ننڍو: ننڍو اسڪيل ۽ متوازي ڪيز (درس 8)

ائين ئي ٿيو جو سڀ کان وڌيڪ دل ٽوڙيندڙ مجموعا ننڍين چاٻين ۾ لکيا ويا. اهو يقين آهي ته وڏي پيماني تي خوشگوار، ۽ معمولي - اداس. انهي صورت ۾، هڪ رومال تيار ڪريو: هي سڄو سبق "اداس" معمولي طريقن سان وقف ڪيو ويندو. ان ۾ توھان سکندا - اھي ڪھڙي قسم جون چابيون آھن، اھي ڪيئن مختلف آھن وڏن ڪنجين کان ۽ ڪيئن کيڏجي ننڍو ترازو.

موسيقي جي فطرت جي لحاظ کان، مان سمجهان ٿو ته توهان بي يقيني طور تي هڪ خوشگوار، متحرڪ وڏي ۽ هڪ نرم، اڪثر اداس، فرياد ڪندڙ، ۽ ڪڏهن ڪڏهن افسوسناڪ نابالغ جي وچ ۾ فرق ڪندا. Mendelssohn جي "شادي جي مارچ" ۽ چوپين جي "فنيرل مارچ" جي موسيقي کي ياد رکو، ۽ وڏن ۽ ننڍن جي وچ ۾ فرق توهان کان وڌيڪ واضح ٿي ويندا.

مون کي اميد آهي ته توهان اسڪيل کيڏڻ نه ڇڏيو آهي؟ مان توهان کي انهن بظاهر بورنگ سرگرمين جي اهميت ياد ڏياريندس. تصور ڪريو ته توهان هلڻ بند ڪيو ۽ پنهنجي جسم تي دٻاءُ وجهي ڇڏيو، نتيجو ڇا ٿيندو؟ جسم ٿلهي، ڪمزور، هنڌن تي ٿلهو ٿي ويندو :-). تنهن ڪري اهو توهان جي آڱرين سان آهي: جيڪڏهن توهان انهن کي هر روز تربيت نه ڏيو، اهي ڪمزور ۽ بيڪار ٿي ويندا، ۽ اهي ٽڪرا کيڏڻ جي قابل نه هوندا جيڪي توهان کي تمام گهڻو پيار ڪندا آهيو. هينئر تائين، توهان صرف وڏي پيماني تي راند ڪيو آهي.

ننڍو ترازو

مان توهان کي فوري طور تي ٻڌايان ٿو: ننڍڙا اسڪيل وڏي پيماني کان ننڍا نه آهن (۽ نه گهٽ اهم). اهو صرف اهو آهي ته انهن کي هڪ غير منصفانه نالو ڏنو ويو آهي.

وڏن اسڪيلن وانگر، نابالغ اسڪيل اٺ نوٽس تي مشتمل آهن، جن مان پهريون ۽ آخري ساڳيو نالو کڻندو آهي. پر انهن ۾ وقفن جي ترتيب مختلف آهي. ننڍي پيماني ۾ ٽونز ۽ سيمينٽون جو ميلاپ هن ريت آهي:

ٽون – سيمٽون – ٽون – ٽون – سيميٽون – ٽون – ٽون

مون کي توهان کي ياد ڏيارڻ ڏيو ته وڏي ۾ اهو آهي: ٽون – ٽون – سيميٽون – ٽون – ٽون – ٽون – سيميٽون

اهو نظر اچي سگھي ٿو هڪ وڏي پيماني جي وقفن جي ميلاپ وانگر، پر حقيقت ۾، ٽونز ۽ سميٽون هتي مختلف ترتيب ۾ آهن. هن آواز جي فرق کي محسوس ڪرڻ جو بهترين طريقو آهي کيڏڻ ۽ ٻڌڻ لاءِ وڏي ۽ ننڍي اسڪيل کي هڪ ٻئي پٺيان.

