جين بيپٽسٽ لولي |

جين بپتسٽ لولي

لولي جين بپتسٽ. منٽ

ڪجھ حقيقي طور تي فرانسيسي موسيقار هئا جيئن هن اطالوي، هن فرانس ۾ اڪيلو سڄي صديء تائين مقبوليت برقرار رکي. آر رولان

جي بي لولي XNUMX صدي جي عظيم اوپيرا موسيقارن مان هڪ آهي ۽ فرانسيسي ميوزڪ ٿيٽر جو باني آهي. لولي قومي اوپيرا جي تاريخ ۾ داخل ٿيو، ٻئي هڪ نئين صنف جي خالق جي حيثيت سان - گانڌي سانحي (جيئن فرانس ۾ عظيم افسانوي اوپيرا سڏيو ويندو هو)، ۽ هڪ شاندار ٿيٽر شخصيت جي حيثيت ۾ - اهو هن جي اڳواڻي ۾ رائل اڪيڊمي آف ميوزڪ بڻجي ويو. فرانس ۾ پهريون ۽ مکيه اوپيرا هائوس، جنهن بعد ۾ گرانڊ اوپيرا جي نالي سان عالمي شهرت حاصل ڪئي.

لولي هڪ ملر جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. موسيقي جي صلاحيتن ۽ نوجوان جي اداڪاري مزاج ڊيوڪ آف گيس جو ڌيان ڇڪايو، جيڪو، سي. 1646 ۾ هو لولي کي پيرس وٺي ويو، کيس شهزادي مونٽ پينسيئر (ڪنگ لوئس XIV جي ڀيڻ) جي خدمت ۾ مقرر ڪيو. پنهنجي وطن ۾ موسيقيءَ جي تعليم حاصل نه ڪرڻ کان پوءِ، جيڪو 14 سالن جي ڄمار ۾ صرف گٽار وڄائي سگهي ٿو، لولي پئرس ۾ موسيقيءَ ۽ ڳائڻ جو اڀياس ڪيو، هارپسيچورڊ وڄائڻ ۽ خاص ڪري سندس پسنديده وائلن وڄائڻ جا سبق ورتائين. نوجوان اطالوي، جيڪو لوئس XIV جي حق ۾ فتح ڪيو، پنهنجي عدالت ۾ هڪ شاندار ڪيريئر ٺاهيو. هڪ باصلاحيت ورچوسو، جنهن جي باري ۾ همعصر چوندا هئا - ”بپتسٽ وانگر وائلن وڄائڻ“، هو جلد ئي مشهور آرڪيسٽرا ”24 وائلن آف دي ڪنگ“ ۾ داخل ٿيو، تقريبن. 1656 پنهنجي ننڍڙي آرڪيسٽرا ”16 وائلن آف دي ڪنگ“ کي منظم ڪيو ۽ ان جي اڳواڻي ڪئي. 1653 ۾، لولي کي "درٻار موسيقي جي موسيقي جي موسيقار" جو عهدو مليو، 1662 کان وٺي هو اڳ ۾ ئي عدالتي موسيقي جو سپرنٽينڊنٽ هو، ۽ 10 سال بعد - پئرس ۾ رائل اڪيڊمي آف ميوزڪ کي ڳولڻ جي حق لاء پيٽنٽ جو مالڪ ". انهيءَ حق کي سڄي ڄمار استعمال ڪرڻ سان ۽ ان کي وصيت ۾ منتقل ڪيو وڃي ته جيڪو به پٽ سندس جاءِ تي بادشاهه جي موسيقيءَ جو سپرنٽينڊنٽ ٿئي. 1681 ع ۾، لوئس XIV پنهنجي پسند کي شرافت جي خط ۽ شاهي صلاحڪار سيڪريٽري جي لقب سان نوازيو. پيرس ۾ وفات ڪري ويو، لولي پنهنجي ڏينهن جي آخر تائين فرانس جي راڄڌاني جي موسيقي زندگي جي مطلق حڪمران جي حيثيت برقرار رکي.

