پوليٽونالٽي |

يوناني پولس مان - گھڻا ۽ ٽونٽي

ٽونل پريزنٽيشن جو هڪ خاص قسم، پچ لاڳاپن جو هڪ جامع (پر متحد) نظام، گهڻو ڪري استعمال ٿيندو آهي. جديد موسيقي ۾. P. - "ڪيترن ئي ڪنجين جو مجموعو نه آهي ... پر انهن جي پيچيده تجزيي، هڪ نئين ماڊل ڪيفيت ڏئي ٿي - هڪ ماڊل سسٽم پوليٽونڪيت تي ٻڌل آهي" (Yu. I. Paisov). P. ملائي ٽونل chords (chord P.)، ملٽي ٽونل ميلوڊڪ کي گڏ ڪرڻ جو روپ وٺي سگھي ٿو. سٽون (melodic. P.) ۽ chords ۽ melodic کي گڏ ڪرڻ. لائنون (مخلوط پي.). ظاهري طور تي، P. ڪڏهن ڪڏهن هڪ ٻئي جي مٿي تي tonally disparate substructures جي سپر پوزيشن وانگر نظر اچي ٿو (هيٺ ڏنل مثال ڏسو).

P.، ضابطي جي طور تي، هڪ واحد مرڪز آهي ("پوليٽينڪ"، پيسوف جي مطابق)، جيڪو، جيتوڻيڪ، monolithic نه آهي (جهڙوڪ عام ڪنجي ۾)، پر هڪ کان وڌيڪ، پولي هارموني سطح تي (ڏسو پولي هارموني). ان جا حصا ("سبٽونڪ"، پيسوف جي مطابق) سادو، ڊائيٽونڪ ڪنجيز جي ٽونڪس طور استعمال ٿيندا آهن (اهڙين حالتن ۾، P. هڪ "pseuudochromatic" سمورو آهي، VG Karatygin جي مطابق؛ ڏسو Polyladovost).

ايس ايس پروڪوفيف. "طنز"، نمبر 3.

P. جي ظهور لاءِ عام بنياد هڪ پيچيده (اختلاف ۽ ڪروميٽيڪل) موڊل ڍانچي آهي، جنهن ۾ chords جي tertian ڍانچي کي محفوظ ڪري سگهجي ٿو (خاص طور تي subchords جي سطح تي). پروڪوفيف جي ”سارڪسمس“ مان پوليٽيڪل مثال – پوليڪورڊ بي – ڊيس (سي آءِ ايس) – ف – گيس (فِس) – اي – سسٽم جو هڪ واحد پيچيده مرڪز آهي، نه ڪي ٻه ساديون، جن ۾، يقيناً، اسين ڊهي پون ٿا. it (triads b-moll ۽ fis-moll)؛ تنهن ڪري، سسٽم مجموعي طور تي يا ته هڪ عام ڪيئي (b-moll)، يا ٻن جي مجموعن (b-moll + fis-moll) تائين گهٽائي نه ٿو سگهجي. (جيئن ڪو به نامياتي سڄو ان جي حصن جي مجموعن جي برابر نه هوندو آهي، تيئن ملٽي ٽونل ذيلي جوڙجڪ جو ڪنسننس هڪ ميڪرو سسٽم ۾ ملائي ويندو آهي جنهن کي ٻن يا ڪيترن ئي ڪنجين جي هڪ ئي وقت جي ميلاپ تائين گهٽائي نه ٿو سگهجي: ”ٻڌڻ دوران سنٿيسس“، پوليٽونل آواز ”هڪ غالب ڪنجي ۾ رنگيل آهن“ - V. Asafev، 1925 ۾؛ ان مطابق، اهڙي ميڪرو سسٽم کي هڪ پراڻي هڪجهڙائي جي نالي سان نه سڏيو وڃي، مثال طور، اهو نه ٿو ڪري سگهجي ته ٻن يا ڪيترن ئي پراڻي هڪجهڙائي جي نالي سان. چيو وڃي ٿو ته پروڪوفيف جي راند - موسيقي جو مثال ڏسو - ب-مول ۾ لکيل هو.)

