Henryk Wieniawski |

هينريڪ وينياوسڪي

وينياسڪي. Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

هي هڪ شيطاني ماڻهو آهي، هو اڪثر ڪري ٿو جيڪو ناممڪن آهي، ۽ ان کان علاوه، هو اهو پورو ڪري ٿو. جي برليوز

رومانويت پسنديءَ کي جنم ڏنو ڪنسرٽ ڪمپوزيشن جي هڪ بيشمار جستجو مشهور ورچووسوس پاران ٺاهي وئي. تقريبن سڀني کي وساريو ويو، ۽ ڪنسرٽ اسٽيج تي صرف انتهائي فنڪار مثال رهي. انهن مان G. Wieniawski جي ڪم آهن. سندس ڪنسرٽ، مزورڪا، پولونائيز، ڪنسرٽ پيسز هر وائلن جي ريپرٽوري ۾ شامل آهن، اهي پنهنجي بيشمار فنڪارانه صلاحيت، روشن قومي انداز ۽ ساز جي شاندار صلاحيتن جي شاندار استعمال سبب اسٽيج تي مقبول آهن.

پولش وائلنسٽ جي ڪم جو بنياد لوڪ موسيقي آهي، جنهن کي هن ننڍپڻ کان سمجهيو هو. فني عمل ۾، هن ان کي ايف چوپين، ايس مونيوسڪو، ڪي لپنسڪي جي ڪمن ذريعي سکيو، جن سان سندس قسمت جو مقابلو ٿيو. S. Servachinsky سان گڏ پڙهائي، پوء پئرس ۾ JL Massard سان گڏ، ۽ I. Collet سان گڏ وينياوسڪي کي سٺي پيشه ورانه تربيت ڏني. اڳ ۾ ئي 11 سالن جي عمر ۾، هو هڪ مزورڪا جي موضوع تي تبديلين کي ترتيب ڏئي رهيو هو، ۽ 13 سالن ۾، هن جو پهريون ڪم ڇپجڻ ۾ ظاهر ٿيو - هڪ اصل موضوع تي عظيم تصوراتي ڪيپريس ۽ سوناتا آليگرو (پنهنجي ڀاء جوزف، هڪ پيانوڪار سان لکيل آهي. )، جنهن برليوز جي منظوري حاصل ڪئي.

1848 ع کان وٺي، Venyavsky يورپ ۽ روس ۾ شديد دورو شروع ڪيو، جيڪو پنهنجي زندگيء جي آخر تائين جاري رهيو. هو F. Liszt، A. Rubinstein، A. Nikish، K. Davydov، G. Ernst، I. Joachim، S. Taneyev ۽ ٻين سان گڏجي پرفارم ڪري ٿو، جنھن ڪري ھن جي ٻرندڙ راند سان عام خوشيءَ جو باعث آھي. Wieniawski بلاشبہ پنهنجي وقت جو بهترين وائلن ساز هو. جذباتي شدت ۽ راند جي پيماني تي، آواز جي خوبصورتي، جادوگر فضيلت ۾ ڪو به هن سان مقابلو نه ڪري سگهيو. اهو اهي خاصيتون هئا جيڪي هن جي تخليقن ۾ ظاهر ڪيا ويا آهن، انهن جي اظهار جو مطلب، تصويري، رنگارنگي اوزار جي حد کي طئي ڪيو.

Venyavsky جي ڪم جي ترقي تي هڪ اثرائتو اثر هن جي روس ۾ رهڻ جي ڪري، جتي هو هڪ ڪورٽ سولوسٽ هو (1860-72)، سينٽ پيٽرسبرگ جي ڪنزرويٽري (1862-68) ۾ وائلن ڪلاس جو پهريون پروفيسر هو. هتي هن جي دوستي Tchaikovsky، Anton ۽ Nikolai Rubinstein، A. Esipova، C. Cui ۽ ٻين سان ٿي، هتي هن وڏي تعداد ۾ ڪمپوزيشن ٺاهيا. 1872-74 ۾. Venyavsky A. Rubinstein سان گڏ آمريڪا جو دورو ڪيو، پوءِ برسلز ڪنزرويٽري ۾ سيکاريو. 1879 ع ۾ روس جي دوري دوران، Venyavsky سخت بيمار ٿي پيو. N. Rubinstein جي درخواست تي، N. وان ميڪ کيس پنهنجي گهر ۾ رکيو. محتاط علاج جي باوجود، Venyavsky 45 سالن جي عمر تائين پهچڻ کان اڳ مري ويو، هن جي دل ناقابل برداشت ڪنسرٽ ڪم جي ڪري خراب ٿي وئي.

Wieniawski جو ڪم مڪمل طور تي وائلن سان ڳنڍيل آهي، جيئن چوپن جو ڪم پيانو سان آهي. هن وائلن کي نئين رنگين ٻوليءَ ۾ ڳالهائڻ لاءِ، ان جي ٽائمري امڪانن، فضيلت واري، دلڪش سجاڳيءَ کي ظاهر ڪيو. هن پاران مليل ڪيتريون ئي اظهار ڪندڙ ٽيڪنالاجيون XNUMX صدي جي وائلن ٽيڪنڪ جو بنياد بڻيون.

مجموعي طور، Venyavsky اٽڪل 40 ڪم ٺاهيا، انهن مان ڪجهه اڻ ڇپيل رهيو. اسٽيج تي سندس ٻه وائلن ڪنسرٽ مشهور آهن. پهرين هڪ "وڏي" virtuoso-رومانٽڪ ڪنسرٽ جي صنف سان تعلق رکي ٿو، جيڪو اين پيگنيني جي ڪنسرٽس مان اچي ٿو. ارڙهن سالن جي فضيلت ويمار ۾ ليزٽ سان گڏ رهڻ دوران ان کي ٺاهيو ۽ ان ۾ نوجوانن جي جذبي، جذبات جي بلندي جو اظهار ڪيو. هڪ لامحدود رومانوي هيرو جي بنيادي تصوير، سڀني رڪاوٽن تي غالب ٿي، دنيا سان ڊرامائي ٽڪراء کان وٺي، اعلي سوچ جي ذريعي زندگي جي جشن واري وهڪري ۾ وسرڻ تائين.

ٻيو کنسرٽ هڪ غزل-رومانٽڪ ڪينواس آهي. سڀئي حصا هڪ غزل جي موضوع سان متحد آهن - محبت جو موضوع، خوبصورتي جو خواب، جيڪو پري کان کنسرٽ ۾ هڪ عظيم سمفونڪ ترقي حاصل ڪري ٿو، پرکشش مثالي، جذبات جي ڊرامائي مونجهاري جي مخالفت ڪرڻ، جشن جي خوشي، جشن جي فتح تائين. روشن شروعات.

سڀني صنفن ۾ جن ڏانهن وينياوسڪي جو رخ ٿيو، پولش قومي فنڪار جو اثر هو. قدرتي طور، لوڪل ذائقو خاص طور تي انهن جينز ۾ محسوس ڪيو ويو آهي جيڪي پولش ناچ مان نڪرندا آهن. Wieniawski جي مزورڪا لوڪ زندگي جا وشد منظر آهن. اهي melodiousness، لچڪدار تال، لوڪ وائلن سازن جي راند جي ٽيڪنڪ جي استعمال سان ممتاز آهن. Wieniawski جا ٻه پولونائيز ڪنسرٽ virtuoso ٽڪرا آهن جيڪي Chopin ۽ Lipinski جي اثر هيٺ ٺاهيا ويا آهن (جنهن کي پهريون پولونائيز وقف ڪيو ويو آهي). اهي هڪ شاندار جلوس جي تصويرن کي پينٽ ڪن ٿا، جشن جو مزو. جيڪڏهن پولش فنڪار جي غزلن جي ڏات کي مزورڪا ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي، پوء پولونائيز ۾ - هن جي پرفارمنس انداز ۾ موروثي پيماني ۽ مزاج. وائلن سازن جي ذخيري ۾ هڪ مضبوط جڳهه اهڙين ڊرامن تي قبضو ڪيو ويو آهي جهڙوڪ "ليجنڊ"، شيرزو-ٽرانٽيلا، مختلف قسمن سان اصل موضوع، "روسي ڪارنيول"، اوپيرا "فاسٽ" جي موضوعن تي فينٽاسيا. گونڊ وغيره.