لولي جو ڪم خاص طور تي انهن صنفن ۽ شڪلن ۾ ترقي ڪري ٿو جيڪي ”سج ڪنگ“ جي درٻار ۾ ترقي يافته ۽ پوکيا ويا هئا. اوپيرا ڏانهن رخ ڪرڻ کان اڳ، لولي پنهنجي سروس جي پهرئين ڏهاڪن ۾ (1650-60) سازن جي موسيقي (سوئٽس ۽ ڊورٽسمينٽس لاءِ سٽرنگ آلات، انفرادي ٽڪرا ۽ مارچ لاءِ ونڊ آلات وغيره)، مقدس ڪمپوزيشن، بيلٽ پرفارمنس لاءِ ميوزڪ (“ بيمار ڪمپڊ”، “السيڊيانا”، “بيلٽ آف موڪنگ” وغيره). موسيقي جي ليکڪ، ڊائريڪٽر، اداڪار ۽ ڊانسر جي طور تي عدالت جي بيلٽس ۾ مسلسل حصو وٺندي، لولي فرانسيسي ڊانس جي روايتن، ان جي تال ۽ آواز ۽ اسٽيج جي خاصيتن ۾ مهارت حاصل ڪئي. جي بي موليئر جي تعاون سان موسيقار کي فرانسيسي ٿيٽر جي دنيا ۾ داخل ٿيڻ، اسٽيج تقرير، اداڪاري، هدايتڪاري وغيره جي قومي سڃاڻپ محسوس ڪرڻ ۾ مدد ڪئي. لولي موليئر جي ڊرامن لاءِ موسيقي لکي ٿي (شادي غير ارادي طور تي، ايلس جي شهزادي، دي سسلين)، “ محبت جو شفا ڏيندڙ“ وغيره) مزاحيه ڊرامي ”مانسيور ڊي پرسنجيڪ“ ۾ پرسنجڪ جو ڪردار ادا ڪري ٿو ۽ مفتي ”شرافت ۾ واپار ڪندڙ“ ۾. هڪ ڊگهي وقت تائين هو اوپيرا جو مخالف رهيو، اهو يقين هو ته فرانسيسي ٻولي هن صنف لاءِ نا مناسب هئي، لولي 1670ع جي شروعات ۾. اوچتو هن جا نظريا تبديل ٿي ويا. 1672-86 واري عرصي ۾. هن رائل اڪيڊمي آف ميوزڪ (جنهن ۾ ڪيڊمس ۽ هرميون، السيسٽ، ٿيس، ائٽس، آرميڊا، ايڪيس ۽ گليٽا شامل آهن) ۾ 13 غزلن سانحي پيش ڪيا. اهو اهي ڪم هئا جيڪي فرانسيسي ميوزڪ ٿيٽر جو بنياد رکيا ۽ قومي اوپيرا جي قسم جو اندازو لڳايو جيڪو ڪيترن ئي ڏهاڪن تائين فرانس تي غالب رهيو. ”لولي هڪ قومي فرينچ اوپيرا ٺاهيو، جنهن ۾ ٽيڪسٽ ۽ ميوزڪ ٻنهي جي اظهار ۽ ذوق جي قومي ذريعن سان ملي ٿي، ۽ جيڪو فرينچ آرٽ جي خامين ۽ خوبين کي ظاهر ڪري ٿو،“ جرمن محقق جي ڪرٽسچمر لکي ٿو.

لولي جي انداز ۾ غزل جي سانحي جو ٺهيل هو، جيڪو ڪلاسيڪل دور جي فرينچ ٿيٽر جي روايتن سان ويجهو تعلق رکي ٿو. پرولوگ سان گڏ هڪ وڏي پنج ايڪٽ جو قسم، تلاوت ۽ اسٽيج راند جو انداز، پلاٽ جا ذريعا (قديم يوناني تصوف، قديم روم جي تاريخ)، خيالات ۽ اخلاقي مسئلا (احساس ۽ سبب، جذبو ۽ فرض جو ٽڪراءُ. لولي جي اوپيرا کي P. Corneille ۽ J. Racine جي سانحي جي ويجهو آڻيو. قومي بيلٽ جي روايتن سان غزل جي سانحي جو تعلق گهٽ اهم نه آهي - وڏيون ڦيرڦارون (ڊانس نمبر داخل ڪيا ويا جيڪي پلاٽ سان لاڳاپيل نه آهن)، شاندار جلوس، جلوس، جشن، جادوگر پينٽنگس، پادري منظرن جي آرائشي ۽ شاندار خوبين کي وڌايو. اوپيرا ڪارڪردگي. بيلٽ متعارف ڪرائڻ جو رواج جيڪو لولي جي زماني ۾ پيدا ٿيو اهو انتهائي مستحڪم ثابت ٿيو ۽ ڪيترن ئي صدين تائين فرينچ اوپيرا ۾ جاري رهيو. لولي جو اثر XNUMX هين صدي جي آخر ۽ XNUMX صدي جي شروعات جي آرڪيسٽرل سوئٽس ۾ ظاهر ٿيو. (جي. مفات، آئي فوچس، جي ٽيليمن ۽ ٻيا). لولي جي بيلٽ جي مختلف قسمن جي روح ۾ ٺهيل، انهن ۾ فرانسيسي ناچ ۽ ڪردار جا ٽڪرا شامل هئا. XNUMX صدي جي اوپيرا ۽ اوزاري موسيقي ۾ وسيع. هڪ خاص قسم جي اوورچر حاصل ڪئي، جيڪا لولي جي غزل واري سانحي ۾ شڪل ورتي (جنهن کي "فرانسيسي" اوورچر سڏيو ويندو آهي، جنهن ۾ هڪ سست، پختو تعارف ۽ هڪ متحرڪ، هلندڙ مکيه حصي شامل آهي).

XVIII صديء جي ٻئي اڌ ۾. لولي ۽ سندس پوئلڳن (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches) جو غزلي سانحو ۽ ان سان گڏ ڪورٽ جي اوپيرا جو سمورو انداز، تيز ترين بحثن، تمثيلن، طعنن (“The War of the War) جو موضوع بڻجي ٿو. بفونز"، "گلوڪين ۽ پِچنسٽن جي جنگ"). فن، جيڪو مطلق العنانيت جي عروج واري دور ۾ پيدا ٿيو، ڊيڊروٽ ۽ روسو جي همعصرن ان کي زبون، بي جان، شاندار ۽ شاندار سمجهيو. ساڳئي وقت، لولي جو ڪم، جيڪو اوپيرا ۾ هڪ عظيم هيروڪ انداز جي ٺهڻ ۾ هڪ خاص ڪردار ادا ڪيو، اوپيرا موسيقار (JF Rameau، GF Handel، KV Gluck) جو ڌيان راغب ڪيو، جن کي يادگاريت ڏانهن راغب ڪيو، پيٿوس، سختي سان منطقي، سڄي جي منظم تنظيم.

I. Okhalova