انحراف |
انحرافي (جرمن: Ausweichung) عام طور تي وضاحت ڪئي وئي آهي هڪ مختصر مدت جي روانگي هڪ ٻي ڪنجي ڏانهن، نه ڪي ڪيڊنس (micromodulation) طرفان مقرر ڪيل. بهرحال، ساڳئي وقت، رجحان هڪ قطار ۾ رکيل آهن. آرڊر - ڪشش ثقل هڪ عام ٽونل سينٽر ڏانهن ۽ تمام گهڻو ڪمزور ڪشش ثقل مقامي بنياد ڏانهن. فرق اهو آهي ته ch جي ٽينڪ. tonality پنهنجي ذات ۾ tonal استحڪام جو اظهار ڪري ٿو. لفظ جو احساس، ۽ انحراف ۾ مقامي ٽينڪ (جيتوڻيڪ هڪ تنگ علائقي ۾ اهو ٽونل بنياد سان ملندڙ جلندڙ آهي) بنيادي طور تي مڪمل طور تي پنهنجي عدم استحڪام جي ڪم کي برقرار رکي ٿو. اهڙيءَ طرح، ثانوي غالبن جو تعارف (ڪڏهن ڪڏهن subdominants) - O. ٺهڻ جو معمولي طريقو - بنيادي طور تي ڪنهن ٻئي ڪنجي ڏانهن منتقلي جو مطلب ناهي، ڇاڪاڻ ته اهو سڌو آهي. عام ٽينڪ ڏانهن ڪشش جو احساس رهي ٿو. O. هن هم آهنگي ۾ موجود ٽينشن کي وڌائي ٿو، يعني ان جي عدم استحڪام کي وڌيڪ مضبوط ڪري ٿو. تنهن ڪري تعريف ۾ تضاد (ممڪن طور تي قابل قبول ۽ صحيح هم آهنگي جي تربيتي ڪورسز ۾). O. جي وڌيڪ صحيح وصف (GL Catoire ۽ IV اسپوسوبين جي خيالن مان اچي ٿو) هڪ ثانوي ٽونل سيل (سب سسٽم) جي طور تي هن موڊ آف ٽون جي عام سسٽم جي فريم ورڪ اندر. O. جو هڪ عام استعمال هڪ جملي جي اندر آهي، هڪ مدت.
O. جو جوهر ماڊوليشن نه آهي، پر ٽونالٽي جي توسيع آهي، يعني سڌي يا اڻ سڌي طرح مرڪز جي ماتحت هارمونز جي تعداد ۾ اضافو. ٽينڪ او جي برعڪس، پاڻ ۾ ماڊلشن. لفظ جي معنيٰ ڪشش ثقل جي هڪ نئين مرڪز جي قيام جي طرف وٺي ٿي، جيڪو پڻ مقامي ماڻهن کي ماتحت ڪري ٿو. O. غير diatonic کي متوجه ڪندي ڏنل ٽونالٽي جي هم آهنگي کي بهتر بڻائي ٿو. آواز ۽ chords، جيڪي پاڻ ۾ ٻين ڪنجين سان تعلق رکن ٿا (پٽي 133 تي مثال ۾ تصوير ڏسو)، پر خاص حالتن ۾ اهي مکيه سان ڳنڍيل آهن جيئن ان جي وڌيڪ پري واري علائقي (تنهنڪري O. جي وصفن مان هڪ آهي.: " ثانوي ٽونالٽي ۾ ڇڏيندي، مکيه ٽونالٽي ۾ پرفارم ڪيو ”- VO Berkov). جڏهن O. کي ماڊلز مان ختم ڪيو وڃي، هڪ کي ڌيان ۾ رکڻ گهرجي: فارم ۾ ڏنل تعمير جو ڪم؛ ٽونل دائري جي چوٽي (ٽونالٽي جو حجم ۽، مطابق، ان جي حدون) ۽ سب سسٽم لاڳاپن جي موجودگي (ان جي پردي تي موڊ جي بنيادي ڍانچي جي نقل ڪندي). ڪارڪردگي جي طريقي جي مطابق، ڳائڻ کي مستند ۾ ورهايو ويو آهي (ذيلي نظاماتي لاڳاپن سان ڊي ٽي؛ ان ۾ پڻ شامل آهي SD-T، هڪ مثال ڏسو) ۽ پليگل (ST لاڳاپن سان؛ اوپيرا "Ivan Susanin" مان ڪوئر "گلوري").
