موسيقي جو تجزيو |

(يوناني کان. تجزيي - ڊگھائي، تقسيم) - موسيقي جو هڪ سائنسي مطالعو. پيداوار: سندن انداز، فارم، موسيقي. ٻولي، انهي سان گڏ هر هڪ اجزاء جو ڪردار ۽ مواد جي عمل ۾ انهن جي رابطي. تجزيو هڪ تحقيقي طريقي جي طور تي سمجهي وڃي ٿو، DOS. حصن ۾ مجموعي جي تقسيم تي، جزوي عناصر. تجزيا synthesis جي خلاف آهي - تحقيق جو هڪ طريقو، جنهن تي مشتمل آهي ڳنڍڻ otd. عناصر هڪ مڪمل ۾. تجزيا ۽ تجزيا ويجهي اتحاد ۾ آهن. F. اينگلز نوٽ ڪيو ته ”سوچ شعور جي شين جي انهن جي عنصرن ۾ ڦاٿل هجڻ جي برابر آهي، جيئن هڪ ٻئي سان جڙيل عنصرن جي هڪ خاص وحدت ۾ شامل ٿيڻ ۾. تجزيي کان سواءِ ڪا به ترکیب ناهي“ (Anti-Dühring، K. مارڪس ۽ F. اينگلز، سوچي.، ٻيو ايڊ.، جلد 2، ايم.، 20، ص. 1961). صرف تجزيي ۽ تجزيي جو ميلاپ ئي رجحان جي تمام گهڻي سمجھ ۾ اچي ٿو. اهو پڻ AM تي لاڳو ٿئي ٿو، جيڪو، آخر ۾، هميشه هڪ عام ڪرڻ، هڪ ٺهڪندڙ ٿيڻ گهرجي. اهڙو ٻه طرفو عمل مطالعي ڪرڻ لاءِ شين جي تمام گهڻي ڄاڻ حاصل ڪري ٿو. اصطلاح "اي. م." سمجھيو ۽ وسيع ۽ تنگ معنى ۾ استعمال ڪيو. تنهن ڪري، اي ايم پاران. اهي تجزياتي سمجهن ٿا. ڪنهن به موسيقي تي غور. نمونن جهڙوڪ (مثال طور، هڪ وڏي ۽ ننڍي جي جوڙجڪ جو تجزيو ڪري سگهي ٿو، هارمونڪ ڪمن جي آپريشن جا اصول، هڪ خاص انداز ۾ ميٽر جا معيار، موسيقي جي مڪمل ٽڪرا جي ٺهڻ جا قانون، وغيره). ان لحاظ کان اصطلاح ”اي. م." اصطلاح ”نظرياتي موسيقي“ سان ملائي ٿو. اي ايم پڻ تجزياتي طور تي تشريح ڪئي وئي آهي. موسيقي جي ڪنهن به عنصر تي غور. هڪ خاص موسيقي ۾ ٻولي. ڪم هي اصطلاح ”اي. م." اڳواڻ آهي. موسيقي هڪ عارضي فن آهي، اهو انهن جي ترقي جي عمل ۾ حقيقت جي رجحان کي ظاهر ڪري ٿو، تنهنڪري، ميوزڪ جي تجزيي ۾ سڀ کان اهم قدر. پيداوار. ۽ ان جي انفرادي عنصرن کي ترقي جي نمونن جو قيام آهي.

فن جي اظهار جي مکيه شڪلن مان هڪ آهي. ميوزڪ ۾ تصوير ميوزڪ آهي. موضوع. مضمونن جو مطالعو ۽ انهن جي ڀيٽ، سڀ موضوعي. ترقي ڪم جي تجزيي ۾ سڀ کان اهم لمحو آهي. موضوعي تجزيي پڻ اڳڪٿي ڪري ٿي وضاحت جي وضاحت جي موضوع جي صنف جي اصليت. جيئن ته صنف هڪ خاص قسم جي مواد ۽ اظهار جي ذريعن جي هڪ حد سان جڙيل آهي، موضوع جي صنف جي نوعيت کي واضح ڪرڻ ان جي مواد کي ظاهر ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿي.

تجزيو ممڪن آهي. موسيقي عناصر. انهن ۾ استعمال ٿيندڙ شين جو اظهار. مطلب: ميٽر، تال (ٻنهي جي آزاد معنيٰ ۾ ۽ گڏيل عمل ۾)، موڊ، ٽمبري، ڊائنامڪس وغيره. هارمونڪ (ڏسو هارموني) ۽ پوليفونڪ (ڏسو پوليفوني) جو تجزيو انتهائي اهم آهي، جنهن دوران بناوت کي به سمجهيو ويندو آهي. پيش ڪرڻ جو خاص طريقو، گڏو گڏ راڳ جي تجزيي کي آسان ترين مجموعي درجي جي طور تي، جنهن ۾ اظهار جي بنيادي وحدت شامل آهي. فنڊ. ايندڙ قسم A.m. compositions جو تجزيو آهي. پيداوار فارم. (يعني موضوعي تقابلي ۽ ترقيءَ جو بلڪل ئي منصوبو، موسيقيءَ جو روپ ڏسو) - ان ۾ شامل آهي قسم ۽ قسم جو تعين ڪرڻ، موضوع جي اصولن کي واضح ڪرڻ ۾. ترقي.

