اثر |

lat کان. Repercussio- عڪس

1) fugue جي نظريي ۾ سخت انداز ۾ (J. Fuchs ۽ ٻيا)، نمائش کان پوءِ هيٺ ڏنل، موضوع کي برقرار رکڻ ۽ سڀني آوازن ۾ جواب (جرمن Wiederschlag، zweite Durchführung)، نمائش جي ٻيهر پيداوار سان. ضد. تبديليون، genus polyphonic. نمائش تي مختلف تبديليون (جديد موسيقيات ۾، اصطلاح استعمال نه ڪيو ويو آهي؛ "R" جو تصور fugue counter-exposure جي تصور جي ويجهو اچي رهيو آهي). آواز جنهن موضوع کي نمائش ۾ پيش ڪيو آهي ان جو جواب آر ۾ ڏنو ويو آهي (۽ ان جي برعڪس)؛ R. ۾ موضوع ۽ جواب متعارف ڪرايا ويا آھن (وڌيڪ اڪثر اختلافن تي) ھڪڙي وقفي کان پوءِ يا وڏي وقفي تي ٽپو ڏيڻ سان، ته جيئن ايندڙ ڪورس. آواز ان جي حد جي هڪ مختلف رجسٽر ۾ آواز؛ آر ۾، موضوع جي تبديلي ممڪن آهي (مثال طور، واڌ، تبديلي)، اسٽريٽ جو استعمال (عام طور تي فارم جي ايندڙ حصي جي ڀيٽ ۾ گهٽ توانائي وارو)، ۽ ترقي ۽ تبديلي جا ٻيا طريقا. آر. عام طور تي سيزورا جي بغير نمائش جي پيروي ڪري ٿو. R. ۽ فارم جو آخري حصو (reprise, final stretta, die Engführung) اڪثر ڪري ڪيڊنزا سان جدا ڪيا ويندا آهن. ڏسو، مثال طور، Buxtehude's Toccata and Fugue for Organ in F-dur: exposition – bars 38-48; آر - بار 48-61؛ ختم ڪري ٿو. ماپ 62 کان حصو. وڏين ڦڦڙن ۾، ڪيترائي ٿي سگھن ٿا. آر.

2) گريگورين گيت ۾، فائنل کان پوء، سڀ کان اهم حوالو ڍنگ موڊ، آواز آهي، جنهن ۾ ميلوڊڪ مرڪوز آهي. ٽينشن (جنهن کي ٽينر، ٽوبا پڻ سڏيو ويندو آهي). ٻين آوازن کان وڌيڪ اڪثر ظاهر ٿئي ٿو؛ ڪيترن ئي psalmodic حمد ۾. ڪردار، ان تي هڪ ڊگهو تلاوت ڪيو ويندو آهي. اهو فائنل کان مٿانهون آهي، ان کان الڳ ڪيو ويو آهي وقفي سان هر هڪ موڊ ۾ بيان ڪيل (هڪ نابالغ ٽئين کان ننڍي ڇهين تائين). موڊ جو مکيه ٽوڪ (فائنليس) ۽ آر. ٽيون جي ماڊل وابستگي کي طئي ڪري ٿو: ڊوريان موڊ ۾، فائنلس ڊي ۽ آر، ۽ هائپوڊورين موڊ ۾، ڊي ۽ ايف، ترتيب سان، فريگين موڊ ۾، اي ۽ سي. وغيره

حوالا: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (انگريزي ترجمو – Steps to Parnassus, NY, 1943)؛ بيلرمين ايڇ، ڊير ڪنٽراپونڪٽ، بي.، 1862، 1901؛ Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. See also lit. آرٽ تي. گريگورين گيت.

VP Frayonov