فلامنڪو |
فلمانسينو, وڌيڪ صحيح طور تي cante flamenco (اسپيني cante flamenco)، ڏکڻ جي گيتن ۽ ناچن جو هڪ وسيع گروپ آهي. اسپين ۽ انهن جي ڪارڪردگي جو هڪ خاص انداز. لفظ ”ف“. - ارڙهين صديءَ جي اصطلاحن مان، ان جي ابتڙ ڪيترن ئي ڳالهين جي باوجود قائم نه ڪئي وئي آهي. سائنسي تحقيق. اهو معلوم ٿئي ٿو ته 18 صدي جي شروعات ۾ Seville ۽ Cadiz جا جپسي پاڻ کي فلامينڪوس سڏيندا هئا، ۽ وقت سان، هن اصطلاح جي معني حاصل ڪئي "گيٽانو اينڊالوزادو"، يعني "جپسي جيڪي اندلس ۾ قدرتي بڻيا." اهڙيء طرح، "ڪينٽو فلامنڪو" لفظي معني آهي "گانا (يا گانا) اندلس جي جپسي"، يا "جپسي-اندالس گانا" (ڪينٽي گيتانو-اندالوز). اهو نالو نه ته تاريخي طور تي ۽ نه ئي بنيادي طور تي صحيح آهي، ڇاڪاڻ ته: جپسي نه خالق آهن ۽ نه اتحاد. سوٽ F. جي ڪيريئر؛ cante F. هڪ ملڪيت آهي نه رڳو اندلس جي، پر ان جي سرحدن کان ٻاهر به وسيع آهي. اندلس ۾ ميوزيم آهن. لوڪ ڪهاڻي، جنهن جو تعلق Cante F. سان نه آهي؛ Cante F. جو مطلب آهي نه رڳو ڳائڻ، پر گٽار وڄائڻ (گٽار فلامنڪا) ۽ ناچ (بيل فلامنڪو) پڻ. تنهن هوندي به، جيئن ته I. Rossi، F. جي معروف محققن مان هڪ، اشارو ڪري ٿو ته، هي نالو ٻين کان وڌيڪ سولو آهي (ڪينٽي جونڊو، ڪينٽي اينڊالوز، ڪينٽ گيتانو)، ڇاڪاڻ ته اهو سڀ ڪجهه شامل ڪري ٿو، بغير ڪنهن استثنا جي، خاص مظهر. هن انداز جو، ٻين شرطن سان بيان ڪيو ويو آهي. Cante F. سان گڏ، نالو "cante jondo" (cante jondo؛ etymology به واضح نه آهي، غالباً معنيٰ آهي ”ڊپ گانا“) وڏي پيماني تي استعمال ٿئي ٿي. ڪجھ سائنسدان (R. Laparra) cante jondo ۽ cante F. جي وچ ۾ فرق نٿا ڪن، جڏهن ته، اڪثر محقق (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri) يقين رکو ته ڪينٽ جونڊو صرف ڪينٽ ايف جو حصو آهي، شايد، ايم کان فالا جي مطابق، ان جو سڀ کان قديم مرڪز. ان کان علاوه، اصطلاح "ڪينٽي هونڊو" صرف ڳائڻ ڏانهن اشارو ڪري ٿو ۽ مڪمل طور تي F. جي فن ڏانهن اشارو نٿو ڪري سگهجي.
