سيزر فرانڪ |

César Franck

هن عظيم سادگيءَ واري روح کان وڌيڪ ٻيو ڪو به نالو نه آهي. تقريبن هرڪو جيڪو فرينڪ سان رابطو ڪيو هن جي ناقابل برداشت دلڪش جو تجربو ڪيو ... آر رولان

فرانڪ فرانسيسي موسيقي جي فن ۾ هڪ غير معمولي شخصيت آهي، هڪ شاندار، خاص شخصيت. آر. رولنڊ هن جي باري ۾ هن ناول جي هيرو جين ڪرسٽوفي جي طرفان لکيو آهي: ”... هي غير معمولي فرينڪ، موسيقيءَ جي هن بزرگ سختين ۽ حقير محنتن سان ڀريل زندگي گذارڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو، هڪ صبر ڪندڙ روح جي اڻ کٽندڙ وضاحت، ۽ ان ڪري. اها عاجزي مسڪراهٽ جيڪا هن جي ڪم جي سٺي روشني سان ڍڪيل هئي. K. Debussy، جيڪو فرينڪ جي دلڪشيءَ کان بچي نه سگهيو، کيس ياد ڪيو ته: ”هي ماڻهو، جيڪو ناخوش، اڻ ڄاتل هو، ان ۾ ٻاراڻو روح ايترو ته بيحد مهربان هو، جو هو هميشه ماڻهن جي بدمعاشي ۽ واقعن جي اڻ برابريءَ تي بغير ڪنهن تلخيءَ جي غور ڪندو هو. ” هن نادر روحاني سخاوت، حيرت انگيز وضاحت ۽ معصوميت جي هن شخص بابت ڪيترن ئي نامور موسيقارن جون شاهديون محفوظ ڪيون ويون آهن، جيڪي هن جي زندگي جي رستي جي بادل جي باري ۾ نه ڳالهائيندا هئا.

فرينڪ جي پيءُ جو تعلق فليمش ڪورٽ جي مصور جي پراڻي خاندان سان هو. فني خانداني روايتن هن کي اجازت ڏني ته هو پنهنجي پٽ جي شاندار موسيقي جي ڏات کي جلد ئي محسوس ڪري، پر فنانسر جي ڪاروباري جذبي هن جي ڪردار ۾ غالب ٿي، هن کي مادي حاصل ڪرڻ لاء ننڍڙي سيزر جي پيانسٽڪ ٽيلٽ کي استحصال ڪرڻ جي هدايت ڪئي. تيرهن سالن جي pianist کي پئرس ۾ تسليم ڪيو ويو - انهن سالن جي موسيقي جي دنيا جي راڄڌاني، دنيا جي وڏين مشهور شخصيتن جي رهائش سان سينگاريو ويو - F. Liszt، F. Chopin، V. Bellini، G. Donizetti، N. پيگنيني، ايف مينڊلسون، جي. ميئربير، جي برليوز. 1835ع کان وٺي، فرينڪ پيرس ۾ رهي رهيو آهي ۽ پنهنجي تعليم کي ڪنزرويٽري ۾ جاري رکي ٿو. فرينڪ لاءِ، ڪمپوزنگ انتهائي اهم ٿي رهي آهي، جنهن ڪري هو پنهنجي پيءُ سان ڀڃي ٿو. موسيقار جي سوانح عمري ۾ سنگ ميل جو سال 1848 هو، جيڪو فرانس جي تاريخ لاء اهم هو - ڪمپوزنگ جي خاطر ڪنسرٽ سرگرمي کي رد ڪرڻ، هن جي شادي فيليسائيٽ ڊيموسو سان، فرانسيسي مزاحيه ٿيٽر جي اداڪار جي ڌيء. دلچسپ ڳالهه اها آهي ته آخري واقعو 22 فيبروري جي انقلابي واقعن سان ٺهڪي اچي ٿو - شادي جي ڪارٽيج کي مجبور ڪيو ويو آهي ته هو بيرڪيڊن تي چڙهڻ تي، جنهن ۾ باغين انهن جي مدد ڪئي. فرئنڪ، جيڪو واقعن کي مڪمل طور تي نه سمجهي سگهيو، پاڻ کي هڪ جمهوريه سمجهي ٿو ۽ هڪ گيت ۽ هڪ گيت ٺاهي انقلاب جو جواب ڏنو.

