سيريليت، سيريلزم |

فرينچ ميوزڪ سيريل، جرمن. serielle Musik - سيريل، يا سيريل، موسيقي

سيريل ٽيڪنالاجي جي مختلف قسمن مان هڪ آهي، جنهن سان decomp جو هڪ سلسلو. parameters، مثال طور. پچ ۽ تال جو سلسلو يا پچ، تال، حرڪيات، بيان، agogics ۽ tempo. S. کي پوليسريز (جتي ٻن يا وڌيڪ سيريز مان هڪ، عام طور تي اعلي-اوچائي، پيٽرولر استعمال ڪيو ويندو آهي) ۽ سيريلٽي (جنهن جو مطلب آهي وسيع معني ۾ سيريل ٽيڪنڪ جو استعمال، ۽ انهي سان گڏ صرف هڪ اعلي درجي جي ٽيڪنڪ جو استعمال ڪرڻ گهرجي. -اوچائي سيريز). S. جي ٽيڪنڪ جي آسان ترين قسمن مان هڪ جو هڪ مثال: پچ جي تسلسل کي موسيقار (پچ) جي چونڊيل سيريز ذريعي منظم ڪيو ويندو آهي، ۽ آوازن جو عرصو آزاديءَ سان چونڊيل يا اخذ ڪيل دورن جي هڪ سيريز ذريعي منظم ڪيو ويندو آهي. پچ سيريز (يعني، ٻئي پيٽرولر جو هڪ سلسلو). اهڙيءَ طرح، 12 پچن جي هڪ سيريز کي 12 دورن جي سيريز ۾ تبديل ڪري سگهجي ٿو - 7، 8، 6، 5، 9، 4، 3، 10، 2، 1، 11، 12، تصور ڪندي ته هر هڪ عدد ڇهين نمبر جي نشاندهي ڪري ٿو. (اٺون، ٽيهه سيڪنڊ) ڏنل عرصي ۾:

جڏهن هڪ پچ سيريز کي تال تي سپر ڪيو ويندو آهي، هڪ سيريل نه، پر هڪ سيريل ڪپڙو پيدا ٿئي ٿو:

AG Schnittke. وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ ڪنسرٽ نمبر 2.