انهن سڀني قسمن ۾، A.m. عارضي، مصنوعي، پر ضروري تجريد جي وڏي يا گهٽ درجي سان جڙيل آهي، ٻين کان ڏنل عنصر جي الڳ ٿيڻ. مثال طور، هارمونڪ تجزيي ۾، ڪڏهن ڪڏهن اهو ضروري آهي ته انفرادي ڪردارن جي تناسب تي غور ڪيو وڃي، قطع نظر، ميٽر، تال، ميلو جي ڪردار کان سواء.

هڪ خاص قسم جو تجزيو - "پيچيده" يا "holistic" - موسيقي جو تجزيو آهي. مجموعن جي تجزيي جي بنياد تي تيار ڪيل مضمون. فارم، پر انهن جي رابطي ۽ ترقي ۾ مجموعي جي سڀني اجزاء جي مطالعي سان گڏ.

تاريخي ۽ اسلوب جي وضاحت. ۽ صنف جون شرطون سڀني قسمن جي ائٽمزم ۾ ضروري آهن، پر اهو خاص طور تي هڪ پيچيده (هوليسٽڪ) تجزيي ۾ اهم آهي، جنهن جو بلند ترين مقصد موسيقي جو مطالعو آهي. پيداوار. هڪ سماجي نظرياتي رجحان جي طور تي ان جي مڪمل تاريخ ۾. ڪنيڪشن. هن قسم جو تجزيو مناسب نظرياتي جي ڪناري تي آهي. ۽ تاريخي موسيقي. اُلو. موسيقي جا ماهر A.M جي ڊيٽا کي عام ڪن ٿا. مارڪسسٽ-ليننسٽ جماليات جي طريقي جي بنياد تي.

اي ايم decomp طور ڪم ڪري سگهي ٿو. مقصد. موسيقي جي انفرادي اجزاء جو تجزيو. ڪم (موسيقي ٻولي جا عنصر) تعليمي ۽ تدريسي ۾ استعمال ٿيندا آهن. ڪورسز، درسي ڪتاب، تدريسي امداد ۽ ٽوريٽچ ۾. تحقيق. سائنسي اڀياس ۾ انهن جي قسم ۽ خاص ڌيان جي مطابق جامع تجزيي جي تابع آهن. اظهار ڪندو. عناصر، مجموعن جا نمونا. موسيقي جي ڪم جا فارم. ڪيترن ئي ڪيسن ۾ عام نظريي جي پيشڪش ۾. تجويز ڪيل پوزيشن جي ثبوت طور مسئلن جو تجزيو ڪيو ويو آهي. نموني - موسيقي مان اقتباس. ڪم يا سڄو ڪم. هي ڪٽڻ وارو طريقو آهي. هن قسم جي ٻين ڪيسن ۾، تجزياتي نمونا ڏنا ويا آهن ته پڙهندڙ کي عام ڪرڻ واري نوعيت جي نتيجن تي. هي آهي inductive طريقو. ٻئي طريقا هڪجهڙا صحيح آهن ۽ گڏ ڪري سگهجن ٿا.

جامع (مجموعي) تجزيو otd. ڪم - تاريخي ۽ اسلوب جو هڪ لازمي حصو. تحقيق، مسلسل ترقي پذير اسٽائلسٽ جو ظاهر. نمونن، هڪ خاص نيٽ جي خاصيتون. ثقافت، گڏوگڏ موسيقي جي ضروري ۽ اهم عام نمونن کي قائم ڪرڻ لاء طريقن مان هڪ آهي. مقدمو. وڌيڪ جامع روپ ۾، اهو مونوگرافڪ جو حصو بڻجي ٿو. تحقيق هڪ موسيقار لاء وقف. اتي ھڪڙو خاص قسم جو پيچيده (ھلسٽڪ) تجزيو آھي، جيڪو ھڪڙو عام جمالياتي ڏئي ٿو. تجزيي ۾ گہرا ٿيڻ کان سواءِ پيداوار جي تشخيص جو اظهار ڪندو. مطلب، فارم جون خاصيتون، وغيره. اهڙي تجزيي کي تنقيدي جمالياتي چئي سگهجي ٿو. ڪم جو تجزيو. موسيقي جي اهڙي خيال سان. پيداوار. مناسب تجزيو ۽ تنقيد ويجهڙائي سان لاڳاپيل آهن ۽ ڪڏهن ڪڏهن مداخلت ڪن ٿا.

سائنس جي ترقي ۾ هڪ اهم ڪردار. طريقا A.m. پهرين منزل ۾. 1 صدي عيسويء ان کي ادا ڪيو. موسيقار اي بي مارڪس (19-1795). سندس ڪتاب Ludwig Beethoven. زندگي ۽ ڪم" ("Ludwig van Beethovens Leben und Schaffen"، 1866-1859) مونوگرافس جي پهرين مثالن مان هڪ آهي، جنهن ۾ عجائبات جو تفصيلي تجزيو شامل آهي. پيداوار.

