تضاد |

جرمن Gegenstimme، Gegensatz، Kontrasubjekt - سامهون؛ پوئين اصطلاح شايد fugue جي ٻئي موضوع کي به ظاهر ڪري سگھن ٿا

1) fugue، وغيره ۾ پهريون جواب ڏيڻ جو مقابلو. نقلي شڪل، ساڳئي آواز ۾ موضوع جي آخر ۾ آواز. موضوع جي پٺيان ۽ پي. ٻه بنيادي فرق آهن. ڪيس: الف) پي. موضوع جو هڪ سڌو تسلسل آهي، ان جي پيروي ڪرڻ کان سواءِ واضح طور تي قابل ادراڪ اسٽاپ، caesura، قطع نظر ته ڇا اهو ممڪن آهي ته موضوع جي مڪمل ٿيڻ جي لمحن کي درست طور تي قائم ڪرڻ (مثال طور، C-dur fugue from vol. 1 "The Well-Tempered Clavier" by I. C. Bach) يا نه (مثال طور، پهرين نمائش ۾، op. سي مائنر op ۾ fugues. 101 نمبر 3 Glazunov)؛ ب) پي. موضوع کان الڳ ڪيو ويو هڪ caesura، هڪ cadenza، جيڪو ڪنن ڏانهن واضح آهي (مثال طور، h-moll fugue from t. ساڳئي Bach چڪر جو 1)، ڪڏهن ڪڏهن شديد توقف سان (مثال طور، fp کان D-dur fugue ۾. سائيڪل "24 Preludes and Fugues" by Shchedrin)؛ ان کان سواء، ڪجهه حالتن ۾، موضوع ۽ پي. هڪ گروپ سان ڳنڍيل آهي، يا ڪوڊٽ (مثال طور، ايس-در fugue ۾ نام نهاد. 1 بيچ چڪر). AP ساڳئي وقت شروع ٿي سگھي ٿو. جواب سان (بار بار ڪيس؛ مثال طور، A-dur fugue مان جلد. 2 سٺو مزاج ڪلويئر بيچ طرفان؛ cis-moll fugue کان جلد ۾. 1، جواب جي شروعات P جي پهرين آواز سان ٺهڪي اچي ٿي، جيڪو ساڳئي وقت موضوع جو آخري آواز آهي)، جواب جي شروعات کان پوءِ (مثال طور، E-dur fugue from t. ذڪر ڪيل Bach cycle جو 1 - جواب جي stretto entry کان 4 چوٿين کان پوءِ)، ڪڏهن ڪڏهن جواب داخل ٿيڻ کان اڳ (مثال طور، Cis-dur fugue from vol. Bach's Well-Tempered Clavier جو 1 - جواب کان چار ڇھون اڳ). P. جي بهترين پوليفونڪ نموني ۾. بلڪه متضاد حالتن کي پورو ڪري ٿو: اهو بند ڪري ٿو، ايندڙ آواز کي وڌيڪ نمايان ڪري ٿو، پر پنهنجي سريلي معيار کي نه وڃائي. انفراديت، ردعمل سان تضاد (بنيادي طور تي تال جي لحاظ کان)، جيتوڻيڪ اهو عام طور تي مڪمل طور تي آزاد نه هوندو آهي. موضوعي. له. P.، هڪ راڄ جي طور تي، هڪ قدرتي melodic آهي. موضوع جي تسلسل ۽ ڪيترن ئي ڪيسن ۾ ان جي مقصدن جي ترقي، تبديلي تي ٻڌل آهي. اهڙي تبديلي بلڪل واضح ۽ واضح ٿي سگهي ٿي: مثال طور، g-moll fugue from vol. Bach's Well-Tempered Clavier جو 1، جواب جو شروعاتي مقصد P. جي حصي سان مقابلو ڪيو ويو آهي، جيڪو موضوع جي ڪيڊنزا موڙ مان ٺهيل آهي، ۽ ان جي ابتڙ، جواب جو ڪيڊنس حصو ٻين طرفان رد ڪيو ويو آهي. حصو P.، موضوع جي شروعاتي عنصر جي بنياد تي. انحصار جي ٻين ڪيسن ۾ P. موضوع جي مواد مان پاڻ کي وڌيڪ اڻ سڌي طرح ظاهر ڪري ٿو: مثال طور، سي-مول fugue مان vol. 1 ساڳئي اوپي جي. بها پي. موضوع جي ميٽرڪ ريفرنس لائن مان نڪرندي آهي (XNUMX هين قدم کان XNUMXrd تائين هڪ نزول واري حرڪت ، آوازن سان ٺهي ٿي جيڪا بار جي مضبوط ۽ نسبتاً مضبوط ڌڙڪن تي اچي ٿي). ڪڏهن ڪڏهن پي. موسيقار ڪوڊٽ جي حرڪت کي برقرار رکي ٿو (مثال طور، باچ جي ڪروميٽ تصور ۽ فيوگو کان فيگو ۾). ڊوڊيڪفوني جي اصولن جي بنياد تي لکيل fugues يا نقلي فارم ۾، موضوع جي مواد جي اتحاد ۽ انحصار ۽ پي. نسبتا آساني سان