جئين توهان شايد محسوس ڪيو، وڏي ۽ معمولي طريقن جي وچ ۾ بنيادي فرق ٽئين قدم ۾ آهي، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. اهو ٽئين ۾ ٻڏي ٿو: نابالغ چاٻي ۾، ان کي هيٺ ڪيو ويندو آهي، هڪ نابالغ ٽئين (mZ) جو وقفو ٺاهيندي ٽينڪ سان.

ٻيو فرق اهو آهي ته ميجر موڊ ۾ وقفن جو ٺهراءُ هميشه مستقل هوندو آهي، جڏهن ته نابالغ موڊ ۾ اهو مٿئين مرحلن تي تبديل ٿي سگهي ٿو، جنهن سان ٽي مختلف قسم جا ننڍا پيدا ٿين ٿا. شايد اهو ئي آهي ته هن ننڍڙي ڪنجي جي ڪيترن ئي رخن مان آهي ته شاندار ڪم حاصل ڪيا ويا آهن؟

تنهن ڪري، اهي مختلف قسم جا ڪهڙا آهن، توهان پڇو؟

ٽي قسم جا ننڍا آهن:

1. قدرتي
2. ويڪرو
3. سريلي.

هر قسم جي نابالغ ان جي وقفي جي ترتيب سان منسوب ڪئي وئي آهي. پنجين مرحلي تائين انهن ٽنهي ۾ هڪجهڙا آهن، ۽ ڇهين ۽ ستين تي مختلف قسم آهن.

قدرتي نابالغ ٽون- سميٽون- ٽون- ٽون- سميٽون- ٽون- ٽون

هارمونڪ ننڍو اوچائي ستين قدم سان قدرتي هڪ کان مختلف آهي: اڌ ڍنگ کان مٿي، اهو ٽينڪ جي ويجهو منتقل ڪيو ويو آهي. ڇهين ۽ ستين مرحلن جي وچ ۾ وقفو اهڙيءَ طرح وسيع ٿيندو وڃي ٿو - اهو هاڻي ساڍا ٽي ٽون آهي (جنهن کي وڌايل سيڪنڊ - uv.2 سڏيو ويندو آهي)، جيڪو ماپ ڏئي ٿو، خاص طور تي هيٺاهين حرڪت ۾، هڪ قسم جو ”اڀرندي“ آواز.

هارمونڪ مائنر ۾، وقفن جي ٺهڻ هن ريت آهي: ٽون – سيميٽون – ٽون – ٽون – سيميٽون – ساڍا ٽي ٽون – سيميٽون

ٻي قسم جو نابالغ - مٺي نابالغجاز مائنر جي نالي سان پڻ سڃاتو وڃي ٿو (اهو اڪثر جاز ميوزڪ ۾ مليو آهي). يقينن، جاز ميوزڪ جي اچڻ کان اڳ به، موسيقار جهڙوڪ باچ ۽ موزارٽ هن قسم جي نابالغ کي پنهنجي ڪم جي بنياد طور استعمال ڪيو.

ٻئي جاز ۽ ڪلاسيڪل ميوزڪ ۾ (۽ ٻين اسلوب ۾ پڻ)، سريلي نابالغ ان لحاظ کان مختلف آهي ته ان ۾ ٻه مرحلا آهن - ڇهين ۽ ستين. نتيجي طور، melodic نابالغ پيماني ۾ وقفي جو حڪم ٿئي ٿو:

ٽون- سميٽون- ٽون- ٽون- ٽون- ٽون- سميٽون.

مان هن پيماني کي غير مستقل پيماني کي سڏڻ چاهيان ٿو، ڇاڪاڻ ته اهو فيصلو نٿو ڪري سگهي ته اهو وڏو يا ننڍو هجڻ گهرجي. ان ۾ وقفن جي ترتيب کي ٻيهر ڏسو. ياد رهي ته ان ۾ پهريان چار وقفا ساڳيا آهن جيئن ننڍي پيماني ۾، ۽ آخري اهي ساڳيا آهن جيئن وڏي پيماني تي.