Venyavsky جي مجموعن نه رڳو وائلن سازن جي ٺاهيل ڪمن کي متاثر ڪيو، مثال طور، E. Yzai، جيڪو هن جو شاگرد هو، يا F. Kreisler، پر عام طور تي وائلن جي ذخيري جي ڪيترن ئي سازن تي، اهو ڪافي آهي ته Tchaikovsky جي ڪم ڏانهن اشارو ڪيو وڃي. , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. پولش virtuoso هڪ خاص "وائلن جي تصوير" ٺاهي آهي، جيڪا ڪنسرٽ جي شاندار، فضل، جذبات جي رومانوي جذبي، ۽ حقيقي قوميت سان ڪشش ڪري ٿي.

V. گرگوريوف

Venyavsky XNUMX صدي جي پهرين اڌ جي virtuoso-رومانٽڪ فن ۾ روشن ترين شخصيت آهي. هن فن جي روايتن کي زندگيءَ جي آخري گهڙيءَ تائين قائم رکيو. ”ياد رکو، توهان ٻنهي،“ هن پنهنجي موت جي بستري تي نڪولائي روبنسٽن ۽ ليوپولڊ آور کي چيو، ”وينس جو ڪارنيوال مون سان گڏ مري رهيو آهي.

درحقيقت، Venyavsky سان گڏ، هڪ سڄو رجحان جيڪو دنيا جي وائلن جي ڪارڪردگي ۾ ٺاهيو ويو هو، منفرد، اصل، پيگنيني جي جينيئس پاران پيدا ڪيل، ختم ٿي رهيو هو، ماضي ۾ ڦري رهيو آهي، "وينيئن ڪارنيال" جنهن جو ذڪر ڪيو ويو آهي مرندڙ فنڪار.

هنن Venyavsky جي باري ۾ لکيو آهي ته: ”هن جو جادوئي ڪمان ايترو ته دل موهيندڙ آهي، جو هن جي وائلن جا آواز روح تي اهڙو جادوئي اثر ڇڏين ٿا، جو هن فنڪار کي ڪافي نه ٻڌو وڃي. Venyavsky جي ڪارڪردگيءَ ۾، ”اها مقدس باهه ٻري ٿي، جيڪا غير ارادي طور توهان کي موهي ٿي، يا ته توهان جي سڀني حواس کي پرجوش ڪري ٿي، يا توهان جي ڪنن کي نرميءَ سان ڇڪي ٿي.

"هن جي ڪارڪردگي جي انداز ۾، جنهن باهه کي گڏ ڪيو، قطب جو جذبو فرانسيسي جي خوبصورتي ۽ ذائقي سان، هڪ حقيقي انفراديت، هڪ دلچسپ باصلاحيت فنڪشنل فطرت ڏيکاري ٿو. هن جي راند ٻڌندڙن جي دلين تي قبضو ڪري ورتو، ۽ هو پنهنجي ظهور جي شروعات کان ئي سامعين کي مسحور ڪرڻ جي صلاحيت رکي ٿو.

رومانيت پسندن ۽ ڪلاسيڪلسٽن جي وچ ۾ لڙائي دوران، نوجوان، پختگي واري رومانوي فن جو دفاع ڪندي، اوڊوفسڪي لکيو: ”هن مضمون جو ليکڪ صحيح طور تي پاڻ کي تنقيد جو مورخ چئي سگهي ٿو. هن آرٽ جي حوالي سان ڪيترن ئي تڪرارن کي منهن ڏنو، جنهن سان هو شوق سان پيار ڪندو آهي، ۽ هاڻي ان ئي فن جي معاملي ۾ هو پنهنجو آواز ڏئي ٿو ۽، هر قسم جي تعصب کي ڇڏي، اسان جي نوجوان فنڪارن کي اهو مشورو ڏئي ٿو ته هو هن پراڻي ڪريوٽزر ۽ روڊيوا اسڪول کي ڇڏي ڏين، جيڪو اسان جي لاءِ مناسب آهي. آرڪيسٽرا لاءِ صرف وچولي فنڪار جي تعليم لاءِ صدي. انهن پنهنجي صديءَ کان هڪ منصفانه خراج تحسين گڏ ڪيو - ۽ اهو ڪافي آهي. ھاڻي اسان وٽ پنھنجون خوبيون آھن، وسيع پيماني سان، شاندار پاسن سان، پرجوش ڳائڻ سان، مختلف اثرن سان. اچو ته اسان جا نظرثاني ڪندڙ ان کي ڪوڪيري سڏين. عوام ۽ جيڪي هنر ڄاڻن ٿا، انهن جي بيوقوف فيصلي کي لوهي مسڪراهٽ سان عزت ڏيندو.

تصور، دلگير اصلاح، شاندار ۽ مختلف اثرات، پرجوش جذباتي - اهي خاصيتون آهن جيڪي رومانوي ڪارڪردگي کي ممتاز ڪن ٿا، ۽ انهن خاصيتن سان هن ڪلاسيڪل اسڪول جي سخت اصولن جي مخالفت ڪئي. ”لڳي ٿو ته آواز، ساڄي هٿ جي موج تي، وائلن کي پاڻ ۾ اڏائي،“ اوڊوفسڪي اڳتي لکي ٿو. ائين ٿو لڳي ته ڪو آزاد پکي آسمان ۾ چڙھي ويو آھي ۽ پنھنجا رنگ برنگا پر پکيڙيو آھي.

رومانيت جو فن پنهنجي شعلن سان دلين کي جلائي ٿو، ۽ روحن کي الهام سان بلند ڪري ٿو. ايستائين جو ماحول شاعراڻي ٿي ويو. ناروي جي وائلن ساز Ole Bull، روم ۾ رهندي، ”ڪجهه فنڪارن جي فرمائش تي ڪولوزيئم ۾ تيار ڪيو ويو، جن ۾ مشهور ٿاروالڊسن ۽ فرنلي به هئا... ۽ اتي، رات جو، چنڊ وٽان، پراڻين بربادين ۾، اداس. هڪ متاثر فنڪار جا آواز ٻڌڻ ۾ آيا، ۽ عظيم رومن جا پاڇا نظر اچن ٿا، هن جي اتر گيت ٻڌي.

Wieniawski مڪمل طور تي هن تحريڪ سان تعلق رکي ٿو، ان جي سڀني خوبين کي حصيداري ڪري ٿو، پر هڪ خاص هڪ طرفي پڻ. ايستائين جو پئگنيني اسڪول جي عظيم وائلن سازن به ڪڏهن ڪڏهن اثر خاطر موسيقيءَ جي اونهائي کي قربان ڪري ڇڏيو، ۽ سندن شاندار فضيلت کين بيحد متاثر ڪيو. فضيلت ٻڌندڙن کي پڻ متاثر ڪيو. ساز سازيءَ جي عيش و عشرت، شان ۽ شوڪت نه رڳو هڪ فيشن هئي، پر هڪ ضرورت پڻ هئي.