X. Riemann (1849-1919)، هن جي هم آهنگي جي نظريي جي بنياد تي، ميٽر، فارم، نظرياتي کي وڌيڪ مضبوط ڪيو. موسيقي جي تجزيي جا طريقا. پيداوار. جڏهن ته، رسمي پاسي تي ڌيان ڏيڻ، هن ٽيڪنالاجي کي جمالياتيات کان الڳ نه ڪيو. اندازا ۽ تاريخي عنصر. ريمن اهڙن تجزياتي ڪمن جو مالڪ آهي جيئن ته ”گائيڊ ٽو فيوگ ڪمپوزيشن“ (“Handbuch der Fugen-Kompositionen”, Bd I-III, 1890-94, vols. I ۽ II “Well-Tempered Clavier”, vol. III – “The Art of the Fugue” by JS Bach)، “Beethoven’s Bow Quartets” (“Beethovens Streichquartette”، 1903)، “All solo piano sonatas by L. van Beethoven، جمالياتي. ۽ رسمي ٽيڪنيڪل. تاريخي تبصرن سان تجزيو" ("L. van Beethovens sämtliche Klavier-Solosonaten, ästhetische und formal-technische Analyze mit historischen Notizen"، 1918-1919)، موضوعي. 6th سمفوني جو تجزيو ۽ سمفوني "منفريڊ" Tchaikovsky پاران.

انهن ڪمن مان جيڪي نظرياتي ۽ جمالياتي ترقي ڪئي. موسيقي جي ڪم جي تجزيو جو طريقو. مغربي يورپ جي موسيقيءَ ۾، اسين G. Kretschmar (1848-1924) جي ڪم جو نالو ڏيئي سگھون ٿا ”گائيڊ ٽو ڪنسرٽس“ (“Führer durch Konzertsaal”, 1887-90)؛ مونوگراف پاران A. Schweitzer (1875-1965) "IS Bach" ("JS Bach"، 1908)، جتي پرو. ڪمپوزر تجزيي جي ٽن حصن جي وحدت ۾ سمجهيا وڃن ٿا - نظرياتي، جمالياتي. ۽ ڪارڪردگي؛ پي بيڪر (1882-1937) جو هڪ ٽن جلدن وارو مونوگراف "بيٿوون" ("بيٿوون"، 1911)، جنهن ۾ ليکڪ سمفوني ۽ پيانو جو تجزيو ڪري ٿو. عظيم موسيقار جي سوناٽس انهن جي "شاعري خيال" جي بنياد تي؛ X. Leuchtentritt (1874-1951) جو ڪتاب “Teaching about Musical Form” (“Musikalische Formenlehre”, 1911) ۽ سندس پنهنجو ڪم “Analysis of Chopin’s Piano Works” (“Analyse der Chopin'schen Klavierwerke”), 1921-22 -ان-راءِ اعليٰ سائنسي-نظرياتي. تجزيي جي سطح کي دلچسپ علامتي خاصيتن ۽ جماليات سان گڏ ڪيو ويو آهي. درجه بندي؛ E. Kurt (1886-1946) جي ڪمن جي ڪيترن ئي ذهين تجزين تي مشتمل آهي “رومانٽڪ هارموني اينڊ ان جو ڪرائسز ان ويگنر ٽرسٽن” (“Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”، 1920) ۽ “Bruckner” (Bd 1-2) 1925، 1868). A. Lorenz (1939-1924) جي مطالعي ۾ “The Secret of Form in Wagner” (“Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner”, 33-XNUMX)، ويگنر جي اوپرا جي تفصيلي تجزيي جي بنياد تي، فارمن جي نئين قسمن ۽ انهن جا حصا قائم ڪيا ويا آهن ("شاعري-موسيقي دور"، "متبادل حصو" جي اسٽيج ۽ موسيقي جي باقاعده ترتيب ڏيڻ).

آر رولنڊ (1866-1944) جا ڪم ايٽمي فن جي ترقي ۾ هڪ خاص جڳهه تي قبضو ڪن ٿا. انهن مان هڪ ڪم آهي "Beethoven. عظيم تخليقي دور ("Beethoven. Les grandes epoques cryatrices"، 1928-45). ان ۾ بيٿوون جي سمفونيز، سوناٽس ۽ اوپيرا جو تجزيو ڪندي، آر رولنڊ هڪ قسم جو تجزياتي تخليق ڪيو. هڪ طريقو جيڪو شاعراڻي، ادبي انجمنن، استعارن سان جڙيل آهي ۽ سخت موسيقي-نظرياتي فريم ورڪ کان ٻاهر خيالن جي آزاد شاعرانه تشريح ۽ پيداوار جي علامتي ڍانچي ڏانهن. هن طريقي ايم ايم جي وڌيڪ ترقي ۾ وڏو ڪردار ادا ڪيو. ٻئي اولهه ۾ ۽ خاص طور تي يو ايس ايس آر ۾.

