هنس ايسلر |

هنس ايسلر

20 جي ڏهاڪي جي آخر ۾، ڪميونسٽ موسيقار Hans Eisler، جنهن بعد ۾ XNUMXهين صديءَ جي انقلابي گيت جي تاريخ ۾ هڪ شاندار ڪردار ادا ڪيو، جا ويڙهاڪ عوامي گانا برلن جي پورهيت طبقي وارن ضلعن ۾ پکڙجڻ شروع ٿيا، ۽ پوءِ جرمن پرولتاريه جا وسيع حلقا. شاعرن Bertolt Brecht، Erich Weinert، ڳائڻي Ernst Busch جي تعاون سان، ايسلر روزمرهه جي زندگيءَ ۾ هڪ نئين قسم جو گيت متعارف ڪرايو آهي - هڪ نعرو گيت، هڪ پوسٽر گيت جيڪو سرمائيداري جي دنيا جي خلاف جدوجهد جو سڏ ڏئي ٿو. اهڙيء طرح هڪ گيت جي صنف پيدا ٿئي ٿي، جنهن جو نالو حاصل ڪيو آهي "Kampflider" - "جدوجهد جا گيت." ايسلر هن صنف ۾ مشڪل سان آيو.

هينس ايسلر ليپزگ ۾ ڄائو هو، پر هتي گهڻو وقت نه رهيو، فقط چار سال. هن پنهنجي ننڍپڻ ۽ جواني ويانا ۾ گذاري. موسيقيءَ جا سبق اوائلي عمر ۾ شروع ڪيا، 12 سالن جي ڄمار ۾ هن کي لکڻ جي ڪوشش ڪئي. استادن جي مدد کان سواءِ، فقط موسيقيءَ جي انهن مثالن مان سکي، جيڪي کيس معلوم آهن، ايسلر پنهنجو پهريون ڪمپوزيشن لکيو، جن تي دلالت جي نشان لڳل هئي. هڪ نوجوان جي حيثيت ۾، ايسلر هڪ انقلابي نوجوانن جي تنظيم ۾ شامل ٿيو، ۽ جڏهن پهرين عالمي جنگ شروع ٿي، هن جنگ جي خلاف هدايت ڪيل پروپيگنڊا ادب جي تخليق ۽ تقسيم ۾ فعال طور تي حصو ورتو.

هو 18 سالن جو هو ته هو سپاهي طور محاذ تي ويو. هتي، پهريون ڀيرو، موسيقي ۽ انقلابي خيالات هن جي ذهن ۾ گذري ويا، ۽ پهريون گيت پيدا ٿيو - هن جي چوڌاري حقيقتن جو جواب.

جنگ کان پوء، ويانا ڏانهن موٽڻ، ايسلر ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيو ۽ آرنلڊ شوئنبرگ جو شاگرد بڻجي ويو، ڊوڊيڪفونڪ سسٽم جو خالق، موسيقي جي منطق ۽ مادياتي موسيقي جي جمالياتيات جي صدين جي پراڻي اصولن کي تباهه ڪرڻ لاء ٺهيل. انهن سالن جي تدريسي مشق ۾، Schoenberg خاص طور تي ڪلاسيڪل موسيقي ڏانهن رخ ڪيو، پنهنجي شاگردن کي هدايت ڪئي ته اهي سخت اصولي قاعدن جي مطابق ترتيب ڏين جن ۾ گهڻيون روايتون آهن.

Schoenberg جي ڪلاس ۾ گذاريا ويا سال (1918-1923) ايسلر کي ڪمپوزنگ ٽيڪنڪ جي بنياديات سکڻ جو موقعو ڏنو. هن جي پيانو سوناتس ۾، وائن جي سازن لاءِ Quintet، Heine جي آيتن تي ڪوئر، آواز لاءِ شاندار ننڍڙا، بانسري، ڪلرينٽ، وائلا ۽ سيلو، ٻنهي جي لکڻ جو هڪ پراعتماد انداز ۽ متضاد اثر جا پرت واضح آهن، سڀ کان پهريان، قدرتي طور تي، اثر. استاد جي، Schoenberg.

