Oleg Moiseevich Kagan (Oleg Kagan) |

اوليگ ڪاگن

Oleg Moiseevich Kagan (22 نومبر، 1946، Yuzhno-Sakhalinsk - 15 جولاء، 1990، ميونخ) - سوويت وائلن ساز، آر ايس ايف ايس آر جو اعزازي فنڪار (1986).

خاندان جي 1953 ۾ ريگا منتقل ٿيڻ کان پوء، هن جواچم براون جي ڪنزرويٽري ۾ ميوزڪ اسڪول ۾ وائلن جو اڀياس ڪيو. 13 سالن جي ڄمار ۾، مشهور وائلن ساز بورس ڪزنٽسوف ڪاگن کي ماسڪو منتقل ڪيو، کيس سينٽرل ميوزڪ اسڪول ۾ پنهنجي ڪلاس ۾ وٺي ويو، ۽ 1964 کان وٺي - ڪنزرويٽري ۾. ساڳئي 1964 ۾، ڪاگن بخارسٽ ۾ Enescu مقابلي ۾ چوٿين پوزيشن حاصل ڪئي، هڪ سال بعد هن Sibelius بين الاقوامي وائلن مقابلي ۾ کٽيو، هڪ سال بعد هن Tchaikovsky مقابلي ۾ ٻيو انعام حاصل ڪيو، ۽ آخرڪار، 1968 ۾، هن کي قائل ڪيو. Leipzig ۾ Bach مقابلي ۾ فتح.

ڪزنٽسوف جي موت کان پوءِ، ڪاگن ڊيوڊ اوسترخ جي ڪلاس ۾ ويو، جنهن کيس پنجن موزارٽ وائلن ڪنسرٽس جو چڪر رڪارڊ ڪرڻ ۾ مدد ڪئي. 1969 کان وٺي، ڪاگن Svyatoslav Richter سان گڏ هڪ ڊگهي مدت جي تخليقي تعاون شروع ڪيو. سندن جوڙو جلد ئي دنيا ۾ مشهور ٿي ويو، ۽ ڪاگن ان وقت جي عظيم ترين موسيقارن سان ويجهي دوست بڻجي ويو - سيلسٽ نتاليا گٽمن (بعد ۾ هن جي زال ٿيڻ لاء)، وائيلسٽ يوري باشمت، پيانوسٽ واسيلي لوبانوف، الڪسي ليوبيموف، ايليسو ويرسلاڊز. انهن سان گڏ، ڪاگن ڪوهومو (فنلينڊ) جي شهر ۾ هڪ فيسٽيول ۾ چيمبر جي گڏجاڻين ۾ راند ڪيو ۽ زوينيگورڊ ۾ پنهنجي اونهاري جي ميلي تي. 1980ع واري ڏهاڪي جي آخر ۾، ڪاگن ڪرٽ (Bavarian Alps) ۾ هڪ ميلو منعقد ڪرڻ جو ارادو ڪيو، پر ڪينسر جي وقت کان اڳ موت هن کي انهن منصوبن کي پورو ڪرڻ کان روڪيو. اڄ، ڪروٿ ۾ ميلو وائلنسٽ جي ياد ۾ منعقد ڪيو ويو آهي.

ڪاگن هڪ شاندار چيمبر پرفارمر جي حيثيت سان شهرت حاصل ڪئي، جيتوڻيڪ هن ڪنسرٽ جا اهم ڪم پڻ ڪيا. مثال طور، هن ۽ سندس زال Natalia Gutman، وائلن ۽ cello لاء آرڪسٽرا لاء Brahms Concerto پرفارم ڪيو، مثال طور، تمام مشهور ٿيو. Alfred Schnittke، Tigran Mansuryan، Anatole Vieru پنهنجا ڪمپوزيشن ڪاگن ۽ گٽمن جي ڊائيٽ لاءِ وقف ڪيا.

ڪاگن جي ذخيري ۾ همعصر ليکڪن جا ڪم شامل هئا جيڪي گهٽ ۾ گهٽ يو ايس ايس آر ۾ ان وقت ڪيا ويا هئا: هندميٿ، ميسيئن، نيو ويانا اسڪول جا موسيقار. هو الفريڊ شنيٽڪي، ٽگران منصوريان، صوفيا گوبيدولينا پاران وقف ڪيل ڪم جو پهريون اداڪار بڻجي ويو. ڪاگن به باخ ۽ موزارٽ جي موسيقي جو هڪ شاندار ترجمان هو. موسيقار جون ڪيتريون ئي رڪارڊنگ سي ڊي تي جاري ڪيون ويون آهن.

1997 ع ۾، ڊائريڪٽر اندري Khrzhanovsky فلم Oleg Kagan ڪئي. زندگيءَ کان پوءِ زندگي“.

هن کي ماسڪو ۾ Vagankovsky قبرستان ۾ دفن ڪيو ويو.

