ڊراماتي، موسيقي |

سسٽم ڊرامي تي عمل ڪرڻ جا وسيلا ۽ طريقا بيان ڪندو. پيداوار ۾ ڪارناما موسيقي اسٽيج جي صنف (اوپيرا، بيلٽ، اوپريٽا). موسيقي جي دل تي ڊي. ڊرامي جي عام قانونن کي فن جي هڪ قسم جي طور تي بيان ڪريو: واضح طور تي بيان ڪيل مرڪز جي موجودگي. هڪ تڪرار جيڪو عمل ۽ رد عمل جي قوتن جي وچ ۾ جدوجهد ۾ پاڻ کي ظاهر ڪري ٿو، ڊرامن جي ظاهر ڪرڻ ۾ مرحلن جو هڪ خاص سلسلو. تصور (تصوير، پلاٽ، ترقي، ڪلائمڪس، رد عمل) وغيره. اهي عام نمونا مخصوص آهن. موسيقي ڊرامي جي هر قسم ۾ ريفريڪشن. مقدمو انهن کي فطرت جي مطابق بيان ڪندو. پئسي اوپيرا، جي مطابق. N. سروف، ”هڪ اسٽيج پرفارمنس آهي جنهن ۾ اسٽيج تي ٿيندڙ عمل جو اظهار موسيقيءَ ذريعي ڪيو ويندو آهي، يعني ڪردارن جي ڳائڻ سان (هر هڪ الڳ الڳ، يا گڏ، يا ڪورس ۾) ۽ آرڪيسٽرا جي قوتن طرفان. انهن قوتن جي لامحدود متنوع ايپليڪيشن، سادي آواز جي مدد سان شروع ٿيندي ۽ سڀ کان وڌيڪ پيچيده سمفونڪ مجموعن سان ختم ٿيندي. بيلٽ ۾، سروف پاران ظاهر ڪيل ٽن عنصرن مان - ڊراما، ڳائڻ ۽ آرڪسٽرا - اتي ٻه آهن، جڏهن ته ڪردار، اوپيرا ۾ ڳائڻ وانگر، ناچ ۽ پينٽومائم سان تعلق رکي ٿو. ساڳئي وقت، ٻنهي صورتن ۾، موسيقي Ch. عام ڪرڻ جو مطلب، ڪراس ڪٽڻ واري عمل جو ڪيريئر، اهو نه رڳو او ٽي ڊي تي تبصرو. حالتون، پر ڊرامي جي سڀني عنصرن کي پاڻ ۾ ڳنڍيندي، عمل جي رويي جي لڪيل چشمن کي ظاهر ڪري ٿي. ماڻهو، انهن جي پيچيده اندروني لاڳاپن، اڪثر ڪري سڌي طرح ظاهر ڪري ٿو ch. پيداوار جو خيال اوپيرا ۽ موسيقي ڊرامي جي ٻين قسمن ۾ موسيقي جو اهم ڪردار. art-va انهن جي جوڙجڪ جي ڪيترن ئي خاصيتن کي بيان ڪري ٿو، لائيٽ جي تعمير کان مختلف. ڊرامو موسيقي جون خاصيتون. D. لکت جي تعمير ۾ اڳ ۾ ئي حساب ۾ ورتو ويو آهي ۽ اڳتي هلي libretto جي ترقي ۾. اهڙين حالتن ۾ جتي لبريٽو ٺاهڻ جو بنياد هڪ مڪمل ادبي ڊرامو آهي. ساخت، ضابطي جي طور تي، ان ۾ ڪيتريون ئي تبديليون ڪيون ويون آهن، جيڪي نه رڳو خود متن کي متاثر ڪن ٿا، پر ڊرامي جي عام منصوبي کي پڻ. ترقي (ادبي ڊرامي جي مڪمل، اڻ تبديل ٿيل متن تي اوپيرا لکڻ جا مثال ٿورا آهن). اوپيرا ليبرٽو ۽ لائيٽ جي وچ ۾ سڀ کان وڌيڪ عام فرقن مان هڪ آهي. ڊراما وڌيڪ اختصار، اختصار تي مشتمل آهي. اڃا به وڌيڪ مشروط ۽ عام ڪيل ڪردار بيلٽ جي منظرنامي جي خصوصيت آهي، ڇاڪاڻ ته اشارن ۽ پلاسٽڪ جي ٻولي ۾ فرق ۽ معنوي يقين جو درجو نه هوندو آهي جيڪي زباني تقرير ۾ موروثي هوندا آهن. ان سلسلي ۾، جي. A. Laroche نوٽس، "اوپيرا ليبرٽو زباني ڊراما ۽ بيلٽ پروگرام جي وچ ۾ وچ تي قبضو ڪري ٿو." موسيقي جا مخلوط روپ آهن. D.، اوپيرا ۽ زباني ڊرامي جي عناصر کي گڏ ڪرڻ. انهن ۾ شامل آهن آپريٽا، ڊراما. موسيقي سان پرفارمنس، اللو جي ماڻهن جي وچ ۾ عام. ۽ غير ملڪي اوڀر، سنگ اسپيل ۽ ٻيا منظر. صنف، جنهن ۾ موسيقي. قسطون گفتگو واري منظرن سان جڙيل آهن. انهن کي ميوزيم جي ميدان سان منسوب ڪري سگهجي ٿو. D. واقعي ۾ ته عمل جي سڀ کان اهم اهم لمحن موسيقي ۾ اظهار ڪيو آهي. اهو ئي فرق آهي انهن صنفن ۽ ڊرامي جي عام ڊرامي ۾، جنهن ۾ موسيقي اسٽيج ٿيل لوازمات مان هڪ جي حيثيت ۾ رهي ٿي ۽ صرف ڪڏهن ڪڏهن، مثالي مقصدن لاءِ يا اسٽيج پرفارمنس ڏيڻ لاءِ استعمال ٿئي ٿي.