P. جي تصور سان لاڳاپيل آهن پولي موڊ، پولي ڪارڊ، پولي هارموني جا تصور (انهن جي وچ ۾ فرق ساڳيو آهي جيئن بنيادي تصورن جي وچ ۾: ٽونالٽي، موڊ، chord، همراه). بنيادي معيار جيڪو ظاهر ڪري ٿو بلڪل P. جي موجودگي کي ساڳئي وقت. لڳائڻ جو فرق. چاٻيون، شرط اها آهي ته انهن مان هر هڪ کي هڪ ڪنسننس (يا انگ اکر بغير هارمونڪ تبديلين جي) جي نمائندگي ڪري، پر واضح طور تي ٻڌڻ لائق فعلي فالو اپ (G. Erpf، 1927؛ Paisov، 1971).

اڪثر ڪري ”پولي موڊ“، ”پولي-ڪارڊ“ ۽ ”پولي هارموني“ جا تصور غلطيءَ سان P سان ملائي ويندا آهن. پولي موڊ يا پولي ڪارڊ جي تصورن کي P سان ملائڻ جو سبب عام طور تي غلط نظريو پيش ڪري ٿو. ادراڪ واري ڊيٽا جي تشريح: مثال طور، مکيه راڳ جي سر کي مکيه طور ورتو وڃي ٿو. چاٻيءَ جو ڍنگ (ٽونڪ) يا مثال طور، C-dur ۽ Fis-dur جو مجموعو جيئن chords (ڏسو پيٽروشڪا جو موضوع ساڳئي نالي جي بيلٽ مان IF Stravinsky، هڪ موسيقي جو مثال پٽي 329 تي) C-dur ۽ Fisdur جي ميلاپ جي طور تي کنيو ويو آھي (يعني chords کي غلط طور تي اصطلاح "tonality" جي ذريعي نامزد ڪيو ويو آھي؛ ھي غلطي ڪئي وئي آھي، مثال طور، D. Millau، 1923 پاران). ان ڪري، ادب ۾ ڏنل P. جا گھڻا مثال اصل ۾ ان جي نمائندگي نٿا ڪن. هڪ پيچيده ٽونيڪل حوالي سان هارمونڪس جي پرتن کي ڪڍڻ ساڳيا (غلط) نتيجا ڏئي ٿو جيئن انفرادي آوازن جي هارمونيز کي هڪ سادي ٽونل حوالي سان ڦوٽو (مثال طور، باس ۾ بي-مول فيوگ اسٽريٽا طرفان بيچ، دي ويل- Tempered Clavier, 2nd Volume, bars 33 -37 will be in Locrian mode).

نار جي ڪجهه نمونن ۾ polystructures (P.) جا نمونا ڏسي سگهجن ٿا. موسيقي (مثال طور sutartines). يورپي پوليفوني ۾ P. - ماڊل ٻه پرت (13 هين صدي جي آخري چوٿين - 15 صدي جي پهرين چوٿين) جي هڪ ابتدائي شڪل آهي جنهن ۾ هڪ خاص قسم جي "گوٿڪ ڪيڊنس" آهي:

cis - d gis - ae - d (ڏسو Cadence).

Dodecachord ۾ Glarean (1547) ساڳئي وقت داخل ڪيو ويو. مختلف آوازن پاران پيش ڪيل ميلاپ. پريشان P. (1544) جو هڪ مشهور مثال - X. Neusiedler پاران "يهودي رقص" (اشاعت "Denkmäler der Tonkunst in Österreich"، Bd 37) - حقيقت ۾ P. جي نمائندگي نه ڪندو آهي، پر پولي اسڪيل. تاريخي طور تي، پهريون "پوليٽينلي" رڪارڊ ٿيل غلط پوليچورڊ ختم ٿيڻ ۾ آهي. WA Mozart (K.-V. 522، 1787) پاران "A Musical Joke" جا بار:

ڪڏهن ڪڏهن، پي جي طور تي سمجهيا وڃن ٿا، 19 صدي جي موسيقي ۾ مليا آهن. (MP Mussorgsky، تصويرن تي هڪ نمائش، "ٻه يهودي"؛ NA Rimsky-Korsakov، "Paraphrase" کان 16 هين تبديلي - اي پي بوروڊن پاران تجويز ڪيل هڪ موضوع تي). P. طور حوالو ڏنو ويو رجحان 20 صدي جي موسيقي جي خصوصيت آهي. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky وغيره).