ايسلر ويجهڙائي سان شوقين ڪورل آرٽ جي اڳواڻن سان ملائي ٿو، جيڪو آسٽريا ۾ تمام گهڻو ترقي يافته آهي، ۽ جلد ئي ڪم ڪندڙ ماحول ۾ موسيقي جي تعليم جي ماس فارمن جي سڀ کان وڌيڪ پرجوش چيمپئن بڻجي وڃي ٿو. مقالو ”موسيقي ۽ انقلاب“ سندس باقي زندگيءَ لاءِ فيصلائتو ۽ ناقابلِ تباهي بڻجي ٿو. اهو ئي سبب آهي ته هو شوئنبرگ ۽ سندس ساٿين پاران ترتيب ڏنل جمالياتي پوزيشن تي نظرثاني ڪرڻ جي اندروني ضرورت محسوس ڪري ٿو. 1924ع جي پڇاڙيءَ ۾ ايسلر برلن هليو ويو، جتي جرمن پورهيت طبقي جي زندگيءَ جي نبض ايتري شدت سان ڌڙڪي ٿي، جتي ڪميونسٽ پارٽيءَ جو اثر ڏينهون ڏينهن وڌندو پيو وڃي، جتي ارنسٽ ٿالمن جون تقريرون پوريءَ طرح پورهيت عوام ڏانهن اشارو ڪن ٿيون. ڪهڙو خطرو آهي جيڪو فاشزم ڏانهن وڌي رهيو آهي، ان کان وڌيڪ فعال رد عمل سان ڀريل آهي.

Eisler جي پهرين پرفارمنس هڪ موسيقار طور برلن ۾ هڪ حقيقي اسڪينڊل سبب. ان جو سبب اخبارن جي اشتهارن مان ورتل نصوص تي آواز جي چڪر جي ڪارڪردگي هئي. ايسلر جيڪو ڪم پاڻ لاءِ مقرر ڪيو هو، اهو واضح هو: عمدا پرزازم، روزمرهه جي ڪم سان، ”عوامي ذوق جي منهن تي چماٽ“ مارڻ، يعني شهرن جي ماڻهن، فلستين جي ذوق، جيئن روسي مستقبل پرست پنهنجي ادبي ۽ زباني تقريرن ​​۾ مشق ڪندا هئا. ”اخبارن جي اشتهارن“ جي ڪارڪردگيءَ تي نقادن مناسب رد عمل ظاهر ڪيو، قسم کڻڻ وارن لفظن ۽ توهين آميز جملن جي چونڊ ۾ سختي نه ڪئي.

ايسلر پاڻ هن قسط کي ”اعلانات“ سان ڪافي ستم ظريفي سان پيش ڪيو، اهو محسوس ڪيو ته فلسٽين جي دلدل ۾ هڪ فساد ۽ اسڪينڊل جي جوش کي شايد ئي هڪ سنگين واقعو سمجهيو وڃي. ويانا ۾ هن شوقين ڪارڪنن سان جيڪا دوستي شروع ڪئي هئي، تنهن کي جاري رکندي، ايسلر کي برلن ۾ تمام وسيع موقعا مليا، هن پنهنجي سرگرمين کي مارڪسي مزدورن جي اسڪول سان ڳنڍيو، جيڪو ڪميونسٽ پارٽي آف جرمني جي سينٽرل ڪميٽي پاران منظم ڪيل نظرياتي ڪم جو هڪ مرڪز هو. هتي ئي شاعرن برٽولٽ برچٽ ۽ ايريچ وائنرٽ سان سندس تخليقي دوستي قائم ٿي، موسيقار ڪارل رينڪل، ولاديمير ووگل، ارنسٽ ميئر سان.

