پوليفونڪ تبديليون |

پوليفونڪ تبديليون - هڪ ميوزڪ فارم جي بنياد تي هڪ موضوع کي بار بار کڻڻ سان هڪ متضاد فطرت جي تبديلين سان. اي پي اي آزاد موسيقي ٿي سگهي ٿو. پيداوار. (عنوان کان روگو ڪڏهن ڪڏهن فارم کي طئي ڪري ٿو، مثال طور. "ڪرسمس جي گيت تي قاعدي تبديليون" I. C. Bach) يا وڏي سائيڪل جو حصو. پيداوار. (fp کان وڏو. Quintet g-moll op. 30 Taneyev) هڪ قسط، هڪ ڪينٽاٽ ۾، اوپيرا (رمسڪي-ڪورساڪوف جي "دي ليجنڊ آف دي انوزيبل سٽي آف ڪيٽيز اينڊ ميڊن فيورونيا" جي اوپيرا مان "عجيب آسماني راڻي")؛ اڪثر پي. a. - هڪ وڏي حصي جو هڪ حصو، incl. غير پوليفونڪ، فارم (Myaskovsky جي 2th سمفوني جي 5nd تحريڪ جي مرڪزي حصي جي شروعات)؛ ڪڏهن ڪڏهن اهي غير پوليفونڪ ۾ شامل آهن. متغير چڪر ("سمفونڪ ايٽڊس" Schumann پاران). ڪي پي. a. مختلف قسمن جي شڪل جون سڀئي عام خاصيتون لاڳو ٿين ٿيون (شڪل، تقسيم سخت ۽ آزاد، وغيره)؛ اصطلاح وسيع آهي. آر. owls musicology ۾. اي پي اي پوليفوني جي تصور سان لاڳاپيل. تغير، جنهن جو مطلب متضاد آهي. موضوع جي تازه ڪاري، فارم سيڪشن، چڪر جو حصو (مثال طور، نمائش جي شروعات، بار 1-26، ۽ ريپرائز، بار 101-126، بيٿوون جي 2st سمفوني جي 1nd تحريڪ ۾؛ باچ ۾ ڊبلز سان chimes II انگريزي سوٽ نمبر 1؛ ”ڪروميٽ ايجاد“ نمبر. 145 کان "مائڪروڪوسموس" بارٽڪ طرفان؛ polyphonic variation مخلوط شڪلن جو بنياد آهي (مثال طور، P. صديون، فيوگو ۽ ٽي پارٽ فارم ۾ آريا نمبر 3 مان Bach جي ڪنٽاٽا نمبر 170). مکيه معنيٰ پوليفونڪ. تغيرات: متضاد آوازن جو تعارف (آزادي جي مختلف درجي جا)، بشمول. melodic-rhythmic جي نمائندگي ڪري ٿو. بنيادي اختيارن. موضوع؛ ميگنائيزيشن جي ايپليڪيشن، موضوع جي ڦيرڦار، وغيره؛ chord جي پيشڪش جي پوليفونائيزيشن ۽ گڏوگڏ انگن اکرن جي ميلوڊيائيزيشن، انهن کي اوستيناٽو جو ڪردار ڏيڻ، نقل، ڪينن، fugues ۽ انهن جي قسمن جو استعمال؛ پيچيده counterpoint جي استعمال؛ 20 صدي جي پوليفوني ۾. - aleatorics، dodecaphone سيريز جي تبديلي، وغيره. ۾ پي. a. (يا وسيع - پوليفونڪ سان. variation)، ترتيب جي منطق خاص طريقن سان مهيا ڪئي وئي آهي، جن مان بنيادي اهميت رکي ٿي موضوع جي هڪ ضروري عنصر کي غير تبديل ٿيل محفوظ ڪرڻ (سي ايف.، مثال طور، بارز 1-3 ۾ ابتدائي پيشڪش ۽ پوليفوني طور تي مختلف جي-مول سمفوني موزارٽ جي منٽ جي 37-39 بار ۾؛ سڀ کان اهم شڪل ڏيڻ جو مطلب آهي ostinato، جيڪو ميٽرڪ ۾ موروثي آهي. استحڪام ۽ هم آهنگي. استحڪام؛ فارم جي وحدت پي. a. اڪثر c.-l ڏانهن باقاعده واپسي سان طئي ڪيو ويندو آهي. پوليفونڪ پريزنٽيشن جو قسم (مثال طور، ڪينن ڏانهن)، ٽيڪنالاجي جي بتدريج پيچيدگي، آوازن جي تعداد ۾ اضافو، وغيره. لاءِ پي. a. مڪمل ڪرڻ عام آھن، ٽو-رائي سم اپ سائونڊ پوليفونڪ. قسطون ۽ استعمال ٿيل ٽيڪنڪ جو خلاصو؛ اهو مشڪل سان مقابلو ٿي سگهي ٿو. مرڪب (مثال طور Bach's Goldberg Variations، BWV 988 ۾، canon (Largo from the 8th symphony، prelude gis-moll op. 87 نمبر 12 