Plácido Domingo (Plácido Domingo) |
پليسيڊو ڊومنگو
José Placido Domingo Embil 21 جنوري 1941 تي ميڊريز ۾ ڳائڪندڙن جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. هن جي ماءُ (پيپيتا ايمبيل) ۽ پيءُ (پلاسيڊو ڊومنگو فير) زرزيلا جي صنف ۾ مشهور اداڪار هئا، اسپيني نالو ڳائڻ، ناچ ۽ ڳالهائڻ واري ڪاميڊي لاءِ.
جيتوڻيڪ ڇوڪرو ننڍپڻ کان موسيقي جي دنيا ۾ داخل ٿيو، سندس شوق مختلف هئا. اٺن سالن جي ڄمار ۾، هن اڳ ۾ ئي هڪ pianist جي طور تي عوام جي سامهون پيش ڪيو، بعد ۾ هن ڳائڻ ۾ دلچسپي ورتي. بهرحال، Placido شوق سان فٽبال سان پيار ڪيو ۽ راندين جي ٽيم ۾ کيڏيو. 1950 ۾، والدين ميڪسيڪو ڏانهن ويا. هتي هنن ڪاميابيءَ سان پنهنجون فني سرگرميون جاري رکيون، ميڪسيڪو سٽي ۾ پنهنجي ٽولي کي منظم ڪيو.
”چوڏهن سالن جي عمر ۾... منهنجي والدين کي ان سوال سان منهن ڏيڻو پيو ته ڇا مون کي هڪ موسيقار جي حيثيت سان پروفيشنل ڪيريئر لاءِ تيار ڪيو وڃي،“ ڊومنگو لکي ٿو. ”آخرڪار، هنن مون کي نيشنل ڪنزرويٽري ڏانهن موڪلڻ جو فيصلو ڪيو، جتي شاگردن موسيقي ۽ عام تعليم ٻنهي جو اڀياس ڪيو. اهو مون لاء پهريون ڀيرو ڏکيو هو. مون براجس سان پيار ڪيو، ان جي عادت پئجي ويس ۽ پنهنجي نئين استاد سان گهڻي وقت تائين ملائي ويس. پر مون کي يقين آهي ته لا فونا ڊيل ڊيسٽينو، پروڊينس ۾، هر شيء جيڪا منهنجي زندگي ۾ ٿي، عام طور تي بهترين طور تي نڪتو. سچ پچ، جيڪڏهن منهنجو استاد جيئرو هجي ها ته شايد مان ڪنزرويٽري ۾ ختم نه ٿيان ها ۽ منهنجي قسمت ۾ اهو انقلاب نه اچي ها، جيڪو هن نئين زندگيءَ جي راهه تي جلد اچي ويو. جيڪڏهن مان بارجاس سان گڏ رهيس ها، ته گهڻو ڪري مون کي هڪ ڪنسرٽ پيانوسٽ ٿيڻ جي خواهش هئي. ۽ جيتوڻيڪ پيانو وڄائڻ آسان هو - مون کي نظر کان چڱي طرح پڙهيو، هڪ قدرتي موسيقي هئي - مون کي شڪ آهي ته مون کي هڪ عظيم پيانوڪار بڻائي ڇڏيو هوندو. آخرڪار، جيڪڏهن ڪي به نيون حالتون نه هجن ها، ته مان ڪڏهن به ڳائڻ شروع نه ڪريان ها جيئن اهو ٿيو.
سورهن سالن جي ڄمار ۾، Placido پهريون ڀيرو پنهنجي والدين جي ٽولي ۾ هڪ ڳائڻي طور ظاهر ٿيو. Zarzuela جي ٿيٽر ۾، هن ڪيترن ئي پرفارمنس منعقد ڪئي ۽ هڪ conductor طور.