گذريل صديء جي پرفارمنگ آرٽس جي تاريخ ڪيترن ئي شاندار موسيقارن کي ڄاڻي ٿو جن جي ڪيريئر کي پنهنجي فني طاقت جي چوٽي تي مختصر ڪيو ويو - Ginette Neve، Miron Polyakin، Jacqueline du Pre، Rosa Tamarkina، Yulian Sitkovetsky، Dino Chiani.

پر اهو دور گذري ٿو، ۽ ان مان دستاويز باقي بچيا آهن، جن ۾ اسان کي ٻين شين سان گڏ، نوجوان موسيقارن جي رڪارڊنگ ملي ٿي، جيڪي مري ويا آهن، ۽ وقت جو ٻرندڙ معاملو اسان جي ذهنن ۾ انهن جي راند کي مضبوط طور تي ان وقت سان ڳنڍيندو آهي جنهن کي جنم ڏنو ويو آهي. ان کي جذب ڪيو.

معروضي طور تي، ڪاگن جو دور ساڻس گڏ ڇڏي ويو. هن پنهنجي آخري ڪنسرٽ کان ٻه ڏينهن پوءِ هن فيسٽيول جي حصي طور تي Bavarian Kreuth ۾ منعقد ڪيو هو، 1990 جي اونهاري جي بلڪل چوٽي تي، ميونخ اسپتال جي ڪينسر وارڊ ۾ - ۽ ان دوران، هڪ تيزيء سان ترقي ڪري رهيو هو. ثقافت ۽ ملڪ کي خراب ڪندي، جنهن ۾ هو ڄائو هو، پنهنجي جوانيء ۾ آخر کان آخر تائين پار ڪيو (يوزو-سخالنسک ۾ ڄائو، ريگا ۾ پڙهڻ شروع ڪيو ...)، ۽ جيڪو هن کي تمام ٿوري وقت لاء بچايو ويو.

اهو لڳي ٿو ته سڀڪنھن شيء کي صاف ۽ قدرتي آهي، پر Oleg Kagan جي صورت ۾ ڪافي خاص آهي. هو انهن فنڪارن مان هو، جيڪي پنهنجي وقت کان مٿانهون، پنهنجي دور کان مٿانهون، هڪ ئي وقت انهن سان واسطو رکندڙ ۽ ساڳئي وقت ماضي ۽ مستقبل ڏانهن ڏسندا نظر آيا. ڪاگن پنھنجي فن ۾ ھڪڙي شيء کي گڏ ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو، ھڪڙي نظر ۾، غير مطابقت: پراڻي اسڪول جي تڪميلزم، پنھنجي استاد، ڊيوڊ اوسترخ کان، تعبير جي سختي ۽ معقوليت، جيڪا پنھنجي وقت جي رجحانات جي ضرورت ھئي، ۽ ساڳئي وقت - روح جو هڪ پرجوش تسلسل، موسيقي جي متن جي گونج کان آزاديء جي خواهش (هن کي ريڪٽر جي ويجهو آڻيندي).

۽ سندس همعصرن جي موسيقيءَ جي مسلسل اپيل - گوبيدولينا، شنيٽڪي، مانسوريان، وير، ويهين صديءَ جي ڪلاسيڪي موسيقيءَ - برگ، ويبرن، شوئنبرگ، هن ۾ نه رڳو نئين صوتي معاملي جو هڪ جستجو ڪندڙ محقق، پر هڪ واضح احساس ڏياريو. مطلب ته اپ ڊيٽ ڪرڻ جي بغير، موسيقي - ۽ ان سان گڏ، اداڪار جو فن هڪ قيمتي رانديڪن ۾ تبديل ٿي ويندو صرف هڪ ميوزيم جي قيمت ۾ (جيڪڏهن هو اڄ جي فلهارمونڪ پوسٽرن کي ڏسندو ته هو ڇا سوچيندو، جنهن انداز کي تقريبا هن سطح تائين محدود ڪيو. سڀ کان ٻوڙو سوويت دور! ..)

هاڻي، ڪيترن ئي سالن کان پوءِ، اسان اهو چئي سگهون ٿا ته ڪاگن ان بحران مان گذريو آهي، جيڪو سوويت ڪارڪردگي يو ايس ايس آر جي وجود جي پڄاڻيءَ تي محسوس ڪيو هو- جڏهن تعبيرن جي سراسر بوريت کي سنجيدگيءَ ۽ سربلنديءَ جي صورت ۾ ختم ڪيو ويو هو، جڏهن ان تي قابو پائڻ جي ڳولا ۾ هئي. هن بيزاريءَ سبب اوزارن کي ٽڪرا ٽڪرا ڪري ڇڏيو هو، جنهن جي خواهش هئي ته نفسياتي تصور جي کوٽائي ۽ ان ۾ سياسي مخالفت جو عنصر به نظر اچي.