19 صدي عيسويء جي روسي ڪلاسيڪل موسيقي ۾. سماج جي ترقي يافته رجحانات. خيالن واضح طور تي ايم جي فيلڊ کي متاثر ڪيو. روس جي ڪوشش. موسيقي جي ماهرن ۽ نقادن کي مقالي کي منظور ڪرڻ لاء موڪليو ويو: هر هڪ ميوزڪ. پيداوار. هڪ خاص خيال جي اظهار جي خاطر، ڪجهه سوچن ۽ جذبات کي پهچائڻ لاء ٺاهي وئي. AD Ulybyshev (1794-1858)، پهريون روس. موسيقار ليکڪ، ڪمن جو ليکڪ “The New Biography of Mozart” (“Nouvelle Biography de Mozart …”، حصا 1-3، 1843) ۽ “Beethoven, his critiques and interpreters” (“Beethoven, ses critiques et ses glossateurs”, 1857)، جيڪو تنقيد جي تاريخ ۾ هڪ قابل ذڪر نشان ڇڏي ويو. سوچون. ٻنهي ڪتابن ۾ ڪيترائي تجزيا، تنقيدي ۽ جمالياتي موسيقي جا اسڪالر شامل آهن. ڪم اهي شايد يورپ ۾ مونوگراف جا پهريون مثال آهن، جيڪي سوانح عمري واري مواد کي تجزياتي مواد سان گڏ ڪن ٿا. پهرين روسي محققن مان هڪ آهي جيڪو پنهنجي وطن ڏانهن روانو ٿيو. موسيقي آرٽ-و، وي ايف اودوفسڪي (1804-69)، هڪ نظرياتي ماهر نه هجڻ جي ڪري، پنهنجي تنقيدي ۽ صحافتي ڪمن ۾ جماليات ڏني. parsing pl. پيداوار، ch. ار گلنڪا جا ڊراما. VF Lenz (1809-83) جا ڪارناما “Beethoven and his three styles” (“Beethoven et ses trois styles”, 1852) ۽ “Beethoven. هن جي لکڻين جو تجزيو” (“Beethoven. Eine Kunst-Studie”، 1855-60) اڄ ڏينهن تائين پنهنجي اهميت وڃائي نه سگهيو آهي.

AN Serov (1820-71) - موضوعي طريقي جو باني. روسي موسيقي ۾ تجزيو. مضمون The Role of One Motif in the Entire Opera A Life for the Tsar (1859)، موسيقيءَ جي مثالن کي استعمال ڪندي، Serov آخري ڪورس Glory جي موضوع جي تشڪيل کي ڳولي ٿو. ليکڪ هن موضوع جي ٺهڻ کي مکيه جي پختگي سان ڳنڍي ٿو. محب وطن اوپرا خيالات. مضمون ”Thematism of the Leonora Overture“ (Beethoven بابت هڪ مطالعو، 1861) Beethoven جي اوورچر ۽ سندس اوپيرا جي موضوعيات جي وچ ۾ تعلق کي ڳولي ٿو. مضمون ۾ "Beethoven جي نائين سمفوني، ان جي جوڙجڪ ۽ معني" (1868) ۾، خوشيء جي آخري موضوع جي تدريجي ٺهڻ جو خيال ڪيو ويو آهي. گلنڪا ۽ ڊارگوميزسڪي جي ڪمن جو مسلسل تجزيو مضمونن ۾ ڏنو ويو آهي ”ا لائف فار دي زار“ ۽ ”رسلان ۽ ليوڊميلا“ (1860)، ”رسلان ۽ رسلانسٽ“ (1867)، ڊارگوميزسڪي (1856) جي ”مرميڊ“. . فن جي ترقي جي وحدت. خيالات ۽ ان جي ابتڙ جا وسيلا - مخلوقات. Serov جي طريقيڪار جو اصول، جيڪو الو جو بنياد بڻجي ويو. نظرياتي موسيقي.

PI Tchaikovsky جي تنقيدي مضمونن ۾، هڪ نمايان جڳهه ميوزڪ جي تجزيي کي ڏنو ويو آهي. پروڊڪشن، 70 جي آخر ۾ ماسڪو ۾ مختلف ڪنسرٽ هال ۾ پرفارم ڪيو. 19 صدي عيسويء جي روشني ۾. NA Rimsky-Korsakov جو ورثو سندس موضوع لاء ٻاهر بيٺو آهي. analysis of own the opera The Snow Maiden (ed. 1911، مڪمل طور تي ايڊيشن ۾ شايع ٿيل: NA Rimsky-Korsakov، گڏ ڪيل ڪم، ادبي ڪم ۽ خط و ڪتابت، جلد IV، M.، 1960). پنهنجي مضمونن جو تجزيو ۽ پيداوار جي تشخيص. ٻيا موسيقار پڻ شامل آهن Rimsky-Korsakov جي ڪرونيڪل آف مائي ميوزڪ لائف (1909 ۾ شايع ٿيل). دلچسپ نظرياتي تبصرن جو هڪ وڏو تعداد. ۽ تجزياتي ڪردار SI Taneev جي PI Tchaikovsky سان خط و ڪتابت ۾ موجود آهي. اعليٰ سائنسي ۽ نظرياتي. تنيوف جا ٽونل ۽ موضوعي جا تفصيلي تجزيا اهم آهن. ڪجهه بيٿوون سوناتاس ۾ ترقي (موسيقار اين اين اماني ڏانهن خطن ۾ ۽ هڪ خاص ڪم ۾ "بيٿوون جي سوناتاس ۾ ماڊل جي تجزيي" ۾).

