IMRE Kalman (Imre Kalman) |

ايمري ڪلمن

مون کي خبر آهي ته لِزٽ جي اسڪور جو اڌ صفحو منهنجي سڀني آپريٽس کان وڌيڪ هوندو، اڳ ۾ ئي لکيل ۽ مستقبل وارا... عظيم موسيقار هميشه پنهنجا مداح ۽ پرجوش مداح هوندا. پر انهن سان گڏ، اتي ٿيٽر موسيقار هجڻ ضروري آهي، جيڪي روشني، خوش مزاج، دلچسپ، هوشيار لباس ۾ ميوزڪ ڪاميڊي کي نظرانداز نه ڪن، جن مان جوهان اسٽراس هڪ ڪلاسڪ هو. آئي ڪالمن

هن جو جنم ڍنڍ بالاتن جي ڪناري تي واقع هڪ تفريحي شهر ۾ ٿيو. ننڍڙا امري جي موسيقيءَ جا سڀ کان پهريان ۽ ناقابلِ برداشت تاثر سندس ڀيڻ وِلما جي پيانو جا سبق هئا، پروفيسر لِلڊيءَ جو وائلن وڄائڻ، جيڪو سيو فوڪ ۾ موڪلون گذاري رهيو هو، ۽ آءِ اسٽراس جو اوپيريٽا ”ڊائي فلڊرماس“. بڊاپسٽ ۾ هڪ جمنازيم ۽ ميوزڪ اسڪول، ايڪس ڪيسلر جي F. Liszt اڪيڊمي ۾ ڪمپوزيشن ڪلاس، ۽ ساڳئي وقت يونيورسٽيءَ جي قانون جي فيڪلٽي ۾ قانون جو مطالعو - اهي مستقبل جي موسيقار جي تعليم جا بنيادي مرحلا آهن. هن پنهنجي شاگرديءَ واري دور ۾ ئي موسيقيءَ کي ترتيب ڏيڻ شروع ڪيو. اهي سمفونڪ ڪارناما، گيت، پيانو جا ٽڪرا، ڪيبري جا ٻه ٽڪرا هئا. ڪالمن موسيقيءَ جي تنقيد جي ميدان ۾ به پاڻ کي آزمايو، اخبار پشتي نيپلو ۾ 4 سال (1904-08) ڪم ڪندو رهيو. موسيقار جو پهريون ٿيٽر ڪم آپريٽا پيرسليني جي وراثت (1906) هو. اهو هڪ بدقسمتي قسمت جو شڪار ٿيو: ڪيترن ئي قسطن ۾ سياسي بغاوت ڏٺو، حڪومتي اختيارين کي يقيني بڻائڻ جي ڪوشش ڪئي ته ڪارڪردگي جلدي اسٽيج تان هٽايو ويو. operetta Autumn Maneuvers جي پريميئر کان پوء ڪالمن ۾ سڃاڻپ آئي. پهرين بڊاپسٽ (1908) ۾ اسٽيج ڪيو، پوءِ ويانا ۾، ان کان پوءِ يورپ، ڏکڻ آفريڪا ۽ آمريڪا ۾ ڪيترن ئي مرحلن ۾ گذريو.

هيٺ ڏنل موسيقي جي مزاحيه دنيا ۾ موسيقار کي شهرت حاصل ڪئي: "سولجر آن ويڪيشن" (1910)، "جپسي پريميئر" (1912)، "ڪرزڊاس جي راڻي" (1915، بهتر طور تي "سلوا" جي نالي سان مشهور آهي). Kalman هن صنف جي سڀ کان مشهور ليکڪن مان هڪ ٿيو. نقادن نوٽ ڪيو ته هن جي موسيقي لوڪ گيتن جي مضبوط بنياد تي بيٺل آهي ۽ واضح طور تي انساني جذبن جو اظهار ڪري ٿي، هن جا راڳ سادا آهن، پر ساڳئي وقت اصل ۽ شاعرانه آهن، ۽ اوپيريٽا جا فائنل ترقي جي لحاظ کان حقيقي سمفونڪ تصويرون آهن، پهرين- ڪلاس ٽيڪنڪ ۽ شاندار اوزار.