حوالا: ڪارتگين وي. جي.، رچرڊ اسٽراس ۽ سندس "اليڪٽرا"، "تقرير"، 1913، نمبر 49؛ هن جو پنهنجو، “The Rite of Spring”، ibid.، 1914، نمبر. 46; ميلو ڊي.، ننڍي وضاحت، "نئين ساحل ڏانهن"، 1923، نمبر 1؛ سندس، Polytonality and atonality، ibid.، 1923، نمبر 3؛ Belyaev V.، ميڪيڪل يا منطق؟، ibid.؛ هن جو پنهنجو، Igor Stravinsky جي "Les Noces"، L.، 1928 (abbr. ايڊيشن ۾ روسي قسم: Belyaev V. ايم.، مسورسڪي. اسڪرابين. اسٽراونسڪي، ايم.، 1972)؛ اسافيف بي. اي ٽي. (Ig. گليبوف)، آن پوليٽونلٽي، ماڊرن ميوزڪ، 1925، نمبر 7؛ سندس، Hindemith ۽ Casella، جديد موسيقي، 1925، نمبر 11؛ هن جو پنهنجو، ڪتاب ۾ پيش لفظ: Casella A.، polytonality and atonality، trans. اطالوي، ايل.، 1926 کان؛ ٽيولين يو. اين.، هم آهنگي بابت درس، ايم-ايل، 1937، ايم.، 1966؛ هن جو پنهنجو، جديد هم آهنگي تي خيال، ”ايس ايم“، 1962، نمبر 10؛ سندس، جديد هم آهنگي ۽ ان جي تاريخي اصل، ۾: همعصر موسيقي جا سوال، 1963، ۾: 1967هين صديءَ جي موسيقي جا نظرياتي مسئلا، ايم.، 1971؛ هن جا پنهنجا، قدرتي ۽ ڦيرڦار جا طريقا، ايم، XNUMX؛ Ogolevets A. S.، بنياديات جو هارمونڪ ٻوليءَ، M.-L.، 1941، ص. 44-58؛ Skrebkov S.، جديد هم آهنگي تي، "SM"، 1957، نمبر 6؛ هن جو پنهنجو، جواب V. Berkov، ibid.، نمبر. 10; Berkov V.، polytonality جي باري ۾ وڌيڪ. (جي مضمون بابت ايس. Skrebkova)، ibid.، 1957، نمبر. 10; انا، تڪرار ختم نه ٿيو، ibid.، 1958، نمبر 1؛ بلاڪ V.، ڪيترن ئي تبصرن تي پوليٽونل همٿ، ibid.، 1958، نمبر 4؛ Zolochevsky B. اين.، يوڪرين جي سوويت موسيقي ۽ لوڪ ذريعن ۾ پوليليڊٽوناليٽي بابت، "لوڪ آرٽ ۽ اخلاقيات"، 1963. شهزادو. 3; هن جو پنهنجو، ماڊليشن ۽ پوليٽونالٽي، گڏ ڪرڻ ۾: يوڪريني ميوزڪ اسٽڊيز. ٻ. 4، ڪيپ وي، 1969؛ سندس پنهنجو، ماڊل بابت، Kipv، 1972، ص. 96-110؛ Koptev S.، پوليٽونالٽي جي سوال جي تاريخ تي، ۾: XX صديء جي موسيقي جا نظرياتي مسئلا، شماري 1، ايم، 1967؛ سندس، آن دي فينومينا آف پوليٽونالٽي، پوليٽونالٽي ۽ پوليٽونالٽي ان لوڪ آرٽ ۾، ست: پرابلمس آف لدا، ايم.، 1972؛ خولوپوف يو. N.، Prokofiev جي هم آهنگي جون جديد خاصيتون، ايم، 1967؛ سندس پنهنجو، جديد هم آهنگي تي مضمون، ايم.، 1974؛ يوسف اي. جي.، لٿئنين لوڪ موسيقيءَ ۾ پوليٽونالٽي، ”اسٽيڊيا ميوزڪولوجيڪا اڪيڊمي سائنسي هنگريڪا“، 1968، ٽي. ڏهه؛ Antanavichyus Yu.