پوليگارمونيا |

от греч. پولس - многий, обширный и garmonia

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. پ. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). پونيٽيو پي. blizzok poliakcord؛ разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могиать могиат. edinstvami иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью - выразительной и конструктивной.

س. س. پروڪوفيو. 6-я соната для фп.، часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из сощавя, качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "ليناريزم"، ٽي. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специмифич. со специмифич). اسٽيمول، POROJDAYUSHIY P. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

ڪيڪ هُودوجسٽو. явление п. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитоговедоговод). В музыке 20 в. پ. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

ايز زاپ.-ايورپ. теоретиков в числе первых проблемой П. زانيمالس جي. ارف (1927)، ٽرمين «پي.» فيگريورٽ ڪينجي گ. Коуэлла "نئون موسيقي جا وسيلا" ("Nовые музыкальные средства"، 1930). В рус. музыкознании термин «P.» («полигармонические» обороты) применял В. گ. Каратыгин (1916؛ о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). تبصرا и теоретич. объяснение P. содержатся в трудах . ن. ٽولينا (1959، 1963)، ٽي. گ. ٽير-مارٽيروسيانا (1966) ۽ ڊي. сов. теоретиков.

ادب: ڪارتگين وي. Г.، 7-й концерт А. زيلوتي، ”ريچ“، 1916، 18 جنوري؛ ٽولين يو. Н., Учебник гармонии, ч. 2، ايم.، 1959؛ его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб. 1963، ايم.، 1؛ سلونيمسڪي ايس. ايم.، سمفوني پروڪوفيوا، ايم-ايل.، 1967؛ تير-مارتيروسيان ٽي. Г.، Некоторые особенности гармонии Прокофьева، M.-L.، 1964; Привано и. Г.، Хрестоматия по гармонии، ч. 1966، ايم.، 4؛ گُلَانِڪَيا ن. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музеников. ترودو گوس. музыкально-педагогического ин-та им. گنهگار، ويڙهاڪ. 1973، ايم.، 18؛ پيسوف يو. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, M., 1976; Erpf H.، Studien Zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1977؛ Cowell H.، نيو موسيقي وسيلن، NY-L.، 1927، 1930؛ Sikоrski K.، هارمونيا، cz. 1969، ڪر.، 3؛ Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1949); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 1961, Belmont, 2; الينلا ايل، همعصر هم آهنگي. ٻارهن سرن جي قطار ذريعي رومانويت، NY-L.، (1966).

جي هالوپوف