هن جي خاندان کي فراهم ڪرڻ جي ضرورت موسيقار کي مسلسل نجي سبقن ۾ مشغول ڪرڻ تي مجبور ڪري ٿي (اخبار ۾ هڪ اشتهار: "مسٽر سيزر فرانڪ ... خانگي سبق ٻيهر شروع ڪري ٿو ...: پيانو، نظرياتي ۽ عملي هم آهنگي، انسداد پوائنٽ ۽ فوگو ..."). هو پنهنجي ڏينهن جي پڄاڻيءَ تائين هن روزانو ڊگھن ڪلاڪن جي ٿڪائيندڙ ڪم کي ڇڏي ڏيڻ جي متحمل نه ٿي سگهيو ۽ ايستائين جو هن جي هڪ شاگرد کي رستي ۾ هڪ اومني بس جي زور سان زخمي ٿيو، جنهن بعد ۾ هن کي موت جي منهن ۾ آڻي ڇڏيو.

مرحوم فرينڪ کي پنهنجي موسيقار جي ڪم جي سڃاڻپ ۾ آيو - هن جي زندگيء جو مکيه ڪاروبار. هن پنهنجي پهرين ڪاميابي صرف 68 سالن جي عمر ۾ محسوس ڪئي، جڏهن ته هن جي موسيقي دنيا جي سڃاڻپ صرف خالق جي موت کان پوء حاصل ڪئي.

بهرحال، زندگيءَ جي ڪنهن به ڏکيائي، موسيقار جي صحتمند حوصلي، صاف اميد، احسان منديءَ کي نه ڌڪيو، جنهن سندس همعصرن ۽ اولاد جي همدرديءَ کي جنم ڏنو. هن ڏٺائين ته ڪلاس ۾ وڃڻ هن جي صحت لاءِ سٺو آهي ۽ هو ڄاڻي ٿو ته ڪيئن پنهنجي ڪم جي معمولي ڪارڪردگيءَ کان به لطف اندوز ٿيڻ، اڪثر ڪري عوام جي لاتعلقي کي گرمجوشي سان قبول ڪرڻ لاءِ. بظاهر، ان سان سندس فليمش مزاج جي قومي سڃاڻپ به متاثر ٿي.

فرينڪ پنهنجي ڪم ۾ ذميوار، صحيح، آرام سان سخت، عظيم هو. موسيقار جي طرز زندگي بي غرض هئي - 4:30 تي اٿڻ، پنهنجي لاءِ 2 ڪلاڪ ڪم ڪرڻ، جيئن هو ڪمپوزيشن کي سڏيندو هو، صبح 7 وڳي هو اڳي ئي سبقن تي ويندو هو، صرف رات جي ماني لاءِ گهر موٽندو هو، ۽ جيڪڏهن اهي نه ڪندا هئا. ان ڏينهن هن وٽ آيو، هن جا شاگرد ڪلاس ۾ هئا عضوا ۽ ٺاهه جي، هن وٽ اڃا ٻه ڪلاڪ هئا ته پنهنجي ڪم کي حتمي شڪل ڏيڻ ۾. بغير ڪنهن مبالغيءَ جي، ان کي بي لوث ڪم جو ڪارنامو چئي سگهجي ٿو نه ته پئسي يا ڪاميابيءَ لاءِ، پر پاڻ سان وفاداريءَ خاطر، پنهنجي زندگيءَ جو سبب، ڪنهن جي پيشي، اعليٰ مهارت.