ڪيترن ئي روسي ترقي پسند موسيقارن ۽ نقادن جي قابليت، جن انقلاب کان اڳ واري زماني ۾ پنهنجون سرگرميون شروع ڪيون، عظيم آڪٽوبر انقلاب کان پوءِ ظاهر ٿيو. سوشلسٽ. انقلاب. BL Yavorsky (1877-1942)، موڊل تال جي نظريي جي خالق، پيچيده (مجموعي) تجزيي ۾ ڪيتريون ئي نيون شيون متعارف ڪرايون. هو AN Scriabin ۽ JS Bach ۽ ٻين ڪمن جي تجزين جو مالڪ آهي. Bach's Well-Tempered Clavier تي هڪ سيمينار ۾، سائنسدان هن مجموعي ۽ ڪينٽاٽس جي اڳڀرائي ۽ فيوگ جي وچ ۾ رابطي جي جانچ ڪئي ۽، بعد جي متن جي تجزيي جي بنياد تي، اڳوڻن ۽ فيوگ جي مواد بابت اصل نتيجي تي پهتو.

سائنسي طريقن جي ترقي A.m. 20s ۾ حصو ورتو. GL Catoire (1861-1926) ۽ GE Konyus (1862-1933) جي تعليمي ۽ سائنسي سرگرميون. هڪ طرفي سائنسي پوزيشن جي باوجود (مثال طور، metrotectonism Konus جو نظريو، Catoire جي ليڪچرن ۾ ميٽر جي ٺهڪندڙ ڪردار جو مبالغہ)، انهن جي نظرياتي. ڪم ۾ قيمتي مشاهدو شامل آهي ۽ تجزياتي سوچ جي ترقي ۾ مدد ڪئي.

اي ايم BV Asafiev (1884-1949) جي ڪم ۾ هڪ اهم ڪردار ادا ڪري ٿو. سندس سڀ کان نمايان تجزياتي تحقيق - "Symphonic Etudes" (1922)، جنهن ۾ ڪيترن ئي روسين جا تجزيا شامل آهن. اوپيرا ۽ بيلٽس (بشمول اوپيرا The Queen of Spades)، ڪتاب Eugene Onegin by Tchaikovsky (1944)، Glinka (1947) جو مطالعو، جنهن ۾ سيڪشن وقف ڪيا ويا آهن. اوپيرا "Ruslan ۽ Lyudmila" ۽ "Kamarinskaya" جو تجزيو. بنيادي طور تي اسافيف جو تصور نئون هو. موسيقي جي فطرت. سندس ڪم ۾ نظرياتي لمحن جي وچ ۾ فرق ڪرڻ ڏکيو آهي. ۽ تاريخي. تاريخي ۽ نظرياتي جو مجموعو شروعات اسافيف جي سڀ کان وڏي سائنسي صلاحيت آهي. Asafiev جي بهترين ڪم موسيقي جي طريقن جي ترقي تي وڏو اثر پيو. سندس ڪتاب ميوزيڪل فارم ايز پروسيس (حصو 1-2، 1930 ۽ 1947) هڪ خاص ڪردار ادا ڪيو، موسيقي جي ٻن پهلوئن تي اثرائتو خيالن جي نتيجي ۾. فارم - هڪ عمل جي طور تي ۽ ان جي crystallized نتيجي طور؛ بنيادي اصولن جي مطابق فارم جي قسم جي باري ۾ - ابتڙ ۽ سڃاڻپ؛ ترقي جي ٽن ڪمن بابت - تسلسل، حرڪت ۽ مڪمل ٿيڻ، انهن جي مسلسل سوئچنگ بابت.

ايم جي ترقي يو ايس ايس آر ۾ خاص طور تي ظاهر ڪيو ويو آهي. تحقيق، ۽ ڪم ۾ جيئن درسي ڪتاب ۽ تدريسي امداد. LA Mazel جي ڪتاب ۾ "Fantasy f-moll Chopin. تجزيي جو تجربو" (1937) هن ميوزڪ جي تفصيلي تجزيو جي بنياد تي. ڪم ڪيترن ئي عام اسٽائلسٽن کي مقرر ڪري ٿو. چوپين جي ڪم جا قانون، اي ايم جي طريقيڪار جا اهم مسئلا. اڳيان رکيا ويا آهن. ساڳئي ليکڪ جي ڪم ۾ "ميلوڊي تي" (1952)، هڪ خاص ترقي يافته هئي. melodic طريقو. تجزيو.