بهرحال، Venyavsky جي زندگي ٻن دورن تي گذري. هو رومانويت کان بچي ويو، جنهن پنهنجي جوانيءَ دوران پنهنجي چوڌاري هر شيءِ کي گرم ڪري ڇڏيو، ۽ فخر سان ان جي روايتن کي محفوظ ڪيو جڏهن رومانوي فن، ان جي خاصيتن ۾ XNUMX صدي جي پهرين اڌ ۾، اڳ ۾ ئي ختم ٿي چڪو هو. ساڳئي وقت، Venyavsky رومانويزم جي مختلف واهه جي اثر جو تجربو ڪيو. هن جي تخليقي زندگي جي وچ تائين، هن لاء مثالي پگنيني ۽ صرف پگنيني هو. هن جي مثال تي عمل ڪندي، وينياسڪي لکيو ”روسي ڪارنيول“، ساڳئي اثر کي استعمال ڪندي ”ڪارنيول آف وينس“ سان ڀريل آهي. پيگنين جي هارمونڪس ۽ پيزيڪاٽو هن جي وائلن تصورات کي سينگاريو آهي - "ماسڪو جون يادون"، "لال سنڊريس". اهو شامل ڪرڻ گهرجي ته قومي پولش نقشو هميشه وائينياوسڪي جي فن ۾ مضبوط هئا، ۽ هن جي پارسي تعليم فرانسيسي موسيقي ثقافت کي هن جي ويجهو ڪيو. Venyavsky جي ساز سازي ان جي روشني، فضل ۽ خوبصورتي لاء قابل ذڪر هئي، جنهن کي عام طور تي هن کي Paganiniev جي ساز سازي کان پري ڪيو ويو.

سندس زندگيءَ جي ٻئي اڌ ۾، شايد روبينسٽن ڀائرن جي اثر کان سواءِ، جن سان وينيوفسڪي تمام ويجھو هو، اهو وقت مينڊيلسن جي شوق جو وقت آيو. هو مسلسل ليپزگ ماسٽر جي ڪم کي ادا ڪري ٿو ۽، ٻئي ڪنسرٽ کي ترتيب ڏيڻ، واضح طور تي سندس وائلن ڪنسرٽ جي هدايت ڪئي وئي آهي.

Wieniawski جو وطن قديم پولش شهر Lublin آهي. هو 10 جولاءِ 1835ع تي ڊاڪٽر Tadeusz Wieniawski جي گهراڻي ۾ پيدا ٿيو، جيڪو تعليم ۽ موسيقيءَ جي ڪري ممتاز هو. مستقبل جي وائلنسٽ جي ماء، Regina Venyavskaya، هڪ بهترين pianist هو.

وائلن جي تربيت 6 سالن جي ڄمار ۾ مقامي وائلنسٽ جان گورنزيل سان شروع ٿي. هن آلي ۾ دلچسپي ۽ ان تي سکڻ جي خواهش ڇوڪرو جي راند جي نتيجي ۾ پيدا ٿي، هن هنگري جي وائلنسٽ مسڪا گاسر کي ٻڌو، جنهن 1841 ع ۾ لوبلن ۾ ڪنسرٽ ڪيو.

گورنزيل کان پوءِ، جنهن وينياوسڪي جي وائلن جي مهارت جو بنياد وڌو، ان ڇوڪرو کي اسٽينسلو سرواسڪي جي حوالي ڪيو ويو. هن استاد کي خوش قسمتي هئي ته هو XNUMXهين صديءَ جي ٻن عظيم وائلن سازن - وينياوسڪي ۽ جوآخِم جو ٽيوٽر بڻجي ويو: سرواڪسينسڪي جي پيٽ ۾ رهڻ دوران، جوزف جوآخم ساڻس گڏ پڙهڻ شروع ڪيو.

ننڍي هينريڪ جون ڪاميابيون ايتريون حيرت انگيز هيون جو سندس پيءُ فيصلو ڪيو ته کيس چيڪ وائلنسٽ پنوفڪا کي ڏيکاري، جنهن وارسا ۾ ڪنسرٽ ڏنيون. هن ٻار جي قابليت تي خوش ٿيو ۽ هن کي صلاح ڏني ته کيس پيرس وٺي مشهور استاد ليمبرٽ مسارڊ (1811-1892) وٽ. 1843 ع جي سرء ۾، Henryk پنهنجي ماء سان پئرس ڏانهن ويو. 8 نومبر تي، هن کي پيرس ڪنزرويٽري جي شاگردن جي صفن ۾ داخل ڪيو ويو، ان جي چارٽر جي برخلاف، جنهن کي 12 سالن جي عمر کان ٻارن کي داخلا ڏيڻ جي اجازت ڏني وئي هئي، ان وقت وينيافسڪي صرف 8 سالن جي هئي!

سندس چاچو، سندس ماء جي ڀاء، مشهور پولش pianist Eduard Wolf، جيڪو فرانسيسي راڄڌاني جي موسيقي حلقن ۾ مشهور هو، ڇوڪرو جي قسمت ۾ هڪ متحرڪ حصو ورتو. وولف جي فرمائش تي، ميسارڊ، نوجوان وائلن وڄندڙ کي ٻڌڻ کان پوءِ، کيس پنهنجي ڪلاس ۾ وٺي ويو.

I. Reise، Venyavsky جي سوانح نگار، چوي ٿو ته Massard، ڇوڪرو جي قابليت ۽ ٻڌڻ کان حيران ٿي، هڪ غير معمولي تجربو ڪرڻ جو فيصلو ڪيو - هن کيس مجبور ڪيو ته رودولف ڪريٽزر جي ڪنسرٽ کي ڪن کان، بغير وائلن کي هٿ ڪرڻ کان سواء.

1846 ع ۾ Venyavsky فتح سان conservatory مان گريجوئيشن ڪئي، گريجوئيشن مقابلي ۾ پهريون انعام حاصل ڪيو ۽ هڪ وڏي سون جو تمغال. جيئن ته Venyavsky هڪ روسي اسڪالرشپ هولڊر هو، نوجوان فاتح روسي زار جي مجموعن مان هڪ گارنيري ڊيل گيسو وائلن حاصل ڪيو.

قدامت پسنديءَ جي پڄاڻي ايتري شاندار هئي جو پئرس وينياسڪي بابت ڳالهائڻ شروع ڪيو. وائلنسٽ جون مائرون ڪنسرٽ جي دورن لاءِ معاهدو پيش ڪن ٿيون. Venyavskys پولش مهاجرن جي عزت سان گھري رهيا آهن، انهن جي گهر ۾ Mickiewicz آهن. Gioacchino Rossini هينريڪ جي ڏات کي ساراهيو.

هن وقت تائين هينريڪ ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي، هن جي ماء پنهنجي ٻئي پٽ کي پئرس ڏانهن وٺي آئي - جوزف، مستقبل جي virtuoso pianist. تنهن ڪري، Wieniawskis فرانس جي راڄڌاني ۾ 2 سالن تائين رهيو، ۽ هينريڪ پنهنجي پڙهائي جاري رکي Massar سان.

12 فيبروري، 1848 ع تي، Venyavsky ڀائرن پيرس ۾ هڪ الوداعي ڪنسرٽ ڏني ۽ روس ڏانهن روانو ٿيو. لبلن ۾ ٿوري دير لاءِ ترسيو، هينريڪ سينٽ پيٽرسبرگ ويو. هتي، 31 مارچ، 18 اپريل، 4 مئي ۽ 16 تي، سندس سولو کنسرٽ منعقد ٿيا، جيڪي هڪ شاندار ڪاميابي هئي.

Venyavsky پنهنجي قدامت پسند پروگرام کي سينٽ پيٽرسبرگ ۾ آندو. Viotti جي سترهين Concerto ان ۾ هڪ اهم جاء تي قبضو ڪيو. مسرڊ پنهنجي شاگردن کي فرانسيسي ڪلاسيڪل اسڪول ۾ تعليم ڏني. سينٽ پيٽرسبرگ جي جائزي جي لحاظ کان، نوجوان موسيقار Viotti Concerto کي ڪافي منڍ سان ادا ڪيو، ان کي "اضافي زيور" سان ليس ڪيو. اهڙيءَ طرح ”تازگي“ واري ڪلاسيڪي صنف ان وقت ڪا استثنا نه هئي، ڪيترن ئي نيڪين هن سان گناهه ڪيو. تنهن هوندي به، هوء ڪلاسيڪل اسڪول جي پيروي ڪندڙن کان همدردي سان نه ملي هئي. "اهو فرض ڪري سگهجي ٿو،" نظرثاني ڪندڙ لکيو، "وينيوسڪي اڃا تائين هن ڪم جي مڪمل طور تي پرسکون، سخت طبيعت سمجهي نه سگهيو آهي."