فرينڪ 3 اوپيرا، 4 اوريٽوريوس، 5 سمفونڪ نظم (جنهن ۾ پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ نظم شامل آهن) ٺاهيا، اڪثر ڪري پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ سمفونڪ ويريشن، هڪ شاندار سمفوني، چيمبر جي اوزارن جا ڪم (خاص طور تي، جن کي فرانس ۾ جانشين ۽ تقليد مليا. Quartet and Quintet)، وائلن ۽ پيانو لاءِ سوناتا، پرفارمرز ۽ ٻڌندڙن جو پيارو، رومانس، پيانو ڪم (وڏي سنگل موومينٽ ڪمپوزيشن - پريليڊ، چوريل ۽ فوگو ۽ پريليڊ، آريا ۽ فائنل عوام کان خاص سڃاڻپ جا مستحق آهن)، اٽڪل 130 ٽڪر عضون لاء.

فرينڪ جي موسيقي هميشه اهم ۽ عظيم آهي، هڪ بلند خيال سان متحرڪ، تعمير ۾ مڪمل ۽ ساڳئي وقت آواز جي دلڪش، رنگارنگي ۽ اظهار، زميني حسن ۽ شاندار روحانيت سان ڀريل آهي. فرانڪ فرينچ سمفونڪ ميوزڪ جي تخليق ڪندڙن مان هڪ هو، جيڪو سينٽ-سينز سان گڏ هڪ وڏي پيماني تي، سنجيده ۽ فڪري سمفونڪ ۽ چيمبر ڪمن ۾ اهم دور جو آغاز ڪيو. هن جي سمفوني ۾، رومانوي طور تي بيچيني روح جي ڪلاسيڪي هم آهنگي ۽ شڪل جي تناسب سان، آواز جي عضون جي کثافت هڪ اصلي ۽ اصلي ساخت جي هڪ منفرد تصوير ٺاهي ٿي.

فرينڪ جو احساس ”مادي“ حيرت انگيز هو. هن فن ۾ لفظ جي اعليٰ معنى ۾ مهارت حاصل ڪئي. هن جي ڪم ۾ فٽ ۽ شروعات جي باوجود، هن جي ڪم ۾ ڪو به وقفو ۽ بيزاري نه آهي، موسيقي خيال مسلسل ۽ قدرتي طور تي وهندو آهي. هن وٽ اها نادر صلاحيت هئي ته هو ڪنهن به هنڌ کان ڪمپوزنگ جاري رکي، جتي هن کي مداخلت ڪرڻي هئي، هن کي ان عمل ۾ ”داخل“ ٿيڻ جي ضرورت نه هئي، ظاهر آهي ته هو مسلسل پنهنجي اندر جو الهام رکندو هو. ساڳئي وقت، هو هڪ ئي وقت ڪيترن ئي ڪمن تي ڪم ڪري سگهي ٿو، ۽ هو هڪ ڀيرو مليل فارم کي ٻه ڀيرا نه ورجائي، هر ڪم ۾ بنيادي طور تي نئين حل تي اچي ٿو.