Cante F. جي جنم ڀومي اندلس (قديم ترديتانيا) آهي، هڪ علائقو جتي ڊسمبر. ثقافتي، بشمول موسيقي، اوڀر جا اثر (Phoenician، يوناني، Carthaginian، بازنطيني، عرب، جپسي)، جيڪي باقي اسپينش جي مقابلي ۾ ڪينٽ F. جي مشرقي ظهور جو اندازو لڳايو. موسيقي لوڪ ڪهاڻي. 2500 عنصرن ڪينٽ ايف جي ٺهڻ تي فيصلو ڪندڙ اثر پيو: اسپينش کي اپنائڻ. چرچ آف يوناني-بزنطيني ڳائڻ (2-2 صديون، ان جي خالص صورت ۾ رومن liturgy جي تعارف کان اڳ) ۽ 11 ۾ اسپين ڏانهن اميگريشن بيشمار آهي. جپسي جا ٽولا جيڪي اندلس ۾ آباد ٿيا. Greco-Byzantine کان. Liturgy cante F. قرض ورتو عام اسڪيل ۽ سريلو. واپار؛ انجام ڏيڻ. جپسي جي مشق ڪينٽ ايف کي سندس فائنل ڏنو. فن شڪل. ڪنٽي F. جي جديد ورڇ جو مکيه علائقو - لوئر اندلس، يعني ڪيڊيز جو صوبو ۽ ڏکڻ. Seville جي صوبي جو حصو (مکيه مرڪز آهن Triana (Seville شهر جو هڪ چوٿون حصو Guadalquivir جي ساڄي ڪناري تي)، Jerez de la Frontera جو شهر ۽ Cadiz جو شهر ويجهن بندرگاهن ۽ شهرن سان گڏ). هن ننڍڙي ايراضيءَ ۾، 1447 سيڪڙو سڀني صنفن ۽ ڪينٽ F. جا فارم پيدا ٿيا، ۽ سڀ کان پهريان سڀ کان قديم آهن - ٽون (ٽونب)، سيگيريا (سيگيريا)، سوليا (سوليب)، سيٽا (سيتا). هن مکيه "فلامينڪو زون" جي چوڌاري افلامينڪاڊا جو هڪ وڏو علائقو آهي - Cante F. انداز جي مضبوط اثر سان: هيلووا، ڪورڊوبا، ملاگا، گريناڊا، الميريا، جين ۽ مرسيا جا صوبا. هتي چ. Cante F. جي صنف فنانگو آھي ان جي گھڻن سان. varieties (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, etc.). ڊاڪٽر ”افلامينڪاڊاس“ جا وڌيڪ ڏورانهن علائقا – Extremadura (اتر ۾ Salamanca ۽ Valladolid ڏانهن) ۽ لا منچا (ميڊرڊ ڏانهن)؛ ڪينٽي ايف جو الڳ ”ٻيٽ“ بارسلونا ٺاهي ٿو.
Kant F. جي باري ۾ پهرين دستاويزي معلومات خاص طور تي. ڳائڻ جو انداز 1780ع جو آهي ۽ ”ڪينٽورا“ جي نالي سان جڙيل آهي. اسان ڏانهن. آخري چوٿين تائين. 19هين صديءَ جا سڀ مشهور ڪينٽاور خاص طور تي جپسي هئا (ايل فلهو پورٽو ريئل مان، سيگو ڊي لا پينا آرڪوس ڊي لا فرنٽرا کان، ايل پلانيٽا، ڪيورو ڊورس ۽ ايريڪ ايل ميلسو کان ڪيڊيز، مينوئل ڪاگانچو ۽ جوآن ايل پيلو ٽريانا مان، لوڪو ميٽيو، پيڪو. لا لوز، ڪرو فريجونس ۽ مينوئل مولينا جيرز دي لا فرنٽرا کان). ڪينٽي ايف جي فنڪارن جو ذخيرو شروع ۾ تمام محدود هو. ڪئنٽر 1st فلور. 19 صدي عيسويء جي پريميئر پرفارم ڪيو. ٽون، سگيريا ۽ سوليئرز (سوليا). 2nd منزل ۾. 20هين صديءَ جي ڪينٽي F. ۾ گهٽ ۾ گهٽ 50 ڊسمبر شامل آهن. گيت جون صنفون (انهن مان اڪثر هڪ ئي وقت ناچ آهن)، ۽ انهن مان ڪجهه جو تعداد 30، 40 ۽ اڃا تائين 50 حصن تائين آهي. فارم Cante F. اندلس جي اصليت جي صنفن ۽ شڪلين تي ٻڌل آهي، پر ڪينٽ F. ڪيترن ئي گانا ۽ ناچ گڏ ڪيا جيڪي اسپين جي ٻين علائقن ۽ حتي ائٽلانٽڪ جي پار کان آيا هئا (جهڙوڪ هبانيرا، ارجنٽائن ٽينگو ۽ رمبا).