يقينا، فنڪار جي نوجوانن کي به فضيلت جي جذبي کي متاثر ڪيو. تنهن هوندي به، هن اڳ ۾ ئي نه رڳو ٽيڪنڪ سان، پر پڻ باهه جذباتي سان ماريو. ”هي ٻار هڪ بي شڪ جينيئس آهي،“ ويڪسٽن، جيڪو پنهنجي ڪنسرٽ ۾ موجود هو، ”ڇاڪاڻ ته هن جي عمر ۾ اهڙي پرجوش جذبي سان کيڏڻ ناممڪن آهي، ۽ ان کان به وڌيڪ اهڙي سمجهه ۽ وڏي سوچ ويچار سان. . هن جي راند جو مشيني حصو ترقي ڪندو، پر اڃا تائين هو اهڙي طريقي سان راند ڪندو آهي جيئن اسان مان ڪنهن به پنهنجي عمر ۾ نه کيڏيو.

Venyavsky جي پروگرامن ۾، سامعين نه رڳو راند، پر پڻ سندس ڪم جي طرف متوجه آهي. نوجوان مختلف قسمن جي مختلف قسمن ۽ ڊرامن کي ترتيب ڏئي ٿو - رومانوي، رات جو، وغيره.

سينٽ پيٽرسبرگ کان ماءُ ۽ پٽ فنلينڊ، ريويل، ريگا ۽ اتان وارسا ويا، جتي وائلن بجاءِ نئين فتح جو انتظار ڪيو. تنهن هوندي به، Venyavsky پنهنجي تعليم جاري رکڻ جو خواب، هاڻي ان جي جوڙجڪ ۾. والدين روسي اختيارين کان ٻيهر پيرس وڃڻ جي اجازت گهري، ۽ 1849 ع ۾ ماء ۽ پٽ فرانس ڏانهن ويا. رستي ۾، ڊريسڊن ۾، هينريڪ مشهور پولش وائلنسٽ ڪرول لپنسڪي جي سامهون راند ڪندو آهي. ”هن جينڪ کي تمام گهڻو پسند هو،“ وينياسڪيا پنهنجي مڙس ڏانهن لکي ٿي. ”اسان موزارٽ ڪوارٽيٽ به کيڏيو، يعني ليپنسڪي ۽ جينڪ وائلن وڄائي، ۽ يوزڪ ۽ مون پيانو تي سيلو ۽ وائلا جا حصا وڄايا. اهو مزو هو، پر اتي پڻ تعجب هئا. پروفيسر لپنسڪي جينڪ کي پهريون وائلن وڄائڻ لاءِ چيو. ڇا توهان سوچيو ڇوڪرو شرمسار آهي؟ هن ڪوارٽيٽ جي اڳواڻي ڪئي ڄڻ ته هو سکور کي چڱي طرح ڄاڻي ٿو. لپنسڪي اسان کي ليزٽ کي سفارش جو خط ڏنو.

پئرس ۾، وائينيوسڪي هڪ سال تائين هپوليٽ ڪوليٽ سان گڏ ڪمپوزيشن جو اڀياس ڪيو. هن جي ماءُ جا خط چون ٿا ته هو ڪريٽزر لاءِ خاڪا ٺاهڻ تي سخت محنت ڪري رهيو آهي ۽ پنهنجو مطالعو لکڻ جو ارادو رکي ٿو. هو تمام گهڻو پڙهي ٿو: سندس پسنديده هوگو، بالزڪ، جارج سينڊ ۽ اسٽينڊل آهن.

پر هاڻي تربيت ختم ٿي وئي آهي. آخري امتحان ۾، وينياوسڪي پنهنجي ڪاميابين کي موسيقار جي حيثيت سان ڏيکاري ٿو - "ڳوٺ مزورڪا" ۽ تصورات تي اوپيرا "پيغمبر" جي موضوع تي ميئر بيئر. ٻيهر - پهريون انعام! "هيڪٽر برليوز اسان جي پٽن جي ڏات جو هڪ مداح بڻجي چڪو آهي،" Venyavskaya پنهنجي مڙس ڏانهن لکي ٿو.

ان کان اڳ هينرڪ هڪ وسيع روڊ ڪنسرٽ virtuoso کوليو. هو جوان، سهڻو، دلڪش آهي، هن وٽ هڪ کليل خوش مزاج ڪردار آهي، جيڪو هن ڏانهن دل موهي ٿو، ۽ هن جي راند ٻڌندڙن کي موهي ڇڏي ٿي. E. Chekalsky جي ڪتاب ”دي ميجڪ وائلن“ ۾، جنهن ۾ هڪ ٽيبلوڊ ناول جو ٽچ آهي، نوجوان فنڪار ڊان جوآن جي ايڊونچر جا ڪيترائي رسيلا تفصيل ڏنل آهن.

1851-1853 Venyavsky روس جو دورو ڪيو، ان وقت ملڪ جي يورپي حصي ۾ وڏن شهرن ڏانهن هڪ شاندار سفر ڪيو. سينٽ پيٽرسبرگ ۽ ماسڪو کان علاوه، هو ۽ سندس ڀاءُ ڪيف، خارڪوف، اوڊيسا، پولٽاوا، ورونز، ڪرسک، تولا، پينزا، اورل، تامبوف، ساراتوف، سمبرسڪ، ٻن سالن ۾ اٽڪل ٻه سو کنسرٽ ڏنا.

مشهور روسي وائلن ساز V. Bezekirsky جو ڪتاب Venyavsky جي زندگيءَ جو هڪ عجيب واقعو بيان ڪري ٿو، جيڪو هن جي بي ترتيب طبيعت کي ظاهر ڪري ٿو، جيڪو فني ميدان ۾ هن جي ڪاميابيءَ تي انتهائي حسد ڪري ٿو. هي قسط ان ۾ به دلچسپ آهي ته اهو ڏيکاري ٿو ته وينياسڪي ڪيئن بي عزتي سان صفن سان سلوڪ ڪيو جڏهن هن جي هڪ فنڪار جي حيثيت سان فخر کي نقصان پهچايو ويو.

1852ع ۾ هڪ ڏينهن وينيافسڪي ماسڪو ۾ مشهور چيڪ وائلن وائلن وائلن وائلن وائلما نرودا سان گڏ هڪ ڪنسرٽ ڏنو. ”اها شام، موسيقيءَ جي لحاظ کان ڏاڍي دلچسپ هئي، هڪ وڏي اسڪينڊل جي نشاندهي ڪئي وئي هئي، جنهن ۾ افسوسناڪ نتيجن سان گڏ هو. پهرين حصي ۾ وينيافسڪي کيڏيو، ۽ يقيناً، وڏي ڪاميابيءَ سان، ٻيءَ ۾ - نرودا، ۽ جڏهن هوءَ ختم ٿي ته، ويڪسٽن، جيڪو هال ۾ هو، هن لاءِ گلدستا کڻي آيو. سامعين، ڄڻ ته هن آسان لمحي جو فائدو وٺندي، شاندار virtuoso کي زور شور سان نوازيو. ان ڳالهه سان وينيافسڪي کي ايترو ته ڏک ٿيو جو هو اوچتو ئي وائلن کڻي اسٽيج تي اچي بيٺو ۽ وڏي آواز ۾ اعلان ڪيائين ته هو نرودا مٿان پنهنجي برتري ثابت ڪرڻ چاهي ٿو. اسٽيج جي چوڌاري هڪ سامعين جو هجوم هو، جن ۾ هڪ قسم جو فوجي جنرل به هو، جيڪو زور سان ڳالهائڻ کان نه ٻرندو هو. پرجوش وينيافسڪي، کيڏڻ شروع ڪرڻ ٿي چاهيو، جنرل جي ڪلهي تي پنهنجي ڪمان سان ٿڦڪي ڏني ۽ کيس ڳالهائڻ بند ڪرڻ لاءِ چيو. ٻئي ڏينهن، Venyavsky گورنر جنرل Zakrevsky کان 24 وڳي ماسڪو ڇڏڻ جو حڪم مليو.