اعليٰ مرتبي جي مهارت جو شاندار قبضو پاڻ کي فرانڪ جي عضون جي سڌاري ۾ ظاهر ڪيو، هن صنف ۾، تقريبن عظيم جي ايس بيچ جي وقت کان وساريو ويو. فرئنڪ، هڪ مشهور آرگنائيزسٽ، نئين عضون جي افتتاح جي تقريب ۾ دعوت ڏني وئي هئي، اهڙي اعزاز صرف وڏي تنظيمن کي نوازيو ويو. پنهنجي ڏينهن جي پڄاڻيءَ تائين، هفتي ۾ گهٽ ۾ گهٽ ٻه يا ٽي دفعا، فرينڪ سينٽ ڪلٽيلڊ جي چرچ ۾ کيڏندو هو، پنهنجي فن سان نه رڳو پرديسين کي حيران ڪري ڇڏيندو هو. همعصر ياد ڪن ٿا: ”... هو پنهنجي شاندار تخليقن جي شعلن کي روشن ڪرڻ آيو هو، اڪثر ڪري ڪيترن ئي احتياط سان پروسيس ٿيل نمونن کان وڌيڪ قيمتي، اسان ... دنيا جي هر شيء کي وساري ڇڏيو، هڪ انتهائي محتاط پروفائل ۽ خاص طور تي هڪ طاقتور پيشاني تي غور ڪيو، جنهن جي چوڌاري. هئا، متاثر ٿيل راڳ ۽ شاندار همراهيون جيڪي ڪيٿيڊرل جي پيليسٽرن جي عڪاسي ڪن ٿيون: ان کي ڀرڻ سان، اهي پوءِ مٿيان ان جي والٽ ۾ گم ٿي ويا. Liszt فرينڪ جي improvisations ٻڌي. فرينڪ ڊبليو ڊي اينڊي جو هڪ شاگرد لکي ٿو: ”ليزٽ چرچ ڇڏي ڏنو… خلوص دل سان پرجوش ۽ خوش ٿي، جي ايس بيچ جو نالو کڻي، هڪ اهڙو مقابلو جنهن سان هن جي ذهن ۾ پاڻمرادو پيدا ٿيو… Sebastian Bach جا شاهڪار! هن چيو.

موسيقار جي پيانو ۽ آرڪسٽرل ڪم جي انداز تي عضوي آواز جو اثر وڏو آهي. تنهن ڪري، هن جي مشهور ڪمن مان هڪ - Prelude، Chorale ۽ Fugue for Piano - آرگن آوازن ۽ صنفن کان متاثر ٿيل آهي - هڪ پرجوش ٽوڪيٽا پريليوڊ سڄي رينج کي ڍڪي ٿو، هڪ chorale جي هڪ پرسکون چال جنهن ۾ مسلسل ٺهيل عضون جي احساس سان. آواز، هڪ وڏي پيماني تي ڦوٽو، باخ جي شڪايت جي آوازن سان گڏ، ۽ خود موسيقي جي پيچيدگي، موضوع جي وسعت ۽ بلندي، جيئن ته هو، پيانو آرٽ ۾ هڪ عقيدتمند مبلغ جي تقرير، انسانيت کي قائل ڪري ٿو. هن جي تقدير جي بلندي، ماتم واري قرباني ۽ اخلاقي قدر.

موسيقيءَ ۽ سندس شاگردن لاءِ سچي محبت پئرس جي ڪنزرويٽوئر ۾ فرينڪ جي تدريسي ڪيريئر ۾ شامل ٿي وئي، جتي سندس آرگنائيزيشن طبقو ساخت جي مطالعي جو مرڪز بڻجي ويو. نئين هارمونڪ رنگن ۽ شڪلن جي ڳولا، جديد موسيقي ۾ دلچسپي، مختلف موسيقارن جي ڪم جي وڏي تعداد جي حيرت انگيز ڄاڻ نوجوان موسيقارن کي فرينڪ ڏانهن راغب ڪيو. سندس شاگردن ۾ E. Chausson يا V. d'Andy جهڙا دلچسپ موسيقار هئا، جن استاد جي ياد ۾ اسڪولا ڪينٽورم کوليو، جيڪو عظيم استاد جي روايتن کي وڌائڻ لاءِ ٺهيل هو.