استعمال ڪندي پي. ڪجهه اختيارن. قطار. مثال طور، ڪاراوف جي 3rd سمفوني جي فائنل کان fugue ۾، پهريون (ڏسو. نمبر 6) ۽ ٻيو (نمبر 7، فيوگو جي انسداد جي نمائش) P. سيريز جي تبديليون آهن. راڳ جي ظاهر ڪيل قسم سان گڏ، موضوع ۽ P. P. آهن، هڪ نسبتا نئين جي بنياد تي (مثال طور، f-moll fugue ۾ نام نهاد. Bach's Well-Tempered Clavier جو 1)، ۽ ڪڏهن ڪڏهن موضوع جي حوالي سان متضاد مواد ۾ (مثال طور، fugue from sonata C-dur for solo violin by I. C. بچ؛ هتي پي جي اثر هيٺ. diatonic لاء ڪجهه حد تائين chromatized جواب. موضوع). هن قسم جي پي. - ceteris paribus - گهڻو ڪري هڪ cadenza جي موضوع کان جدا ٿي ويا آهن ۽ عام طور تي fugue جي جوڙجڪ ۾ هڪ سرگرم نئون عنصر بڻجي ويا آهن. ها، پي. gis-moll double fugue مان Vol. بيچ جي چڱيءَ مزاج واري ڪلويئر جو 2، جتي ٻيو موضوع پي مان نڪتل ميلوڊي وانگر لڳي ٿو. 1st موضوع ڏانهن، ڊيگهه جي نتيجي ۾. پوليفونڪ ترقي. اتي اڪثر ڪيس آهن جڏهن، پي جي مواد تي. fugue interludes ٺهيل آهن، جيڪي P جي ڪردار کي وڌائي ٿو. فارم ۾ وڌيڪ اهم اهي interludes. مثال طور، c-moll fugue from vol. باچ جو 1 چڪر ٻنهي پي جي مواد تي مداخلت ڪري ٿو. polyphonic آهن. اختيارن؛ ساڳئي حجم کان ڊي-مول فيوگ ۾، انٽرلوڊ جي مواد جي منتقلي ۽ موضوع جي مکيه ڪنجي کان (بارس 15-21 ۾) مکيه ڪني تائين (بار 36 کان) فارم ۾ سونٽا تناسب ٺاهي ٿي. . AP in the fugue from the suite “The Tomb of Couperin” استعمال ڪيو ويو آهي ايم. Ravel اصل ۾ موضوع سان برابري جي بنياد تي آهي: ان جي بنياد تي، interludes اپيل استعمال ڪندي ٺهيل آهن، P. اسٽريٽس ٺاهي ٿو. هن ۾. موسيقي جي علم ۾، اصطلاح Gegensatz، Kontrasubjekt Ch. آر. P.، محفوظ ٿيل (مڪمل يا جزوي طور تي) موضوع جي سڀني يا گهڻن عملن جي دوران (ڪجهه ڪيسن ۾، نه رڳو اسٽريٽو کان سواء - ڏسو، مثال طور، fugue جو reprise from op. Quintet g-moll Shostakovich، نمبر 35، جتي موضوع ۽ پي. هڪ 4 گول ٺاهيو. ٻي درجي جي ٻٽي ڪينن). ساڳيو P. رکيو ويو سڏيو ويندو آهي، اهي هميشه موضوع سان ڊبل ڪائونٽر پوائنٽ جي شرطن کي پورا ڪن ٿا (مثال طور، پوليفوني تي ڪجهه پراڻي دستور ۾. درسي ڪتاب ۾ جي. بيلرمين، فيوز سان گڏ برقرار رکيل پي. ڊبل طور بيان ڪيو ويو آهي، جيڪو هن وقت قبول ٿيل اصطلاحن سان مطابقت نٿو رکي). fugues ۾ رکيل پي سان. عام طور تي، ٻيا گهٽ عام استعمال ڪيا ويا آهن. متضاد مطلب. مواد جي پروسيسنگ، ڇو ته ڌيان کي منتقل ڪيو ويو آهي ch. آر. سسٽمسٽسٽ جي. موضوع ۽ پي جي وچ ۾ لاڳاپا لاء اختيارن کي ڏيکاريندي، جيڪو بيان ڪري ٿو. هن وسيع تخليقي ٽيڪنڪ جي معنيٰ (بچ جي سٺي مزاج واري ڪلويئر ۾، مثال طور، لڳ ڀڳ اڌ فيوگس هڪ برقرار رکيل پي تي مشتمل آهي)؛ تنهن ڪري، choral 5-goal جو شاندار آواز. fugue “Et in terra pax” نمبر 4 Gloria ۾ Bach’s mass from h-mol in the theme جي بار بار ٺهڻ ۽ P. غير معمولي ضد. fugues with two saturation ۾ مختلف آهن (مثال طور، fugues c-moll ۽ h-moll مان. 1 جو بيچ جي چڱيءَ طرح سان ڪلويئر، شوسٽاڪوچ جي فيوگ ان سي-ڊور) ۽ خاص طور تي ٽي برقرار رکيل پي.