ڊومنگو لکي ٿو ته ”مينوئل اگولر، ميڪسيڪو جي هڪ مشهور سفارتڪار جو پٽ، جيڪو آمريڪا ۾ ڪم ڪندو هو، مون سان گڏ ڪنزرويٽري ۾ پڙهندو هو،“ ڊومنگو لکي ٿو. ”هن هميشه چيو ته مون پنهنجو وقت ميوزڪ ڪاميڊي تي ضايع ڪيو. 1959ع ۾ هن مون کي نيشنل اوپيرا ۾ آڊيشن ڏنو. ان کان پوءِ مون بارٽون ريپرٽوائر مان ٻه اريا چونڊيا: پرلوگ پگلياڪي مان ۽ آريا آندري چنيئر کان. ڪميشن جي ميمبرن جن مون کي ٻڌو، انهن چيو ته انهن کي منهنجو آواز پسند آهي، پر، انهن جي راء ۾، مان هڪ ڏوهاري آهيان، بارٽون نه؛ مون کان پڇيو ويو ته ڇا مان ٽينر آريا ڳائي سگهان ٿو؟ مون کي هن مجموعن جي بلڪل به خبر نه هئي، پر مون ڪجهه آريا ٻڌا ۽ صلاح ڏني ته هو نظر کان ڪجهه ڳائين. اهي مون لاءِ لارس جي آريا جا نوٽس کڻي آيا هئا ”پيار حرام ناهي“ جيورڊانو جي ”فيڊورا“ مان، ۽، غلط طور تي ڳايل مٿيون ”لا“ جي باوجود، مون کي هڪ معاهدو ڪرڻ جي آڇ ڪئي وئي. ڪميشن جي ميمبرن کي يقين ٿي ويو ته مان واقعي هڪ ڏوهاري آهيان.
مان حيران ۽ پرجوش ٿي ويس، خاص ڪري جڏهن کان معاهدي ۾ سٺي رقم ڏني وئي هئي، ۽ منهنجي عمر فقط ارڙهن سالن جي هئي. نيشنل اوپيرا ۾ ٻن قسمن جا سيزن ٿيندا هئا: قومي، جن ۾ مقامي فنڪارن پرفارم ڪيو، ۽ ٻيو بين الاقوامي، جنهن لاءِ سڄيءَ دنيا مان مشهور گلوڪارن کي ڳائڻ لاءِ مدعو ڪيو ويو، ۽ ٿيٽر جي گلوڪارن کي انهن پرفارمنس ۾ مدد لاءِ استعمال ڪيو ويو. ڪردار. دراصل، مون کي خاص طور تي دعوت ڏني وئي هئي ته صرف بين الاقوامي موسمن ۾ صرف اهڙن حصن کي انجام ڏيو. منهنجي فنڪشن ۾ ٻين ڳائڻن سان گڏ سکيا جا حصا پڻ شامل هئا. مون ڪيترن ئي اوپيرا تي ڪم ڪرڻ دوران هڪ ساٿي بڻجي ويو. انهن مان هئا Faust ۽ Glukovsky جي Orpheus، جنهن جي تياري دوران مون سان گڏ ڪوريوگرافر انا Sokolova جي ريهرسل.
منهنجو پهريون اوپيرا ڪردار ريگوليٽو ۾ بورسا هو. هن پيداوار ۾، ڪارنيل ميڪنيل عنوان جو ڪردار ادا ڪيو، فلاويانو ليبو ڊيوڪ ڳايو، ۽ ارنيسٽينا گارفيا گلڊا ڳايو. اهو هڪ دلچسپ ڏينهن هو. منهنجي ماءُ پيءُ، پنهنجي ڊرامي جي ڪاروبار جي مالڪن جي حيثيت ۾، مون کي هڪ شاندار لباس فراهم ڪيو. ليبو عجب ۾ پئجي ويو ته نوڪر کي ايترو خوبصورت سوٽ ڪيئن ملي ويو. ڪجھ مھينن کان پوءِ، مون ھڪ وڌيڪ اھم حصي ۾ پرفارم ڪيو - ميڪسيڪو جي پريميئر پولينڪ جي ڊائلاگس ڊيس ڪارملائٽس ۾ چيپلين ڳائڻ.
1960/61 جي سيزن ۾، پهريون ڀيرو، مون کي شاندار گلوڪارن Giuseppe Di Stefano ۽ Manuel Ausensi سان گڏ پرفارم ڪرڻ جو موقعو مليو. منهنجي ڪردارن ۾ ڪارمين ۾ Remendado، Tosca ۾ Spoletta، Andre Chenier ۾ Goldfinch ۽ Abbe، Madama Butterfly ۾ Goro، La Traviata ۾ Gaston ۽ Turandot ۾ The Emperor شامل هئا. شهنشاهه مشڪل سان ڳائيندو آهي، پر هن جو لباس شاندار آهي. مارٿا، جنهن سان مان ان وقت چڱيءَ طرح واقف ٿي چڪو هوس، هينئر به مون کي اهو ياد ڏيارڻ جو موقعو نه وڃايو آهي ته مون کي شاندار لباس تي ڪيترو فخر هو، جيتوڻيڪ اهو ڪردار پاڻ ۾ ننڍو هو. جڏهن مون کي شهنشاهه کيڏڻ جي آڇ ڪئي وئي، مون کي ٽرانڊٽ جي خبر نه هئي. مان ريهرسل روم ۾ پنهنجي پهرين حاضري کي ڪڏهن به نه وساريندس، جتي ان وقت ڪوئر ۽ آرڪسٽرا نمبر سکي رهيا هئا ”او مون، تون دير ڇو پيو ڪرين؟“. شايد، جيڪڏهن مان اڄ انهن جي ڪم کي ڏسان ها، ته مان سمجهان ها ته آرڪيسٽرا فليٽ هلندي آهي، ۽ ڪوئر ايترو سٺو نه ٿو ڳائي، پر انهن لمحن ۾ موسيقي مون کي مڪمل طور تي قبضو ڪيو. اهو منهنجي زندگيءَ ۾ هڪ روشن ترين تاثر هو- مون اهڙي خوبصورت شيءِ ڪڏهن به نه ٻڌي آهي.