Cante F. جي شاعري K.-L سان لاڳاپيل ناهي. مسلسل ميٽرڪ فارم؛ ان ۾ مختلف سٽون مختلف قسم جي آيتن سان استعمال ڪيون ويون آهن. اسٽينزا جو مکيه قسم ”ڪوپلا رومنسيڊا“ آهي، يعني 8-پيچيده choreic سان هڪ quatrain. 2nd ۽ 4th آيتون ۽ آيتون؛ ان سان گڏ، اڻ برابري آيتن سان ڪوپلا استعمال ڪيا ويا آهن - 6 کان 11 اکر (sigiriya)، 3 آيتن جا بند 1st ۽ 3rd سٽون (solea)، 5 آيتن جا بند (fandango)، seguidilla (liviana) جو بند. serrana، buleria) وغيره. ان جي مواد ۾، F. cante جي شاعري تقريبن خاص طور تي غزل جي شاعري آهي، جيڪا انفراديت سان ڀريل آهي ۽ زندگي تي هڪ فلسفياتي نقطه نظر آهي، اهو ئي سبب آهي ته F. ڪينٽي جي ڪيترن ئي نسخن ۾ زندگي جي تجربن کي اختصار ڪندي عجيب ميڪيم وانگر نظر اچن ٿا. . چ. هن شاعري جا موضوع آهن پيار، اڪيلائي، موت؛ اهو انسان جي اندروني دنيا کي ظاهر ڪري ٿو. Cante F. جي شاعري ان جي اختصار ۽ فن جي سادگي لاءِ قابل ذڪر آهي. فنڊ. ان ۾ استعارا، شاعرانه موازن، بيان بازيءَ جا طريقا تقريباً غير موجود آهن.
Cante F. جي گيتن ۾ ميجر، مائنر وغيره استعمال ٿيل آهن. fret mi (modo de mi هڪ مشروط نالو آهي، گٽار جي باس تار مان؛ اسپيني موسيقي جا ماهر پڻ ان کي سڏين ٿا "Doric" - modo dorico). وڏن ۽ ننڍن ۾، I، V ۽ IV مرحلن جا همراه استعمال ڪيا ويا آهن؛ ڪڏهن ڪڏهن ٻئي درجي جو ستين راڳ هوندو آهي. Cante F. جي نابالغ ۾ ڪيترائي گيت نه آھن: اھي آھن farruka، haleo، some sevillanes، buleria ۽ tiento. مکيه گانا - bolero، polo، alegrias، mirabras، martinete، carcelera، وغيره. Cante F. جي گيتن جي وڏي اڪثريت "mode mi" جي ماپ تي ٻڌل آهي - هڪ قديم موڊ جيڪو نار ۾ گذريو آهي. قديم اسپين کان موسيقي جي مشق. liturgy ۽ ڪجهه تبديل ٿيل تختي. موسيقار؛ اهو بنيادي طور تي فريگين موڊ سان ٺهڪي اچي ٿو، پر ٽينڪ ميجر سان. هارمونيڪا ۾ ٽيون. سنگت ۽ راڳ ۾ ”چڙهڻ واري“ II ۽ III مرحلن سان - يا ته قدرتي يا بلند، حرڪت جي هدايت کان سواءِ.
فنڊانگو ۾، ان جي ڪيترن ئي قسمن سان ۽ ليونٽ (ٽارنٽ، ڪارٽگينيرا) جي ڪجهه گيتن ۾ هڪ متغير موڊ استعمال ڪيو ويو آهي: انهن جي واڪ. melodies وڏي پيماني تي ٺهيل آهن، پر ختم ٿي ويندي. موسيقي دور جي جملي کي يقيني طور تي "موڊ مي" ۾ تبديل ڪري ٿو، جنهن ۾ گٽار جي آوازن تي هڪ وقف يا پوسٽلوڊ ادا ڪيو ويندو آهي. اسپين. موسيقي جا ماهر اهڙن گيتن کي ”بيموڊل“ (cantos bimodales) يعني ”ٻه موڊ“ سڏين ٿا.
