيهين جي قبضي ۾ هئي: ويانا ۾ ساليري، ڊريسڊن ۾ پير ۽ مورلاچي، برلن ۾ اسپونٽيني. جڏهن ته ڊراما نگارن ۽ ڊراما نگارن جي وچ ۾ جرمن ۽ آسٽريا جي قوميت جا ماڻهو آهستي آهستي ترقي ڪري رهيا هئا. 1832 صديءَ جي پهرئين اڌ تائين اطالوي ۽ فرينچ موسيقيءَ جو غلبو جاري رهيو. ڊريسڊن ۾ اطالوي اوپيرا هائوس 20 تائين زنده رهيو، ميونخ ۾ به صدي جي ٻئي اڌ تائين. اطالوي اوپيرا ڪالوني، ڊي باربيا جي اڳواڻي ۾، ​​ميلان ۽ نيپلس جو تاثرات (فيشنيبل جرمن ۽ آسٽريائي اوپيرا موسيقار Mayr, Winter, Jirovets, Weigl اٽلي ۾ اڀياس ڪيو ۽ اطالوي يا اطالوي ڪم لکيا.)

صرف تازو فرانسيسي اسڪول (Cherubini، Spontini) ان سان مقابلو ڪيو. ۽ جيڪڏهن ويبر ٻه صديون اڳ جي روايتن تي قابو پائڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو، ته پوء هن جي ڪاميابي جو فيصلو ڪندڙ سبب XNUMX صدي جي شروعات ۾ جرمني ۾ وسيع قومي آزاديء جي تحريڪ هئي، جنهن جرمن سماج ۾ تخليقي سرگرمي جي سڀني شڪلن کي قبول ڪيو. ويبر، جيڪو موزارٽ ۽ بيٿون جي ڀيٽ ۾ بيحد وڌيڪ معمولي قابليت جو مالڪ هو، ميوزڪ ٿيٽر ۾ ليسنگ جي جمالياتي اصولن کي لاڳو ڪرڻ جي قابل هو، جيڪو XNUMX صدي ۾ قومي ۽ جمهوري فن لاء جدوجهد جو بينر بلند ڪيو.

هڪ ورسٽائل عوامي شخصيت، پروپيگنڊاسٽ ۽ قومي ثقافت جو هيرالڊ، هن نئين دور جي ترقي يافته فنڪار جي قسم جي شخصيت ڪئي. ويبر هڪ آپريٽڪ آرٽ ٺاهيو جيڪو جرمن لوڪ آرٽ جي روايتن ۾ جڙيل هو. قديم ڏند ڪٿا ۽ قصا، گيت ۽ ناچ، لوڪ ٿيٽر، قومي جمهوري ادب، جتي هن پنهنجي طرز جا سڀ کان وڌيڪ خصوصيتون پيدا ڪيا.

ٻه اوپيرا جيڪي 1816 ۾ ظاهر ٿيا - آنڊائن پاران اي ٽي اي هوفمن (1776-1822) ۽ فاسٽ پاران اسپوهر (1784-1859) - متوقع طور تي ويبر جي افسانوي مضمونن ڏانهن رخ ڪيو. پر انهن ٻنهي ڪمن کي صرف قومي ٿيٽر جي پيدائش جي harbingers هئا. سندن پلاٽن جون شاعرانه تصويرون هميشه موسيقيءَ سان نه ٺهنديون هيون، جيڪي گهڻو ڪري موجوده ماضيءَ جي اظهار جي حدن ۾ رهنديون هيون. ويبر لاءِ، لوڪ ڪهاڻيءَ جي تصويرن جو جڙيل هو، موسيقيءَ جي تقرير جي بنيادي ڍانچي جي تجديد سان، رومانوي انداز جي خصوصيت رنگين لکڻين جي خصوصيت سان.

پر جرمن لوڪ-قومي اوپيرا جي تخليقڪار لاءِ به، جديد رومانوي شاعري ۽ ادب جي تصويرن سان جڙيل نئين آپريٽي تصويرن کي ڳولڻ جو عمل ڊگهو ۽ مشڪل هو. ويبر جي صرف ٽن، تمام بالغ اوپيرا - دي ميجڪ شوٽر، يورينٽ ۽ اوبرون - جرمن اوپيرا جي تاريخ ۾ هڪ نئون صفحو کوليو.