VA Zukkerman پنهنجي ڪم "ڪمارنسڪيا" ۾ گلنڪا ۽ روسي موسيقي ۾ ان جي روايتن (1957) ۾ ڪمپوزيشن جي حوالي سان نوان بنيادي شقون پيش ڪري ٿو. روسي نار جي خاصيتون. گيت ۽ مختلف ترقي جا اصول. لازمي نظرياتي. جنرلائيزيشن ۾ Vl جو ڪتاب شامل آهي. V. Protopopov "Ivan Susanin" Glinka "(1961). اهو پهريون شخص هو جنهن جو تصور ”متضاد-جامع فارم“ ٺاهيو (ڏسو موسيقيءَ جو روپ). ڇنڇر تي شايع ٿيل. “Federic Chopin” (1960) مضمون “Notes on Chopin’s Musical Language” by VA Zukkerman, “Some Features of Chopin’s Free Form Composition” by LA Mazel ۽ “The Variation Method of Thematic Development in Chopin’s Music” by Vl. V. Protopopov سوويت موسيقي جي ماهرن پاران حاصل ڪيل اي ايم جي اعلي سطح جي گواهي ڏئي ٿي.

اي ايم تعليمي ۽ تدريسي شعبن ۾ مسلسل استعمال ٿيندو آهي. مشق موسيقي جي مضمونن مان هر هڪ جو مطالعو-نظرياتي. cycle (ابتدائي موسيقي جو نظريو، solfeggio، harmony، polyphony، instrumentation) ٽن حصن تي مشتمل آهي: موضوع جو نظريو، عملي. موسيقي جي تفويض ۽ تجزيو. پيداوار. يا اقتباس. موسيقي تجزياتي جي ابتدائي نظريي جي دور ۾. سيڪشن ميوزڪ جي آسان ترين عناصر جو تجزيو آهي. ڪم - ٽونالٽي، سائيز، بار جي اندر گروهه، متحرڪ. ۽ اذيت وارو. ڇانو، وغيره. solfeggio ڪورس ۾ - موسيقي جي ننڍڙن ٽڪرن ۾ وقفن، سائيز، ڪردارن، انحراف ۽ ماڊلز جو ٻڌڻ وارو تجزيو. پيداوار؛ هم آهنگي، پوليفوني، اوزار جي نصاب ۾ - نصاب جي ڪجهه حصن سان لاڳاپيل آرٽس جو تجزيو. نمونا (آواز جو تجزيو - اوزار ڏسو). انهن مضمونن تي ڪيترائي درسي ڪتاب ۽ دستياب آهن تجزياتي پروفائل جا حصا؛ هارمونيڪا لاءِ الڳ دستور آهن. ۽ polyphonic. تجزيو.

انقلاب کان اڳ واري زماني ۾ ۽ انقلاب کان پوءِ جي پهرئين سالن ۾ هڪ موضوع هوندو هو ”ميوزن جو تجزيو. فارمز”، جنهن کي ڪمپوزيشن جي تعريف ۾ گھٽ ڪيو ويو. موسيقي جا فارم ان کي درسي ڪتاب ۾ موجود اسڪيمن جي سخت محدود تعداد جي تحت آڻيندي ڪم ڪن ٿا. ساڳئي وقت، ٿورو ڌيان اظهار جو مطلب، موضوعي ترقي جي عمل کي ادا ڪيو ويو. روس ۾، پهرين درسي ڪتاب جيڪي موسيقي جي فارمن جي مطالعي ۾ استعمال ڪيا ويا، اهي ڪم هئا "موسيقي جو نظريو" G. Hess de Calve (1818)، "Textbook on Composition" by I. Fuchs (1830) ۽ "Complete Guide to To IK Gunke (1859-63) پاران موسيقي ترتيب ڏيڻ. 1883-84 ۾، جرمن موسيقار ايل. بسلر جي ٽيڪسٽ بڪ آف فارمز آف انسٽرومينٽل ميوزڪ (Musikalische Formenlehre, 1878) جو روسي ترجمو ظاهر ٿيو، 1901 ۾ - انگريزي محقق E. Prout جو درسي ڪتاب، ٻن جلدن ۾ موسيقي جي عنوان هيٺ شايع ٿيو. فارم (موسيقي فارم"، 1891، روسي ترجمو 1900) ۽ "لاڳو فارم" ("لاڳو فارم"، 1895، روسي ترجمو bg).

روسي جي ڪم مان. موسيقي جا انگ اکر بيٺا آهن: AS Arensky جو درسي ڪتاب “A Guide to the Study of the Forms of Instrumental and Vocal Music” (1893-94)، جنهن ۾ موسيقيءَ جي مکيه فارمن جي تشريح ۽ آسانيءَ واري فارم ۾ بيان ڪيل آهي؛ GL Catoire "ميوزيڪل فارم" جو مطالعو (حصو 1-2، 1934-36)، جيڪو 30s ۾. اهو پڻ موسيقي جي ماهرن لاء درسي ڪتاب طور استعمال ڪيو ويو.

