گيا ڪنچلي |

گيا ڪنچلي

هڪ عظيم موسيقي ڏات، جيڪو بين الاقوامي طور تي بلڪل اصل پوزيشن تي قبضو ڪري ٿو. ايل نونو

وڌ ۾ وڌ مزاج سان گڏ، هڪ پوشيده ويسوويس جي پابندي سان. آر شيڊرين

هڪ ماسٽر جيڪو ڄاڻي ٿو ته ڪيئن ڪجهه نئين شيء کي آسانيء سان چوڻ جو مطلب آهي ته ڪنهن به شيء سان پريشان نه ٿي سگهي، شايد منفرد پڻ. W. ولف

جي. ڪنچلي جي موسيقيءَ جي اصليت، جنهن لاءِ مٿيون سِٽون وقف ڪيون ويون آهن، اُن ۾ انتهائي کُليل انداز سان ان جي سخت چونڊ، قومي سرزمين، فني خيالن جي آفاقي اهميت، جذبن جي انتشار واري زندگي، جذبن جي سرسبزيءَ سان گڏ آهي. انهن جو اظهار، سادگيءَ سان سادگي، ۽ رسائيءَ سان دلچسپ نواڻ. اهڙو ميلاپ صرف زباني بيان ۾ متضاد نظر اچي ٿو، جڏهن ته جارجيا جي ليکڪ طرفان موسيقي جي جوڙجڪ هميشه نامياتي آهي، ان جي فطرت طرفان هڪ سرسبز، گيت جهڙو آواز سان گڏ گڏ ڪيو ويو آهي. اهو جديد دنيا جو هڪ فني طور تي لازمي عڪاسي آهي ان جي پيچيده تڪرار ۾.

موسيقار جي سوانح عمري به ٻاهرين واقعن ۾ مالا مال نه آهي. هن Tbilisi ۾، هڪ ڊاڪٽر جي خاندان ۾ وڌيو. هتي هن 1963 سالن جي موسيقي اسڪول مان گريجوئيشن ڪئي، پوء يونيورسٽي جي جيولوجيڪل فيڪلٽي، ۽ صرف 1976 ۾ - I. Tuski جي ساخت جي ڪلاس ۾ قدامت پسند. اڳ ۾ ئي سندس شاگرد سالن ۾، ڪنچلي جي موسيقي نازڪ بحثن جي مرڪز ۾ هئي، جيڪا XNUMX ۾ موسيقار کي يو ايس ايس آر رياستي انعام سان نوازيو ويو، ۽ پوء نئين طاقت سان ڀريل هو. اهو سچ آهي ته پهرين ڪنچلي کي پنهنجي انفراديت ۽ قومي جذبي جي اڻپوري اظهار جي ڪري، انيڪتا جي ملامت ڪئي وئي، ته پوءِ بعد ۾ جڏهن ليکڪ جو انداز مڪمل طور ٺهي ويو، تڏهن پاڻ ورهاڱي جي ڳالهه ڪرڻ لڳا. ان کان علاوه، موسيقار جي پهرين ڪم پڻ "موسيقي جي وقت ۽ موسيقي جي جڳهه جي پنهنجي سمجھ" (آر. شيڊرين) کي ظاهر ڪيو، ۽ بعد ۾ هن پنهنجي چونڊيل رستي تي قابل رشڪ استقامت سان عمل ڪيو، پاڻ کي روڪڻ يا آرام ڪرڻ جي اجازت نه ڏني جيڪا هن حاصل ڪئي هئي. . هن جي هر ايندڙ ڪم ۾، ڪنچلي، پنهنجي اقرار جي مطابق، "گهٽ ۾ گهٽ هڪ قدم پنهنجي لاء ڳولڻ جي ڪوشش ڪري ٿو، هيٺ نه." اهو ئي سبب آهي ته هو سست رفتاري سان ڪم ڪري ٿو، ڪيترائي سال هڪ ڪم کي ختم ڪرڻ ۾ گذاريندو آهي، ۽ هو عام طور تي پريميئر کان پوءِ به، اشاعت تائين يا رڪارڊ تي رڪارڊ ڪرڻ تائين، مسودي کي ايڊٽ ڪرڻ جاري رکندو آهي.