هن جي شروعات کان پوء، ڊومنگو اڳ ۾ ئي ڊلاس اوپيرا هائوس ۾ ڳائي چڪو هو، پوء ٽن موسمن لاء هو تل ابيب ۾ اوپيرا جو هڪ اڪيلو هو، جتي هن کي ضروري تجربو حاصل ڪرڻ ۽ پنهنجي رڪارڊ کي وڌائڻ ۾ مدد ڪئي.
60s جي ٻئي اڌ ۾، وڏي مقبوليت ڳائڻي کي آيو. 1966ع جي سرءُ ۾، هو نيويارڪ سٽي اوپيرا هائوس ۾ هڪ سولوسٽ بڻجي ويو ۽ ڪيترن ئي موسمن تائين ان جي اسٽيج تي اهم ڪردار ادا ڪيا، جهڙوڪ روڊولف ۽ پنڪرٽن (لا بوهيم ۽ مادام بٽر فلائي از G. Puccini)، آر. Leoncavallo، José in "Carmen" by J. Bizet، Hoffmann in "The Tales of Hoffmann" by J. Offenbach.
1967 ۾، ڊومنگو ڪيترن ئي کي متاثر ڪيو، هن جي استقامت سان، هيمبرگ اسٽيج تي لوهنگرن ۾ شاندار ڪارڪردگي ڏيکاري. ۽ 1968 جي آخر ۾، هڪ حادثي جي مهرباني، هن ميٽروپوليٽن اوپيرا ۾ پنهنجو پهريون آغاز ڪيو: ڪارڪردگي کان اڌ ڪلاڪ اڳ، مشهور فرانڪو ڪوريلي بيمار محسوس ڪيو، ۽ ڊومنگو Adrienne Lecouvreur ۾ Renata Tebaldi جو ساٿي بڻجي ويو. نقادن جا جائزو متفقه طور تي پرجوش هئا.
ساڳئي سال، اسپيني ڳائڻي کي هرناني ۾ لا اسڪالا ۾ سيزن جي افتتاحي تقريب ۾ ڳائڻ جو اعزاز حاصل ڪيو ويو، ۽ ان وقت کان وٺي هن ٿيٽر جي هڪ غير معمولي سينگار رهي آهي.
آخرڪار، 1970 ۾، ڊومنگو آخرڪار پنهنجي هم وطنن کي فتح ڪيو، پهريون ڀيرو لا جيوڪونڊا ۾ پونچيلي طرفان ۽ نيشنل اوپيرا شاعر ايف ٽوروبا پاران، ۽ پوء ڪنسرٽس ۾. ساڳئي سال آڪٽوبر ۾، ڊومنگو پهريون ڀيرو وردي جي مسڪراڊ بال ۾ پرفارم ڪيو، مشهور اسپيني ڳائڻي مونٽسيرات ڪيبالي سان گڏ. بعد ۾ انهن مان هڪ تمام وڏي پيماني تي سڃاتل ڊائيٽ ٺاهي وئي.
ان وقت کان وٺي، پلاسيڊو ڊومنگو جي تيز ڪيريئر کي هاڻي تاريخ جي قلم ۾ واپس نه ٿو ملي سگهي، هن جي فتحن کي ڳڻڻ به ڏکيو آهي. اوپيرا حصن جو تعداد سندس مستقل ريپرٽوري ۾ شامل ڪيو ويو اٺ درجن کان وڌي ويو، پر ان کان علاوه، هن پنهنجي مرضي سان زارزويلاس ۾ ڳايو، جيڪو اسپيني لوڪ موسيقي جي ڪارڪردگي جي هڪ پسنديده صنف آهي. اسان جي وقت جي سڀني وڏن ڪمنڊرز ۽ ڪيترن ئي فلم ڊائريڪٽرن سان گڏ تعاون ڪيو، جيڪي هن جي شموليت سان اوپيرا فلما ويا - فرانڪو زيفيريلي، فرانسيڪو روزي، جوزف شلسنجر. اسان کي شامل ڪرڻ ڏيو ته 1972 کان وٺي ڊومنگو منظم طور تي هڪ موصل جي حيثيت سان پڻ ڪم ڪري رهيو آهي.