Cante F. جي راڳن جي خصوصيت هڪ ننڍڙي رينج سان ٿئي ٿي (سڀ کان قديم شڪلين ۾، جهڙوڪ ٽون يا سگيريا، پنجن کان وڌيڪ نه هجن)، هڪ عام هيٺاهين حرڪت، مٿين آواز کان هيٺ ٽينڪ تائين، هڪ ئي وقت ۾ decrescendo سان (f کان p تائين)، هموار سريلي. ڊرائنگ بغير جمپ ڪرڻ (جمپ جي اجازت ڏني ويندي آهي ڪڏهن ڪڏهن ۽ صرف هڪ موسيقي واري دور جي آخر ۽ ٻئي جي شروعات جي وچ ۾)، هڪ آواز جا ڪيترائي ورجائي، گهڻيون زيورات (ميليسماس، اپوگيٽورا، حوالي سان ڳائڻ جو سلسلو جاري رکڻ، وغيره)، بار بار portamento جو استعمال - خاص طور تي ظاھر ڪرڻ جي ڪري، ھڪڙي سيميٽون کان گھٽ وقفن جي ڪنٽرز جي استعمال جي ڪري. ڪينٽ F. جي راڳن لاءِ هڪ خاص ڪردار ڪينٽارن کي پرفارم ڪرڻ جي خود بخود، اصلاحي انداز سان ڏنو ويو آهي، جيڪي ڪڏهن به ساڳئي گيت کي نه ورجائيندا آهن، پر هميشه ان ۾ ڪجهه نئون ۽ غير متوقع آڻيندا آهن، جيتوڻيڪ انداز جي ڀڃڪڙي نه ڪندا.
ميٽرروٿم. Cante F. جي جوڙجڪ تمام امير ۽ مختلف آهي. ڪينٽ F. جا گانا ۽ ناچ ڪيترن ئي گروپن ۾ ورهايل آهن جن کي وڪو جي ميٽر ۽ تال جي لحاظ سان ورهايو ويو آهي. راڳ، سنگت، گڏو گڏ انهن جا مختلف رشتا. صرف تمام آسان عمل. تصوير ۾، توهان شيئر ڪري سگهو ٿا Cante F. جي سڀني گيتن کي ميٽرروٿم ذريعي. خاصيتون 3 گروپن ۾ ورهايل آهن:
1) گانا بغير ڪنهن سنگت جي، آزاد تال ۾، يا سنگت (گٽار) سان جيڪي سي.-ايل جي پيروي نٿا ڪن. مسلسل ميٽر ۽ ڳائڻي کي صرف همٿ ڏي. حمايت؛ هن گروپ ۾ شامل آهن سڀ کان قديم گانا ڪينٽي F. - ٽون، سيٽا، ديبلا، مارٽينيٽ؛
2) گيت پڻ ڳائيندڙ طرفان مفت ميٽر ۾ پرفارم ڪيو، پر ميٽرڪ ترتيب سان گڏ گڏ ڪيو ويو: sigiriya، solea، Kanya، پولو، tiento، وغيره؛
3) گانا ميٽرڪ سان ترتيب ڏنل واڪ سان. راڳ ۽ سنگت؛ هن گروپ ۾ ايف جي اڪثر گيت شامل آهن.
2nd ۽ 3rd گروپ جا گيت ٻه ڀاڱا (2/4)، ٽي حصا (3/8 ۽ 3/4) ۽ متغير (3/8 + 3/4 ۽ 6/8 + 6/8 + 3) استعمال ڪن ٿا. /4) ميٽر؛ بعد ۾ خاص طور تي عام آهن.
مکيه، عملي طور تي اتحاد. موسيقي اهو اوزار آهي جيڪو ڪينٽي ايف ۾ شامل آهي گٽار آهي. اندلس ”ٽوڪورس“ (ايف اسٽائل جا گٽارسٽ) استعمال ٿيندڙ گٽار کي ”فلامنڪا گٽار“ (گٽار فلامنڪا) يا ”سونانتا“ (سونانتا، لائيٽ. – سائونڊنگ) چئبو آهي. اهو عام اسپينش کان مختلف آهي. گٽار هڪ تنگ جسم سان ۽ نتيجي طور، هڪ وڌيڪ ڀريل آواز. محققن جي مطابق، ٽوڪور جو ڪينٽيور سان گڏ ڪينٽا ايف ۾ هڪجهڙائي، شروعات کان اڳ نه ٿيو. 19 صدي عيسويءَ ۾ ٽوڪور (Tokaor) اڳڪٿين کي انجام ڏيندو آهي، جيڪي ڪنٽور جي تعارف کان اڳ ۾ هوندا آهن ۽ اهي وقفا جيڪي ٻن واڪن جي وچ ۾ خال کي ڀريندا آهن. جملا. اهي سولو ٽڪرا، ڪڏهن ڪڏهن تمام تفصيلي، "فالسيٽا" (فالسيٽا) سڏيا ويندا