اين ريمسڪي-ڪورساڪوف. "ڪيٽيز جي پوشیدہ شهر جي ڪهاڻي ۽ ميڊن فيورونيا"، ايڪٽ IV.
O. ٻنهي ويجھن آوازن وارن علائقن ۾ ممڪن آهي (مٿي ڏسو مثال) ۽ (گهٽ اڪثر) پري وارن ۾ (L. Beethoven، وائلن ڪنسرٽو، حصو 1، آخري حصو؛ اڪثر ڪري جديد موسيقي ۾ مليا آهن، مثال طور، سي ۾. S. Prokofiev). O. پڻ حقيقي ماڊليشن جي عمل جو حصو ٿي سگھي ٿو (L. Beethoven، پيانو لاءِ 1 هين سونٽا جي 9st حصي کي ڳنڍيندي: O. Fisdur ۾ جڏھن E-dur کان H-dur تائين modulating).
تاريخي طور تي، O. جي ترقي خاص طور تي يورپ ۾ مرڪزي ميجر-مائنر ٽونل سسٽم جي ٺهڻ ۽ مضبوط ڪرڻ سان لاڳاپيل آهي. موسيقي (17 هين-19 صدي عيسويء ۾ مکيه ترتيب). نار سان لاڳاپيل هڪ رجحان. ۽ قديم يورپي پروفيسر. موسيقي (ڪورل، روسي Znamenny گيت) - موڊل ۽ ٽونل variability - هڪ واحد مرڪز ڏانهن مضبوط ۽ مسلسل ڪشش جي غير موجودگي سان جڙيل آهي (تنهنڪري، O. مناسب جي برعڪس، هتي مقامي روايت ۾ عام لاء ڪا به ڪشش نه آهي) . تعارفي ٽون جي سسٽم جي ترقي (ميوزڪ فيڪٽا) اڳ ۾ ئي حقيقي O. (خاص طور تي 16 صدي عيسويء جي موسيقي ۾) يا گهٽ ۾ گهٽ، انهن جي اڳڀرائي ڏانهن وٺي سگھي ٿي. هڪ معمولي رجحان جي طور تي، O. 17-19 صدي عيسويء ۾ داخل ٿيا. ۽ 20 صديءَ جي موسيقيءَ جي ان حصي ۾ محفوظ آهن، جتي روايتون ترقي ڪنديون رهن ٿيون. ٽونل سوچ جا زمرا (SS Prokofiev، DD Shostakovich، N. Ya. Myaskovsky، IF Stravinsky، B. Bartok، and partly P. Hindemith). ساڳي ئي وقت، ماتحت ڪنجين مان همراهن جي شموليت جي مکيه جي دائري ۾ تاريخي طور تي ٽونل سسٽم جي ڪروميٽائيزيشن ۾ مدد ڪئي، غير diatonic تبديل ٿي وئي. O. جي هم آهنگي سڌو سنئون ماتحت مرڪز ۾. ٽينڪ (F. Liszt، h-moll ۾ سونٽا جا آخري بار؛ اي پي بوروڊين، اوپيرا "پرنس ايگور" جي "پولوٽسين ڊانسز" جو آخري ڪيڊانو).
O. سان ملندڙ جلندڙ واقعا (انهي سان گڏوگڏ ماڊلز) اوڀر جي ڪجهه ترقي يافته شڪلين جي خصوصيت آهن. موسيقي (مثال طور، آذربائيجاني مغلن ۾ مليا آهن "شور"، "چارگاه"، ڏسو ڪتاب "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" U. Hajibekov، 1945.
