جملو |

يوناني prasis مان - اظهار، اظهار جو طريقو

1) ڪو به ننڍڙو نسبتا مڪمل موسيقي موڙ.

2) موسيقي جي مطالعي ۾، هڪ تعمير جيڪو مقصد ۽ جملي جي وچ ۾ وچولي پوزيشن تي قبضو ڪري ٿو.

موسيقي جي هڪ الڳ يونٽ جي نمائندگي. اسپيچ، F. کي پاڙيسري تعميرات کان جدا ڪيو ويو آهي caesura، جنهن جو اظهار ميلوڊي، هم آهنگي، metrorhythm، بناوت جي ذريعي ڪيو ويو آهي، پر جملن ۽ دورن کان نسبتاً گهٽ مڪمل طور تي مختلف آهي: جيڪڏهن جملو واضح طور تي واضح ڪيل هارمونڪ سان ختم ٿئي. cadenza، پوء F. "ڪنهن به باس سان ڪنهن به راڳ تي ختم ٿي سگهي ٿو" (IV اسپوسوبين). ان ۾ ٻه يا وڌيڪ مقصد شامل آهن، پر اهو پڻ هڪ مسلسل تعمير ٿي سگهي ٿو، نه ورهايل يا صرف شرطي طور تي مقصد ۾ ورهايل. سزا، بدلي ۾، نه رڳو 2 F. تي ​​مشتمل ٿي سگھي ٿي، پر انھن مان گھٽ يا گھٽ، يا F ۾ ورهايل نه آھي.

ايل بيٿون. سونتا لاءِ پيانو، اوپي. 7، حصو II.

جملن جي محرڪ ساخت.

G. Rossini “The Barber of Seville”، Act II، Quintet.

جملن جي محرڪ ساخت.

ايل بيٿون. سونتا لاءِ پيانو، اوپي. 10، نمبر 1، حصو III.

تصور جي نفسيات جي نقطي نظر کان، F.، پيماني ۽ حوالن جي لحاظ کان، تصور جي پهرين (صوتي) ۽ ٻئي (نحوي) پيماني جي سطحن کي منسوب ڪري سگهجي ٿو (E. Nazaikinsky، 1972).

اصطلاح "F." 18 صدي عيسويء ۾ زباني تقرير جي نظريي کان قرض ورتو ويو، جڏهن ميوزن جي ٽوڙڻ جا سوال. فارم هڪ وسيع نظرياتي حاصل ڪيو. جواز هڪ نئين homophonic harmonic جي ترقي جي سلسلي ۾. انداز، ۽ عملي طور تي عمل ڪرڻ جي ڪمن سان - بامعني صحيح جملي جي گهرج. اهو مسئلو باروڪ دور ۾ خاص تڪڙي حاصل ڪئي، ڇاڪاڻ ته. 17 صدي عيسويء تائين غالب ۾. واڪ caesura جي موسيقي جو مطلب آهي. ماپ متن جي جوڙجڪ جي ذريعي طئي ڪيو ويو، لفظي جملي جي پڇاڙي (لڪير)، جنهن جي نتيجي ۾، منتر جي ڊيگهه سان لاڳاپيل هئي. سانس. instr. موسيقي، جيڪا 17-18 صدين ۾ تيزيء سان ترقي ڪئي، جملي جي معاملن ۾ اداڪار صرف پنهنجي پاڻ تي ڀروسو ڪري سگهي ٿو. فن مزاج

ايل بيٿون. سونتا لاءِ پيانو، اوپي. 31. نمبر 2، حصو III.

جملن جي محرڪ ساخت.

ايم گلنڪا. "ايوان سوسنين"، وانيا جو گيت.