هاڻي اچو ته ان سوال تي رابطو ڪريون ته هڪ خاص ننڍي ڪيئي ۾ اهم نشانين جو تعداد ڪيئن طئي ڪجي.

متوازي ڪنجيون

۽ هتي تصور اچي ٿو متوازي ڪنجيون.

وڏين ۽ نابالغ ڪنجين کي ساڳين نشانين سان (يا انھن کان سواءِ، جيئن سي ميجر ۽ اي مائنر جي صورت ۾) متوازي سڏجن ٿا.

اهي هميشه هڪ ٻئي کان هڪ نابالغ ٽئين طرف کان جدا ٿي ويا آهن - نابالغ هميشه وڏي پيماني جي ڇهين قدم تي تعمير ڪيا ويندا.

متوازي ڪنجين جا ٽونڪس مختلف هوندا آهن، وقفن جي جوڙجڪ به مختلف هوندي آهي، پر اڇي ۽ ڪاري ڪنجي جو تناسب هميشه ساڳيو هوندو آهي. اهو هڪ ڀيرو ٻيهر ثابت ٿئي ٿو ته موسيقي سخت رياضياتي قانونن جو دائرو آهي، ۽، انهن کي سمجهڻ کان پوء، انسان ان ۾ آساني سان ۽ آزاديء سان منتقل ڪري سگهي ٿو.

متوازي ڪنجين جي لاڳاپن کي سمجھڻ ايترو ڏکيو نه آهي: سي ميجر اسڪيل کي کيڏيو، ۽ پوءِ اهو، پر پهرين قدم کان نه، پر ڇهين کان، ۽ ڇهين کان چوٽيءَ تي روڪيو - توهان "قدرتي" کان وڌيڪ ڪجهه به نه ادا ڪيو. هڪ نابالغ جي ڪنجي ۾ معمولي" اسڪيل.

توهان جي سامهون متوازي ڪنجين جي فهرست انهن جي لاطيني نموني ۽ اهم ڪردارن جي تعداد سان.

• سي ميجر / اي نابالغ - سي-در / اي-مول
• جي ميجر / اي مائنر - جي ڊور / اي-مول (1 تيز)
• ڊي ميجر / بي مائنر - ڊي ڊور / ايڇ-مول (2 تيز)
• هڪ ميجر / ايف ڊي مائنر - A-dur / f: -moll (3 تيز)
• اي ميجر / سي-شارپ مائنر - اي-در / سي ايس-مول (4 تيز)
• بي ميجر/جي-شارپ مائنر - ايڇ-در/گيس-مول (5 تيز)
• ايف-شارپ ميجر / ڊي-شارپ مائنر - فِس-در / ڊِس-مول (6 تيز)
• F ميجر ڊي مائنر - F-dur / d-moIl (1 فليٽ)
• بي فليٽ ميجر / جي نابالغ - بي-در / جي-مول (2 فليٽ)
• اي-فليٽ ميجر / سي نابالغ - اي-در / سي-مول (3 فليٽ)
• هڪ فليٽ ميجر / ايف مائنر - As-dur / f-moll (4 فليٽ)
• ڊي فليٽ ميجر / بي فليٽ نابالغ - ديس-در / بي-مول (5 فليٽ)
• جي فليٽ ميجر / اي فليٽ نابالغ - Ges-dur / es-moll (6 فليٽ)

چڱو، هاڻي توهان کي نابالغ بابت هڪ خيال آهي، ۽ هاڻي اهو سڀ علم عمل ۾ آڻي سگهجي ٿو. ۽ توهان کي شروع ڪرڻ جي ضرورت آهي، يقينا، اسڪيل سان. هيٺ سڀني موجود وڏن ۽ متوازي نابالغ اسڪيلن جو هڪ جدول آهي سڀني آڱرين سان (انگن جو انگ). مصروف ٿي وڃو، جلدي نه ڪريو.