ڪالمن جي تخليق 20 جي ڏهاڪي ۾ پنهنجي انتها تي پهتي. ان وقت هو ويانا ۾ رهندو هو، جتي سندس ”لا بيڊير“ (1921ع)، ”ڪائونٽيس مارٽيزا“ (1924ع)، ”پرنسس آف دي سرڪس“ (1926ع)، ”وائلٽس آف مونٽ مارٽر“ (1930ع) جا پريميئر منعقد ٿيا. انهن ڪمن جي موسيقيءَ جي سريلي سخاوت، ڪالمن جي موسيقار جي قلم جي بي پرواهي ۽ روشنيءَ جو ٻڌندڙن ۾ هڪ گمراهه ڪندڙ تاثر پيدا ڪيو. ۽ جيتوڻيڪ اهو صرف هڪ وهم هو، ڪالمن، جنهن وٽ مزاح جو عجيب احساس هو، پنهنجي ڀيڻ کي هڪ خط ۾ هن کي صلاح ڏني ته هو پنهنجي ڪم ۾ دلچسپي رکندڙن کي مايوس نه ڪري ۽ هن جي ڪم بابت هن طرح ڳالهايو: ”منهنجو ڀاءُ ۽ سندس لئبرٽسٽ روزانو ملن ٿا. . اهي ڪيترائي ليٽر بليڪ ڪافي پيئن ٿا، بيشمار سگريٽ ۽ سگريٽ پيئن ٿا، مذاق ڪن ٿا... بحث ڪن ٿا، کلائن ٿا، جهيڙو ڪن ٿا، رڙ ڪن ٿا... اهو سلسلو ڪيترن ئي مهينن تائين هلندو رهي ٿو. ۽ اوچتو، هڪ سٺو ڏينهن، آپريٽا تيار آهي.

30s ۾. موسيقار فلمي موسيقي جي صنف ۾ تمام گهڻو ڪم ڪري ٿو، تاريخي آپريٽا The Devil's Rider (1932) لکي ٿو، ان جو پريميئر ويانا ۾ ڪالمن جو آخري هو. فاشزم جو خطرو يورپ تي پکڙيل آهي. 1938 ۾، نازي جرمني پاران آسٽريا جي قبضي کان پوء، ڪالمن ۽ سندس خاندان کي هجرت ڪرڻ تي مجبور ڪيو ويو. 2 سال سوئٽزرلينڊ ۾ گذاريائين، 1940ع ۾ آمريڪا هليو ويو ۽ جنگ کان پوءِ 1948ع ۾ وري يورپ موٽي آيو ۽ پيرس ۾ رهڻ لڳو.

ڪالمن، I. Strauss ۽ F. Lehar سان گڏ، نام نهاد Viennese operetta جو نمائندو آهي. هن صنف ۾ 20 ڪم لکيا. هن جي آپريٽس جي وڏي مقبوليت بنيادي طور تي موسيقي جي خوبين جي ڪري آهي - چمڪندڙ سريلي، شاندار، شاندار انداز سان ترتيب ڏنل. موسيقار پاڻ اعتراف ڪيو ته P. Tchaikovsky جي موسيقي ۽ خاص طور تي روسي ماسٽر جي آرڪٽسٽل فن سندس ڪم تي وڏو اثر پيو.

ڪالمن جي خواهش، سندس لفظن ۾، "پنهنجي ڪم ۾ موسيقي کي پنهنجي دل جي تري مان ادا ڪرڻ" هن کي اجازت ڏني ته هو غير معمولي طور تي صنف جي غزل واري پاسي کي وڌايو ۽ ڪيترن ئي موسيقارن لاء آپريٽا ڪلچس جي جادوگر دائري مان نڪرڻ. ۽ جيتوڻيڪ سندس operettas جي ادبي بنياد هميشه موسيقي جي برابر نه آهي، موسيقار جي ڪم جي فني طاقت هن گهٽتائي کان وڌيڪ آهي. ڪالمن جا بهترين ڪم اڃا تائين دنيا جي ڪيترن ئي ميوزڪ ٿيٽرن جي ريپرٽوري کي سينگاريا آهن.