شوستاڪووچ)؛ pl. variation cycles (بشمول غير پوليفونڪ، جنهن ۾، جيتوڻيڪ، هڪ نمايان ڪردار پوليفونڪ طرفان ادا ڪيو ويندو آهي. ڊولپمينٽ ٽيڪنڪ) ختم ٿئي ٿو fugue-variation سان، مثال طور. op ۾. اي پي ۽. Tchaikovsky، ايم. ريگرا، بي. برٽن ۽ ٻيا. ڇاڪاڻ ته پوليفونڪ ٽيڪنڪ اڪثر ڪري هوموفونڪ پريزنٽيشن سان جڙيل آهي (مثال طور، ميلوڊي کي مٿين آواز کان باس ڏانهن منتقل ڪرڻ، جيئن عمودي متحرڪ انسداد پوائنٽ ۾)، ۽ پي. a. مختلف قسم جا homophonic مطلب استعمال ڪيا ويا آھن، پوليفونڪ جي وچ ۾ حدون. ۽ غير پوليفونڪ. تغيرات لاڳاپا آهن. اي پي اي ostinato ۾ ورهايل آهن (بشمول ڪيس جتي بار بار ٿيم تبديل ٿئي ٿو، مثال طور fp "Basso ostinato" Shchedrin) ۽ neostinato. سڀ کان وڌيڪ عام پي. a. ضدي باس تي. هڪ ورجائيندڙ راڳ ڪنهن به آواز ۾ برقرار رکي سگهجي ٿو (مثال طور، هڪ سخت انداز جا ماهر اڪثر ڪري ڪينٽس فرمس کي ٽينر ۾ رکيا ويندا آهن (2)) ۽ هڪ آواز کان ٻئي آواز ۾ منتقل ڪيو ويندو آهي (مثال طور، ٽنهي ۾ "گهٽ نه ڪريو، پيارا" گلنڪا جي اوپيرا مان "ايوان سوسنين")؛ انهن ڪيسن لاء عام تعريف آهي P. a. هڪ مستقل دوري ڏانهن. Ostinate ۽ neostinate نسل اڪثر گڏ رهندا آهن، انهن جي وچ ۾ ڪا واضح حد ناهي. اي پي اي نار کان اچڻ. برف جي مشق، جتي ٻه ڀيرا ورجائيندڙ ميلوڊي هڪ مختلف پوليفونڪ حاصل ڪري ٿو. سينگار. شروعاتي مثال P. a. پروفيسر ۾ موسيقي جو تعلق اوستيناٽو قسم سان آهي. هڪ خاص مثال 13 صدي عيسويء جي motet آهي. گليئر جو قسم (ڏسو آرٽ ۾. پوليفوني)، جيڪو گريگورين چانٽ جي 3 باس لائينن تي ٻڌل آهي. اهڙيون شڪلون وڏي پيماني تي پکڙيل هيون (Motets “Speravi”، “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” by G. ڊي مچوٽ). پي ۾ سخت طرز جي ماهرن جي مشق. a. اظهار ڪندو. polyphonic ٽيڪنالاجي. زبان وغيره. melodic ٽيڪنڪ. تبديليون. ٽائپيچن موٽي «لا مي لا سول» ايڪس. Izaka: cantus firmus 5 ڀيرا ڏهن ۾ ورجايو ويندو آهي، هڪ تال جاميٽري ۾ گهٽجڻ سان. ترقي (بعد ۾ ٻه ڀيرا ننڍو مدو سان گڏ)، counterpoints مکيه مان پيدا ڪيا ويا آهن. گهٽتائي ۾ موضوعات (هيٺ مثال ڏسو). اصول پي. a. ڪڏهن ڪڏهن ماس جي بنياد طور ڪم ڪيو ويو - تاريخي طور تي پهريون وڏو سائيڪل. شڪلون: cantus firmus، سڀني حصن ۾ ostinato وانگر ڪيو ويو، هڪ وڏي تغير واري چڪر جو مددگار ستون هو (مثال طور، عوام ۾ L'homme armé by Josquin Despres, Palestrina). سوو. محقق V. اي ٽي. پروٽوپوف ۽ ايس. C. اسڪراپر کي پوليفونڪ سمجهيو ويندو آهي. تغير (اوستيناٽو تي، germination ۽ strophic جي اصول موجب. قسم) 14-16 صدي عيسويء جي تقليد فارم جو بنياد. (cm. پوليفوني). پراڻي پي. a. cantus firmus variations کان اڳ الڳ الڳ نه ڪيو ويو. خاص طور تي تبديليءَ لاءِ موضوع جي اظهار جو رواج intonation (cf. Intonation, VI) - ماس کان اڳ chorale جي شروعاتي جملي کي ڳائڻ سان؛ استقبال 16 صدي عيسويء کان اڳ مقرر نه ڪيو ويو. پاسڪگليا ۽ چاڪون جي آمد سان، جيڪو پي.