نظرياتي طور تي O. جو تصور پهرين منزل کان معلوم ٿئي ٿو. 1 هين صدي، جڏهن اهو "ماڊوليشن" جي تصور کان الڳ ٿي ويو. قديم اصطلاح ”ماڊوليشن“ (موڊس، موڊ – فريٽ مان) جيئن ته هارمونڪ تي لاڳو ٿئي ٿو. sequences جو اصل مطلب آھي ھڪڙي موڊ جي ڊيپلائيمينٽ، ان جي اندر ھلچل ("هڪ همراهيءَ جي پٺيان هڪ ٻئي پٺيان" - جي ويبر، 19). ان جو مطلب ٿي سگھي ٿو Ch کان بتدريج روانگي. ٻين کي ڪنجيون ۽ ان جي آخر ۾ واپسي، گڏو گڏ هڪ ڪنجي کان ٻئي ڏانهن منتقلي (IF Kirnberger، 1818). اي بي مارڪس (1774)، هڪ پيس ماڊلوليشن جي پوري ٽونل ڍانچي کي سڏي ٿو، ساڳئي وقت منتقلي (اسان جي اصطلاحن ۾، ماڊل پاڻ ۾) ۽ انحراف ("پرهيز") جي وچ ۾ فرق ڪري ٿو. E. Richter (1839) ٻن قسمن جي ماڊيوليشن ۾ فرق ڪري ٿو - "پاسنگ" ("مڪمل نظام کي مڪمل طور تي نه ڇڏڻ"، يعني O.) ۽ "وڌايو ويو"، تدريجي طور تي تيار ڪيو ويو، نئين ڪيڊ ۾ ڪيڊنس سان. X. Riemann (1853) آوازن ۾ ثانوي ٽونڪس کي مکيه ڪنجي جا سادي فعل سمجهن ٿا، پر صرف ابتدائي طور تي "بريڪٽس ۾ غالب" (اهڙيءَ طرح هو ثانوي غالبن ۽ ماتحتن کي نامزد ڪري ٿو). G. Schenker (1893) سمجھي ٿو O. ھڪڙي قسم جي ھڪڙي ٽون جي تسلسل ۽ حتي ان جي مکيه مطابق ھڪڙي ثانوي غالب کي نامزد ڪري ٿو. سر ۾ هڪ قدم جي طور تي Ch. ڍنگ. O. پيدا ٿئي ٿو، شنڪر جي مطابق، chords جي tonicize ڪرڻ جي رجحان جي نتيجي ۾. شنڪر جي مطابق O. جي تعبير:
ايل بيٿون. اسٽرنگ quartet op. 59 نمبر 1، حصو I.
A. Schoenberg (1911) ”چرچ موڊس مان“ پاسي جي حاڪمن جي اصليت تي زور ڏئي ٿو (مثال طور، سي-ڊور سسٽم ۾ ڊوريان موڊ کان، يعني II صدي کان، تسلسل ah-cis-dcb come -a ۽ لاڳاپيل chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, etc.)؛ شنڪر وانگر، ثانوي غالبن کي مکيه طرفان نامزد ڪيو ويو آهي. مکيه ڪنجي ۾ ٽون (مثال طور، C-dur egb-des=I ۾). G. Erpf (1927) O. جي تصور تي تنقيد ڪندي دليل ڏيندي چيو ته ”ڪنهن ٻئي جي ٽونالٽي جون نشانيون انحراف جو معيار نه ٿي سگھن ٿيون“ (مثال: Beethoven’s 1st sonata جي پهرين حصي جي پاسي واري موضوع، بارس 21-35).