عظيم آڪٽوبر انقلاب کان پوءِ ملڪي موسيقيءَ جي ترقيءَ ۾ ڪاميابين موسيقيءَ جي نظريي جي تيزيءَ سان گلجڻ ۾ مدد ڪئي. فارم انهي جي نتيجي ۾ A.m جي روايتي ڪورس جي بنيادي ترميمي ڪئي وئي. نئون ڪورس 30s ۾ ٺاهيو ويو. ماسڪو ڪنزرويٽري جي پروفيسرز VA زڪرمن، LA ميزيل، I. Ya. Ryzhkin؛ لينن گراڊ ڪنزرويٽري ۾، ساڳيو ڪم VV Shcherbachev، يو پاران ڪيو ويو. N. Tyulin، ۽ BA Arapov. اهو ڪورس سڀني علائقن ۾ نظرياتي موسيقي جي ذريعي گڏ ڪيل تجربن تي ٻڌل هو ۽، سڀ کان پهريان، موسيقي جي فارم جي مطالعي ۾.

نتيجي طور، اڳوڻي تربيتي ڪورس جو دائرو خاص طور تي وڌايو ويو، ۽ پاڻ کي اعلي سائنسي سطح تي وڌايو ويو. اسٽيج - ان جو آخري مقصد هڪ جامع (مجموعي) تجزيو هو.

اي ايم جي ڪورس ۾ مقرر ڪيل نوان ڪم. نوان درسي ڪتاب ۽ تدريسي امداد جي ضرورت آهي، وڌيڪ سائنسي. تجزيي جي طريقيڪار جي ترقي. اڳ ۾ ئي پهرين الهه ۾. درسي ڪتاب، A.m. جي عام ڪورسن لاءِ ارادو ڪيو ويو، - IV اسپوسوبينا جو ڪتاب ”ميوزيڪل فارم“ (1947)، هڪ منظم طريقي سان. آرڊر ايڪسپريس سمجهيا وڃن ٿا. مطلب ۽ وڏي مڪمليت سان سڀ بنيادي شيون ڍڪيل آهن. فارم درسي ڪتاب SS Skrebkov "موسيقي ڪم جو تجزيو" (1958) نظرياتي تي مشتمل آهي. پوزيشنون جيڪي ھن ڪم کي ھڪڙي مطالعي جي خصوصيتن کي ڏين ٿيون (مثال طور، اندروني موضوعي ترقي جو تجزيو ۽ "سونٽا" کي ڊرامي اصول جي طور تي سمجھڻ ۾ ھڪڙو نئون پاسو). حساب ۾. LA Mazel جو درسي ڪتاب “The Structure of Musical Works” (1960) ان دور جو هڪ نئون نظريو تيار ڪيو، جنهن ۾ هن فارم جي فنڪشنل سمجھڻ جي تجربي جو خلاصو بيان ڪيو ويو (هن هدايت ۾ پهريون قدم E. Prout ۽ GL Catoire جي ڪم ۾ کنيا ويا. )، مخلوط شڪلن جو هڪ نظريو، E. Prout پاران ترتيب ڏنل. 1965ع ۾ جنرل ايڊيٽر شپ تحت يو. N. Tyulin لينن گراڊ درسي ڪتاب شايع ڪيو. "ميوزيڪل فارم" جا ليکڪ. اصطلاحن جي مطابق ۽ ڪجهه سائنسي. اصول، ان کي درسي ڪتابن ماسڪو کان اهم طور تي مختلف آهي. ليکڪ (انهن اختلافن لاء، مضمون ميوزڪ فارم ڏسو).

LA Mazel ۽ VA Zuckerman پاران درسي ڪتاب "ميوزيڪل ڪم جو تجزيو" ڪنزرويٽريز جي موسيقي جي شعبن لاءِ (مسئلو 1، 1967) عملي تجربو جي دولت کي خلاصو ڪيو. ۽ ان جي ليکڪن پاران گڏ ڪيل سائنسي ڪم.

موسيقي جي ماهرن جا ڪم پاڻ کي موسيقي جي تجزيي جي طريقن ۽ موسيقي جي ڪم جي تجزيي جي طريقن کي بهتر بنائڻ ۾ مدد ڪن ٿا.