I. Vetlitsyna

امري ڪالمان 24 آڪٽوبر 1882ع تي هنگري جي ننڍڙي شهر سيو فوڪ ۾ بالاتن ڍنڍ جي ڪناري تي پيدا ٿيو. سندس موسيقيءَ جو ڏانءُ تمام وسيع هو. پنهنجي جوانيءَ ۾، هن هڪ فني ڪيريئر جو خواب ڏٺو، هڪ virtuoso pianist جي حيثيت ۾، پر، پنهنجي نوجوان سالن جي بت وانگر، رابرٽ شومن، هن کي مجبور ڪيو ويو ته هن خواب کي پنهنجي هٿ کي "مارڻ" ڪري ڇڏي. ڪيترن ئي سالن تائين هن سنگين موسيقي جي نقاد جي پيشي جي باري ۾ سوچيو، هنگري جي وڏي اخبارن مان هڪ، پيسٽي نيپلو جو ملازم رهيو. سندس پهريون ڪمپوزنگ تجربو عوامي اعتراف سان نوازيو ويو: 1904 ۾، بڊاپسٽ اڪيڊمي آف ميوزڪ جي گريجوئيشن جي هڪ ڪنسرٽ ۾، سندس ڊپلوما ڪم، سمفونڪ شيرزو Saturnalia، پرفارم ڪيو ويو، ۽ هن کي چيمبر ۽ آواز جي ڪم لاء Budapest شهر انعام سان نوازيو ويو. 1908 ۾، هن جي پهرين آپريٽا جو پريميئر، آٽم مينيوورس، بڊاپسٽ ۾ ٿيو، جيڪو جلد ئي سڀني يورپي گاديءَ جي مرحلن مان گذريو ۽ سمنڊ جي پار (نيو يارڪ ۾) اسٽيج ڪيو ويو. 1909 کان وٺي، ڪالمن جي تخليقي سوانح عمري هڪ ڊگهي وقت تائين ويانا سان لاڳاپيل آهي. 1938 ع ۾ موسيقار لڏپلاڻ ڪرڻ تي مجبور ڪيو ويو. هو زيورخ ۾ رهندو هو، پيرس ۾، 1940 کان وٺي نيويارڪ ۾. ڪالاڻي 1951ع ۾ ئي يورپ موٽي آيو .30 آڪٽوبر 1953ع تي پيرس ۾ وفات ڪيائين.

ڪالمن جي تخليقي ارتقا ۾ ٽن دورن کي الڳ ڪري سگهجي ٿو. پهريون، 1908-1915 سالن کي ڍڪي، هڪ آزاد انداز جي ٺهڻ جي خاصيت آهي. انهن سالن جي ڪمن مان ("ويڪيشن تي سپاهي"، "ننڍو بادشاهه"، وغيره)، "وزيراعظم جپسي" (1912) بيٺو آهي. هن ”هنگري“ اوپيريٽا جي ٻنهي پلاٽن (“پيءَ ۽ ٻارن” جي وچ ۾ تڪرار، هڪ محبت جو ڊرامو جيڪو فنڪار جي تخليقي ڊرامي سان گڏ آهي) ۽ سندس موسيقيءَ جو فيصلو اهو ظاهر ڪري ٿو ته نوجوان موسيقار، ليهر جي نقش قدم تي هلي، نقل نٿو ڪري. هن جا نتيجا، پر تخليقي طور تي ترقي ڪري ٿو، صنف جو اصل نسخو ٺاهي ٿو. 1913 ۾، جپسي پريميئر لکڻ کان پوء، هن پنهنجي موقف کي هن ريت درست ڪيو: "منهنجي نئين آپريٽا ۾، مون پنهنجي پسنديده ڊانس جي صنف کان ڪجهه حد تائين انحراف ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، منهنجي دل جي تري کان موسيقي کي ترجيح ڏني. ان کان سواء، مون کي choir کي هڪ وڏو ڪردار ڏيڻ جو ارادو ڪيو، جيڪو تازو سالن ۾ صرف هڪ معاون عنصر طور شامل ڪيو ويو آهي ۽ اسٽيج کي ڀرڻ لاء. هڪ ماڊل جي طور تي، مان اسان جي آپريٽا ڪلاسڪس استعمال ڪريان ٿو، جنهن ۾ ڪوئر نه صرف فائنل ۾ ها-ها-ها ۽ آهه ڳائڻ ضروري هو، پر عمل ۾ پڻ وڏو حصو ورتو. "جپسي پريميئر" ۾ هنگري-جپسي اصول جي شاندار ترقي پڻ ڌيان ڇڪايو. مشهور آسٽريائي موسيقار رچرڊ اسپيچ (عام طور تي اوپيريٽا جو سڀ کان وڏو پرستار نه آهي) ڪالمن کي ان حوالي سان ”سڀ کان وڌيڪ پرعزم“ موسيقار قرار ڏئي ٿو جيڪو ”لوڪ موسيقي جي شاندار سرزمين تي بيٺو آهي“.