اهو ياد رکڻ گهرجي ته 20s جي آخر ۾ جاز جي مجموعي ڪاميابي جو وقت هو، هڪ نئون آهي جيڪو جرمني ۾ 1914-18 جي ​​جنگ کان پوء ظاهر ٿيو. ايسلر ان وقت جي جاز ڏانهن متوجه ٿيو آهي نه جذباتي آهون سان، نه سست فاڪسٽراٽ جي جذباتي لانگور سان، ۽ نه ئي ان وقت جي فيشن واري شيمي ڊانس جي هلچل سان- هو جرڪي تال جي وضاحت جي تمام گهڻي تعريف ڪري ٿو، غير تباهي واري ڪينواس. مارچنگ گرڊ، جنهن تي سريلي نموني واضح طور تي بيٺو آهي. اهڙيءَ طرح آئسلر جا گيت ۽ ناٽڪ اُڀرن ٿا، انهن جي سريلي انداز ۾ ڪن حالتن ۾ تقرير جي لهجي تائين، ٻين ۾ - جرمن لوڪ گيتن ڏانهن، پر هميشه پرفارمر جي مڪمل تسليم ڪرڻ تي ٻڌل آهي تال جي لوهي ٽريڊ (اڪثر ڪري مارچ) , pathetic , oratorical dynamics تي. برٽولٽ برچٽ جي متن کي "ڪمنٽرن" ("فيڪٽريز، اٿيو!")، "گيت آف سوليڊيئرٽي" جهڙوڪ گيتن جي وڏي مقبوليت حاصل ڪئي وئي آهي:

ڌرتيءَ جي ماڻهن کي اٿڻ ڏيو، پنهنجي طاقت کي متحد ڪرڻ لاءِ، هڪ آزاد زمين بنجڻ لاءِ زمين کي اسان کي کارائڻ ڏيو!

يا اھڙا گانا ”سانگس آف دي ڪاٽن چنرز“، ”سومپ سولجرز“، ”ريڊ ويڊنگ“، ”دي گانا آف اسٽيل بريڊ“، جن دنيا جي اڪثر ملڪن ۾ شهرت حاصل ڪئي ۽ واقعي انقلابي فن جي قسمت جو تجربو ڪيو: ڪجهه سماجي گروهن جي پيار ۽ محبت ۽ انهن جي طبقاتي دشمنن کان نفرت.

ايسلر به هڪ وڌيڪ وڌايل شڪل ڏانهن، هڪ بالڊ ڏانهن رخ ڪري ٿو، پر هتي هو اداڪار لاء خالص آواز جي مشڪلات پيدا نٿو ڪري - tessitura، tempo. سڀڪنھن شيء جو فيصلو ڪيو ويندو جوش، تفسير جي pathos، يقينا، مناسب آواز وسيلن جي موجودگي ۾. اهو پرفارمنگ انداز ارنسٽ بش جو تمام گهڻو قرضدار آهي، ايسلر جهڙو هڪ ماڻهو جنهن پاڻ کي موسيقي ۽ انقلاب لاءِ وقف ڪري ڇڏيو. هڪ ڊرامائي اداڪار، جنهن ۾ هن جي تصويرن جي وسيع رينج هئي: آئيگو، ميفيسٽوفيلس، گليلو، فريڊرڪ وولف، برٽولٽ بريخٽ، لائون فيوچٽوانگر، جارج بوچنر جي ڊرامن جا هيرو - هن وٽ هڪ عجيب ڳائڻ وارو آواز هو، هڪ اعليٰ ڌاتوءَ جي ٽمبر جو بارٽون. تال جي هڪ حيرت انگيز احساس، ڪامل ڊڪشن، نقالي جي اداڪاري جي فن سان گڏ، هن کي مختلف صنفن ۾ سماجي تصويرن جي هڪ مڪمل گيلري ٺاهڻ ۾ مدد ڪئي - هڪ سادي گيت کان وٺي ڊٿرامب، پمفليٽ، تقريري پروپيگنڊا تقرير تائين. اهو تصور ڪرڻ ڏکيو آهي ته موسيقار جي ارادي ۽ ڪارڪردگي جي مجسمي جي وچ ۾ ايسلر-بش جي ensemble کان وڌيڪ صحيح ميچ. ”سوويت يونين جي خلاف ڳجهي مهم“ (هيءُ گانا ”پريشان مارچ“ جي نالي سان مشهور آهي) ۽ ”بيلاڊ آف دي ايبلڊ وار“ جي گڏيل ڪارڪردگيءَ انمول تاثر پيدا ڪيو.