پر ڪنچلي جي ٿورن ڪمن مان، ڪو به تجرباتي يا پاس ڪندڙ ڪم نه ٿو ڳولي سگهي، صرف ناڪامين کي ڇڏي ڏيو. جارجيا جي مشهور موسيقار G. Ordzhonikidze پنهنجي ڪم کي ”هڪ جبل تي چڙهڻ: هر اونچائي کان افق کي اڳتي وڌايو ويندو آهي، اڳي اڻ ڏٺل فاصلن کي ظاهر ڪندي ۽ توهان کي انساني وجود جي کوٽائي ۾ ڏسڻ جي اجازت ڏئي ٿي. هڪ ڄاتل سڃاتل شاعر، ڪنچلي، عروض جي معروضي توازن ذريعي ٽريجيءَ ڏانهن وڌي ٿو، سواءِ غزل جي اخلاص ۽ تڪميل کي وڃائڻ جي. هن جون ست سمفونيون آهن، جيئن اهي هيون، ست وري جيئرا زندگيون، ست باب هڪ مهاڳ جا ست باب چڱائي ۽ برائيءَ جي وچ ۾ دائمي جدوجهد بابت، خوبصورتي جي مشڪل قسمت بابت. هر سمفوني هڪ مڪمل فنڪار آهي. مختلف تصويرون، ڊرامائي حل، ۽ اڃا تائين سڀئي سمفوني هڪ قسم جي ميڪرو سائيڪل کي ٺاهيندا آهن هڪ ٽريجڪ پرولوگ (پهريون - 1967) ۽ "ايپيلوگ" (ستون - 1986)، جيڪو ليکڪ جي مطابق، هڪ وڏي تخليقي اسٽيج کي گڏ ڪري ٿو. هن ميڪرو سائيڪل ۾، چوٿون سمفوني (1975)، جنهن کي رياستي انعام سان نوازيو ويو، ٻنهي جو پهريون ڪلائيمڪس ۽ هڪ موڙ واري نقطي جو هاربرنگر آهي. هن جا ٻه اڳوڻا جارجيا لوڪ ڪهاڻين جي شاعرن کان متاثر هئا، بنيادي طور تي چرچ ۽ رسم الخط، 60 جي ڏهاڪي ۾ ٻيهر دريافت ڪيا ويا. ٻيو سمفوني، جنهن جو ذيلي عنوان ”چنٽ“ (1970) آهي، ڪنچلي جي ڪمن جو سڀ کان روشن ترين ڪم آهي، جيڪو انسان جي فطرت ۽ تاريخ سان هم آهنگيءَ جي تصديق ڪري ٿو، ماڻهن جي روحاني اصولن جي ناقابل تسخير آهي. ٽيون (1973) هڪ ٿلهي مندر وانگر آهي جيڪو گمنام جينيئس جي شان ۾ آهي، جارجيا جي ڪورل پوليفوني جي خالق. چوٿين سمفوني، مائيڪل اينجلو جي يادگيري لاء وقف ڪئي وئي، جڏهن ته مصيبت جي ذريعي ايپيڪ رويي جي مڪمليت کي محفوظ ڪندي، هن کي فنڪار جي قسمت تي عڪس سان ڊراما ڪري ٿو. ٽائيٽن، جنهن پنهنجي ڪم ۾ زمان ۽ مڪان جي زنجيرن کي ٽوڙي ڇڏيو، پر ڏکوئيندڙ وجود جي منهن ۾ انساني طور تي بي اختيار ٿي ويو. پنجين سمفوني (1978) موسيقار جي والدين جي يادگيري لاء وقف آهي. هتي، ڪنچلي ۾ شايد پهريون ڀيرو، وقت جو موضوع، بي انتها ۽ رحمدل، انساني تمنائن ۽ اميدن جي حد بندي ڪري، گهري ذاتي دردن سان رنگيل آهي. ۽ جيتوڻيڪ سمفوني جون سڀئي تصويرون - ٻئي ماتم ڪندڙ ۽ سخت احتجاج ڪندڙ - اڻڄاتل موتمار قوت جي حملي هيٺ ٻڏي ويندا يا ڀڄي ويندا، سڄو ڪيٿرسس جو احساس رکي ٿو. اهو غم روئي ۽ غالب آهي. فرانس جي شهر ٽورس (جولاءِ 1987) ۾ سوويت موسيقي جي ميلي ۾ سمفوني جي ڪارڪردگيءَ کان پوءِ، پريس ان کي ”شايد اڄ تائين جو سڀ کان دلچسپ معاصر ڪم“ سڏيو. ڇهين سمفوني (1979-81) ۾، ابديت جو عڪس ٻيهر ظاهر ٿئي ٿو، موسيقي جي سانس وسيع ٿي وڃي ٿي، تضاد وڏا ٿي وڃن ٿا. بهرحال، اهو آسان نه آهي، پر خطرناڪ تڪرار کي تيز ۽ عام ڪري ٿو. ڪيترن ئي نامور بين الاقوامي ميوزڪ فيسٽيول ۾ سمفوني جي فتح واري ڪاميابي ان جي "سپر ڊارنگ تصوراتي دائري ۽ ڇهندڙ جذباتي تاثر" جي ذريعي سهولت ڏني وئي.