اها حقيقت ايف پاران نوٽ ڪئي وئي آهي. Couperin، جنهن ٽئين نوٽ بڪ “Pièces de Clavecin” (3) جي پيش لفظ ۾ پهريون ڀيرو ”F“ اصطلاح استعمال ڪيو. موسيقي جي هڪ ننڍڙي جوڙجڪ يونٽ کي نامزد ڪرڻ لاء. تقرير، ان ڳالهه تي زور ڏيندي ته ان کي هڪ وقفي کان وڌيڪ حد بندي ڪري سگهجي ٿو، ۽ جملن کي محدود ڪرڻ لاءِ هڪ خاص ڪردار (') متعارف ڪرائڻ. عجائبات جي تقسيم جي سوالن جي هڪ وسيع نظرياتي ترقي. I جي ڪم ۾ حاصل ڪيل تقريرون. مٽيزونا. "ميوزڪ ڊڪشنري" جي. G. روسو (آر.، 1768) F. جيئن ”هڪ بي ترتيب هارمونڪ يا سريلو پيش رفت جنهن جي گهٽ يا گهٽ مڪمل معنيٰ هجي ۽ هڪ وڌيڪ يا گهٽ مڪمل ڪيڊينزا تي هڪ اسٽاپ سان ختم ٿئي“. ۽. Mattezon، I. A. اي پي شولتز ۽ جي. Kirnberger جي خيال جو اظهار ڪيو ڪيترن ئي مرحلن جي تعمير جي هڪجهڙائي جي ننڍي کان وڏي تائين. G. جي طرف. ڪوچ عجائب گهرن جي جوڙجڪ تي ڪيتريون ئي پوزيشنون پيش ڪيون جيڪي کلاسي بڻجي ويا آهن. تقرير. هن جي ڪم ۾، عجائب جي ماپ يونٽ جي وڌيڪ صحيح حد بندي ظاهر ٿئي ٿي. تقرير ۽ آگاهي 4-بار جملي جي اندروني تقسيم جي ننڍين ننڍين ون بار جي تعميرات ۾، جنهن کي هو سڏي ٿو "unvollkommenen Einschnitten"، ۽ وڏيون ٻه-بار جوڙجڪ، جيڪي هڪ-بار وارن مان ٺهيل آهن، يا اڻ ورهايل آهن، ان جي وضاحت ڪئي وئي آهي " vollkommenen Einschnitten ". 19 ۾. سمجھڻ F. ٻن بار جي جوڙجڪ جي طور تي، هڪ بار واري شڪل ۽ 4-بار واري جملي جي وچ ۾، روايتن جي خاصيت بڻجي ٿي. موسيقي جو نظريو (ايل. بسلر، اي. پروٽ، اي. C. آرينسڪي). موسيقي جي جوڙجڪ جي مطالعي ۾ هڪ نئين مرحلي. لفظ X سان لاڳاپيل آهي. ريمن، جنهن ان جي ٽٽڻ جي سوالن کي ميوز جي نظام سان ويجهي رابطي ۾ رکيو. تال ۽ ماپ. سندس ڪم ۾ ايف. پهريون ڀيرو ميٽرڪ طور علاج ڪيو ويو. اتحاد (هڪ ڳري بيٽ سان ٻن ون بار جي نقشن جو هڪ گروپ). تاريخي ترقي جي باوجود، تقسيم جي نظريي ڪيترن ئي ريمن جي ڪم ۾ حاصل ڪئي. علمي ڪردار هڪ طرفي ۽ تعصب کان خالي نه آهي. Rus کان. موسيقي جي جوڙجڪ تي سائنسدان. تقرير تي ڌيان ڏنو ويو S. ۽. تنيف، جي. L. ڪيٿار، اي. اي ٽي. سوپين، ايل. A. ميزيل، يو. N. ٽيولين، ڊبليو. A. زڪرمين. انهن جي ڪم ۾، جيئن جديد هيم ۾. موسيقيءَ ۾، ف. ۽ هن تصور جو هڪ وسيع نظريو، حقيقي زندگي جي تقسيم جي بنياد تي. جيتوڻيڪ تنيف ۽ ڪتوار اشارو ڪيو ته ايف. شايد اندروني طور تي ناقابل تقسيم تعمير جي نمائندگي ڪري سگھي ٿي ۽ ھڪڙو غير چورس ڍانچي آھي (مثال طور، ھڪڙو ٽي چڪر). جيئن Tyulin جي ڪم ۾ ڏيکاريل آهي، F. هڪ ٻئي پٺيان هڪ ٻئي جي پيروي ڪري سگهي ٿو، بغير اعلي ترتيب واري فارميشن ۾ متحد ٿيڻ جي، جيڪا wok جي خاصيت آهي. موسيقي، گڏوگڏ instr ۾ ترقي جا حصا. ميوزڪ. T. o.، ان جي ابتڙ دورن ۽ جملن جي نمائش جي خصوصيت، F. سڀني عجائبات ۾ داخل ٿيڻ، وڌيڪ "هر طرف" ٿيڻو پوندو. پيداوار. ميزيل ۽ زڪرمين ايف کي سمجهڻ جي حق ۾ ڳالهايو. جيئن ته موضوعي نحو. اتحاد؛ Tyulin وانگر، انهن ڪيسن جي ناگزيريت تي زور ڏنو جڏهن ڏنل ميوزن جي نامزدگي جي ڊيگهه. ڀاڱو، توهان ٻنهي اصطلاحن کي استعمال ڪري سگهو ٿا "مقصد" ۽ اصطلاح "F". اهڙيون صورتون تڏهن پيدا ٿينديون آهن جڏهن هڪ کان وڌيڪ ماپن جي ڊگھائي سان لڳاتار تعميرات هڪ جملي جي اندر بيان جو پهريون مرحلو هوندو آهي. اختلاف ان نقطه نظر ۾ آهن جن مان هن رجحان کي سمجهيو ويندو آهي: اصطلاح "مقصد" موسيقي جي بدران ڳالهائيندو آهي.

ايل بيٿون. سونتا لاءِ پيانو، اوپي. 106، حصو I.

حوالا: ارينسڪي اي.، گائيڊ ٽو دي اسٽڊي آف فارمز آف انسٽرومينٽل اينڊ ووڪل ميوزڪ، ايم.، 1893، 1921؛ ڪيتوار جي.، موسيقي جو روپ، حصو 1، ايم، 1934؛ اسپوسوبين I.، ميوزڪ فارم، M. - L.، 1947، M.، 1972؛ ميزيل ايل.، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960، 1979؛ ٽيولين يو.، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، ايل.، 1962؛ ميزيل ايل.، زڪرمن وي.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم، 1967؛ Nazaikinsky K.، موسيقي جي تصور جي نفسيات تي، ايم، 1972.

IV Lavrentieva