آهن ۽ "پنٽيو" ٽيڪنڪ استعمال ڪندي انجام ڏنو ويندو آهي (پنٽير کان - پنڪچر تائين؛ سولو ميلوڊي جي ڪارڪردگي ۽ مختلف شڪلين جي استعمال سان ڪڏهن ڪڏهن ڪيڊنس ۾ هم آهنگي تي زور ڏيڻ لاءِ chords جي استعمال سان. ڦرندو). ٻن ”فالسيتا“ جي وچ ۾ يا ”فالسيتا“ ۽ ڳائڻ جي وچ ۾ مختصر ڪردار ادا، ”راسجيو“ ٽيڪنڪ (rasgueo؛ مڪمل آوازن جو هڪ سلسلو، ڪڏهن ڪڏهن ٿڙڪندڙ آوازن جو)، سڏجي ٿو. "paseos" (paseos). مشهور ڪينٽارز سان گڏ، شاندار ڪينٽي ايف. گٽارسٽ سڃاتل آهن: پيٽيو، جيويئر مولينا، رامون مونٽويا، پيڪو ڊي لوسيا، سيرانيٽو، منولو سانلوڪر، ميلچور ڊي مارچينا، ڪررو ڊي جيرز، ايل نينو ريڪارڊو، رافيل ڊيل اگويلا، پيڪو ايگيليرا، مورانٽو چيڪو ۽ ٻيا
گٽار کان علاوه، F. cante ۾ ڳائڻ سان گڏ "palmas flamencas" (palmas flamencas) - rhythmic آهي. هڪ هٿ جون 3-4 دٻايل آڱريون ٻئي هٿ جي کجيءَ تي مارڻ سان، “pitos” (pitos) – ڪاسٽنيٽ جي انداز ۾ آڱريون ڇڪڻ، هيل سان ٽيپ ڪرڻ وغيره.
ڪينٽ F. گيتن جي ڪارڪردگيءَ جي نوعيت کي سڌارڻ، انهن ۾ سيميٽون کان گھٽ وقفن جو استعمال، ۽ گڏوگڏ انهن مان گھڻن ۾ مفت ميٽر، موسيقيءَ جي اشارن ۾ انهن جي درست فڪسيشن کي روڪي ٿو. تنهن هوندي به، اسان مثال طور ڏيون ٿا ٻه ٽڪرا سِگيريا جو - گٽار جو شروعاتي ”فالسٽ“ ۽ ڪينٽور جو تعارف (ريڪارڊ I. Rossi؛ ڏسو ڪالم 843, 844 ):
ڪينٽي F. ۾ ناچ به ساڳيو ئي قديم آهي جيئن ڳائڻ. هي هميشه هڪ سولو ڊانس آهي، جيڪو ڳائڻ سان ويجهي سان لاڳاپيل آهي، پر ان جي پنهنجي خاصيت واري ظاهر آهي. جي باري ۾ ser تائين. 19 صدي عيسويءَ ۾ F. رقص گهڻا نه هئا (zapateado، fandango، jaleo)؛ 2nd منزل کان. 19 صدي عيسويء ۾ انهن جو تعداد تيزيء سان وڌي رهيو آهي. ان وقت کان وٺي، ڪيترائي ڪينٽ F. گانا ناچ سان گڏ ڪيا ويا آهن ۽ ڪينٽو بيليبل (گانا-ڊانس) جي صنف ۾ تبديل ٿي ويا آهن. تنهن ڪري، واپس 19 صدي عيسويء ۾. سيويل، لا مهرانا جي مشهور جپسي "بيلاورا" (ايف اسٽائل ڊانسر)، اڪيلو نچڻ شروع ڪيو. 20 صديءَ ۾ لڳ ڀڳ سڀ گيت cante f. ناچ طور پرفارم ڪيو. Jose M. Caballero Bonald 30 کان وڌيڪ ”خالص“ F. ڊانسن جي فهرست ڏئي ٿو. ناچن سان گڏ، جنهن کي هو ”مڪسڊ“ (F. جا ٿيٽريڪل ڊانس) سڏين ٿا، انهن جو تعداد 100 کان مٿي آهي.
اسپين جي ٻين علائقائي قسمن جي برعڪس. موسيقي لوڪ ڪلور، ڪينٽ ايف. ان جي خالص شڪل ۾ ڪڏهن به عوامي نه آهي. ملڪيت، اندلس جي پوري آبادي (نه شهري ۽ نه ڳوٺاڻن) ۽ 19 صدي جي آخري ٽئين تائين پوکي نه وئي هئي. هو نه ته مشهور هو ۽ نه ئي مشهور هو ۽ نه ئي مشهور ۽ شوقين جي هڪ تنگ دائري کان ٻاهر. عام عوام جي ڪنٽين ايف جي ملڪيت صرف خاص جي اچڻ سان ٿي ويندي آهي. آرٽسٽڪ ڪيفي، جنهن ۾ ڪينٽ ايف.