70 ۽ 80 جي ڏهاڪي دوران، ڊومنگو باقاعدگي سان دنيا جي معروف ٿيئٽرن جي پرفارمنس ۾ ڳايو: لنڊن جي ڪوونٽ گارڊن، ميلان جو لا اسڪالا، پيرس جو گرانڊ اوپيرا، هيمبرگ ۽ ويانا اوپيرا. ڳائڻي ويرونا ارينا فيسٽيول سان مضبوط لاڳاپا قائم ڪيا آهن. انگريزيءَ جي مشهور موسيقيءَ جو ماهر ۽ اوپيرا هائوس جي تاريخدان G. Rosenthal لکيو آهي: ”ڊومنگو فيشن جي پرفارمنس جو هڪ حقيقي پڌرنامو هو. Björling کان پوء، مون اڃا تائين ڪو به ڏور نه ٻڌو آهي، جنهن جي ڪارڪردگي ۾ ايترو ته دلڪش غزل، حقيقي ثقافت ۽ نازڪ ذائقو هوندو.
1974 ع ۾، Domingo - ماسڪو ۾. Cavaradossi جي ڳائڻي جي دلدار ڪارڪردگي هڪ ڊگهي وقت تائين ڪيترن ئي موسيقي عاشق جي ياد ۾ رهي.
”منهنجي روسي شروعات 8 جون 1974ع تي ٿي،“ ڊومنگو لکي ٿو. - ماسڪو لا اسڪالا ٽولي کي جيڪو استقبال ڏنو اهو واقعي ناقابل اعتبار آهي. ڪارڪردگي کان پوء، اسان کي ساراهيو ويو، پنجن منٽن تائين سڀني موجوده طريقن سان منظوري ڏني وئي. 10 ۽ 15 جون تي "Tosca" جي بار بار پرفارمنس ساڳئي ڪاميابي سان منعقد ڪيا ويا. منهنجا والدين مون سان گڏ سوويت يونين ۾ هئا، ۽ اسان رات جي ٽرين ذريعي ويا هئاسين، جنهن کي "سفيد رات جي ٽرين" سڏيو وڃي ٿو، ڇاڪاڻ ته اهو ڪڏهن به اونداهي نه هئي، لينن گراڊ ڏانهن. هي شهر مون پنهنجي زندگيءَ ۾ ڏٺل سڀ کان خوبصورت شهر بڻجي ويو.
ڊومنگو شاندار ڪارڪردگي ۽ لگن سان ممتاز آهي. رڪارڊن تي رڪارڊنگ، ريڊيو ۽ ٽيليويزن تي ڪم، هڪ ڪنڊڪٽر ۽ ليکڪ جي طور تي پرفارمنس، ڳائڻي جي فني فطرت جي وسيع ۽ وسيع قابليت جو ثبوت آهي.
”نرم، رسيل، اڏامندڙ آواز سان هڪ شاندار ڳائڻو، پلاسيڊو ڊومنگو، ٻڌندڙن کي خودڪشي ۽ خلوص سان فتح ڪري ٿو،“ I. Ryabova لکي ٿو. - هن جي ڪارڪردگي تمام موسيقي آهي، جذبات جو ڪو به اثر ناهي، سامعين لاء راند. ڊومنگو جو فني انداز اعليٰ آواز جي ثقافت، ٽائمري جي نانيءَ جي دولت، جملي جي تڪميل، اسٽيج جي غير معمولي دلڪشيءَ سان نمايان آهي.
هڪ ورسٽائل ۽ ذهين فنڪار آهي، هو هڪجهڙائي ڪاميابيءَ سان غزل ۽ ڊرامي جا ٽينر حصا ڳائيندو آهي، سندس ذخيرا تمام وڏا آهن - اٽڪل سؤ ڪردار. هن جا ڪيترائي حصا رڪارڊ تي لکيل آهن. ڳائڻي جي وسيع ڊسڪوگرافي ۾ پڻ مشهور گيت شامل آهن - اطالوي، اسپينش، آمريڪي. هڪ بي شڪ ڪاميابي هئي ڊومنگو جي نمايان ڪردارن جي ڪارڪردگيءَ جو تازن وقتن جي سڀ کان اهم اوپيرا موافقت ۾ - لا ٽراويتا ۽ اوٽيلو از ايف. زيفيريلي، ڪارمين پاران ايف. روزي.