هن جي زندگي جي شروعاتي دور ۾، 1853 بيٺو آهي، ڪنسرٽس ۾ مالا مال (ماسڪو، ڪارلسباد، مارينباد، آچن، ليپزگ، جتي وينيوسڪي تازو مڪمل ٿيل فِس-مول ڪنسرٽ سان سامعين کي حيران ڪيو) ۽ ڪم جي ڪم کي ترتيب ڏنو. هينريڪ کي تخليقيت سان جنون لڳي ٿو. پهريون پولونائيز، "ماسڪو جون ياداشتون"، سولو وائلن لاء ايٽڊس، ڪيترن ئي مزورڪا، elegiac adagio. لفظن کان سواءِ هڪ رومانس ۽ هڪ رونڊو 1853ع کان وٺي تاريخ ۾ آهي. اهو سچ آهي ته مٿيان گهڻو حصو اڳي ئي ٺهيل هو ۽ هاڻي ئي ان جي آخري تڪميل ٿي آهي.

1858 ع ۾، وينياسڪي انتون روبنسٽن جي ويجهو ٿيو. پئرس ۾ سندن concerts هڪ وڏي ڪاميابي آهي. پروگرام ۾، عام virtuoso ٽڪرن مان آهن بيٿوون ڪنسرٽو ۽ ڪريٽزر سوناٽا. چيمبر جي شام ۾ Venyavsky روبينسٽائن جو ڪوارٽيٽ پرفارم ڪيو، جيڪو باخ جي سوناتاس ۽ مينڊلسون جي ٽنهي مان هڪ آهي. اڃا تائين، هن جي راند جو انداز گهڻو ڪري virtuoso رهي ٿو. دي ڪارنيول آف وينس جي هڪ ڪارڪردگيءَ ۾، 1858ع جو هڪ جائزو چوي ٿو، ”هن پنهنجي اڳوڻن پاران فيشن ۾ متعارف ڪرايل لطافت ۽ مذاق کي وڌيڪ وڌايو.

سال 1859 Venyavsky جي ذاتي زندگي ۾ هڪ موڙ بڻجي ويو. ان کي ٻن واقعن سان نشانو بڻايو ويو - هڪ انگلش موسيقار ۽ لارڊ ٿامس هيمپٽن جي ڌيءَ اسابيل اوزبورن-هئمپٽن جي رشتيداريءَ سان، ۽ سامراجي ٿيئٽرن جي سولوسٽ جي حيثيت سان سينٽ پيٽرسبرگ کي دعوت، ڪورٽ جي سولوسٽ ۽ روسي ميوزڪ سوسائٽي جي سينٽ پيٽرسبرگ شاخ.

Venyavsky جي شادي آگسٽ 1860ع ۾ پيرس ۾ ٿي. شاديءَ ۾ برليوز ۽ راسيني به شرڪت ڪئي. دلہن جي والدين جي درخواست تي، Venyavsky پنهنجي زندگي کي 200 فرانڪ جي شاندار رقم لاء بيمه ڪيو. وائلن ساز I. Yampolsky جي سوويت سوانح عمري نگار شامل ڪري ٿو، ”انشورنس ڪمپنيءَ کي هر سال ادا ڪرڻي پوندي هئي، تنهن کان پوءِ وينيافسڪي لاءِ مسلسل مالي مشڪلاتن جو هڪ ذريعو ۽ هڪ سبب هو، جنهن کيس بي وقت موت جو نشانو بڻايو.

شادي کان پوء، Venyavsky پنهنجي وطن ڏانهن Isabella ورتو. ڪجهه وقت لاء اهي Lublin ۾ رهندو هو، پوء وارسا ڏانهن ويو، جتي اهي مونيوزڪو سان ويجهي دوست بڻجي ويا.

Venyavsky عوامي زندگي ۾ تيز رفتاري جي دور ۾ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ آيو. 1859 ع ۾، روسي ميوزڪ سوسائٽي (RMO) کوليو ويو، 1861 ع ۾ سڌارا شروع ٿيا جن روس ۾ غلاميء جي اڳوڻي طريقي کي تباهه ڪيو. انهن جي اڌ دل جي لاء، انهن سڌارن بنيادي طور تي روسي حقيقت کي تبديل ڪيو. 60 جي ڏهاڪي کي آزاد، جمهوري خيالن جي هڪ طاقتور ترقي جي نشاندهي ڪئي وئي، جنهن آرٽ جي ميدان ۾ قوميت ۽ حقيقت پسندي جي جذبي کي جنم ڏنو. جمهوري روشن خياليءَ جا خيال بھترين ذهنن کي مشتعل ڪري ڇڏيا، ۽ وينيوسڪي جي پرجوش طبيعت، يقيناً، چوڌاري ڇا ٿي رھيو آھي، ان کان لاتعلق رھي نه سگھي. Anton Rubinstein سان گڏ، Venyavsky روسي ڪنزرويٽري جي تنظيم ۾ سڌي ۽ سرگرم حصو ورتو. 1860 جي سرء ۾، موسيقي جا ڪلاس کوليا ويا RMO سسٽم ۾ - ڪنزرويٽري جو اڳوڻو. ”ان وقت جي بهترين موسيقي قوتن، جيڪي سينٽ پيٽرسبرگ ۾ هيون،“ روبينسٽائن بعد ۾ لکيو، ”پنهنجي محنت ۽ وقت هڪ تمام معتدل ادائگي لاءِ ڏنو، جيڪڏهن فقط هڪ بهترين مقصد جو بنياد رکڻ لاءِ: ليشيٽسڪي، نيسن-سالومان، Venyavsky ۽ ٻين اهو ورتو ... ميخائيلوفسڪي محل ۾ اسان جي موسيقي جي ڪلاسن ۾ صرف هڪ چاندي روبل في سبق.

کليل ڪنزرويٽري ۾، Venyavsky وائلن ۽ چيمبر ensemble جي طبقي ۾ ان جو پهريون پروفيسر ٿيو. هن کي تدريس ۾ دلچسپي پيدا ٿي. ڪيترائي باصلاحيت نوجوان سندس ڪلاس ۾ پڙهندا هئا - K. Putilov، D. Panov، V. Salin، جيڪي بعد ۾ مشهور اداڪار ۽ موسيقي جي شخصيت بڻجي ويا. دمتري پانوف، ڪنزرويٽري ۾ ليڪچرر، روسي ڪوارٽيٽ جي اڳواڻي ڪئي (پانوف، ليونوف، ايگوروف، ڪزنٽسوف)؛ Konstantin Putilov هڪ ممتاز کنسرٽ سولوسٽ هو، واسيلي سالين خارڪوف، ماسڪو ۽ چيسينو ۾ سيکاريو، ۽ پڻ چيمبر جي سرگرمين ۾ مصروف هو. P. Krasnokutsky، بعد ۾ Auer جو اسسٽنٽ، Venyavsky سان گڏ مطالعو ڪرڻ لڳو. I. Altani Venyavsky جي ڪلاس کي ڇڏي ڏنو، جيتوڻيڪ هو هڪ وائلن ساز نه، پر هڪ ڪنڊڪٽر طور سڃاتو وڃي ٿو. عام طور تي، Venyavsky 12 ماڻهن کي ملازمت ڏني.