پهرين اهڙي ڪيفي 1842 ۾ Seville ۾ کوليو ويو، پر انهن جي وڏي پيماني تي 70 جي ڏهاڪي جي تاريخ آهي. 19 صدي عيسويء ۾، جڏهن ڪيترن ئي سالن ۾ "ڪيفي ڪيٽينٽ" ٺاهيا ويا. Seville, Jerez de la Frontera, Cadiz, Puerto de Santa Maria, Malaga, Granada, Cordoba, Cartagena, La Unión، ۽ انھن کان پوءِ اندلس ۽ مرسيا کان ٻاھر - ميڊريز ۾، بارسلونا ۾، حتي بلباؤ. 1870ع کان 1920ع واري عرصي کي ڪينٽ ايف جو ”سونهري دور“ سڏيو وڃي ٿو. Cante F جي وجود جو نئون روپ. پرفارمرز (ڳائڻ وارا، ڊانسرز، گٽارسٽ) جي پروفيشنلائيزيشن جي شروعات کي نشان لڳايو، انهن جي وچ ۾ مقابلي کي جنم ڏنو، ۽ مختلف قسم جي ٺهڻ ۾ مدد ڪئي. انجام ڏيو. اسڪول ۽ اسلوب، گڏو گڏ جينز ۽ فارمن جي وچ ۾ فرق ڪينٽ F. انهن سالن ۾، اصطلاح "هونڊو" خاص طور تي جذباتي طور تي اظهار ڪندڙ، ڊرامياتي، اظهار ڪندڙ گيت (سگيريا، ڪجهه دير بعد سوليا، ڪنيا، پولو، مارٽنيٽ، ڪارسيرا) کي ظاهر ڪرڻ شروع ڪيو. ساڳئي وقت، نالا ”ڪينٽي گرانڊ“ (ڪينٽي گرانڊ - وڏي ڳائڻي) ظاهر ٿيا، جن ۾ وڏي ڊگھائي ۽ وسيع رينج جي راڳن سان بيان ڪيل گيت، ۽ "ڪينٽي چيڪو" (ڪينٽي چيڪو - ننڍو ڳائڻ) - جو حوالو ڏيڻ لاءِ. گيت جيڪي اهڙيون خوبيون نه رکندا هئا. ذريعن جي حوالي سان. ڪينٽين ۾ ناچ جي تناسب ۾ واڌ سان، ايف. انهن جي ڪم جي مطابق گيت جي وچ ۾ فرق ڪرڻ شروع ڪيو: گيت "alante" (Andalusian form of the Castilian adelante, forward) صرف ٻڌڻ لاءِ هو، گيت "atras" (atrbs، back) ناچ سان گڏ هو. ”ڪافي ڪينٽنٽ“ جو دور ڪينٽ F. جي شاندار اداڪارن جي هڪ مڪمل ڪهڪشان کي اڳيان آندو، جن مان ڪينٽيئر مينوئل ٽوپي، انتونيو ميرينا، مانولو ڪاراکول، پاسٽورا پاون، ماريا ورگاس، ايل اگوجيٽاس، ايل ليبريجانو، اينريڪ مورينٽي، ضمانت ڏيندڙ لا. ارجنٽائن، لوليلا لا اسٽينڊ آئوٽ Flamenca، Vicente Escudero، Antonio Ruiz Soler، Carmen Amaya. 1914 ع ۾ choreographic. لا ارجنٽائن جي ٽولي لنڊن ۾ ايم. ڊي فالا ۽ ڊانسز پاران ايف. ساڳئي وقت، ايف جي ڪينٽ کي شاندار ڪارڪردگي ۾ تبديل نه ٿي سگهي، پر فن تي منفي اثر پئجي سگهي ٿي. گيت ۽ ناچ جي انداز جي سطح ۽ پاڪائي F. 20s ڏانهن منتقلي. 20 هين صدي ڪينٽي ايف. ٿيٽر ڏانهن. اسٽيج (جنهن کي فليمينڪا اوپيرا سڏيو ويندو آهي) ۽ F. هن فن جي زوال کي وڌيڪ وڌايو؛ ڪينٽي ايف جو ذخيرو. اداڪار اجنبي شڪلن سان ڀريل هئا. Cante Jondo مقابلو، گريناڊا ۾ 1922 ۾ ايم. ڊي فالا ۽ ايف. گارسيا لورڪا، Cante F جي بحاليءَ لاءِ زور ڏنو؛ سيويل، ڪيڊيز، ڪرڊوبا، گريناڊا، ملاگا، جين، الميريا، مرسيا ۽ ٻين شهرن ۾ اهڙا مقابلا ۽ ميلا باقاعدگي سان منعقد ٿيڻ لڳا. انهن شاندار اداڪارين کي راغب ڪيو، انهن ڪينٽ ايف جي بهترين مثالن جو مظاهرو ڪيو. 1956-64ع ۾ شام جو هڪ سلسلو ڪينٽ ايف. Cordoba ۽ گريناڊا ۾ منعقد؛ قرطبه ۾ 1956ع، 1959ع ۽ 1962ع ۾ نعت ٿي. مقابلا cante F.، ۽ Jerez de la Frontera جي شهر ۾ 1962 ۾ - بين الاقوامي. F. جي گيت، ناچ، ۽ گٽار مقابلا. ڪينٽي جو مطالعو ايف.
