تارن جي جوڙجڪ: تارون ڇا مان ٺهيل آهن، ۽ انهن جا اهڙا عجيب نالا ڇو آهن؟

تنهن ڪري، راڳ جي جوڙجڪ اهو موضوع آهي جنهن کي اسين اڄ ترقي ڪنداسين. ۽، سڀ کان پهريان، اچو ته هڪ ڪردار جي تعريف ڏانهن رخ ڪريو، واضح ڪريو ته اهو ڇا آهي.

هڪ راڳ هڪ آواز آهي، هڪ آواز پيچيده. هڪ راڳ ۾، گهٽ ۾ گهٽ ٽي آواز هڪ ئي وقت يا هڪ کان پوءِ هڪ ٻئي کان پوءِ اچڻ گهرجن، ڇاڪاڻ ته جن آوازن ۾ فقط ٻه آواز هجن، تن کي الڳ الڳ سڏيو ويندو آهي- اهي وقفا آهن. ۽ اڃا تائين، هڪ chord جي کلاسک وصف ٻڌائي ٿي ته chord جا آواز يا ته اڳ ۾ ئي ٽئين حصي ۾ ترتيب ڏنل آهن، يا انهن کي ٽئين ۾ ترتيب ڏئي سگهجي ٿو جڏهن ٻيهر ترتيب ڏيو. هي آخري نقطو سڌو سنئون جي جوڙجڪ سان لاڳاپيل آهي.

جيئن ته جديد هم آهنگي ڪلاسيڪل موسيقارن جي موسيقيءَ جي قائم ڪيل معيارن کان تمام گهڻو اڳتي نڪري وئي آهي، تنهن ڪري آوازن جي ترتيب جي حوالي سان هي آخري تبصرو ڪجهه جديد راڳن تي لاڳو نٿو ٿئي، ڇاڪاڻ ته انهن جي جوڙجڪ راڳ جي تعمير جي مختلف اصولن تي ٻڌل آهي. . ڪنسوننس ظاهر ٿيا آهن جن ۾ ٽي آواز يا ان کان به وڌيڪ ٿي سگهن ٿا، پر پوءِ به توهان ڪيتري به محنت چاهيو، جيتوڻيڪ توهان تمام گهڻي ڪوشش ڪرڻ جي باوجود، توهان انهن کي ٽئين طرف ترتيب نه ٿا ڏئي سگهو، پر صرف، مثال طور، ستين يا سيڪنڊن سان.

تار جي جوڙجڪ ڇا آهي؟

هن سڀ کان پوء ڇا آهي؟ سڀ کان پهرين، ان مان معلوم ٿئي ٿو ته chords جي ساخت انهن جي جوڙجڪ آهي، اصول جنهن جي ذريعي هڪ راڳ جي ٽون (آواز) ترتيب ڏني وئي آهي. ٻيو، مٿين مان اهو به معلوم ٿئي ٿو ته راڳ جي جوڙجڪ جا ٻه قسم آهن: ٽيون (ڪلاسڪ ورزن) ۽ نيٽرزين (خاص طور تي 20 صدي عيسويء جي موسيقي جي خصوصيت، پر اهو پڻ اڳ ۾ اچي چڪو هو). سچ پچ، اتي به هڪ قسم جو chords آهي جنهن کي سڏيو ويندو آهي - بدليل، ختم ٿيل يا اضافي ٽون سان، پر اسان هن ذيلي قسم تي الڳ الڳ غور نه ڪنداسين.

تارن جي جوڙجڪ سان گڏ تار

ٽيٽيئن ڍانچي سان، chords آوازن مان ٺهيل آهن جيڪي ٽئين ۾ ترتيب ڏنل آهن. chords جي مختلف قسمن جي هن جوڙجڪ آهي: triads، ستين chords، غير chords، انھن جي inversions سان گڏ. انگ اکر ڏيکاري ٿو صرف مثالن جي اهڙن ڪردارن جا tertian ڍانچي سان - جيئن Alexey Kofanov چوي ٿو، اهي ڪنهن حد تائين برفاني ماڻهن جي ياد ڏياريندڙ آهن.