P. جي صديءَ جي ترقيءَ لاءِ هڪ حوصلو. (بشمول neostinata) instrumentalism ان جي علامتي امڪانن سان.

هڪ پسنديده صنف choral variations آهي، جنهن جو مثال آرگن P. v. S. Scheidt پاران ڏنل آهي “Warum betrübst du dich, mein Herz”.

Organ P. in. Ya. P. Sweelinka on “Est-ce Mars” – آرائشي (موضوع جو اندازو بناوت ۾ هڪ عام گھٽتائي سان ڪيو ويو آهي (3))، سخت (موضوع جي شڪل محفوظ آهي)، نيوسٽيناٽا – 16 ۾ مشهور قسم جا آهن. -17 صديون. گيت جي موضوع تي مختلف تبديليون.

17-18 صديءَ ۾ نيوسٽينٽني پي. ۾ سڀ کان وڌيڪ پيچيده اهي آهن جيڪي fugue سان رابطي ۾ آهن. تنهن ڪري، صديء تائين. ڪائونٽر ايڪسپوزرز جي ويجهو لڳاتار، مثال طور fugues F-dur ۽ g-moll D. Buxtehude ۾.

ساخت وڌيڪ ڏکيو آهي. G. Frescobaldi: پھريون 2 fugues، پوءِ 3rd fugue variation (اڳئين fugues جي موضوعن کي گڏ ڪرڻ) ۽ 4th fugue variation (1st جي مواد تي).

موسيقي JS Bach پاران - انسائيڪلوپيڊيا آف دي آرٽ آف پي. وي. بيچ ڪيترن ئي ۾ choral مختلف قسمن جا چڪر ٺاهيا آهن. chorale جي جملن جي وچ ۾ اصلاحي داخل ٿيڻ جي ڪري ڪيس آزاد ٿي رهيا آهن. ساڳئي صنف ۾ تہوار شامل آھي “Canonical Variations on a Christmas Song” (BWV 769) – ٻن آوازن واري ڪينسن جو ھڪڙو سلسلو- ڪينٽس فرمس تي مختلف تبديليون (آڪٽو ۾، پنجون، ستين ۽ آڪٽو ۾ ميگنيفڪيشن؛ ٽيون ۽ چوٿون ڪينون مفت ۾ آھن. آواز)؛ آخري 3 هين تغير ۾، chorale ٻن آزاد آوازن سان گردش ۾ موجود ڪينن جو مواد آهي (ڇهه، ٽيون، ٻيو، ڪو به نه)؛ جشن ۾. ڇهين آواز وارو ڪوڊا chorale جي سڀني جملن کي گڏ ڪري ٿو. پوليفونڪ ويريشن جي خاص دولت ”گولڊبرگ ويريئشنز“ کي ڌار ڪري ٿي: چڪر کي مختلف باس ۽ واپسي سان گڏ رکيو ويندو آهي - جهڙوڪ ريفرين - ڪينن جي ٽيڪنڪ ڏانهن. آزاد آواز سان ٻه آواز وارا ڪيننز هر ٽئين تبديليءَ ۾ رکيا ويندا آهن (4 هين تغير ۾ ڪوبه آزاد آواز ناهي)، ڪنن جو وقفو هڪجهڙائي کان ڪنهن تائين نه وڌندو آهي (5 هين ۽ 27 هين تبديلين ۾ گردش ۾)؛ ٻين مختلف قسمن ۾ - ٻيا پوليفونڪ. فارم، جن ۾ fughetta (12th variation) ۽ quadlibet (15th variation)، جتي ڪيترائي لوڪ گيت جا موضوع خوشيءَ سان رد ڪيا ويا آهن. c-moll (BWV10) ۾ آرگن پاسا ڪالا، فارم جي مسلسل ترقيءَ جي بي مثال طاقت جي ڪري نمايان آھي، جنھن کي اعليٰ ترين سيمينٽڪ سنٿيسس جي طور تي fugue سان تاج ڪيو ويو آھي. هڪ موضوع جي بنياد تي چڪر جي جوڙجڪ جي تعميري خيال جي جديد ايپليڪيشن کي خاص ڪري ٿو "آرٽ آف دي فوگ" ۽ "ميوزيڪل آفرنگ" بيچ؛ جيئن ته مفت P. in. ڪجهه ڪينٽاتا چورل تي ٺهيل آهن (مثال طور، نمبر 30).