PI Tchaikovsky (1871) "چوري" ۽ "ماڊوليشن" جي وچ ۾ فرق ڪري ٿو؛ همراهيءَ جي پروگرامن جي اڪائونٽ ۾، هو واضح طور تي ”او“ جو تضاد آهي. ۽ "منتقلي" مختلف قسمن جي ماڊل جي طور تي. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. جي وضاحت ڪري ٿو "ماڊوليشن، جنهن ۾ هڪ نئون نظام مقرر نه ڪيو ويو آهي، پر صرف ٿورو متاثر ٿيو ۽ فوري طور تي اصل سسٽم ڏانهن موٽڻ يا نئين انحراف لاء"؛ diatonic chords prefixing. انهن جي ڪيترن ئي حاڪمن، هن کي "مختصر مدي وارا ماڊل" (يعني O.) حاصل ڪري ٿو. انھن کي ”اندر“ چئبو آھي. عمارت ۾، tonic to-rogo ياداشت ۾ محفوظ آهي. انحرافن ۾ ٽينڪس جي وچ ۾ ٽونل ڪنيڪشن جي بنياد تي، SI Taneev پنهنجي نظريي کي "اتحاد ٽونالٽي" (90 صدي جو 19) ٺاهي ٿو. GL Catuar (1925) زور ڏئي ٿو ته ميوزڪ جي پيشڪش. فڪر، ضابطي جي طور تي، هڪ واحد ٽونٽي جي تسلط سان لاڳاپيل آهي؛ تنهن ڪري، O. diatonic يا major-minor kinship جي ڪنجي ۾ هن کي ”مڊ ٽونل“، مکيه طور تعبير ڪيو ويو آهي. tonality ڇڏي نه آهي؛ Catoire اڪثر ڪيسن ۾ هن دور جي شڪلن سان تعلق رکي ٿو، سادو ٻه ۽ ٽي حصو. IV اسپوسوبين (30 جي ڏهاڪي ۾) تقرير کي هڪ قسم جي پيشڪش سمجهيو (بعد ۾ هن اهو نظريو ڇڏي ڏنو). يو. N. Tyulin مکيه ۾ شموليت جي وضاحت ڪري ٿو. تبديليءَ جي طويليت تعارفي ٽون (لاڳاپن جي نشانين) پاران ”متغير ٽونسيٽي“ ريسپ. ٽنڊو
حوالا: Tchaikovsky PI، ھدايت جي عملي مطالعي جي هم آهنگي، 1871 (ايڊ. ايم.، 1872)، ساڳيو، پولن. کول. سوچي.، جلد. III اي، ايم، 1957؛ Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, the same, Poln. کول. سوچي.، جلد. IV، ايم، 1960؛ Catuar G.، نظرياتي نصاب جو همعصر، حصو 1-2، ايم.، 1924-25؛ Belyaev VM، "بيٿوون جي سوناتاس ۾ ماڊلشن جو تجزيو" - SI تنيوا، ڪتاب ۾: روسي ڪتاب بابت بيٿون، ايم، 1927؛ هم آهنگي جو عملي نصاب، حصو 1، ايم.، 1935؛ Sposobin I.، Evseev S. Dubovsky I.، عملي نصاب جو همعصر، حصو 2، M.، 1935؛ ٽيولين يو. اين.، ٽيچرنگ بابت هم آهنگي، v. 1، ايل.، 1937، ايم.، 1966؛ Taneev SI، HH اماني ڏانهن خط، "SM"، 1940، نمبر 7؛ گادزيبيڪوف يو.، بنيادي طور آذربائيجاني لوڪ موسيقي، باڪو، 1945، 1957؛ اسپوسوبين IV، ليڪچرز آن ڪورس آف هارموني، ايم.، 1969؛ ڪرنبرگر پي ايڇ ڊي، ڊائي ڪنسٽ ڊيس ريين سٽيز ان ڊير ميوزڪ، بي ڊي 1-2، بي.، 1771-79؛ ويبر جي.، Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…، Bd 1-3، مينز، 1818-21؛ مارڪس، اي وي، آلجمين ميوزڪ، ايل پيز، 1839؛ ريڪٽر اي.، Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (روسي ترجمو، ريڪٽر اي.، هارموني ٽيڪسٽ بڪ، سينٽ پيٽرسبرگ، 1876)؛ Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (روسي ترجمو, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901)؛ Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien، Bd 1-3، Stuttg. - V. - W.، 1906-35؛ Schönberg A.، Harmonielehre، W.، 1911؛ Erpf H.، Studien Zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1927.
يو. ايڇ خولوپوف