هاڻي اچو ته هڪ ميگنفائنگ شيشي جي هيٺان انهن ڪردارن کي ڏسو. chords جي ڍانچي ان وقفن مان ٺھي ٿي، جيڪي ھڪ ڏنل راڳ (مثال طور، ساڳيا ٽيون) ٺاھيندا آھن، ۽ وقفا، بدلي ۾، انفرادي آوازن مان ٺھيل آھن، جن کي راڳ جا ”ٽون“ چئبو آھي.

راڳ جو بنيادي آواز ان جو بنياد هوندو آهي، باقي رهيل آوازن کي به ساڳيءَ ريت نالا ڏنا ويندا آهن، جيئن وقفي سان اهي ٽونز ٺاهيندا آهن، يعني ٽيون، پنجون، ستون، ڪو به نه وغيره. سڀني وقفن جا نالا، بشمول وسيع مرڪب وارا، هن صفحي تي مواد استعمال ڪندي ورجائي سگهجن ٿا.

ڪردارن جي جوڙجڪ انهن جي نالي ۾ ظاهر ٿئي ٿي

توهان کي هڪ راڳ ۾ ٽون جو نالو طئي ڪرڻ جي ضرورت ڇو آهي؟ مثال طور، ان کي هڪ نالو ڏيڻ لاء chord جي جوڙجڪ جي بنياد تي. مثال طور، جيڪڏهن ڪنهن راڳ جي بنيادي ۽ بلند ترين آواز جي وچ ۾ ستين جو وقفو ٺهي ته پوءِ ان راڳ کي ستين راڳ چئبو آهي. جيڪڏهن اهو هڪ نونا آهي، ته اهو هڪ ناڪار آهي؛ جيڪڏهن اهو هڪ undecima آهي، ته پوء، ان جي مطابق، ان کي هڪ undecimac chord سڏيو ويندو آهي. ساخت جي تجزيي کي استعمال ڪندي، توهان ڪنهن ٻئي chords جو نالو وٺي سگهو ٿا، مثال طور، غالب ستين chord جا سڀ ڦيرا.

تنهن ڪري، D7 ۾، ان جي بنيادي شڪل ۾، سڀئي آواز ٽئين ۾ ترتيب ڏنل آهن ۽ chord جي بنياد ۽ ان جي سڀ کان وڌيڪ ٽون جي وچ ۾ هڪ معمولي ستين جو وقفو ٺهيل آهي، تنهنڪري اسان هن chord کي ستين chord سڏين ٿا. جڏهن ته، ڊي 7 ڪالز ۾ ٽون جي ترتيب مختلف آهي.

هن ستين راڳ جو پهريون ڦيرو پنجون ڇهين راڳ آهي. ان جو نالو ڏنو ويو آهي ته ستين (D7 جو مٿئين سر) ۽ روٽ ٽون جو تعلق راڳ جي باس سان ڪيئن آهي، ۽ ان صورت ۾ ڪهڙا وقفا ٺهن ٿا. اسان جي مثال ۾ مکيه سر نوٽ G آهي، B ٽيون آهي، D آهي ڇڏڻ، ۽ F آهي ستين. اسان ڏسون ٿا ته هن معاملي ۾ باس نوٽ B آهي، نوٽ B کان نوٽ F تائين جو فاصلو آهي، جيڪو ستين آهي، هڪ پنجون آهي، ۽ نوٽ G ڏانهن (ڪارڊ جي جڙ) ڇهين آهي. تنهن ڪري اهو ظاهر ٿئي ٿو ته راڳ جو نالو ٻن وقفن جي نالن سان ٺهيل آهي - پنجون ۽ ڇهين: پنجون-ڇهين راڳ.