ڪالمن جي ڪم جو ٻيو دور 1915ع ۾ شروع ٿئي ٿو ”ڪوئن آف ڪاسرڊاس“ (“سلوا”) ۽ ان کي ”ايمپريس جوزفين“ (1936) سان پورو ڪري ٿو، جيڪو هاڻي ويانا ۾ نه پر آسٽريا کان ٻاهر زيورخ ۾ اسٽيج ڪيو ويو. تخليقي پختگي جي انهن سالن دوران، موسيقار پنهنجو بهترين آپريٽس ٺاهيا: لا بيادري (1921)، دي ڪائونٽيس مارٽيزا (1924)، دي سرڪس پرنسس (1926)، دي ڊچس آف شڪاگو (1928)، دي وائلٽ آف مونٽ مارٽر (1930).

سندس آخري ڪم "مارنڪا" (1945) ۽ "ليڊي آف ايريزونا" (موسيقار جي پٽ پاران مڪمل ڪيو ويو ۽ سندس موت کان پوء اسٽيج ڪيو ويو) - ڪالمن جلاوطني ۾ ڪم ڪري ٿو، آمريڪا ۾. هن جي تخليقي رستي ۾، اهي هڪ قسم جي لفظ جي نمائندگي ڪن ٿا ۽ صنف جي تشريح ۾ بنيادي تبديلين کي متعارف نه ڪندا آهن جيڪي ارتقاء جي مرڪزي مرحلي ۾ ترقي ڪئي.

ڪالمن جي موسيقي جي اسٽيج جو تصور انفرادي آهي. اهو سڀ کان پهرين، ڊراما ۽ تڪرار جي اهڙي سطح جي بنيادي عمل جي ترقي ۾، جنهن کي آپريٽا اڳ ۾ نه ڄاڻندو هو، جي خاصيت آهي. نقطي اسٽيج جي حالتن ڏانهن ڪشش اظهار جي بي مثال شدت سان گڏ ڪئي وئي آهي: جتي ليهر جي غزلن ۾ رومانوي رنگن جي جذبي جو جذبو آهي، ڪالمن جو حقيقي جذبو وائبرٽ ڪري ٿو. لا باڊيري جي ليکڪ ۾ اندر جي صنف جا تضاد وڌيڪ واضح آهن، ميلوڊراماٽڪ پيتوس خاص طور تي ماهرانه طور تي تفسير ڪيل مزاحيه مداخلت جي شاندار انداز سان ترتيب ڏني وئي آهي. Melos، جيئن ته امير ۽ متنوع آهي Legar's، جذباتي طور تي ڀريل آهي ۽ erotica سان ڀريل آهي، اهو وڌيڪ وسيع طور تي جاز جي تال ۽ آوازن کي استعمال ڪري ٿو.