S. پيدا ٿيو سيريل ٽيڪنڪ جي اصولن جي توسيع جي طور تي (هاءِ-پِچڊ سيريز) ٻين پيرا ميٽرن تائين جيڪي آزاد رهيا: مدو، رجسٽر، آرٽيڪل، ٽمبر، وغيره. نئون رستو: موسيقي جي تنظيم ۾. مواد، انگن اکرن جو ڪردار، عددي تناسب وڌائي ٿو (مثال طور، EV Denisov جي ڪينٽاٽا جي ٽئين حصي ۾ "The Sun of the Incas"، نام نهاد تنظيمي نمبر استعمال ڪيا ويا آهن - سيريز جا 3 آواز، 6 متحرڪ رنگ ، 6 ٽمبر). هر هڪ پيرا ميٽرن جي وسيلن جي پوري حد جي مسلسل ۽ مڪمل استعمال جي طرف هڪ رجحان آهي يا ”انٽرڪروميٽڪ“، يعني مختلف پيرا ميٽرن جي ضم ٿيڻ لاءِ - همراه ۽ ٽمبر، پچ ۽ مدت انگن جي جوڙجڪ، تناسب؛ مٿي ڏنل مثال ڏسو). K. Stockhausen ميوز جي 6 حصن ۾ شامل ٿيڻ جو خيال پيش ڪيو. وقت - مائڪرو ٽائيم، آواز جي پچ جي نمائندگي ڪري ٿو، ۽ ميڪرو ٽائيم، ان جي مدت جي نمائندگي ڪري ٿو، ۽ ان جي مطابق ٻنهي کي هڪ لڪير ۾ وڌايو، مدت جي علائقي کي "ڊگهي آڪٽيوز" ۾ ورهايو (Dauernoktaven؛ پچ آڪٽيوز، جتي پچ آهن 2: 2 سان لاڳاپيل، ڊگھي آڪٽيوز ۾ جاري رکو، جتي عرصو ساڳي طرح سان لاڳاپيل آهن). ان کان به وڏي وقت جي يونٽن جي منتقلي رشتي کي ظاهر ڪري ٿو جيڪي ميوز ۾ ترقي ڪن ٿا. فارم (جتي ظاهر آهي 1: 2 تناسب مربع جو تناسب). موسيقي جي سڀني پيراگرافن ۾ سيريليت جي اصول جي توسيع کي ڪل سمفوني سڏيو ويندو آهي (گهڻائي سمفوني جو هڪ مثال آهي اسٽاڪ هائوسن گروپس فار ٽي آرڪسٽرا، 1). تنهن هوندي به، مختلف پيرا ميٽرن ۾ هڪجهڙي سيريز جي عمل کي هڪجهڙائي نه سمجهيو ويندو آهي، تنهن ڪري پيرا ميٽرن جو هڪ ٻئي سان تعلق هڪ افسانو بڻجي ٿو، ۽ پيرا ميٽرن جي وڌندڙ سخت تنظيم، خاص طور تي ڪل S. حقيقت جو مطلب آهي اڻ برابري ۽ افراتفري جي وڌندڙ خطري، ساخت جي عمل جي خودڪاريت، ۽ سندس ڪم تي موسيقار جي ٻڌڻ جي ڪنٽرول جي نقصان. P. Boulez جي خلاف خبردار ڪيو "ڪم کي تنظيم سان تبديل ڪرڻ." Total S. جو مطلب آهي سيريز ۽ سيريلائيزيشن جي بلڪل اصل خيال جو خاتمو، آزاد، وجداني موسيقي جي ميدان ۾ هڪ بظاهر اڻڄاتل منتقلي ڏانهن وٺي ٿو، اليڪٽرڪس ۽ اليڪٽرانڪس (ٽيڪنيڪل ميوزڪ؛ ڏسو اليڪٽرانڪ ميوزڪ) ڏانهن رستو کولي ٿو.

پهرين تجربن مان هڪ S. strings سمجهي سگهجي ٿو. ٽنهي E. Golyshev پاران (1925 ۾ شايع ٿيل)، جتي، 12-ٽون ڪمپليڪس کان علاوه، تال استعمال ڪيو ويو. قطار. A. Webern کي S. جو خيال آيو، جيڪو جيتوڻيڪ لفظ جي صحيح معنيٰ ۾ سيريلسٽ نه هو. سيريل ڪم جي هڪ انگ ۾. هو ضمير استعمال ڪري ٿو. ترتيب ڏيڻ جو مطلب آهي - رجسٽر (مثال طور، سمفوني op. 1 جي پهرين حصي ۾)، متحرڪ-آرٽيڪوليٽري ("تغيرات" لاءِ پيانو اوپي. 21، ٻيو حصو)، تال (اردو سلسلو تال 27، 2، 2، 2 ۾ ”تغيرات“ آرڪسٽرا لاءِ، op.1). شعوري طور تي ۽ مسلسل S. O. Messiaen کي "2 rhythmic study" ۾ پيانو لاءِ لاڳو ڪيو. (مثال طور، فائر ٻيٽ II ۾، نمبر 30، 4). اڳتي هلي، بوليز S. ڏانهن رخ ڪيو (“Polyphony X” for 4 instruments, 1950, “structures”, 18a, for 1951 fp., 1), Stockhausen (“Cross Play” for an ensemble of instruments, 2; “Counterpoints” for an ensemble of instruments, 1952; Groups for three orchestras, 1952), L. Nono (Metings for 1953 instruments, 1957, cantata Interrupted Song, 24), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955) ۽ ٻيا. پيداوار جي الو ۾. موسيقار، مثال طور. ڊينسوف طرفان (نمبر 1956 صوتي چڪر مان "اطالوي گانا"، 1955، نمبر 4 مان "1964 ڪهاڻيون مسٽر ڪيونر بابت" آواز ۽ سازن جي ensemble لاءِ، 3)، AA Pyart (5 ۽ 1966th سمفوني جا 2 حصا، 1 , 2)، AG Schnittke ("ميوزڪ فار چيمبر آرڪسٽرا"، 1963؛ "ميوزڪ فار پيانو ۽ چيمبر آرڪسٽرا"، 1966؛ "Pianissimo" فار آرڪسٽرا، 1964).