* * *

جرمن موسيقي ٿيٽر جي وڌيڪ ترقي 20s جي عوام جي رد عمل کان روڪيو ويو. هن پنهنجو پاڻ کي ويبر جي ڪم ۾ محسوس ڪيو، جيڪو پنهنجي منصوبي کي محسوس ڪرڻ ۾ ناڪام ٿيو - هڪ لوڪ-هيروڪ اوپيرا ٺاهڻ لاء. موسيقار جي موت کان پوء، تفريحي غير ملڪي اوپيرا هڪ ڀيرو ٻيهر جرمني ۾ ڪيترن ئي ڊراما جي ريڪارڊ ۾ هڪ غالب پوزيشن تي قبضو ڪيو. (اهڙيءَ طرح، 1830ع کان 1849ع جي وچ ۾، جرمنيءَ ۾ XNUMX فرينچ اوپيرا، XNUMX اطالوي اوپيرا، ۽ XNUMX جرمن اوپيرا اسٽيج ڪيا ويا. جرمن اوپيرا مان فقط XNUMX همعصر موسيقارن جا هئا.)

صرف ان وقت جي جرمن موسيقارن جو هڪ ننڍڙو گروپ - Ludwig Spohr، Heinrich Marschner، Albert Lorzing، Otto Nicolai - فرانسيسي ۽ اطالوي اوپيرا اسڪولن جي بيشمار ڪمن سان مقابلو ڪرڻ جي قابل هئا.

ترقي پسند عوام کي ان دور جي جرمن اوپيرا جي عارضي اهميت جي باري ۾ ڪا غلطي نه هئي. جرمن ميوزڪ پريس ۾، آوازن کي بار بار ٻڌو ويو ته موسيقار کي سڏين ٿا ٿيٽر جي معمول جي مزاحمت کي ٽوڙڻ ۽، ويبر جي نقش قدم تي، هڪ حقيقي قومي آپريٽڪ آرٽ ٺاهيو.

پر صرف 40 جي ڏهاڪي ۾، هڪ نئين جمهوري عروج جي دور ۾، ڇا واگنر جي فن جاري رهي ۽ سڀ کان اهم فنڪشنل اصولن کي ترقي ڏني، پهريون ڀيرو ويبر جي بالغ رومانوي اوپيرا ۾ مليو ۽ ترقي ڪئي.

V. Konen

• ويبر جي زندگي ۽ ڪم →

هڪ پياد فوج جي آفيسر جو نائين پٽ، جنهن پنهنجي ڀائٽي ڪانسٽانزا موزارٽ سان شادي ڪرڻ کان پوءِ موسيقيءَ لاءِ پاڻ کي وقف ڪري ڇڏيو، ويبر پنهنجي پهرين موسيقيءَ جا سبق پنهنجي اڌ ڀاءُ فريڊريچ کان حاصل ڪري، پوءِ سالزبرگ ۾ مائيڪل هيڊن سان گڏ ۽ ميونخ ۾ ڪلچر ۽ ويلسي سان گڏ پڙهندو هو. ). تيرهن سالن جي عمر ۾، هن پهريون اوپيرا (جيڪو اسان وٽ نه آيو آهي) ترتيب ڏنو. موسيقي جي لٿوگرافي ۾ پنهنجي پيء سان گڏ ڪم جو هڪ مختصر عرصو، پوء هن پنهنجي علم کي بهتر ڪيو ايبٽ ووگلر سان ويانا ۽ ڊرمسٽٽٽ ۾. هڪ هنڌ کان ٻئي هنڌ، هڪ pianist ۽ موصل طور ڪم ڪرڻ؛ 1817 ۾ هن ڳائڻي ڪيرولين برانڊ سان شادي ڪئي ۽ ڊريسڊن ۾ هڪ جرمن اوپيرا ٿيٽر منظم ڪيو، جيئن مورلاچي جي هدايت هيٺ اطالوي اوپيرا ٿيٽر جي مخالفت ڪئي وئي. وڏي تنظيمي ڪم کان بيزار ٿي ۽ سخت بيمار ٿي مرينباد (1824ع) ۾ علاج ڪرائڻ کان پوءِ، هن لنڊن ۾ اوپيرا اوبرون (1826ع) جو اسٽيج ڪيو، جنهن جو ڀرپور استقبال ڪيو ويو.

ويبر اڃا XNUMX صدي جو پٽ هو: بيٿوون کان سورهن سال ننڍو هو، هن کان لڳ ڀڳ هڪ سال اڳ مري ويو، پر هو ڪلاسيڪي يا ساڳئي شوبرٽ کان وڌيڪ جديد موسيقار لڳي ٿو… ويبر نه رڳو هڪ تخليقي موسيقار هو، هڪ شاندار، virtuoso pianist، مشهور آرڪسٽرا جو موصل، پر هڪ عظيم آرگنائيزر پڻ. هن ۾ هو Gluck وانگر هو. صرف هن کي وڌيڪ ڏکيو ڪم هو، ڇاڪاڻ ته هن پراگ ۽ ڊريسڊن جي خراب ماحول ۾ ڪم ڪيو هو ۽ نه ته مضبوط ڪردار هو ۽ نه ئي گلڪ جي ناقابل ترديد شان.