بظاهر، وينيافسڪي وٽ ترقي يافته تدريسي نظام نه هو ۽ نه ئي لفظ جي سخت معنى ۾ استاد هو، جيتوڻيڪ هن جو لکيل پروگرام، جيڪو لينن گراڊ جي اسٽيٽ هسٽاريڪل آرڪائيو ۾ محفوظ آهي، اهو ظاهر ڪري ٿو ته هن پنهنجي شاگردن کي تعليم ڏيڻ جي ڪوشش ڪئي. ريپرٽويئر جنهن ۾ ڪلاسيڪل ڪم جو هڪ وڏو تعداد شامل هو. ”هن ۾ ۽ ڪلاس ۾، هڪ عظيم فنڪار، متاثر ڪندڙ، بغير ڪنهن پابنديءَ جي، بغير ڪنهن منظميءَ جي، اثر ڪيو،“ وي بيسل پنهنجي پڙهائيءَ جا سال ياد ڪندي لکيو. پر، ”اها چوڻ کان سواءِ رهي ٿي ته ريمارڪس ۽ مظاهرا پاڻ، يعني مشڪل پاسن جي ڪلاس ۾ ڪارڪردگيءَ سان گڏوگڏ ڪارڪردگيءَ جي طريقن جا مناسب اشارا، هي سڀ، گڏ ڪري ورتو، وڏي قيمت هئي. ” ڪلاس ۾، وينيافسڪي هڪ فنڪار رهيو، هڪ فنڪار، جنهن پنهنجي شاگردن کي موهي ڇڏيو ۽ انهن کي پنهنجي راند ۽ فني طبيعت سان متاثر ڪيو.

تدريس جي اضافي ۾، Venyavsky روس ۾ ڪيترن ئي ٻين فرائض انجام ڏنو. هو امپيريل اوپيرا ۽ بيلٽ ٿيئٽرز ۾ آرڪسٽرا ۾ سولوسٽ هو، هڪ ڪورٽ سولوسٽ هو، ۽ هڪ ڪنڊڪٽر طور پڻ ڪم ڪيو هو. پر، يقينا، اڪثر Venyavsky هڪ کنسرٽ اداڪار هو، ڪيترن ئي سولو کنسرٽ ڏنيون، ensembles ۾ ادا ڪيا، RMS چوٿين جي اڳواڻي ڪئي.

1860-1862 ۾ چئني ميمبرن سان گڏ ڪوارٽيٽ کيڏيو ويو: Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; 1863 ع کان وٺي، ڪارل شوبرٽ کي شاندار روسي سيلسٽ ڪارل يوليوچ ڊيوڊوف طرفان تبديل ڪيو ويو. ٿورڙي وقت ۾، سينٽ پيٽرسبرگ جي آر ايم ايس برانچ جو چوٿون يورپ ۾ بهترين مان هڪ بڻجي ويو، جيتوڻيڪ Venyavsky جي همعصرن هڪ quartetist جي حيثيت ۾ ڪيترن ئي گهٽتائي جو ذڪر ڪيو. هن جي رومانوي طبيعت ڏاڍي گرم ۽ خود ارادي هئي جيڪا ensemble ڪارڪردگي جي سخت فريم ورڪ ۾ رکيل هئي. ۽ اڃا تائين، هن کي منظم ڪيل چوٿين ۾ مسلسل ڪم، هن جي ڪارڪردگي کي وڌيڪ پختو ۽ گندو بنايو.

تنهن هوندي به، نه رڳو چوٿون، پر روسي موسيقي جي زندگي جي سڄي ماحول، جهڙوڪ اي روبنسٽن، ڪي ڊيوڊوف، ايم بالڪيريف، ايم مسورگسڪي، اين ريمسڪي-ڪورساڪوف، جهڙوڪ موسيقار سان رابطي، وينيافسڪي تي هڪ فائدي وارو اثر هو. ڪيترن ئي طريقن ۾ هڪ فنڪار. Wienyavsky جو پنهنجو ڪم ڏيکاري ٿو ته هن جي فني براورا اثرات ۾ ڪيتري دلچسپي گهٽجي وئي آهي ۽ هن جي غزلن جي خواهش تيز ٿي وئي آهي.

هن جي ڪنسرٽ ريپرٽويئر پڻ تبديل ٿي وئي، جنهن ۾ هڪ وڏي جڳهه تي قبضو ڪيو ويو ڪلاسڪس - چاڪون، سولو سوناتاس ۽ پارٽيٽس باخ، وائلن ڪنسرٽ، سوناتاس ۽ بيٿوون پاران quartets. Beethoven جي سوناتس مان، هن Kreutzer کي ترجيح ڏني. شايد، هوء هن جي ڪنسرٽ جي روشني ۾ هن جي ويجهو هئي. Venyavsky بار بار A. Rubinstein سان Kreutzer Sonata ادا ڪيو، ۽ روس ۾ سندس آخري رهائش دوران، هن هڪ ڀيرو ايس. تنيوف سان گڏ پرفارم ڪيو. هن بيٿوون جي وائلن ڪنسرٽو لاءِ پنهنجا ڪيڊنزا ٺاهيا.

Venyavsky جي ڪلاسيڪي تشريح سندس فني صلاحيتن جي پختگي جي گواهي ڏئي ٿي. 1860ع ۾، جڏهن هو پهريون ڀيرو روس پهتو، ته سندس ڪنسرٽس جي تبصرن ۾ ڪو به پڙهي سگهي ٿو: ”جيڪڏهن اسان سختيءَ سان فيصلو ڪريون، پرشانتيءَ کان بيزار ٿيڻ کان سواءِ، اهو ڏسڻ ناممڪن آهي ته هتي ڪارڪردگيءَ ۾ وڌيڪ سڪون، گهٽ نروس هوندو. ڪمال لاء مفيد اضافو" (اسان Mendelssohn جي ڪنسرٽ جي ڪارڪردگي بابت ڳالهائي رهيا آهيون). چئن سالن کان پوء، بيٿون جي آخري چوٿين مان هڪ جي ڪارڪردگي جو جائزو هڪ اهڙي ذليل ماهر طرفان ڪيو ويو آهي جيئن IS Turgenev هڪ مڪمل طور تي مختلف ڪردار آهي. 14 جنوري 1864ع تي ترگنيف پولين ويارڊٽ کي لکيو: ”اڄ مون بيٿون ڪوارٽٽ، اوپي. 127 (پوسٽٿيم)، وينياسڪي ۽ ڊيوڊوف پاران ڪمال سان ادا ڪيو. اهو مورين ۽ شيويلارڊ کان بلڪل مختلف هو. Wieniawski غير معمولي ترقي ڪئي آهي جڏهن کان مون هن کي آخري ڀيرو ٻڌو آهي. هن سولو وائلن لاءِ باچ چاڪون اهڙي انداز سان وڄايو جو هو بي مثال جوآخم کان پوءِ به پاڻ کي ٻڌڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو.

Venyavsky جي ذاتي زندگي سندس شادي کان پوء به ٿورو تبديل ٿي. هو بلڪل به آرام نه ڪيو. اڃا به سائي جوا جي ميز ۽ عورتن هن کي انهن ڏانهن اشارو ڪيو.

Auer ڇڏي ويو هڪ جيئرو پورٽريٽ وائينياوسڪي جي رانديگر. ويزباڊن ۾ هڪ دفعي هن هڪ جوسينو جو دورو ڪيو. ”جڏهن مان ڪاسينو ۾ داخل ٿيس، تڏهن توهان سوچيو ٿا ته مون پري کان ڪنهن کي ڏٺو آهي، نه ته هينريڪ وينياوسڪي، جيڪو جوا جي ٽيبلن مان هڪ جي پويان منهنجي طرف آيو، ڊگهو، ڪارا ڊگها وار، لا لِزٽ ۽ وڏيون اونداهيون نماڻيون اکيون... هو. مون کي ٻڌايو ته هڪ هفتو اڳ هن ڪئن ۾ کيڏيو هو، ته هو سينٽ پيٽرسبرگ کان نڪولائي روبنسٽن سان گڏ آيو هو، ۽ هن وقت جڏهن هن مون کي ڏٺو، هو مصروف هو. ڪم جوا جي ٽيبلن مان هڪ تي، "سسٽم" لاڳو ڪيو ايترو صحيح ته هن اميد ڪئي ته ويزباڊن جوسينو جي ڪناري کي گهٽ ۾ گهٽ وقت ۾ تباهه ڪري ڇڏي. هن ۽ نيڪولائي روبنسٽن گڏجي پنهنجن ڪئپٽيٽن ۾ شامل ٿيا، ۽ جيئن ته نيڪولائي هڪ وڌيڪ متوازن ڪردار آهي، هو هاڻي اڪيلو راند جاري رکي ٿو. Venyavsky مون کي هن پراسرار "سسٽم" جي سڀني تفصيلن جي وضاحت ڪئي، جيڪو هن جي مطابق، بغير بغير ڪم ڪري ٿو. هنن جي اچڻ کان وٺي، ”هن مون کي ٻڌايو،“ اٽڪل ٻه هفتا اڳ، انهن مان هر هڪ ڪمن ڪمپنيءَ ۾ 1000 فرانڪ جي سيڙپڪاري ڪئي آهي، ۽ پهرين ڏينهن کان ئي انهن کي روزانو 500 فرانڪ منافعو اچي ٿو.