30ع جي ڏهاڪي ۾ ايسلر ۽ بش جو سوويت يونين جا دورو، سوويت موسيقارن، اديبن سان سندن ملاقاتون، اي ايم گورڪي سان ڪيل گفتگو، نه رڳو يادگيرين ۾، پر حقيقي تخليقي عمل ۾ پڻ، ڇاڪاڻ ته ڪيترن ئي فنڪارن بش جي تشريح جي انداز کي اختيار ڪيو. ، ۽ موسيقار - ايسلر جي لکڻ جو مخصوص انداز. ايل. نيپر جو ”پوليوشڪو-فيلڊ“، ڪي. مولچانوف جو ”هيئر دي سپاهي آرينگ“، وي. مراديلي جو ”بوچن والڊ الارم“، وي. سولويوف-سيدوئي جو ”جيڪ بوائز آف سڄي زمين“ وغيره. ، پنهنجي سموري اصليت سان، ايسلر جي هارمونڪ، تال، ۽ ڪنهن حد تائين سريلو فارمولا ورثي ۾ مليا.

نازين جي اقتدار ۾ اچڻ، هينس ايسلر جي سوانح عمري ۾ حد بندي جي هڪ لڪير ٺاهي. هڪ پاسي ان جو اهو حصو هو جيڪو برلن سان لاڳاپيل هو، جنهن ۾ ڏهن سالن جي سخت پارٽي ۽ ڪمپوزر جي سرگرمي هئي، ته ٻئي طرف - ورهاڱي جا سال، پندرهن سالن جي هجرت، پهرين يورپ ۽ پوءِ آمريڪا ۾.

جڏهن 1937ع ۾ اسپيني ريپبلڪنن مسوليني، هٽلر جي فاشسٽ گروهن ۽ انهن جي پنهنجي مخالف انقلاب خلاف جدوجهد جو جهنڊو بلند ڪيو، تڏهن هينس ايسلر ۽ ارنسٽ بش پاڻ کي ريپبلڪن لشڪر جي صفن ۾ شامل ڪيو، جيڪي ڪيترن ئي ملڪن مان آيل رضاڪارن سان گڏ ڪلهي سان ڪلهي ۾ ملائي گڏ ٿيا. اسپيني ڀائرن جي مدد ڪرڻ لاء. هتي، گواڊالاجارا، ڪيمپس، ٽوليڊو جي خندق ۾، صرف ايزلر جي ٺهيل گيت ٻڌي رهيا هئا. سندس ”مارچ آف دي ففٿ ريجمينٽ“ ۽ ”جنوري 7 جو گانا“ سڄي ريپبلڪن اسپين پاران ڳايا ويا. آئسلر جا گيت ڊولورس اباروري جي نعرن وانگر ساڳي بيچيني محسوس ڪن ٿا: ”پنهنجي گوڏن ڀر جيئڻ کان بيٺي مرڻ بهتر آهي“.

۽ جڏهن فاشزم جي گڏيل قوتن ريپبلڪن اسپين جو گلا کنيو، جڏهن عالمي جنگ جو خطرو حقيقي بڻجي ويو، ايسلر آمريڪا هليو ويو. هتي هن پنهنجي طاقت درس تدريس، ڪنسرٽ پرفارمنس، فلم ميوزڪ ترتيب ڏيڻ لاء ڏئي ٿو. هن صنف ۾، ايسلر آمريڪي سئنيما جي وڏي مرڪز - لاس اينجلس ڏانهن منتقل ٿيڻ کان پوء خاص طور تي شدت سان ڪم ڪرڻ شروع ڪيو.

۽، جيتوڻيڪ هن جي موسيقي کي فلم سازن طرفان تمام گهڻو ساراهيو ويو ۽ سرڪاري انعام پڻ حاصل ڪيو، جيتوڻيڪ ايسلر کي چارلي چپلن جي دوستانه حمايت حاصل هئي، رياستن ۾ هن جي زندگي مٺي نه هئي. ڪميونسٽ موسيقار آفيسرن جي همدردي پيدا نه ڪئي، خاص طور تي انهن ۾، جن کي، فرض تي، "نظريي جي پيروي ڪرڻ" هو.

جرمنيءَ لاءِ آرزو، ايسلر جي ڪيترن ئي ڪمن ۾ ظاهر ٿئي ٿي. شايد سڀ کان وڌيڪ مضبوط شيء آهي ننڍڙي گيت "جرمني" ۾ برچٽ جي آيتن کي.