2nd منزل کان. 18 صدي عيسويءَ جي تبديلي ۽ پوليفوني کي ڪجهه حد تائين مقرر ڪيو ويو آهي: پوليفونڪ. variation homophonic موضوع کي ظاهر ڪرڻ جي خدمت ڪندو آهي، کلاسک ۾ شامل آهي. variation فارم. تنهن ڪري، L. Beethoven fugue استعمال ڪيو تغيرات مان هڪ طور (اڪثر ڪري dynamization لاءِ، مثال طور، 33 variations op. 120 ۾، fugato in Larghetto from 7th symphony) ۽ ان کي variation cycle جي فائينل قرار ڏنو (مثال طور، variations Es-dur op .35). چڪر ۾ ڪيترائي P. in. اهي آسانيءَ سان ”ٻئي منصوبي جو فارم“ ٺاهيندا آهن (مثال طور، برهمڻ ۾ ”ويريئشنز آن اي تھیم آف هينڊل“، ڇهين تغير-ڪينن اڳئين ترقيءَ جو خلاصو بيان ڪري ٿو ۽ اهڙيءَ طرح آخري ڦوٽو جي اڳڪٿي ڪري ٿو. ). پوليفونڪ جي استعمال جو هڪ تاريخي طور تي اهم نتيجو. تغيرات - مخلوط homophonic-polyphonic. فارم (ڏسو مفت انداز). کلاسي نموني - اوپي ۾. Mozart, Beethoven; اوپي ۾. ايندڙ دور جا موسيقار - پيانو جو فائنل. quartet op. 2 Schumann، Glazunov جي 6 هين سمفوني جي 47nd تحريڪ (ڪردار ۾ سرابنڊس ٽن تحريڪن، مرڪزي ۽ سوناٽا فارمن سان گڏ ٿيل آهن)، مياسڪوفسڪي جي 2 هين سمفوني جو فائنل (رونڊو سوناتا بنيادي موضوعن جي تبديلي سان). هڪ خاص گروپ ڪمن مان ٺهيل آهي جتي P. v. ۽ fugue: Sanctus from Berlioz's Requiem (تعارف ۽ fugue موٽڻ اهم پوليفونڪ ۽ آرڪيسٽرل پيچيدگين سان)؛ گلنڪا جي اوپيرا Ivan Susanin جي تعارف کان وٺي fugue ۾ نمائش ۽ اسٽريٽس کي هڪ ڪورس ذريعي الڳ ڪيو ويو آهي جيڪو پوليفونڪ مختلف قسم جي معيار کي متعارف ڪرايو آهي. جوڙو فارم؛ اوپيرا لوهنگرن جي تعارف ۾، ويگنر پي وي جي مضمون ۽ جوابي تعارف کي مشابهت ڏئي ٿو. موسيقي 7nd فلور ۾ Ostinatnye P. v. 27-2 صدي عيسويءَ ۾ تمام گھٽ ۽ تمام گھٽ استعمال ڪيو ويو. Beethoven c-moll ۾ 18 مختلف تبديلين ۾ قديم چاڪونز جي روايتن تي ڀروسو ڪيو، ڪڏهن ڪڏهن هن P. v. on basso ostinato کي وڏي شڪل جي حصي طور تعبير ڪيو (مثال طور، 19th symphony جي 32st تحريڪ جي ٽريجڪ ڪوڊا ۾)؛ 1rd سمفوني جي جرئتمند فائنل جو بنياد P. v. on basso ostinato (ابتدائي موضوع) آهي، جيڪو رونڊو جي خاصيتن کي ظاهر ڪري ٿو (ٻيهر، مکيه موضوع جو ورجائي)، ٽي طرفي (9nd fugato ۾ مکيه ڪنجي جي واپسي) ) ۽ مرڪزي شڪلون. هي منفرد مجموعو I. برهمڻ (چوٿين سمفوني جو فائنل) ۽ 3 صدي جي سمفونيسٽن لاءِ هڪ گائيڊ طور ڪم ڪيو.