2) وسيع معنيٰ ۾، P. نقلي شڪل ۾ ڪنهن به موضوع جي پيشڪش لاءِ هڪ ضد نقطو آهي؛ هن نقطي نظر کان، P. کي Myaskovsky جي 2 هين سمفوني (ڏسو شڪل 21) جي پرولوگ ۾ 1nd موضوع ڏانهن مخالف نقطو چئي سگهجي ٿو؛ ساڳي جاءِ تي (نمبر 3) P. کان پهرين موضوع تائين مٿيون آوازون آهن، ٻيو مقصد ٺاهيندي. ٽيٽيئن ڊبلنگز سان هڪ آڪٽو ۾ canon. ان کان علاوه، P. ڪڏهن ڪڏهن ڪنهن به آواز کي سڏيو ويندو آهي جيڪو ڪنهن ٻئي جي مخالفت ڪري ٿو، سريلي طور تي غالب. ان لحاظ کان، اصطلاح "P." "ڪائونٽر پوائنٽ" جي تصور جي هڪ معني جي ويجهو (مثال طور، ريمسڪي-ڪورساڪوف جي اوپيرا "سادڪو" جي ويدنٽس مهمان جي پهرين گيت ۾ موضوع جي شروعاتي پيشڪش).

حوالا: آرٽ جي تحت ڏسو. فوگو.

VP Frayonov