تاريخي ترقيءَ دوران، موسيقيءَ جا ڪي خاص روپ اڀريا. ڊي.: اوپيرا ۾ - تلاوت ڪندڙ، آريا، آريوسو، ڊيڪمپ. ensembles جا قسم، choirs؛ بيلٽ ۾ - ناچ ڪلاسيڪل ۽ خاصيت وارا آهن، مؤثر قسطون (pas d'axion)، ڪوريوگرافڪ. ensembles (pas de deux، pas de trois، وغيره). اهي ساڳيا نه رهندا آهن. تنهن ڪري، جيڪڏهن اطالوي ۾. اوپيرا سيريز 18 صدي عيسويءَ جي ڊرامي نگاري. افعال ۽ ساخت decomp. واڪ فارم سختي سان اڳ ۾ مقرر ۽ منظم ڪيا ويا، پوء مستقبل ۾ انھن جي وڌيڪ لچڪدار استعمال لاء هڪ رجحان آهي. تلاوت ڪندڙ ۽ گول وڪس جي وچ ۾ تيز لڪير تباهه ٿي وئي آهي. قسطون بعد ۾ انهن جي جوڙجڪ ۽ اظهار ۾ وڌيڪ متنوع بڻجي ويا آهن. ڪردار، سڀني قسمن جي مخلوط شڪل پيدا ٿئي ٿي. عمل جا وڏا حصا (اسٽيج کان وٺي سڄي ايڪٽ تائين) مسلسل موسيقي جي ذريعي ڍڪيل آهن. ترقي. اوپيرا ڊي سمفوني جي ڪجهه طريقن سان ڀرپور آهي. instr جي ميدان ۾ ترقي ڪئي. موسيقي. اوپيرا صنف جي سمفونائيزيشن جو هڪ ذريعو ڊپارٽمينٽ لاءِ استحڪام آهي. اداڪار جي تعريف ڪئي وئي. موضوع يا انٽونشن. ڪمپليڪس مسلسل ترقي ڪندي سڄي عمل ۾ (ڏسو Leitmotif). هڪ مڪمل موسيقي ڊرامي ۾ اوپرا جي تبديلي. مڪمل طور تي ريپرائز جي اصول جي استعمال سان سهولت ڏني وئي آهي (ڏسو ريپرائز)، ٽونل پلان جي وحدت، اسٽيج جي گهٽ يا گهٽ دور جي لمحن جي وچ ۾ هر قسم جي "آرچ" جي منتقلي. عمل. من. انهن ٽيڪنالاجي مان پڻ بيلٽ ۾ استعمال ٿيندا آهن، جتي 2nd منزل کان. 19هين صديءَ جي موسيقيءَ ۾ سمفوني جي عنصرن سان ڀريل، هڪ وڌندڙ متحرڪ ڊرامائي طور اهم ڪردار ادا ڪري ٿي. ان جي انتهائي ظاھر ۾، اوپيرا ۽ بيلٽ کي سمفون ڪرڻ جي خواهش ڪڏهن ڪڏهن گول قسطن جي مڪمل رد ڪرڻ جي ڪري ٿي. هن پوزيشن کي سڀ کان وڌيڪ هيٺين حاصل ڪيو آهي. تخليقيت ۽ نظرياتي ۾ اظهار. آر. واگنر جي خيالن کي مڪمل طور تي رد ڪري ڇڏيو. اوپيرا جو قسم، ان جي مخالفت ڪندي ميوز. ڊراما ”انتها نه ختم ٿيندڙ ميلوڊي“ تي ٻڌل آهي. AS Dargomyzhsky اوپيرا کي سڌارڻ جي ڪوشش ڪئي، ووڪ جي مسلسل پيروي جي بنياد تي. سڀني ڳالهين لاء تلاوت. لفظي متن جا رنگ. ڊاڪٽر موسيقار موسيقي جي ذريعي گڏ ڪيو. عارضي اسٽاپ سان ترقي، توهان کي هڪ صورتحال کي اجاگر ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي، جذباتي تجربو يا ڪردار جي خاصيت کي ويجهي ۾. منهن.