Rubinstein ۽ Venyavsky Auer کي پنهنجي ”انڪار“ ۾ پڻ ڇڪايو. ٻنهي دوستن جي ”سسٽم“ ڪيترن ئي ڏينهن تائين شاندار ڪم ڪيو، ۽ دوستن هڪ بي پرواهه ۽ خوشگوار زندگي گذاري. ”مون آمدنيءَ مان پنهنجو حصو وصول ڪرڻ شروع ڪيو ۽ ڊسلڊورف ۾ پنهنجي پوسٽ ڇڏڻ بابت سوچي رهيو هئس ته جيئن ويزباڊن يا بيڊن-بيڊن ۾ مستقل نوڪري حاصل ڪريان ته جيئن بدنام ”سسٽم“ موجب ڏينهن ۾ ڪيترائي ڪلاڪ ”ڪم“ ڪري سگهان… پر… هڪ ڏينهن روبنسٽين ظاهر ٿيو، سڀ پئسا وڃائي ڇڏيو.

- اسان هاڻي ڇا ڪرڻ وارا آهيون؟ آءُ پڇيو. - ڪندا؟ هن جواب ڏنو، ”ڪرڻ لاءِ؟ "اسان لنچ ڪرڻ وارا آهيون!"

وينيفسڪي 1872ع تائين روس ۾ رهيو. ان کان 4 سال اڳ، يعني 1868ع ۾، هن ڪنزرويٽري ڇڏي، آور ڏانهن رستو اختيار ڪيو. گهڻو ڪري، هن Anton Rubinstein کان پوء رهڻ نه چاهيو، جيڪو 1867 ع ۾ ڊائريڪٽر جي حيثيت سان استعيفي ڏني، ڇاڪاڻ ته ڪيترن ئي پروفيسر سان اختلاف آهي. Venyavsky Rubinstein جو وڏو دوست هو، ۽ ظاهر آهي، انتون گريگوريويچ جي وڃڻ کان پوءِ ڪنزرويٽري ۾ جيڪا صورتحال پيدا ٿي، اها سندس لاءِ ناقابل قبول ٿي وئي. جيئن ته 1872ع ۾ روس کان سندس نڪرڻ جو تعلق آهي، ان سلسلي ۾، شايد، وارسا جي گورنر سان سندس لڙائي، پولينڊ جي بادشاهت جي سخت دشمن ڳڻپ ايف ايف برگ، جو ڪردار ادا ڪيو.

هڪ دفعي، هڪ ڪورٽ جي ڪنسرٽ ۾، وينياوسڪي کي برگ کان دعوت ملي ته کيس وارسا ۾ ڪنسرٽ ڏيڻ لاءِ اچي. تنهن هوندي به، جڏهن هو گورنر وٽ پهتو ته هن کيس آفيس مان ڪڍي ڇڏيو، ۽ چيو ته هن وٽ ڪنسرٽ لاء وقت ناهي. ڇڏيندي، Venyavsky adjutant ڏانهن رخ ڪيو:

”مون کي ٻڌاءِ، ڇا وائسراءِ هميشه مهمانن لاءِ ايترو مهربان هوندو آهي؟ - ها ها! شاندار ايڊجسٽنٽ چيو. ”مون وٽ توهان کي مبارڪباد ڏيڻ کان سواءِ ٻيو ڪو به رستو ناهي،“ وائلن ساز چيو، ايڊجسٽنٽ کي الوداع چيو.

جڏهن ايڊجسٽنٽ برگ کي وائينياوسڪي جون ڳالهيون ٻڌايون ته هو سخت ڪاوڙ ۾ اچي ويو ۽ هن ان ضدي فنڪار کي 24 وڳي وارسا کان ٻاهر موڪلڻ جو حڪم ڏنو ته جيئن هڪ اعليٰ زار جي آفيسر جي توهين ڪئي وڃي. Wieniawski کي سڄي موسيقي وارسا طرفان گلن سان ڏٺو ويو. پر گورنر سان واقعو روسي عدالت ۾ سندس پوزيشن تي اثر پيو. تنهن ڪري، حالتن جي مرضي سان، Venyavsky کي ملڪ ڇڏڻو پيو، جنهن کي هن پنهنجي زندگيءَ جا 12 بهترين تخليقي سال ڏنا.

هڪ بيڪار زندگي، شراب، هڪ تاش جي راند، عورتن جي شروعات ۾ وائينياوسڪي جي صحت کي نقصان پهچايو. روس ۾ سخت دل جي بيماري شروع ٿي. ان کان به وڌيڪ تباهي هن لاءِ 1872ع ۾ انتون روبينسٽن سان گڏ آمريڪا جو سفر هو، جنهن دوران هنن 244 ڏينهن ۾ 215 کنسرٽ ڏنا. ان کان سواء، Venyavsky هڪ جهنگلي وجود جي اڳواڻي جاري رکي. هن ڳائڻي Paola Lucca سان هڪ مامرو شروع ڪيو. ”ڪنسرٽس ۽ پرفارمنس جي جهنگلي تال جي وچ ۾، وائلن ساز کي جوا لاءِ وقت مليو. ائين پئي لڳو ڄڻ هو ڄاڻي واڻي پنهنجي حياتيءَ کي ساڙي رهيو هجي، پنهنجي اڳيئي خراب صحت کي نه بخشي.

گرم، مزاج، پرجوش طور تي هليو ويو، ڇا Venyavsky پاڻ کي هرگز بچائي سگهي ٿو؟ آخرڪار، هن هر شيء ۾ ساڙي ڇڏيو - فن ۾، محبت ۾، زندگي ۾. ان کان سواء، هن کي پنهنجي زال سان ڪا به روحاني قربت نه هئي. هڪ ننڍڙي، معزز بورجوا، هن کي چار ٻارن کي جنم ڏنو، پر هوء نه ٿي سگهي، ۽ پنهنجي خاندان جي دنيا کان اعلي ٿيڻ نه چاهيو. هوء رڳو پنهنجي مڙس لاء سوادج کاڌي جي پرواهه ڪئي. هن ان حقيقت جي باوجود هن کي کارايو ته وينيافسڪي، جيڪو ٿڪل ۽ دل سان بيمار ٿي پيو هو، موت جي لحاظ کان خطرناڪ هو. سندس مڙس جا فني مفاد هن لاءِ اجنبي رهيا. اهڙيءَ طرح، خاندان ۾، هن کي ڪجهه به نه رکيو، ڪجهه به هن کي اطمينان نه ڏنو. ازبيلا هن لاءِ اها نه هئي جيڪا ويٽنام لاءِ جوزفين ايڊر هئي، يا ماريا مليبران-گارسيا کي چارلس بيريوٽ.

1874ع ۾ سخت بيمار ٿي يورپ موٽيو. ساڳئي سال جي سرء ۾، هن کي برسلز ڪنزرويٽري ڏانهن دعوت ڏني وئي هئي ته جيئن رٽائرڊ ويٽن جي جاء تي وائيلن جي پروفيسر جي حيثيت ۾. Venyavsky اتفاق ڪيو. ٻين شاگردن ۾، Eugene Ysaye ساڻس گڏ اڀياس ڪيو. بهرحال، جڏهن، پنهنجي بيماريءَ مان صحتياب ٿيڻ بعد، ويتانگ 1877ع ۾ ڪنزرويٽري ڏانهن موٽڻ جي خواهش ڪئي، تڏهن وينياوسڪي رضامنديءَ سان ساڻس ملڻ ويو. سالن جا مسلسل سفر ٻيهر آيا آهن، ۽ اهو مڪمل طور تي تباهه ٿيل صحت سان آهي!