موسيقار جي مرڻ کانپوءِ مڃتا آفاقي هئي. سندس همعصرن مان هڪ لکيو آهي: ”مسٽر. سيزر فرانڪ ... کي XNUMX صدي ۾ سمجهيو ويندو XNUMX هين جي عظيم موسيقارن مان. فرئنڪ جي ڪمن اهڙن وڏن فنڪارن جي نمائش کي سينگاريو آهي جهڙوڪ ايم لانگ، اي ڪورٽوٽ، آر ڪيڊسس. E. Ysaye مجسمي ساز O. Rodin جي ورڪشاپ ۾ فرانڪ جي وائلن سوناٽا تي پرفارم ڪيو، ان لاجواب ڪم جي ڪارڪردگيءَ جي وقت سندس چهرو خاص ڪري متاثر ٿيو، ۽ بيلجيم جي مشهور مجسمه ساز سي مينيئر ان جو فائدو ورتو جڏهن مجسمي ساز او. مشهور وائلن ساز. موسيقار جي موسيقي جي سوچ جي روايتن کي A. Honegger جي ڪم ۾ رد ڪيو ويو، جزوي طور تي روسي موسيقار N. Medtner ۽ G. Catoire جي ڪم ۾ ظاهر ٿيو. فرينڪ جي متاثر ڪندڙ ۽ سخت موسيقي موسيقار جي اخلاقي نظرين جي قدر جو قائل آهي، جنهن کيس فن جي اعلي خدمت، پنهنجي ڪم ۽ انساني فرض جي بي لوث عقيدت جو هڪ مثال بڻجڻ جي اجازت ڏني.

V. Bazarnova

”... هن عظيم سادگيءَ واري روح جي نالي کان وڌيڪ ٻيو ڪوبه نالو صاف ناهي،“ رومين رولنڊ فرينڪ جي باري ۾ لکيو آهي، ”معصوم ۽ روشن حسن جو روح. هڪ سنجيده ۽ گندو موسيقار، فرينڪ شهرت حاصل نه ڪيو، هن هڪ سادي ۽ اڪيلائيء واري زندگي گذاري. پر ان جي باوجود، مختلف تخليقي رجحانن ۽ فني ذوق جي جديد موسيقار کيس وڏي عزت ۽ احترام سان علاج ڪيو. ۽ جيڪڏهن تنيوف کي "ماسڪو جي موسيقي ضمير" سڏيو ويندو هو ته هن جي سرگرمي جي اونهاري ۾، پوء فرينڪ بغير ڪنهن به سبب سان 70 ۽ 80 جي "پيرس جو موسيقي ضمير" سڏيو وڃي ٿو. بهرحال، اهو اڳ ۾ ئي ڪيترن ئي سالن جي لڳ ڀڳ مڪمل مبهم آهي.

سيزر فرانڪ (بيلجيم جي قوميت) 10 ڊسمبر 1822ع تي ليج ۾ پيدا ٿيو. موسيقيءَ جي ابتدائي تعليم پنهنجي اباڻي شهر ۾ حاصل ڪرڻ کان پوءِ 1840ع ۾ پيرس جي ڪنزرويٽوائر مان گريجوئيشن ڪيائين. پوءِ ٻن سالن لاءِ بيلجيم موٽي آيو، باقي ٻه سال گذاريائين. هن جي زندگي 1843 کان پيرس جي گرجا گھرن ۾ هڪ تنظيمي طور ڪم ڪري رهيو آهي. هڪ بي مثال سڌارو ڪندڙ هجڻ جي ڪري، هن، برڪنر وانگر، چرچ کان ٻاهر ڪنسرٽ نه ڏني. 1872 ۾، فرينڪ ڪنزرويٽري ۾ هڪ آرگن ڪلاس حاصل ڪيو، جنهن جي اڳواڻي هن پنهنجي ڏينهن جي آخر تائين ڪئي. هن کي تخليقي نظريي جي طبقي سان تسليم نه ڪيو ويو، ان جي باوجود، هن جا ڪلاس، جيڪي عضوي جي ڪارڪردگي جي دائري کان پري هئا، ڪيترن ئي مشهور موسيقارن پاران شرڪت ڪئي وئي، بشمول بيزٽ پنهنجي تخليقيت جي پختگي واري دور ۾. فرئنڪ نيشنل سوسائٽي جي تنظيم ۾ سرگرم حصو ورتو. انهن سالن دوران، سندس ڪم انجام ڏيڻ شروع ڪيو؛ اڃان تائين انهن جي ڪاميابي پهرين ۾ وڏي نه هئي. فرينڪ جي موسيقيءَ کي صرف سندس موت کان پوءِ ئي پوري سڃاڻپ ملي - هن 8 نومبر 1890ع تي وفات ڪئي.