ڪاگن کي انهن سڀني "سپورٽس" جي ضرورت نه هئي - هو هڪ اهڙو آزاد، تمام گهڻي سوچ رکندڙ موسيقار هو، هن جي ڪارڪردگي جا امڪان بي حد هئا. هن دليل ڏنو، ته ڳالهائڻ لاءِ، شاندار اختيارين سان - اوسترخ، ريڪٽر - پنهنجي پنهنجي سطح تي، انهن کي يقين ڏياريو ته هو صحيح آهي، جنهن جي نتيجي ۾ شاندار ڪارڪردگيءَ جا شاهڪار پيدا ٿيا. يقينن، ڪو به چئي سگهي ٿو ته اوسترخ هن ۾ هڪ غير معمولي اندروني نظم و ضبط پيدا ڪيو جنهن هن کي پنهنجي فن ۾ هڪ اوچائي هموار لڪير تي هلڻ جي اجازت ڏني، موسيقي جي متن ڏانهن بنيادي انداز - ۽ هن ۾، هو، يقينا، پنهنجي جاري رکڻ وارو آهي. روايت. بهرحال، ڪاگن جي ان ئي ڪمپوزيشن جي تشريح ۾ - مثال طور موزارٽ، بيٿوون جي سوناتاس ۽ ڪنسرٽز - هڪ کي اهو معلوم ٿئي ٿو ته فڪر ۽ احساس جي پرواز جي تمام اعليٰ اونچائي، هر آواز جي معنوي لوڊشيڊنگ، جيڪا اوسترخ هڪ موسيقار هجڻ جي ڪري برداشت نه ڪري سگهيو. ڪنهن ٻئي وقت جي ٻين سان گڏ هن ۾ موروثي قدر.

اها دلچسپ ڳالهه آهي ته اوسترخ اوچتو پاڻ ۾ هن محتاط نموني کي دريافت ڪري ٿو، موزارٽ جي ڪنسرٽ جي شايع ٿيل رڪارڊنگ تي ڪاگن جي ساٿي بڻجي ويو. ڪردار جي تبديلي سان، هو، جيئن هو، پنهنجي شاندار شاگرد سان گڏ پنهنجي قطار کي جاري رکي ٿو.

اهو ممڪن آهي ته اهو Svyatoslav Richter کان هو، جنهن هن شاندار نوجوان وائلن ساز کي جلد ئي محسوس ڪيو، ته ڪاگن هر هڪ بيان ڪيل سر جي قيمت جي هن عظيم لطف کي اختيار ڪيو، عوام ڏانهن منتقل ڪيو ويو. پر، ريڪٽر جي برعڪس، ڪاگن پنهنجي تشريحن ۾ انتهائي سخت هو، هن پنهنجي جذبات کي مٿس غالب ٿيڻ نه ڏنو، ۽ بيٿونز ۽ موزارٽ جي سونات جي مشهور رڪارڊنگ ۾ اهو ڪڏهن ڪڏهن محسوس ٿئي ٿو - خاص طور تي سست حرڪت ۾ - ڪيئن رڪٽر نوجوانن جي سخت ارادي تي عمل ڪري ٿو. موسيقار، هڪجهڙائي ۽ اعتماد سان روح جي هڪ چوٽي کان ٻئي تائين پنهنجو رستو ٺاهيندو آهي. اهو چوڻ جي ضرورت ناهي ته هن سان گڏ ڪم ڪندڙ ساٿين - نٽاليا گٽمن، يوري باشمت - ۽ سندس شاگردن تي، افسوس، قسمت جي ڏنل وقت جي ڪري هن جو ڪيترو اثر هو!

ٿي سگهي ٿو ڪاگن جو مقدر صرف انهن موسيقارن مان هڪ بڻجي ويو، جيڪي دور جي شڪل ۾ نه آهن، پر جيڪي پاڻ ٺاهي رهيا آهن. بدقسمتي سان، اهو صرف هڪ مفروضو آهي، جيڪو ڪڏهن به تصديق نه ڪيو ويندو. اسان لاءِ وڌيڪ قيمتي ٽيپ يا وڊيو ٽيپ جو هر ٽڪرو آهي جيڪو هڪ شاندار موسيقار جي فن تي قبضو ڪري ٿو.

پر اهو قدر هڪ غير معمولي ترتيب جو ناهي. بلڪه - جڏهن ته اهو اڃا ممڪن آهي، جڏهن ته 70s - 80s. گذريل صديء جي آخر ۾ تاريخ نه بڻجي وئي آهي - انهن دستاويزن کي روسي ڪارڪردگي جي اعلي روح جي بحاليء جي هدايت جي طور تي سمجهي سگهجي ٿو، جنهن جو روشن ترجمان Oleg Moiseevich Kagan هو.

ڪمپني "ميلوڊي"