منهنجي ڏک جي انتها تون هاڻي دور آهين گودڙي جي ڪفن ۾، جنت تنهنجي آهي. هڪ نئون ڏينهن ايندو ڇا توهان کي ياد آهي هڪ کان وڌيڪ ڀيرا اهو گيت جيڪو جلاوطني هن تلخ ڪلاڪ ۾ ڳايو هو

گيت جو ميلو جرمن لوڪ داستانن جي ويجهو آهي ۽ ساڳئي وقت انهن گيتن لاءِ جيڪي ويبر، شوبرٽ، مينڊيلسن جي روايتن تي وڌيا آهن. راڳ جي روشناسيءَ ۾ ڪو شڪ نه آهي ته هي سريلي وهڪرو ڪهڙي روحاني کوٽائي ۾ وهندو رهيو.

1948 ۾، هانس ايسلر کي "ناپسنديده پرڏيهيرن" جي لسٽ ۾ شامل ڪيو ويو، اهو الزام هو. جيئن هڪ محقق ٻڌائي ٿو ته، ”هڪ ميڪ ڪارٿيسٽ آفيسر کيس موسيقيءَ جو ڪارل مارڪس سڏيندو هو. موسيقار کي قيد ڪيو ويو. ۽ ٿوري وقت کان پوء، چارلي چپلن، پابلو پڪاسو ۽ ٻين ڪيترن ئي وڏن فنڪار جي مداخلت ۽ ڪوششن جي باوجود، "آزادي ۽ جمهوريت جو ملڪ" هانس ايسلر يورپ ڏانهن موڪليو.

برطانوي اختيارين پنهنجن غير ملڪي ساٿين سان گڏ رهڻ جي ڪوشش ڪئي ۽ ايسلر جي مهمان نوازي کان انڪار ڪيو. ڪجهه وقت لاءِ ايسلر ويانا ۾ رهي ٿو. هو 1949ع ۾ برلن هليو ويو. برٽولٽ برچٽ ۽ ارنسٽ بش سان ملاقاتون ڏاڍيون دلچسپ هيون، پر سڀ کان وڌيڪ دلچسپ ڳالهه انهن ماڻهن سان ملاقات هئي، جيڪي جنگ کان اڳ ايسلر جا پراڻا گانا ۽ سندس نوان گيت ڳايا هئا. هتي برلن ۾، ايسلر جوهانس بيچر جي غزلن تي هڪ گيت لکيو، "اسان بربادي مان اٿينداسين ۽ هڪ روشن مستقبل ٺاهينداسين"، جيڪو جرمن جمهوري جمهوريه جو قومي ترانو هو.

ايسلر جو 1958 هين سالگرهه 60ع ۾ ملهايو ويو.هن ٿيٽر ۽ سئنيما لاءِ گهڻو ڪجهه لکڻ جاري رکيو. ۽ ٻيهر، ارنسٽ بش، جيڪو معجزاتي طور تي نازي حراستي ڪيمپن جي ڊنجن مان ڀڄي ويو، پنهنجي دوست ۽ ساٿي جا گيت ڳايا. هن ڀيري ”کاٻي مارچ“ ماياڪوفسڪي جي آيتن ڏانهن.

7 سيپٽمبر 1962ع تي هنس ايسلر جو انتقال ٿيو. هن جو نالو برلن ۾ موسيقي جي اعلي اسڪول کي ڏنو ويو.

هن مختصر مضمون ۾ سڀني ڪمن جا نالا نه آهن. گاني کي اوليت ڏني وڃي ٿي. ساڳئي وقت، ايسلر جي چيمبر ۽ سمفونڪ ميوزڪ، برٽولٽ برچٽ جي پرفارمنس لاء سندس دلچسپ موسيقي ترتيب، ۽ ڪيترن ئي فلمن جي موسيقي نه رڳو ايسلر جي سوانح عمري ۾ داخل ٿيو، پر انهن صنفن جي ترقي جي تاريخ پڻ. شهريت جا رستا، انقلاب جي آدرشن سان وفاداري، موسيقار جي ارادي ۽ قابليت، جيڪو پنهنجي ماڻهن کي ڄاڻي ٿو ۽ انهن سان گڏ ڳائي ٿو، اهو سڀ ڪجهه هن جي گيتن کي، موسيقار جي طاقتور هٿيارن کي ناقابل برداشت ڪيو.