حراست |

اٽلي ritardo؛ جرمن Vorhalt، فرانسيسي ۽ انگريزي. معطلي

هڪ نچڻ تي هڪ غير chord آواز جيڪو ڀرسان chord نوٽ جي داخل ٿيڻ ۾ دير ڪري ٿو. Z جا ٻه قسم آهن: تيار (Z. جو آواز ساڳئي آواز ۾ پوئين راڳ مان رهي ٿو يا ٻئي آواز ۾ پوئين راڳ ۾ شامل ٿئي ٿو) ۽ اڻ تيار ٿيل (Z. جو آواز اڳئين راڳ ۾ موجود نه آهي؛ پڻ سڏيو ويندو آهي apodjatura). پکا Z. ٽن لمحن تي مشتمل آهي: تياري، Z. ۽ اجازت، اڻ تياري - ٻه: Z. ۽ اجازت.

فلسطين. موتي.

PI Tchaikovsky. چوٿين سمفوني، تحريڪ II.

Z. جي تياري به غير chord آواز سان ڪري سگهجي ٿي (جيئن ته Z جي ذريعي). اڻ تيار ٿيل Z. اڪثر ڪري گذرڻ يا معاون (جيئن 2 نوٽ ۾) آواز جي صورت ۾ هوندو آهي جيڪو ماپ جي ڳري بيٽ تي پوي ٿو. Z. آواز هڪ ميجر يا نابالغ سيڪنڊ کي هيٺ، هڪ نابالغ ۽ (شايد) ميجر سيڪنڊ اپ کي منتقل ڪندي حل ڪيو ويندو آهي. ان ۽ Z جي وچ ۾ ٻين آوازن کي متعارف ڪرائڻ سان ريزوليوشن ۾ دير ٿي سگهي ٿي - chord يا غير chord.

گهڻو ڪري اتي نام نهاد آهن. ڊبل (ٻن آوازن ۾) ۽ ٽريپل (ٽن آوازن ۾) Z. ڊبل تيار ڪيل Z. انهن صورتن ۾ ٺاهي سگهجي ٿو جڏهن، هم آهنگي کي تبديل ڪرڻ وقت، ٻه آواز وڏي يا ننڍي سيڪنڊ ڏانهن وڃن ٿا - هڪ طرف (متوازي ٽيون يا چوٿون) يا مخالف طرفن جي طرفن ۾. ٽريپل تيار ڪيل Z سان، ٻه آواز هڪ طرف هلن ٿا، ۽ ٽيون مخالف سمت ۾، يا سڀ ٽي آواز هڪ ئي طرف وڃن ٿا (متوازي ڇهين chords يا چوٿون-sextakhords). اڻ تيار ٿيل ٻٻر ۽ ٽي ڀيرا اناج انهن ٺهڻ جي حالتن سان پابند نه آهن. ڊبل ۽ ٽرپل تاخير ۾ باس عام طور تي شامل نه آهي ۽ جاء تي رهي ٿو، جيڪو همٿ ۾ تبديلي جي واضح تاثر ۾ مدد ڪري ٿو. ڊبل ۽ ٽرپل Z. هڪ ئي وقت حل نه ٿي سگهي، پر متبادل طور تي ڊڪمپ ۾. ووٽ هر آواز ۾ دير ٿيل آواز جي ريزوليوشن ساڳئي قاعدن جي تابع آهي جيئن هڪ واحد Z جي ريزوليوشن جي ڪري ان جي ميٽرڪ جي ڪري. مضبوط شيئر تي پوزيشن، Z.، خاص طور تي تيار نه، هارمونڪ تي وڏو اثر آهي. عمودي Z. جي مدد سان، اهي کنسوننس ٺاهي سگهجن ٿا جيڪي ڪلاسيڪل ۾ شامل نه آهن. chords (مثال طور چوٿون ۽ پنجون). Z. (هڪ قاعدي جي طور تي، تيار ڪيل، ڊبل ۽ ٽريپل سميت) وڏي پيماني تي سخت لکڻين جي پوليفوني جي دور ۾ استعمال ڪيا ويا. هوموفوني جي منظوري کان پوءِ Z. معروف اپر آواز ۾ نام نهاد جي هڪ اهم خصوصيت قائم ڪئي. شاندار انداز (18 صدي عيسويء)؛ اهڙي Z. عام طور تي "sighs" سان لاڳاپيل هئا. ايل بيٿوون، پنهنجي موسيقي جي سادگي، سختي ۽ مردانگي لاءِ ڪوشش ڪندي، عمدي طور Z جي استعمال کي محدود ڪري ڇڏيو. ڪجهه محققن بيٿوون جي راڳ جي هن خصوصيت کي ”مطلق ميلوڊي“ جي اصطلاح سان بيان ڪيو آهي.

اصطلاح Z. ظاهري طور تي پهريون ڀيرو G. Zarlino پنهنجي مقالي ۾ استعمال ڪيو هو Le istitutioni harmoniche، 1558، p. 197. Z. کي ان وقت هڪ اختلافي آواز جي طور تي تشريح ڪئي وئي هئي، مناسب تياري جي ضرورت آهي ۽ نرمي هيٺ اچڻ واري قرارداد جي ضرورت آهي. 16-17 صدين جي موڙ تي. Z. جي تياري کي هاڻي لازمي نه سمجهيو ويو. 17 صدي عيسويءَ کان وٺي Z. کي تيزي سان راڳ جو حصو سمجھيو وڃي ٿو، ۽ Z. جي نظريي کي سائنس جي هم آهنگيءَ ۾ شامل ڪيو ويو آھي (خاص ڪري 18 صدي عيسويءَ کان). "اڻ حل ٿيل" ڪردارن تاريخي طور تي 20 صدي جي نئين راڳ جي قسمن مان هڪ تيار ڪيو. (شامل ٿيل، يا پاسي، ٽون سان مطابقت).

حوالا: شيولر ايل.، همٿ جي نظريي جي تاريخ، ٽرانس. فرانسيسي، ماسڪو، 1931 کان؛ Sposobin I.، Evseev S. Dubovsky I.، عملي نصاب جو همعصر، حصو II، M.، 1935 (سيڪشن 1)؛ Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3، XXIII، Hlldesheim، 1963، ص. 273-307؛ زارلينو جي.، لي اداري هارمونيس. 1558 وينس ايڊيشن جو هڪ نقشو، NY، 1965، 3 پارٽ، ڪيپ. 42، ص. 195-99؛ Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. جارح.، ايل پيز.، 1898؛ پسٽن ڊبليو.، هارموني، نيو، 1941؛ چومينسڪي جي ايم، هسٽوريا هارموني ۽ ڪنٽراپونڪٽو، ٽي. 1-2، ڪر.، 1958-62.

يو. ايڇ خولوپوف