فرينڪ جو ڪم تمام گهڻي اصل آهي. هو بيزٽ جي موسيقي جي روشني، شاندار، جاندار لاء اجنبي آهي، جيڪي عام طور تي فرانسيسي روح جي عام مظهر سمجهي رهيا آهن. پر ڊيڊروٽ ۽ والٽيئر جي عقليت پسنديءَ سان گڏ، اسٽينڊل ۽ ميريمي جو سڌريل انداز، فرينچ ادب به بالزاڪ جي ٻولي ڄاڻي ٿو، جيڪا استعارن ۽ پيچيده فعلن سان ڀريل آهي، جيڪا هيوگو جي هائيپربول لاءِ هڪ جھلڪ آهي. اهو فرينچ روح جو ٻيو پاسو هو، جيڪو فليمش (بيلجيئم) جي اثر هيٺ هو، جنهن کي فرينڪ واضح طور تي مجسم ڪيو.

سندس موسيقي شاندار مزاج، pathos، رومانوي طور تي غير مستحڪم رياستن سان ڀريل آهي.

پرجوش، پرجوش جذبا لاتعلقي جي احساسن، خودڪشي تجزيي جي مخالفت ڪري رهيا آهن. چالو، مضبوط ارادي وارا راڳ (اڪثر ڊاٽ واري تال سان) کي مدعي سان بدلايو ويندو آهي، ڄڻ ته بيگنگ تھیمز-ڪال. هتي به سادا، لوڪ يا ڳائيندڙ راڳ هوندا آهن، پر عام طور تي اهي ”لفافو“ هوندا آهن جن ۾ ٿلهي، چپچپا، رنگي هم آهنگي سان، اڪثر استعمال ٿيندڙ ستين ۽ نان ڪارڊز سان. متضاد تصويرن جي ترقي آزاد ۽ غير محدود آهي، تقريري طور تي شديد تلاوت سان ڀريل. اهو سڀ ڪجهه، جهڙوڪ برڪنر ۾، عضون جي اصلاح جي طريقي سان ملندو آهي.

تنهن هوندي به، جيڪڏهن ڪو فرينڪ جي موسيقيءَ جي موسيقيءَ ۽ اسلوباتي ابتداءَ کي قائم ڪرڻ جي ڪوشش ڪري، ته پوءِ سڀ کان پهرين ضروري آهي ته Beethoven جو نالو سندس آخري سوناٽس ۽ quartets سان رکيو وڃي. سندس تخليقي سوانح عمري جي شروعات ۾، Schubert ۽ Weber به فرينڪ جي ويجهو هئا؛ بعد ۾ هن Liszt جي اثر جو تجربو ڪيو، جزوي طور تي Wagner - خاص طور تي موضوع جي گودام ۾، هم آهنگي، بناوت جي ميدان ۾ ڳولا ۾؛ هو برليوز جي پرتشدد رومانويت کان پڻ متاثر هو، هن جي موسيقي جي برعڪس خصوصيت سان.