"اوپيرا جي ميدان ۾، هو جرمني ۾ هڪ نادر رجحان بڻجي ويو - ڪجهه ڄاتل اوپيرا موسيقارن مان هڪ. هن جو پيشو بنا ڪنهن ڏکيائي جي طئي ڪيو ويو: اڳ ۾ ئي پندرهن سالن جي ڄمار کان، هن کي خبر هئي ته اسٽيج جي ڪهڙي ضرورت آهي ... هن جي زندگي ايتري فعال هئي، واقعن ۾ ايتري قدر جو اهو لڳي ٿو ته اهو موزارٽ جي زندگي کان گهڻو ڊگهو آهي، حقيقت ۾ - صرف چار سال "(آئنسٽائن).

جڏهن ويبر 1821ع ۾ دي فري گنر متعارف ڪرايو، تڏهن هن بيليني ۽ ڊونزيٽي جهڙن موسيقارن جي رومانويت پسنديءَ جو تمام گهڻو اندازو لڳايو، جيڪي ڏهن سالن بعد ظاهر ٿيندا، يا 1829ع ۾ راسيني جي وليم ٽيل. عام طور تي، 1821ع جو سال موسيقيءَ ۾ رومانويت جي تياري لاءِ اهم هو. هن وقت، بيٿوون ٽيٽيون سوناٽا op ٺاهي. پيانو لاءِ 110، شوبرٽ گيت متعارف ڪرايو ”ٻيلي جو بادشاهه“ ۽ شروع ٿئي ٿو اٺين سمفوني، ”نامڪمل“. اڳي ئي دي فري گنر جي اوورچر ۾، ويبر مستقبل ڏانهن هلي ٿو ۽ پاڻ کي ماضي جي ٿيٽر جي اثر کان آزاد ڪري ٿو، اسپوهر جي فاسٽ يا هوفمن جي آنڊائن، يا فرانسيسي اوپيرا جنهن هن جي ٻن اڳوڻن کي متاثر ڪيو. جڏهن ويبر يوريانتا جي ويجهو پهتو، آئن اسٽائن لکي ٿو ته، ”سندس تيز ترين ضد، اسپونٽيني، اڳي ئي، هڪ لحاظ کان، هن لاءِ رستو صاف ڪري ڇڏيو هو؛ ساڳئي وقت، اسپونٽيني صرف ڪلاسيڪل اوپيرا سيريا کي شاندار، يادگار طول و عرض ڏنو، وڏي تعداد ۾ منظرن ۽ جذباتي ڇڪتاڻ جي مهرباني. Evryanta ۾ هڪ نئون، وڌيڪ رومانوي ڍنگ ظاهر ٿئي ٿو، ۽ جيڪڏهن عوام هن اوپيرا کي فوري طور تي ساراهيو نه آهي، پوء ايندڙ نسلن جي موسيقار ان کي تمام گهڻو ساراهيو.

ويبر جو ڪم، جنهن جرمن نيشنل اوپيرا جو بنياد رکيو (موزارٽ جي دي ميجڪ فلوٽ سان گڏ)، هن جي آپريٽڪ ورثي جي ٻٽي معنيٰ کي طئي ڪيو، جنهن بابت Giulio Confalonieri لکي ٿو: ”هڪ وفادار رومانوي طور، ويبر کي ڏند ڪٿا ۾ مليو. لوڪ روايتون موسيقيءَ جو سرچشمو آهي، پر آواز ڏيڻ لاءِ تيار آهي... انهن عنصرن سان گڏ، هو پنهنجي مزاج کي به آزاديءَ سان اظهارڻ چاهي ٿو: هڪ لهجي کان مخالف ڏانهن غير متوقع منتقلي، انتهاپسنديءَ جو هڪ جرئتمند ميلاپ، هڪ ٻئي سان مطابقت ۾ رهڻ. رومانوي فرانڪو-جرمن موسيقي جي نئين قانونن سان، موسيقار، روحاني طرفان حد تائين پهچايو ويو، جنهن جي حالت، واپرائڻ جي ڪري، مسلسل بيچيني ۽ بخار هئي. هي ديوتا، جيڪو ظاهري وحدت جي خلاف ٿو لڳي ۽ حقيقت ۾ ان جي خلاف ورزي ڪري ٿو، زندگيءَ جي بلڪل چونڊ جي ڪري، وجود جي آخري معنى کان، دور ٿيڻ جي دردناڪ خواهش کي جنم ڏنو: حقيقت کان - ان سان، شايد، مصالحت صرف جادوئي اوبرون ۾ سمجهيو ويندو آهي، ۽ ان جي باوجود جزوي ۽ نامڪمل.

G. Marchesi (ترجمو E. Greceanii)