Tertz-quart chord - ان جو نالو ڪٿان آيو آهي؟ هن مثال ۾ chord جو باس نوٽ ڊي آهي، باقي سڀ ڪجهه اڳ وانگر سڏيو ويندو آهي. ري کان فا (سيپٽيم) جو فاصلو ٽيون آهي، ري کان سول (بنيادي) جو وقفو هڪ quart آهي. هاڻي سڀ ڪجهه واضح آهي.

هاڻي اچو ته سيڪنڊ جي تار سان معاملو ڪريو. تنهن ڪري، هن معاملي ۾ باس نوٽ خود ليڊي سيپٽيما بڻجي ويندو آهي - نوٽ F. F کان F تائين هڪ پرائما آهي، ۽ نوٽ F کان بنيادي G تائين جو وقفو هڪ سيڪنڊ آهي. chord جو صحيح نالو پرائم-سيڪنڊ chord جي طور تي تلفظ ڪرڻو پوندو. هن نالي ۾، ڪنهن سبب جي ڪري، پهريون روٽ ڇڏيو ويو آهي، بظاهر سهولت لاءِ، يا شايد ان ڪري جو ستين ۽ ستين جي وچ ۾ ڪو وقفو نه آهي- نوٽ F جو ڪو ورجائي نه ٿو سگهجي.

توهان مون تي اعتراض ڪري سگهو ٿا. اسان انهن سڀني پنجين جنسن کي سيڪنڊ chords سان گڏ ٽيٽيئن chords جي طور تي ڪيئن درجه بندي ڪري سگهون ٿا؟ درحقيقت، انهن جي جوڙجڪ ۾ ٽيون کان سواء ٻيا وقفا آهن - مثال طور، چوٿين يا سيڪنڊ. پر هتي توهان کي اهو ذهن ۾ رکڻ جي ضرورت آهي ته اهي chords فطرت جي لحاظ کان nuggets نه آهن، اهي صرف انهن برفاني ڪردارن جا اُلٽ آهن، جن جا آواز جڏهن ٽئين حصي ۾ واقع ٿين ٿا ته تمام سٺو محسوس ٿئي ٿو.

Netertz جي جوڙجڪ سان Chords

ها، اهڙيون شيون پڻ آهن. مثال طور، چوٿون، پنجون کنسونانس يا جنهن کي ”ڪلسٽرز آف سيڪنڊ“ چيو وڃي ٿو، انهن جي آوازن کي ٽئين طرف ترتيب ڏيڻ جي ڪوشش ڪريو. مان توهان کي صرف اهڙن ڪردارن جا مثال ڏيان ٿو، ۽ توهان پاڻ فيصلو ڪري سگهو ٿا ته اهي عام آهن يا غير معمولي. ڏسو:

conclusions

اچو ته آخرڪار روڪيون ۽ ڪجهه اسٽاڪ وٺو. اسان هڪ تار جي وضاحت ڪندي شروع ڪيو. chord هڪ آواز آهي، آوازن جو هڪ مڪمل پيچيده، جنهن ۾ گهٽ ۾ گهٽ ٽي نوٽس شامل آهن جيڪي هڪ ئي وقت ۾ آواز ڪن ٿا يا نه، جيڪي ڪجهه ساختي اصولن جي مطابق ترتيب ڏنل آهن.

اسان ٻن قسمن جي تارن جي جوڙجڪ جا نالا رکيا آهن: ٽيٽيئن ڍانچي (ٽيرن جي خصوصيت، ستين chords جي انهن جي ڦيرن سان) ۽ نان ٽيٽيئن ڍانچي (سيڪنڊ ڪلسٽر، ڪلسٽر، پنجون، چوٿون ۽ ٻيا chords جي خصوصيت). راڳ جي جوڙجڪ جو تجزيو ڪرڻ کان پوءِ، توھان ان کي صاف ۽ صحيح نالو ڏئي سگھو ٿا.