، Sutartin ۾ پروفيشنل پوليفوني جي اصولن ۽ شڪلن جا تجزيا، "لوڪ آرٽ"، ولنيئس، 10، نمبر 1969؛ ديچڪووا ايل. S.، اسٽراونسڪي جي ڪم ۾ پوليٽونالٽي، ان ۾: ميوزڪ ٿيوري جا سوال، جلد. 2، ماسڪو، 1970؛ Kiseleva E.، Polyharmony and polytonality in Work of C. پروڪوفيف، ۾: موسيقي جي نظريي جا سوال، جلد. 2، ايم، 1970؛ ريسو وي. يو.، هڪ ڀيرو ٻيهر ڪثرت جي باري ۾، "SM" 1971، نمبر 4؛ سندس پنهنجو، پوليٽونل همراهيءَ جا مسئلا، 1974 (ڊس)؛ سندس، Polytonality and musical form, in Sat: Music and Modernity, Vol. 10، ايم، 1976؛ سندس، XX صديء جي سوويت ۽ غير ملڪي موسيقارن جي ڪم ۾ پوليٽونالٽي، ايم، 1977؛ Vyantskus A.، نظرياتي بنيادن جو پولي اسڪيل ۽ پوليٽونالٽي، ۾: Menotyra، vol. 1، ولنيس، 1967؛ سندس، ٽي قسم جا پوليٽونالٽي، "SM"، 1972، نمبر 3؛ هن جي پنهنجي، Ladovye جوڙجڪ. Polymodality and polytonality, in: Problems of Musical Science, Vol. 2، ماسڪو، 1973؛ خانبيڪيان الف. Khachaturian، ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 8، ايم، 1974؛ ڊيروڪس جي.، پوليٽونل ميوزڪ، "RM"، 1921؛ ڪوچلن ايم. چ.، هم آهنگي جو ارتقا. همعصر دور…، ڪين. Lavignac، (v. 6)، پي ٽي. 2 ص، 1925؛ Erpf H.، جديد موسيقي جي هم آهنگي ۽ آواز ٽيڪنالاجي تي اڀياس، Lpz.، 1927؛ مرسمن ايڇ.، نئين موسيقي جي ٽونل ٻولي، مينز، 1928؛ его же, موسيقي جو نظريو, В., (1930); ترپيندر، جديد ميوزڪ ۾ پوليٽونالٽي جو ڪردار، دي ميوزيڪل ٽائمز، 1930، ڊسمبر؛ Machabey A.، Dissonance، polytonalitй et atonalitй، «RM»، 1931، v. 12; نيل اي. v. ڊي.، ماڊرن هارموني، ايل پيز.، 1932؛ Hindemith P.، instruction in composition، (Tl 1)، مينز، 1937؛ Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale»، 1939، نمبر 9؛ Sikorski K.، Harmonie، cz. 3، (ڪر.، 1949)؛ ويلڪ A.، Atonality and polytonality - an obituary، "Musikleben"، 1949، Vol. 2، ايڇ. 4; ڪلين آر.، Zur Definition der Bitonalitдt، «ЦMz»، 1951، نمبر 11-12؛ بوليز پي.، اسٽراونسڪي ڊيميور، в сб.: ميوزڪ روس، پي.، 1953؛ سيرل ايڇ، ويهين صديءَ جي ڪائونٽر پوائنٽ، ايل.، 1955؛ ڪارٿس ڊبليو.، موسيقي جو نظام، وي.، 1962؛ ايلهلا ايل.، همعصر همعصر، اين. Y.، 1966; لنڊ بي.