تبليسي اوپيرا هائوس ۾ مشهور سمفونسٽ جي آمد ۽ 1984 ۾ هتي "ميوزڪ فار دي لِنگ" جي اسٽيجنگ ڪيترن ئي لاءِ حيران ڪندڙ ڳالهه هئي. بهرحال، موسيقار پاڻ لاء، اهو هڪ قدرتي تسلسل هو، جيڪو ڊائريڪٽر J. Kakhidze، سندس سڀني ڪمن جو پهريون اداڪار، ۽ جارجيا اڪيڊمي ڊراما ٿيٽر جي ڊائريڪٽر سان گڏ هڪ ڊگهي ۽ مفيد تعاون جو نالو هو. ش. رستاويلي آر اسٽروا. اوپيرا اسٽيج تي پنهنجن ڪوششن کي متحد ڪرڻ سان، انهن ماهرن پڻ هتي هڪ اهم، تڪڙي موضوع ڏانهن رخ ڪيو - زمين تي زندگي کي بچائڻ جو موضوع، عالمي تهذيب جا خزانا - ۽ ان کي هڪ جديد، وڏي پيماني تي، جذباتي طور تي دلچسپ روپ ۾ مجسم ڪيو. "موسيقي جي رهڻ لاء" صحيح طور تي سوويت ميوزڪ ٿيٽر ۾ هڪ واقعي جي طور تي تسليم ڪيو ويو آهي.

اوپيرا کان پوءِ فوري طور تي، ڪنچلي جو ٻيو جنگ مخالف ڪم ظاهر ٿيو - ”روشن ڏک“ (1985) سولوسٽ، ٻارن جي ڪوئر ۽ وڏي سمفوني آرڪسٽرا لاءِ G. Tabidze، IV Goethe، V. Shakespeare ۽ A. Pushkin. ”ميوزڪ فار دي لِنگ“ وانگر، هي ڪم ٻارن لاءِ وقف آهي- پر انهن لاءِ نه جيڪي اسان کان پوءِ جيئرا رهندا، پر ٻي عالمي جنگ جي معصوم متاثرين لاءِ. ليپزگ ۾ پريميئر ۾ اڳ ۾ ئي پرجوش استقبال ڪيو ويو (جهڙوڪ ڇهين سمفوني، اهو گيوانڌاس آرڪسٽرا ۽ پيٽرس پبلشنگ هائوس جي حڪم سان لکيو ويو هو)، برائيٽ سورو 80 جي ڏهاڪي جي سوويت موسيقي جي سڀ کان وڌيڪ تيز ۽ شاندار صفحن مان هڪ بڻجي ويو.

موسيقار جي مڪمل ڪيل اسڪور جو آخري - "مورونڊ از دي ونڊ" لاءِ سولو وائلا ۽ وڏي سمفوني آرڪسٽرا (1988) - گيوي آرڊزونيڪيڊز جي يادگيري لاءِ وقف آهي. اهو ڪم 1989 ۾ ويسٽ برلن فيسٽيول ۾ پريميئر ڪيو ويو.

وچ 60s ۾. ڪنچلي ڊراما ٿيٽر ۽ سئنيما جي وڏن ڊائريڪٽرن سان تعاون شروع ڪري ٿو. هن وقت تائين، هن 40 کان وڌيڪ فلمن لاءِ موسيقي لکي آهي (اڪثر ڪري هدايتڪار E. Shengelaya، G. Danelia، L. Gogoberidze، R. Chkheidze) ۽ لڳ ڀڳ 30 پرفارمنس، جن مان وڏي اڪثريت آر. اسٽرووا طرفان اسٽيج ڪئي وئي هئي. بهرحال، موسيقار پاڻ ٿيٽر ۽ سئنيما ۾ سندس ڪم صرف اجتماعي تخليق جو هڪ حصو، جنهن جي ڪا به آزاد اهميت نه آهي سمجهي ٿو. تنهن ڪري، سندس ڪو به گيت، ٿيٽر يا فلمي اسڪور، شايع يا رڪارڊ تي نه آيو آهي.

ن. زيفاس