اچو ته مان توهان کي ياد ڏياريان ته اسڪيل کي راند ڪرڻ جي ٽيڪنڪ:

1. هر هٿ سان سست رفتار سان 4 آڪٽيوز جو ماپ مٿي ۽ هيٺ ڪريو. ياد رهي ته شيٽ ميوزڪ ايپليڪيشن ۾، آڱرين جا انگ نوٽس جي مٿان ۽ هيٺ ڏنل آهن. اهي انگ جيڪي نوٽس جي مٿان آهن ساڄي هٿ ڏانهن اشارو ڪن ٿا، هيٺ - کاٻي ڏانهن.
2. نوٽ ڪريو ته ميلوڊڪ مائنر، ٻين ٻن قسمن جي نابالغ اسڪيلن جي برعڪس، مٿي ۽ ھيٺ ھلڻ وقت مختلف ٺاھيندو. ان جو سبب اهو آهي ته هيٺاهين حرڪت ۾، اوچتو ڪنهن ميجر کان (جنهن ۾ سريلي نابالغ جو وقفو پهرين مرحلي کان چوٿين تائين ملندو آهي) هڪ نابالغ ڏانهن اوچتو نظم خوشگوار نه ٿيندو. ۽ ھن مسئلي کي حل ڪرڻ لاءِ، قدرتي نابالغ استعمال ڪيو ويندو آھي ھيٺئين حرڪت ۾ - ستين ۽ ڇھين مرحلا نابالغ پيماني جي پنھنجي اصل پوزيشن ڏانھن موٽندا آھن.
3. ٻن هٿن سان ڳنڍيو.
4. تيزيءَ سان راند جي رفتار کي وڌايو، پر ساڳئي وقت پڪ ڪريو ته راند هموار ۽ تال واري آهي.

حقيقت ۾، موسيقار پنهنجي راڳ ۾ ڪنهن به پيماني کان سڀني نوٽس استعمال ڪرڻ جو پابند ناهي. ڪمپوزر اسڪيل هڪ مينيو آهي جنهن مان توهان نوٽس چونڊي سگهو ٿا.

وڏا ۽ ننڍا ترازا بغير ڪنهن شڪ ۾ سڀ کان وڌيڪ مشهور آهن، پر اهي واحد اسڪيل نه آهن جيڪي موسيقي ۾ موجود آهن. وڏي ۽ ننڍي اسڪيل ۾ وقفي وقفي جي ترتيب سان ٿورو تجربو ڪرڻ کان ڊپ نه ٿيو. هڪ ٽون کي تبديل ڪريو سيميٽون سان ڪٿي (۽ ان جي برعڪس) ۽ ٻڌو ته ڇا ٿئي ٿو.

۽ اهو ظاهر ٿئي ٿو ته توهان هڪ نئين پيماني تي ٺاهيندا: نه وڏو ۽ نه ننڍڙو. انهن اسڪيلن مان ڪجهه وڏو آواز لڳندو، ٻين کي ناپسنديده آواز ڏيندو، ۽ اڃا به ٻيا تمام غير معمولي آواز هوندا. نون اسڪيل ٺاهڻ جي اجازت نه رڳو آهي، پر سفارش به ڪئي وئي آهي. تازا نون ترازو تازا نون راڳن ۽ همراهن کي زندگي ڏئي ٿو.

موسيقي جي اچڻ کان وٺي ماڻهو فاصلي جي نسبت سان تجربا ڪري رهيا آهن. ۽ جيتوڻيڪ اڪثر تجرباتي اسڪيل کي وڏي ۽ معمولي مقبوليت حاصل نه ڪئي وئي آهي، ڪجهه موسيقي جي اندازن ۾ اهي ايجادون راڳن جي بنياد طور استعمال ڪيا ويا آهن.

۽ آخرڪار، مان توهان کي ڪجهه دلچسپ ميوزڪ ننڍڙن ڪنجين ۾ اڇلائي ڇڏيندس