پيداواري موسيقيءَ جي اسٽيج جي صنفن ۾ اهڙين خالص ميوزن جون نشانيون آهن. مواد جي تعميري تنظيم جا اصول، جھڙوڪ تغير، رونڊو جھڙو، سوناتزم. هو عام طور تي هتي ظاهر ٿيندا آهن وڌيڪ آزاديء سان ۽ وڌيڪ لچڪدار instr جي ڀيٽ ۾. موسيقي، ڊرامن جي گهرجن جي فرمانبرداري ڪندي. منطق هن معنى ۾، PI Tchaikovsky اوپيرا ۽ سمفوني جي وچ ۾ بنيادي فرق بابت ڳالهايو. انداز. ”اوپيرا لکڻ وقت، ليکڪ کي لازمي طور تي منظر کي ذهن ۾ رکڻ گهرجي، يعني ياد رهي ته ٿيٽر ۾ نه رڳو راڳ ۽ هارمونز جي ضرورت هوندي آهي، پر عمل جي به...“. هن مکيه موسيقي قانون. D. مختلف قسم جي مخصوص تخليق جي اجازت ڏئي ٿو. decomp سان لاڳاپيل فيصلا. wok تناسب. ۽ orc. شروعات، آخر کان آخر تائين ترقي ۽ او ڊي. مڪمل قسطون، تلاوتي ۽ وسيع طور تي ڳايل واڪ. ميلوڊي، سولو سنگنگ، ensembles ۽ choirs وغيره. موسيقي جا قسم. D. انحصار نه رڳو جنرل آرٽس تي. دور جي رجحانات، پر پلاٽ جي نوعيت تي پڻ، پيداوار جي صنف. (وڏي تاريخي - هيروڪ، ايپيڪ، افسانوي ڪهاڻي، غزل ڊراما، مزاحيه اوپيرا يا بيلٽ)، هڪ خاص موسيقار جي تخليقيت جي انفرادي گودام مان.

موسيقي جو تصور. D. پڻ مصنوعات تي لاڳو ٿئي ٿو. instr. موسيقي، لاڳاپيل نه اسٽيج. عمل يا هڪ خاص روشني. پروگرام. اهو سمفوني بابت ڳالهائڻ جو رواج آهي. ڊي.، ڊي. سونٽا فارم وغيره. موسيقيءَ ۾ موجود صلاحيت، حقيقتن جي تصويرن کي عڪاسي ڪرڻ جي تحريڪ، ترقي، مداخلت ۽ متضاد اصولن جي جدوجھد کي ڊرامن سان تشبيهه ڏئي ٿي. عمل. ها، اهڙي تشبيهه جو سهارو وٺندي، ان جي نسبت کي ذهن ۾ رکڻ گهرجي. مخصوص نمونن، to-Crym ميوز جي ترقي جي تابع آهي. تصويرون instr. موسيقي، صرف جزوي طور اسٽيج جي قانونن سان ٺهڪي اچي ٿي. ڊرامو

حوالا: Druskin M.، اوپرا جي موسيقي ڊرامي جي سوالن، ايل، 1952؛ Yarustovsky B.، روسي اوپيرا ڪلاسڪس جي ڊراميچرجي، ايم.، 1952؛ هن جو پنهنجو، 1971 صدي جي اوپيرا جي ڊرامي جي ڊرامي تي مضمون، ايم.، 1961؛ فرمن بي.، آپريٽڪ ڊرامي جي بنياديات، ڪتاب ۾: اوپيرا هائوس. ماسڪو، XNUMX.

يو. B. ڌرتي