حوالا: Denisov EV، Dodecaphony ۽ جديد ڪمپوزنگ ٽيڪنڪ جا مسئلا، ان ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 6، ايم، 1969؛ شنيئرسن جي ايم، سيريلزم ۽ اليڪٽرڪس - "مخالف جي سڃاڻپ"، "SM"، 1971؛ نمبر 1؛ Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24، "ميلوس"، 1953، جهرگ. 20، H. 12، ساڳيو، سندس ڪتاب ۾: Texte…, Bd l, Köln, (1963); هن جو پنهنجو، ميوزڪ ام رام، ڪتاب ۾: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik، Mainz، 1959، (H.) 2؛ سندس پنهنجي، Kadenzrhythmik bei Mozart، ibid.، 1961، (H.) 4 (يوڪريني ترجمو – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, in collection: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ؛ سندس پنهنجو، Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung، پنهنجي ڪتاب ۾: Texte…، Bd 1، 1963؛ گريڊنگر پي.، داس سريليل، ڊائي ريه ۾، 1955، (H.) 1؛ Pousseur H.، Zur Methodik، ibid.، 1957، (H.) 3؛ Krenek E.، هو "Reihenmusik" هو؟ "NZfM"، 1958، جھرگ. 119، ايڇ 5، 8؛ سندس پنهنجو، Bericht über Versuche in total determinierter Musik، “Darmstädter Beiträge”، 1958، (H.) 1؛ سندس، Extents and limits of serial technology “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 ساڳيو ، Wandlungen der musikalischen Form، ibid.، 1960، (H. ) 7؛ Nono L.، Die Entwicklung der Reihentechnik، "Darmstädter Beiträge"، 1958، (H.) 1؛ Schnebel D.، Karlheinz Stockhausen، Die Reihe ۾، 1958، (H.) 4؛ ايمرٽ ايڇ.، ڊي زوئٽ اينٽ ويڪلنگ اسفيس ڊير نيون ميوزڪ، ميلوس، 1960، جهرگ. 27، ايڇ 12؛ Zeller HR، Mallarmé und das serielle Denken، Die Reihe ۾، 11، (H.) 1960؛ Wolff Chr.، Ber Form، ibid.، 6، (H.) 1960؛ Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby، Praha، 1، عنوان هيٺ: Novodobé skladebné smery n hudbl، Praha، 1963 (روسي ترجمو - Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music, 1962th Century, 1965) ؛ Stuckenschmidt HH، Zeitgenössische Techniken in der Musik، "SMz"، 1976، Jahrg. 1963; Westergaard P.، Webern ۽ "مجموعي تنظيم": پيانو جي مختلف تبديلين جي ٻئي تحريڪ جو تجزيو، op. 103، "پرسپيڪيوٽس آف نيو ميوزڪ"، NY - Princeton، 27 (v. 1963، No 1)؛ Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); اسٽيفن آر.، Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze Neuester Musik، "Musica"، 1972، Jahrg 1972، H. 26؛ Vogt H.، Neue Musik Seit 3، Stuttg.، (1945)؛ Fuhrmann R.، Pierre Boulez (1972)، Structures 1925 (1) Perspektiven neuer Musik، Mainz ۾. (1952)؛ ڪارڪوشڪا اي.، هٽ ويبرن سيريلل ڪامپونيئرٽ؟، ٽي ايس ايمز، 1974، ايڇ. 1975؛ Oesch H.، Pioniere der Zwölftontechnik، فورم ميوزڪولوجيڪم ۾، برن، (11).

يو. ايڇ خولوپوف