19 صدي عيسويء ۾ وڏي پئماني تي پوليفونڪ ٿي. مسلسل راڳ تي تبديلي؛ گهڻو ڪري اهو soprano ostinato آهي - فارم، باسسو اوسٽيناتو جي مقابلي ۾، گهٽ مربوط آهي، پر وڏو رنگ آهي. (مثال طور، گلنڪا جي رسلان ۽ ليوڊميلا جي فارسي ڪوئر ۾ ٻيو فرق) ۽ بصري (مثال طور، مسورگسڪي جي بوريس گودونوف جي ورلام جي گيت ۾ قسطون) ممڪن، جيئن ته P. v. on soprano ostinato main. دلچسپي polyphonic تبديلين تي ڌيان ڏئي ٿو. (انهي سان گڏوگڏ همراهه، orc.، وغيره) ميلوڊي ڊيزائن. موضوع عام طور تي سريلي هوندا آهن (مثال طور، Schubert جي Mass Es-dur کان Et incarnatus، Verdi's Requiem کان Lacrimosa تحريڪ جي شروعات)، جديد ۾ پڻ. موسيقي (2nd Messian's "Three Little Liturgies"). ساڳيا P. in. وڏي شڪل ۾ شامل ڪيا ويا آهن (مثال طور، Larghetto from Beethoven's 2th symphony) عام طور تي ٻين قسمن جي مختلف قسمن سان گڏ (مثال طور، گلنڪا جي ڪمارنسڪيا، پيانو op. 7 ۾ Glazunov جي مختلف قسمن، ريجر جي تبديلين ۽ موزارٽ جي موضوع تي Fugue. ). گلنڪا گڏجي پي. صدي. هڪ مسلسل راڳ لاءِ هڪ گاني جو ڪوپٽ فارم سان (مثال طور، ٽنهي جي ٻهراڙي جي مختلف صورتن ۾ عمدي طور تي متحرڪ ڪائونٽر پوائنٽ ”ڊن suffocate، ڊيئر“ اوپيرا “Ivan Susanin” کان؛ ڪينن ۾ ”ڇا هڪ شاندار لمحو“ اوپيرا مان ”رسلان ۽ ليوڊميلا“ تضاد واري ماحول ۾ داخل ٿيڻ جهڙو P. v. پروپوسٽ تي). گلنڪا جي روايت جي ترقي ڪيترن ئي طريقن سان فارم جي ترقي ڪئي. op. Borodin، Mussorgsky، Rimsky-Korsakov، Lyadov، Tchaikovsky ۽ ٻيا. اهو bunks جي پروسيسنگ ۾ استعمال ڪيو ويو. AV اليگزينڊروف پاران گيت (مثال طور، "فيلڊ ۾ ھڪڙو رستو نه")، يوڪريني. موسيقار ND Leontovich (مثال طور، "جڏهن پٿر جي ٽڪري"، "پوپي")، ازبڪ. موسيقار M. Burkhanov (“On a High Mountain”)، ايسٽونيا موسيقار V. Tormis (مختلف اوستيناٽو ڪمپوزيشن جن ۾ جديد هارمونڪ ۽ پوليفونڪ ٽيڪنڪ جي استعمال سان ڪورل سائيڪل ”سانگز آف سينٽ جانز ڊي“) ۽ ٻيا ڪيترائي. ٻيا