11 نومبر، 1878 Venyavsky برلن ۾ هڪ ڪنسرٽ ڏني. جوآخم پنهنجي سموري ڪلاس کي پنهنجي ڪنسرٽ ۾ وٺي آيو. لشڪر اڳي ئي مٿس ٺڳي ڪري رهيو هو، هو مجبور ٿي ويٺو کيڏڻ تي. کنسرٽ جي اڌ رستي ۾، هڪ ٿلهي جي فٽ هن کي راند ڪرڻ بند ڪرڻ تي مجبور ڪيو. ان کان پوء، صورتحال کي بچائڻ لاء، جوآخم اسٽيج تي قدم رکيو ۽ Bach's Chaconne ۽ ٻين ڪيترن ئي ٽڪرن کي راند ڪندي شام کي ختم ڪيو.

مالي عدم تحفظ، انشورنس پاليسي لاء ادا ڪرڻ جي ضرورت Venyavsky کي ڪنسرٽ جاري رکڻ لاء مجبور ڪيو. 1878 ع جي آخر ۾، Nikolai Rubinstein جي دعوت تي، هن ماسڪو ڏانهن ويو. هن وقت به، سندس راند سامعين کي موهيندڙ آهي. 15 ڊسمبر 1878ع تي ٿيندڙ ڪنسرٽ جي باري ۾، هنن لکيو ته: ”شاعر ۽، جيئن اسان کي لڳي ٿو، فنڪار پاڻ، سڀ ڪجهه وساري ويٺو ۽ هڪ جادوئي دنيا ڏانهن هليو ويو. اهو هن دوري دوران هو جڏهن وينيفسڪي 17 ڊسمبر تي تنيوف سان ڪريوزر سوناٽا کيڏيو.

ڪنسرٽ ناڪام ٿي ويو. ٻيهر، جيئن برلن ۾، فنڪار سوناتا جي پهرين حصي کان پوء ڪارڪردگي ۾ مداخلت ڪرڻ تي مجبور ڪيو ويو. آرنو گلف، ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ هڪ نوجوان استاد، هن لاء راند ختم ڪيو.

22 ڊسمبر تي، Venyavsky هڪ خيراتي ڪنسرٽ ۾ حصو وٺڻ لاء فنڊ جي حق ۾ فنڪار جي بيوه ۽ يتيم جي مدد ڪرڻ لاء هو. پهرين ته هن Beethoven Concerto کيڏڻ چاهيو، پر ان جي جاءِ تي Mendelssohn Concerto رکيائين. بهرحال، اهو محسوس ڪندي ته هو هاڻي هڪ اهم ٽڪرا کيڏڻ جي قابل نه رهيو آهي، هن پاڻ کي ٻن ٽڪرن تائين محدود ڪرڻ جو فيصلو ڪيو - بيٿونز رومانس ان ايف ميجر ۽ دي ليجنڊ آف پنهنجي ڪمپوزيشن. پر هو اهو ارادو به پورو نه ڪري سگهيو- رومانس کان پوءِ اسٽيج ڇڏي ويو.

هن رياست ۾، Venyavsky 1879 جي شروعات ۾ روس جي ڏکڻ ڏانهن روانو ٿيو. اهڙيءَ طرح سندس آخري ڪنسرٽ جو دورو شروع ٿيو. پارٽنر مشهور فرانسيسي ڳائڻي Desiree Artaud هو. اهي اوڊيسا پهچي ويا، جتي ٻه پرفارمنس (فيبروري 9 ۽ 11) کان پوء، Venyavsky بيمار ٿي پيو. دوري کي جاري رکڻ جو ڪو سوال ئي نه هو. هن اسپتال ۾ اٽڪل ٻه مهينا گذريا، مشڪل سان (14 اپريل) هڪ ٻيو ڪنسرٽ ڏنو ۽ ماسڪو ڏانهن موٽيو. 20 نومبر، 1879 تي، بيماري وري وائينياوسڪي کي ختم ڪيو. هن کي مارينسڪي اسپتال ۾ رکيو ويو، پر مشهور روسي انسان دوست اين ايف وون ميڪ جي اصرار تي، 14 فيبروري 1880 تي، هن کي پنهنجي گهر منتقل ڪيو ويو، جتي هن کي غير معمولي توجه ۽ خيال سان مهيا ڪيو ويو. وائلنسٽ جي دوستن سينٽ پيٽرسبرگ ۾ هڪ ڪنسرٽ منعقد ڪيو، جنهن مان آمدني انشورنس پاليسي جي ادائگي لاءِ ويا ۽ وائينيوسڪي خاندان کي انشورنس پريميم فراهم ڪيو. ڪنسرٽ ۾ AG ۽ NG Rubinstein، K. Davydov، L. Auer، وائلن ساز جي ڀاءُ جوزف وينياوسڪي ۽ ٻين وڏن فنڪارن شرڪت ڪئي.

31 مارچ 1880ع تي Venyavsky وفات ڪئي. P. Tchaikovsky von Meck لکيو آهي ته ”اسان هن ۾ هڪ لازوال وائلن ساز وڃائي ويٺا آهيون، ۽ هڪ تمام باصلاحيت موسيقار. ان سلسلي ۾، مان سمجهان ٿو وينياوسڪي کي تمام گهڻو تحفا. سندس دلڪش ليجنڊ ۽ سي-مائنر ڪنسرٽ جا ڪجهه حصا هڪ سنجيده تخليقي ڏات جي گواهي ڏين ٿا.

3 اپريل تي، ماسڪو ۾ هڪ يادگار خدمت منعقد ڪئي وئي. N. Rubinstein جي هدايتن هيٺ، بالشوئي ٿيٽر جي آرڪسٽرا، ڪوئر ۽ سولوسٽس موزارٽ جي ريڪيم تي پرفارم ڪيو. پوءِ تابوت کي وينياسڪي جي خاڪ سان گڏ وارسا کڻي ويو.

جنازي جو جلوس 8 اپريل تي وارسا پهتو. شهر ۾ ماتم ڇانيل هو. ”سينٽ ڪراس جي وڏي چرچ ۾، مڪمل طور تي ماتم واري ڪپڙي ۾ ڍڪيل، هڪ بلند هيرس تي، چانديءَ جي بتين ۽ ٻرندڙ موم بتين سان ڍڪيل، هڪ تابوت آرام ڪيو ويو، جامني مخمل ۾ جڙيل ۽ گلن سان سجايل. تابوت تي ۽ ڏاڙهيءَ جي قدمن تي شاندار چادرن جو ميڙ پيو. تابوت جي وچ ۾ عظيم فنڪار جو وائلن رکيل هو، سڀ گلن ۽ ماتمي پردي ۾. پولش اوپيرا جا فنڪار، ڪنزرويٽري جا شاگرد ۽ ميوزيڪل سوسائٽيءَ جي ميمبرن مونيوزڪو جي ريڪيم کي ادا ڪيو. چيروبيني جي "Ave، ماريا" جي استثنا سان، صرف پولش موسيقار پاران ڪم ڪيو ويو. نوجوان، باصلاحيت وائلن ساز G. Bartsevich واقعي فني طور تي شاعراڻي ليجنڊ آف وينيافسڪي کي آرگنائيزيشن سان پيش ڪيو.

تنهنڪري پولش راڄڌاني هن فنڪار کي پنهنجي آخري سفر تي ڏٺو. هن کي دفن ڪيو ويو، پنهنجي خواهش مطابق، جيڪو هن پنهنجي موت کان اڳ بار بار بيان ڪيو هو، پوووزنڪوفسڪي قبرستان ۾.

ايل رابين