آخرڪار، اتي هڪ عام شيء آهي جيڪا هن کي برهمڻ سان لاڳاپيل آهي. بعد ۾ وانگر، فرينڪ رومنزم جي ڪاميابين کي کلاسيزم سان گڏ ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، ويجهي موسيقي جي ورثي جو اڀياس ڪيو، خاص طور تي، هن فن کي تمام گهڻو ڌيان ڏنو، پوليفوني، تغيرات، ۽ سوناتا فارم جي فنڪشنل امڪانن تي. ۽ هن پنهنجي ڪم ۾، برهمڻ وانگر، انتهائي اخلاقي مقصدن جي پيروي ڪئي، انسان جي اخلاقي سڌاري جي موضوع کي سامهون آڻيندي. ”موسيقي جي ڪم جو جوهر ان جي خيال ۾ هوندو آهي،“ فرينڪ چيو، ”اها موسيقيءَ جو روح آهي، ۽ صورت فقط روح جي جسماني خول آهي. فرانڪ، بهرحال، برهمڻ کان خاص طور تي مختلف آهي.

ڪيترن ئي ڏهاڪن تائين، فرئنڪ، عملي طور تي، هن جي سرگرمين جي فطرت ۽ يقين سان، ڪيٿولڪ چرچ سان لاڳاپيل هو. اهو هن جي ڪم کي متاثر نه ڪري سگهيو. هڪ انسانيت پسند فنڪار جي حيثيت ۾، هن هن رجعت پسند اثر جي پاڇي مان ٻاهر نڪري اهڙا ڪم ڪيا، جيڪي ڪيٿولڪزم جي نظريي کان پري هئا، زندگيءَ جي سچائي کي دلچسپ ڪندڙ، قابل ذڪر مهارت سان نشان لڳايو؛ پر پوءِ به موسيقار جي نظرن سندس تخليقي قوتن کي جڪڙي ڇڏيو ۽ ڪڏهن ڪڏهن هن کي غلط رستي تي به آڻي ڇڏيو. تنهن ڪري، هن جي سڀني ورثي اسان لاء دلچسپي نه آهي.

* * *

فرينڪ جو تخليقي اثر فرانسيسي ميوزڪ جي ترقي تي XNUMXth جي آخر ۾ ۽ XNUMX صدي جي شروعات ۾ تمام وڏو آهي. سندس ويجھن شاگردن ۾ اسان کي ونسينٽ ڊي اينڊي، هينري ڊوپرڪ، ارنسٽ چوسن جهڙن وڏن موسيقارن جا نالا ملن ٿا.

پر فرينڪ جي اثر جو دائرو صرف سندس شاگردن جي دائري تائين محدود نه هو. هن سمفونڪ ۽ چيمبر ميوزڪ کي نئين زندگيءَ ڏانهن بحال ڪيو، اوراتوريو ۾ دلچسپي پيدا ڪئي، ۽ ان کي تصويري ۽ تصويري تشريح نه ڏني، جيئن برليوز جي صورت ۾ هئي، پر هڪ غزل ۽ ڊرامي. (هن جي سڀني تقريرن ​​۾، سڀ کان وڏو ۽ اهم ڪم The Beatitudes آهي، جنهن کي اٺن حصن ۾ پيش ڪيو ويو آهي، جنهن کي جبل جي نالي سان سڏايل خطبي جي خوشخبري جي متن تي مشتمل آهي. هن ڪم جي مجموعي ۾ پرجوش، انتهائي مخلص موسيقي جا صفحا شامل آهن. (ڏسو، مثال طور، چوٿون حصو 80 جي ڏهاڪي ۾، فرينڪ پنهنجي هٿ جي ڪوشش ڪئي، جيتوڻيڪ ناڪام ٿي ويو، آپريٽڪ صنف ۾ (اسڪندريه جي ڏند ڪٿا گلدا، ڊرامي بيلٽ جي منظرن سان، ۽ نامڪمل اوپيرا گيسيلا)، هن وٽ پڻ ڪلٽ ڪمپوزيشن، گانا آهن. ، رومانس، وغيره.) آخرڪار، فرانڪ موسيقي جي اظهار جي امڪانن کي وڌايو، خاص طور تي همٿ ۽ پوليفوني جي ميدان ۾، جنهن جي ترقي فرانسيسي موسيقار، سندس اڳوڻن، ڪڏهن ڪڏهن ڪافي ڌيان نه ڏنو. پر سڀ کان وڌيڪ اهم، هن جي موسيقي سان، فرينڪ هڪ انسانيت پسند فنڪار جي ناقابل اخلاقي اخلاقي اصولن تي زور ڏنو، جيڪو اعتماد سان اعلي تخليقي نظريات جو دفاع ڪيو.