20هين صديءَ ۾ پي. جي قيمت اندر (بنيادي طور تي باسو اوستيناٽو تي) وڏي پئماني تي وڌي وئي آهي. اوستيناٽو جي تنظيمي صلاحيت جديد دور جي تباهي واري رجحان کي غيرجانبدار بڻائي ٿي. هم آهنگي، ۽ ساڳئي وقت باسو اوسٽينٽو، ڪنهن به تضاد جي اجازت ڏئي ٿي. ۽ پوليٽونل پرت، هارمونڪ سان مداخلت نه ڪندو آهي. آزادي. ostinato فارم ڏانهن موٽڻ ۾، جمالياتي ڪردار ادا ڪيو. neoclassicism جي تنصيب (مثال طور، ايم ريجر)؛ P. جي ڪيترن ئي ڪيسن ۾ in. - اسٽائلائيزيشن جو هڪ اعتراض (مثال طور، بيلٽ جو نتيجو "Orpheus" by Stravinsky). neostinatny ۾ صديء جي پي. ڪينن جي ٽيڪنڪ کي استعمال ڪرڻ جي روايتي رجحان کي ڳولي سگهجي ٿو (مثال طور، "مفت تبديليون" نمبر 140 بارٽوڪ جي "مائڪروڪوسموس" مان، ويبرن جي سمفوني op. 21 جو فائنل، "Variazioni polifonici" شيشيڊرين جي پيانو سونٽا مان، ”هيون“ سيلو، هارپ ۽ ٽمپاني لاءِ Schnittke پاران). P. in. ۾ نئين پوليفوني جا وسيلا استعمال ڪيا ويا آهن: ڊوڊيڪفوني جا مختلف وسيلا، پرت جي پوليفوني ۽ پوليفوني. aleatoric (مثال طور، orchestral op. V. Lutoslavsky ۾)، نفيس ميٽريڪل. ۽ rhythmic. ٽيڪنڪ (مثال طور، P. v. in Messiaen's Four Rhythmic Etudes) وغيره. اهي عام طور تي روايتي پوليفونڪ سان گڏ هوندا آهن. چالون عام طور تي روايتي طريقن جو استعمال انهن جي تمام پيچيده شڪلن ۾ آهي (ڏسو، مثال طور، شيڊرين جي سونٽا جي 2nd تحريڪ ۾ متضاد تعميرات). جديد دور ۾ موسيقيءَ ۾ ڪلاسيڪل موسيقيءَ جا ڪيترائي شاندار مثال موجود آهن. Bach ۽ Beethoven جي تجربي لاءِ اپيل اعليٰ فلسفياڻي اهميت جي فن (پي. هندميٿ، ڊي ڊي شوسٽاڪوچ جو ڪم) ڏانهن رستو کوليندي آهي. اهڙيءَ طرح، شوسٽاڪوچ جي مرحوم (اوپي. 134) وائلن سوناٽا (اوسٽيناٽو ڊبل پيانوس، جتي ڪائونٽر پوائنٽ گيس-مول ۾ هڪ پاسي واري حصي جي معنيٰ آهي) جي فائنل ۾ بيٿون جي روايت کي گہرے ميوزڪ جي نظام ۾ محسوس ڪيو وڃي ٿو. سوچون، سڄي کي شامل ڪرڻ جي ترتيب ۾؛ هي هڪ پيداوار آهي. - جديد جي امڪانن جو هڪ ثبوت. پي فارم.

حوالا: Protopopov Vl.، ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾ پوليفوني جي تاريخ. روسي ڪلاسيڪل ۽ سوويت موسيقي، ايم، 1962؛ سندس، پوليفوني جي تاريخ ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾. XVIII-XIX صدين جي مغربي يورپي ڪلاسڪس، ايم، 1965؛ سندس، موسيقي جي شڪل ۾ مختلف عمل، ايم، 1967؛ Asafiev B.، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، ايم، 1930، ساڳيو، ڪتاب. 2، ايم، 1947، (ٻئي حصا) ايل.، 1963، ايل.، 1971؛ Skrebkov S.، موسيقي جي طرز جا آرٽسٽڪ اصول، ايم.، 1973؛ Zuckerman V.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو. ويريشن فارم، ايم.، 1974.

VP Frayonov