حوالا: فالا ايم ڊي، ڪنٽي جونڊو. ان جي اصليت، معنيٰ، يورپي آرٽ تي اثر، سندس مجموعي ۾: موسيقي ۽ موسيقارن بابت آرٽيڪل، ايم.، 1971؛ گارسيا لورڪا ايف.، ڪنٽي جونڊو، سندس مجموعن ۾: آن آرٽ، ايم.، 1971؛ پراڊو اين ڊي، ڪينٽيورس اينڊالوس، بارسلونا، 1904؛ Machado y Ruiz M.، Cante Jondo، Madrid، 1912؛ Luna JC de, De cante grande y cante chico, Madrid, 1942; فرنانڊيز ڊي ڪاسٽليجو ايف.، اندالونا: لو اينڊلوز، لو فلامنڪو ي لو گيٽانو، بي آئرس، 1944؛ گارسيا ميتوس ايم.، Cante flamenco، ۾: Anuario musioal، v. 5، بارسلونا، 1950؛ هن جو پنهنجو، يونا هسٽريا ڊيل ڪينٽو فلامنڪو، ميڊريز، 1958؛ Triana F. El de, Art y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, 1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; سندس، ايل بيلي اينڊلوز، بارسلونا، 1957؛ هن جو پنهنجو، Diccionario del cante jondo، Madrid، 1963؛ Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; هن جو پنهنجو، Ondo al cante!، ميڊريز، 1960؛ سندس پنهنجو، بلرناس، جيرز ڊي لا فرنٽرا، 1961؛ سندس پنهنجو، Antologia de poesia flamenca، Madrid، 1961؛ سندس، Flamencologia، Madrid، 1964؛ Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; پلاٽا جي ڊي لا، فلامينڪوس ڊي جيرز، جيرز دي لا فرنٽرا، 1961؛ Molina Fajardo E.، Manuel de Falla y el "Cante Jondo"، گريناڊا، 1962؛ Molina R., Malrena A., Mundo y formas del cante flamenco, “Revista de Occidente”, Madrid, 1963; نيويل اي.، Flamenco y cante jondo، Mblaga، 1963؛ لا ڪينسين اينڊلوزا، جيرز دي لا فرنٽرا، 1963؛ ڪيفيرينا اي.، ڪينٽس اينڊالوس، مبلگا، 1964؛ Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H.، Teoria del cante Jondo، بارسلونا، 1966؛ مولينا آر، ڪينٽي فلامنڪو، ميڊرڊ، 1965، 1969؛ هن جو پنهنجو، Misterios del arte flamenco، بارسلونا، 1967؛ Durán Musoz G.، Andalucia y su cante، Mblaga، 1968؛ مارٽنز ڊي لا پيڪا ٽي.، تيورنا ۽ عملي ڊيل بيلي فلامينڪو، ميڊرڊ، 1969؛ Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A.، Cantes flamencos، Madrid، 1975؛ Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (بارسلونا، 1975)؛ Larrea A. de, Guia del flamenco, Madrid, (1975); Manzano R.، Cante Jondo، بارسلونا، (sa).
پي اي پيچوگين
