اڌ ڪيڊنس |

اڌ ڪلياڻ, half cadence, half cadence, – a cadence study of harmonies , ختم ٿئي ٿو ٽينڪ سان نه، پر هڪ غالب (يا ماتحت) سان؛ ڄڻ ته فنڪشنل سرڪٽ آخر تائين مڪمل نه ڪيو ويو آهي (ڏسو ڪيڊنس 1). عنوان ”پي. جي طرف." نامڪمليت کي ظاهر ڪري ٿو. عمل هن قسم جي ڪيڊنس ۾ شامل آهن. سڀ کان وڌيڪ عام قسم جا ڪلاسيڪل P. to.: IV, IV-V, VI-V, II-V; ۾ پي. کان. ڪجھ طرفي غالب، تبديل ٿيل هم آهنگ پڻ شامل ڪري سگھجن ٿيون.

ڪڏهن ڪڏهن پليگل P.k پڻ هوندو آهي. S (WA Mozart, B-dur quartet, K.-V. 589, minuet, bar 4) تي اسٽاپ سان گڏ؛ انهي سان گڏ پي. کان. پاسي ڊي (L. Beethoven, II حصو وائلن ڪنسرٽو: in P. to. – side D on the opening ton). پي جو نمونو:

جي هيڊن 94 هين سمفوني، تحريڪ II.

هارمونڪ پي. کان. تاريخي طور تي وچين کان اڳ ۾ آهي (ميڊينٽ؛ پڻ ميٽرم، پاسا، ميڊيٽيو) - زبور ۾ وچين ڪيڊنس. Gregorian melodies جا فارم (to-rum جو جواب آخر ۾ مڪمل ڪيڊنس سان ڏنو ويندو آهي).

ڪجھ ڪمن ۾. وچين دور جا فارم ۽ ريناسنس پي. کان. (ميڊين ڪيڊنس جو هڪ قسم) نالي هيٺ ظاهر ٿئي ٿو. apertum (ميڊين ڪيڊنس جو نالو؛ فرينچ اوورٽ)، ان جو هڪ جوڙو ختم ڪيو ويو آهي. (مڪمل) ڪيڊنس ڪلسيم:

جي دي ماچو ”ڪو به اهڙو سوچڻ نه گهرجي“.

اپرٽم جي اصطلاح جو ذڪر J. de Groheo (c. 1300)، E. de Murino (c. 1400) ڪيو آهي.

20 صدي جي موسيقي ۾ نئين هارمونڪ جي اثر هيٺ. P. to نه رڳو diatonic، پر پڻ مخلوط ميجر-مائنر ۽ ڪروميٽڪ هم آهنگ ٺاهي سگهن ٿا. سسٽم:

ايس ايس پروڪوفيف. "خيال"، op. 62 نمبر 2.

(P. to. tritone step تي ختم ٿئي ٿو، جنهن جو تعلق رنگن واري نظام سان آهي.) پڻ ڏسو فريگين ڪيڊينزا.

حوالا: آرٽ جي تحت ڏسو. ڪيڊنس

يو. اين خولوپوف