اليڪسي پروين لکي ٿو: ”آمريڪي رڪارڊ رڪارڊ ڪرڻ پسند ڪن ٿا. 1987 جي زوال تائين، ڊومنگو ميٽروپوليٽن اوپيرا سيزن اٺ دفعا کوليو هو. هن کي صرف ڪارسو کان اڳتي وڌايو ويو. ڊومنگو کي اوپيرا جي دنيا ۾ سڀ کان وڌيڪ ڊگھي اسٽينڊ اوويشن ملي ٿي، هو پرفارمنس کان پوءِ سڀ کان وڏي انگ جو مالڪ آهي. ”هن صرف ايٽنا جي مکيه ڪرٽر ۾ پرفارم نه ڪيو آهي، هڪ اسپيس شپ کان لائيو براڊڪاسٽ ۾ حصو ورتو آهي، ۽ انٽارڪيڪا جي پينگوئنز جي سامهون ڪنهن خيراتي ڪنسرٽ ۾ نه ڳايو آهي،“ ڊومنگو جو ويجهو دوست، ڪنڊڪٽر ۽ نقاد هاروي لکي ٿو. ساڪس. ڊومنگو جي انساني توانائي ۽ فني صلاحيتون وڏيون آهن - في الحال، يقيناً، ڊومنگو جي اهڙي وسيع ۽ ٽسيسٽيورا متنوع ذخيري سان گڏ ڪو به ٽينر ناهي. ڇا مستقبل کيس ڪارسو ۽ ڪالاس وانگر ساڳئي قطار ۾ رکندو، وقت فيصلو ڪندو. بهرحال، هڪ شيء اڳ ۾ ئي پڪ آهي: ڊومنگو جي شخص ۾، اسان XNUMX صدي جي ٻئي اڌ جي اطالوي آپريٽڪ روايت جي سڀ کان وڏي نمائندي سان معاملو ڪري رهيا آهيون، ۽ هن جي پنهنجي فني فني ڪيريئر جو ثبوت وڏي دلچسپي آهي.
ڊومنگو پنهنجي تخليقي قوتن جي اوسر ۾ آهي. موسيقار ۽ موسيقيءَ جا عاشق کيس ماضيءَ جي شاندار دورن جي شاندار روايتن جي تسلسل جي حيثيت سان ڏسن ٿا، هڪ فنڪار جيڪو تخليقي طور تي پنهنجي اڳوڻن جي ورثي کي مالا مال ڪري ٿو، جيڪو اسان جي وقت جي صوتي ثقافت جو روشن نمائندو آهي.
هتي هڪ جائزو مان هڪ اقتباس آهي جنهن جو عنوان آهي "اوٿيلو ٻيهر لا اسڪالا" (ميوزيڪل لائف ميگزين، اپريل 2002): تسلسل ۽ توانائي، جيڪا هن جي بهترين سالن ۾ ڳائڻي جي خاصيت هئي. ۽ اڃا تائين، هڪ معجزو ٿيو: ڊومنگو، جيتوڻيڪ هن کي مٿين رجسٽر ۾ مشڪلات هئي، هڪ وڌيڪ پختو، وڌيڪ تلخ تعبير پيش ڪيو، عظيم فنڪار جي ڊگهي عکاسي جو ميوو، ويهين صديء جي ٻئي اڌ جي افسانوي اوٿيلو. بس ختم ٿيو.
"اوپيرا هڪ لافاني فن آهي، اهو هميشه موجود آهي،" ڊومنگو چوي ٿو. - ۽ جيئرو رهندو جيستائين ماڻهو مخلص جذبات، رومانس بابت پريشان آهن ...
موسيقي اسان کي تقريبا تڪميل تائين بلند ڪرڻ جي قابل آهي، اهو اسان کي شفا ڏيڻ جي قابل آهي. منهنجي زندگيءَ جي سڀ کان وڏي خوشي انهن ماڻهن جا خط وصول ڪرڻ آهي جن کي منهنجي فن صحت بحال ڪرڻ ۾ مدد ڪئي آهي. هر گذرندڙ ڏينهن سان، مان وڌيڪ ۽ وڌيڪ قائل آهيان ته موسيقي کي متحرڪ ڪري ٿو، ماڻهن کي گفتگو ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿو. موسيقي اسان کي همٿ سيکاري ٿو، امن آڻي ٿو. مان سمجهان ٿو ته هي هن جو مکيه سڏ آهي.