حوالا: Serov A.، Thematism of the overture to the opera “Leonora”، “Neue Zeitschrift für Musik”، 1861؛ روسي في. - تنقيدي مضمون، جلد. 3، SPB، 1895؛ پ. Tchaikovsky، موسيقي جا نوٽس ۽ نوٽس (1868-1876)، ايم.، 1898؛ پيرزڊ.، ايم.، 1953؛ اسافيف بي. V.، Overture Ruslan ۽ Lyudmila Glinka، "موسيقي. تاريخ”، ڇنڇر. II، ص، 1923؛ هن جو پنهنجو، گلنڪا جي والٽز-فانتسي، "موسيقي. تاريخ”، ڇنڇر. III، ايل.، 1926؛ سندس پنهنجو، چوپين جو مزورڪا، ”ايس ايم“، 1947، نمبر 7؛ Belyaev V.، "بيٿوون جي سوناتاس ۾ ماڊلز جو تجزيو" ايس. ۽. تنيوا، ۾: بيٿون بابت روسي ڪتاب، ايم.، 1927؛ مزيل ايل.، چوپين جي تصور ۾ ف-مول (تجزيي جو تجربو)، ايم.، 1937، ڪتاب ۾: چوپين تي تحقيق، ايم.، 1971؛ سندس، جماليات ۽ تجزيو، ”ايس ايم“، 1966، نمبر 12؛ ايس کان خط. ۽. تنيوا کان اين. N. اماني، "ايس ايم"، 1940، نمبر 7؛ زڪرمن V.، مجموعي تجزيي جا قسم، "SM"، 1967، نمبر 4؛ خولوپوف يو.، موسيقي جي ڪم جي تجزيي جي دور ۾ جديد موسيقي، ۾: موسيقي جي تعليم تي ميتوڊولوجيڪل نوٽس، ايم.، 1966؛ آرزمانوف ايف.، موسيقي جي ڪم جي تجزيي جي نصاب تي، ڇنڇر ۾: موسيقي ۽ نظرياتي مضمونن جي تدريس جي طريقن جا سوال، ايم، 1967؛ پيگس يو.، دور جي تجزيي تي، ibid. Ulybyschew A. ڊي.، موزارٽ جي نئين سوانح عمري، ماسڪو، 1843؛ رُس. في.، ايم.، 1890-92؛ ريڪٽر اي. فري E.، موسيقي جي شڪلن جون بنيادي خاصيتون ۽ انهن جو تجزيو، Lpz.، 1852؛ Lenz W.، Beethoven et ses trois styles، v. 1-2، سينٽ. پيٽرسبرگ، 1852، برسلز، 1854، ص، 1855؛ مارڪس اي. В.، Ludwig van Beethoven جي زندگي ۽ ڪم، جلد. 1 2، وي.، 1911؛ ريمن ايڇ.، سسٽماتي نظريو ماڊلشن جو بنياد موسيقي جي شڪل جي نظريي جي طور تي، هيمب، 1887، آرڪ. پير.، سي پي بي، 1896؛ Kretzschmar H.، ڪنسرٽ هال ذريعي ھدايت ڪرڻ، جلد. 1-3، ايل پيز.، 1887-90؛ Nagel W.، Beethoven and his piano sonatas، vols. 1-2، لانگنسلزا، 1903-05، 1933؛ Schweitzer A.، Johann Sebastian Bach، Lpz.، 1908 ۽ переизд.، рус. في.، ايم.، 1965؛ بيڪر پي.، بيٿوون، وي.، 1911 ۽ ٻيهر ڇپيل، روسي. في.، ايم.، 1913-15؛ ريمن ايڇ، ايل. وان بيٿوون جي مڪمل پيانو سولو سوناتاس. تاريخي نوٽس سان جمالياتي ۽ رسمي-ٽيڪنيڪل تجزيو، جلد. 1-3، وي.، 1920؛ ڪرٿ اي.، رومانوي همراهه ۽ ان جو بحران ويگنر جي "ٽريستان" ۾، برن - ايل پيز.، 1920، وي.، 1923؛ ليشٽينٽريٽ ايڇ، چوپين جي پيانو ڪم جو تجزيو، جلد. 1-2، وي.، 1921-22؛ رولنڊ آر.، بيٿوون. Les grandes epoques cryatrices، P.، 1928-45 ۽ ٻيهر ڇپيل، روسي. في. 1938 ۽ 1957-58؛ شنڪر ايڇ.، نيو ميوزڪ نظريا ۽ تصورات، III، W.، 1935، 1956؛ Tovey D Fr.، موسيقي تجزيي ۾ مضمون، 1-6، ايل.، 1935-39؛ گربنر ايڇ، موسيقي جي تجزيي جو درسي ڪتاب، ايل پيز.، (o. جي.) Federhofer H.، ميوزڪ گيسٽالٽ تجزيي ۾ تعاون، گراز، 1950؛ گلڊنسٽين جي.، مصنوعي تجزيي، "Schweizerische Musikzeitung"، XCVI، 1956؛ Fucks W.، رياضياتي تجزيو آف دي فارمل اسٽرڪچر آف ميوزڪ، ڪولون - اپلوڊ، 1958؛ ڪني E. ٽي.، تجزيو اڄ، "MQ"، XLVI، 1960؛ Goldschmidt H.، موسيقي جي تجزيي جي طريقن تي، в кн.: موسيقيات ۾ تعاون، Vol III، نمبر 4، В.، 1961؛ کولنيڊر ڊبليو.، بصري ۽ ٻڌڻ واري تجزيي، ۾: موسيقي ٻڌڻ ۾ تبديلي، وي.، 1962؛ موسيقي جي تجزيي جا نوان طريقا. ايل پاران اٺ تعاون. U. ابراهيم وغيره، В.، 1967؛ موسيقي جي تجزيي ۾ ڪوششون. پي پاران ست تعاون. بينري، ايس. بوريس، ڊي. ڊي لا موتي، ايڇ. بيوه، H.P. ريس ۽ آر. اسٽيفن، وي.، 1967؛ موتي ڊي. ڊي لا، موسيقي جو تجزيو، ٽيڪسٽ ۽ شيٽ ميوزڪ، جلد. 1-2، ڪاسل - اين. يو.، 1968.

VP Bobrovsky