ايم ڊرسڪن

ڪمپوزيشن:

ٺهڻ جون تاريخون قوس ۾ ڏنل آهن.

عضون جو ڪم (مجموعي طور تي 130) وڏي عضون لاءِ 6 ٽڪرا: تصور، گرانڊ سمفوني، پريليڊ، فيوگو ۽ ويريشنز، پادري، دعا، فائنل (1860-1862) مجموعو ”44 ننڍا ٽڪرا“ آرگن يا هارمونيم لاءِ (1863، شايع ٿيل مرڻ بعد) آرگن لاءِ 3 ٽڪرا: تصور، Cantabile، Heroic Piece (1878) مجموعو ”آرگنسٽ“: هارمونيم لاءِ 59 ٽڪرا (1889-1890) 3 وڏين عضون لاءِ (1890)

پيانو ڪم ايڪلوگ (1842) فرسٽ بالڊ (1844) پريليڊ، چورل ۽ فوگ (1884) پريليڊ، آريا ۽ فائنل (1886-1887)

ان کان علاوه، ڪيترائي ننڍا پيانو جا ٽڪرا (جزوي طور تي 4-هٿ) آهن، جيڪي بنيادي طور تي تخليقيت جي شروعاتي دور سان تعلق رکن ٿا (لکيل 1840 ع ۾).

چيمبر اوزار ڪم 4 پيانو ٽريوس (1841-1842) پيانو ڪوئنٽٽ ان ايف مائنر (1878-1879) وائلن سوناٽا اي ڊور (1886) اسٽرنگ ڪوارٽيٽ ان ڊي ڊور (1889)

سمفونڪ ۽ آواز-سمفونڪ ڪم “روٿ”، بائيبليڪل ايڪلوگ فار سولوسٽ، ڪوئر ۽ آرڪسٽرا (1843-1846) “Atonement”، a symphony poem for soprano, choir and orchestra (1871-1872, 2nd ايڊيشن – 1874) “Aeolis”, symphonic poem by Lecomte de Lisle (1876) The Beatitudes, oratorio for soloists, choir and orchestra (1869-1879) “Rebekah”, soloists, choir and orchestra لاءِ بائيبليڪل منظر، P. Collen (1881) جي نظم تي ٻڌل “The Damned Hunter "، سمفونڪ نظم، جي. برگر جي نظم تي ٻڌل (1882) "جنز"، پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ سمفونڪ نظم، وي. هوگو جي نظم کان پوءِ (1884) "سمفونڪ ويريشنز" پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ (1885) "سائيڪي ”، آرڪسٽرا ۽ ڪوئر لاءِ سمفونڪ نظم (1887-1888) سمفوني ان ڊي-مول (1886-1888)

ناٽڪ فارمهند، ليبرٽو از رائر اينڊ ويز (1851-1852، اڻ ڇپيل) گولڊ، گرانڊموگين (1882-1885) گيسيلا، ليبرٽو از ٿيري (1888-1890، اڻ ڇپيل)

ان کان علاوه، ڪيتريون ئي روحاني مجموعا آهن مختلف ڪمپوزيشنز، گڏوگڏ رومانس ۽ گانا (انهن مان: "فرشتو ۽ ٻار"، "گلاب جي شادي"، "ٽٽل گلدان"، "شام جو رنگ"، "مئي جي پهرين مسڪراهٽ" ).