ڪالمن جي آپريٽڪ پروٽوٽائپس جي صنف بلڪل واضح طور تي ڏيکاري ٿي - ٻنهي پلاٽن جي تشريح ۽ موسيقي جي انداز ۾؛ اهو ڪو اتفاق نه آهي ته ”سلوا“ کي ”لا ٽروياٽا“ جو ”اوپيريٽا پيرافريج“ سڏيو وڃي ٿو، ۽ ”دي وائلٽ آف مونٽمارٽري“ کي پڪيني جي ”لا بوهيم“ سان تشبيهه ڏني وڃي ٿي (ان کان وڌيڪ سبب اهو آهي ته مرگر جي ناول پلاٽ جي بنياد تي ڪم ڪيو. ٻنهي ڪمن جي). ڪالمن جي سوچ جي آپريٽيڪل نوعيت پڻ ٺوس ۽ ڊرامي جي ميدان ۾ واضح طور تي ظاهر ٿئي ٿي. مجموعا، ۽ خاص طور تي عملن جا وڏا فائنل، هن لاءِ فارم جا اهم نقطا ۽ عمل جا اهم لمحا بڻجي ويندا آهن؛ انهن ۾ ڪوئر ۽ آرڪسٽرا جو ڪردار وڏو آهي، اهي فعال طور تي ليٽموٽيفزم کي ترقي ڪن ٿا، ۽ سمفونڪ ترقي سان ڀريل آهن. فائنل موسيقي ڊرامي جي سموري ٺهڻ کي همٿائي ٿو ۽ ان کي منطقي توجه ڏي ٿو. Lehar جي آپريٽس ۾ اهڙي ڊرامائي سالميت نه آهي، پر اهي هڪ خاص قسم جي ساخت جي اختيارن کي ڏيکاري ٿو. ڪالمن ۾، بهرحال، ساخت، جپسي پريميئر ۾ بيان ڪيل ۽ آخرڪار ڪرزڊاس جي راڻي ۾ ٺاهي وئي، سڀني ايندڙ ڪمن ۾ گهٽ ۾ گهٽ انحراف سان ٻيهر پيدا ڪيو ويو آهي. ساخت کي متحد ڪرڻ جو رجحان، يقينا، هڪ خاص نموني جي ٺهڻ جو خطرو پيدا ڪري ٿو، جڏهن ته، موسيقار جي بهترين ڪمن ۾، هن خطري کي هڪ آزمائشي ۽ آزمائشي اسڪيم جي قائل لاڳو ڪرڻ جي ذريعي ختم ڪيو ويو آهي، روشني جي روشني. موسيقي جي ٻولي، ۽ تصويرن جي رليف.

اين ديگتياريوا

• نو-وينزي آپريٽا →

وڏن ڪمرن جي فهرست:

(تاريخون قوس ۾ آهن)

”آٽم مينيوورس“، سي. باڪوني طرفان ليبرٽو (1908) سولجر آن ويڪيشن، ليبرٽو از سي. باڪوني (1910) جپسي پريميئر، ليبرٽو از جي ولهيلم ۽ ايف. گرونبام (1912) دي ڪوئن آف زارڊاس (سلوا پاران) ايل اسٽين ۽ بي جينباچ (1915) ڊچ گرل، ليبرٽو از ايل اسٽائن ۽ بي جينباچ (1920) لا بيادري، جي برمر ۽ اي گرون والڊ (1921) پاران "ڪائونٽيس مارٽيزا"، جي برامر طرفان ليبرٽو ۽ A. Grunwald (1924) “Princess of the Circus” (“Mr. X”), libretto by J. Brammer and A. Grunwald (1926) The Duchess from Shicago, libretto by J. Brammer and A. Grunwald (1928) The Violet of Montmartre, libretto by J. Brammer and A. Grunwald (1930) “The Devil's Rider” by R. Schanzer and E. Welish (1932) “Empres Josephine” Libretto by P. Kneppler and G. Hercella (1936) 1945) مارنڪا، ليبرٽو از ڪي. فرڪاس ۽ جي. مارون (1954) دي ايريزونا ليڊي، ليبرٽو از اي گرون والڊ ۽ جي بيهر (XNUMX، ڪارل ڪالمن طرفان مڪمل)