شڪل |

lat figuratio - تصوير، شڪل، علامتي پيشڪش، figuro کان - شڪل، شڪل، سجاڻ، رنگ ڏيڻ

موسيقي جي مواد جي پروسيسنگ جي طريقن مان هڪ آهي، جنهن جي مهرباني هڪ ڪم ۾ ٽيڪسٽچرل ترقي کي چالو ڪيو ويو آهي (ڏسو بناوت)، F. موسيقي جي ڪپڙي کي متحرڪ ڪرڻ جو هڪ عام ۽ مؤثر طريقو آهي.

اتي ٽي مکيه جنسون F. Melodich آهن. F. هڪ سر ۾. ۽ polyphonic. موسيقي جي تعمير. پيداوار. ميلوڊڪ جي مختلف تبديلين ۾ شامل آهي. مکيه ڍڪڻ جي ذريعي لائينون. آواز. هوموفونڪ گودام ۾، هن قسم جي ايف آوازن جي چالو ڪرڻ ۾ ظاهر ٿئي ٿي. هن حالت ۾، علامتي آوازن جو تعين انهن جي مکيه آواز سان تعلق رکي ٿو ۽ انهن کي گذرڻ، معاون، حراست، اڀرڻ، ڪمبيٽس سڏيو ويندو آهي. هارمونڪ F. آوازن جي ذريعي هڪ ترتيب وار حرڪت آهي جيڪي chords ٺاهيندا آهن (ڪارڊز جي ڀرسان آواز پڻ اڪثر استعمال ٿيندا آهن). تال. F. هڪ تال آهي. ھڪڙو فارمولا جيڪو آواز يا آوازن جي ھڪڙي گروپ کي ورجائي ٿو ۽ بنيادي طور تي ميوز کي تبديل نٿو ڪري. هن تعمير جي منطق. موسيقيءَ ۾ ان قسم جي ايف. مشق اڪثر ڪري گڏيل هوندا آهن، مثال طور F. جا مخلوط قسم ٺاهيندا آهن. تال- هارمونڪ، سريلي- هارمونڪ.

F. ڊگهي عرصي کان موسيقي ۾ استعمال ڪيو ويو آهي. مشق موسيقي جي ترقي جي ابتدائي مرحلن ۾. مقدما مختلف استعمال ڪيا ويا. قسم f. - ابتدائي تال جي شڪل مان. اسڪيمون ۽ ماڊل بنيادن جي سادي وضاحتن کي پيچيده انگن اکرن تائين. تعميرات- نعرا. وچين دور ۾، ايف. troubadours, trouvers ۽ minnesingers. پوليفوني جي ماهرن ايف جي عناصر استعمال ڪيو. polyphonic جي ترقي حصن ۾ تعمير. فارم (مثال طور، ترقي ۽ مداخلت ۾ fugues). F. وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويو اڳليڊ، چاڪون، تصور، ۽ سربندي جي صنفن ۾. F. جي ٽيڪنڪ جا نمونا بازنطيني چرچ ۾ موجود آهن. موسيقي ۽ روسي ۾. choral ڪم. 15-18 صدي عيسويءَ ۾ جنرل باس جي دور ۾، ايف. آرگن ۽ ڪلويئر سڌارن جي مشق ۾ وڏي پئماني تي ٿي ويو، جيتوڻيڪ جنرل باس جي نظرياتي ماهرن پنهنجن مقالن ۾ ايف جي مسئلن تي ٿورو ڌيان ڏنو ۽ سفارش ڪئي ته ايف. صرف هڪ آواز ۾ استعمال ٿيندو آهي جڏهن ته ٻيو سريلو آهي. تحريڪ روڪي ٿي. فرانسيسي harpsichordists ۽ انگريزن جي ڪم ۾. virginalists F. هڪ سربراه بڻجي ويو. موسيقي کي ترقي ڪرڻ جا طريقا. instr ۾ مواد. فارم، جتي اهي اڪثر ڪري melismatich جي توسيع جي نمائندگي ڪن ٿا. گروپ. ڪلاسيڪيزم جي دور ۾، F. instr ۾ منظم طور استعمال ڪيا ويا. پيداوار. (خاص طور تي تغيرات ۾ - جيئن آرائشي تغير جو سڀ کان اهم طريقو)، ۽ wok ۾. (اوپيرا ارياس ۽ ensembles ۾) ٻئي سيڪيولر ميوزڪ ۽ چرچ ميوزڪ ۾ (عوام جي جدا جدا حصن ۾، روس ۾ - ڊي ايس بورٽنيسڪي، ايم ايس بيريزوسڪي، وغيره جي ڪلٽ ڪمن ۾). رومانوي موسيقار جي ڪم ۾، ماڊل سوچ جي ارتقاء جي سلسلي ۾، جملي اڪثر ڪري ڪروميٽزم سان ڀريل هئا. موسيقي جي دعوي ۾ 20 صدي. F. decomp ۾ استعمال ٿيندا آهن. فارم، موسيقار جي انفرادي انداز تي منحصر ڪري، مخصوص فن تي. ڪم.

حوالا: Catuar G.، نظرياتي نصاب جو همعصر، حصو 2، ايم، 1925؛ Tyulin Yu., Bach's chorales, L. 1927 تي ٻڌل هارمونڪ تجزيي جي تعارف لاءِ هڪ عملي گائيڊ. سندس، موسيقي جي نظريي ۽ مشق ۾ متوازي، ايل.، 1938؛ سندس پنهنجو، موسيقيءَ جي بناوت ۽ سريلي شڪل جو نظريو، ڪتاب. 1 - موسيقيءَ جي بناوت، ايم.، 1976، ڪتاب. 2 - ميلوڊڪ فيگريشن، ايم.، 1977؛ روڊولف ايل.، هارموني، باڪو، 1938؛ مزيل ايل.، او ميلوڊي، ايم.، 1952؛ ڪرستوانوف اي.، پوليفونڪ همٿ، ايم.، 1964؛ Uspensky H.، پراڻي روسي ڳائڻي آرٽ، M.، 1965، 1971؛ Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (Russian translation – Toh E., Teaching about melody, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., a meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (انگريزي ترجمو – A History of melody, NY, 1957); اپل ڊبليو.، گريگورين چانٽ، بلومنگٽن، (انڊينپوليس)، 1965؛ Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958، ڪر.، 1، Paccagnella E.، La formazione del languaggio musicale، pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; ويلزز اي.، بزنطيني گيت ۾ ميلوڊي تعمير، بيلگريڊ-اوڪريڊ، 1961؛ Mendelsohn A.، Melodia si arta onvesmontarn ei، Buc.، 1961؛ آرنلڊ آر.، هڪ مڪمل باس مان گڏ ڪرڻ جو فن، جيئن 1963 ۽ 1 صدي ۾ مشق ڪيو ويو، v. 2-1965، NY، XNUMX.

EV Gertzman