عارضي |

اٽلي tempo، lat کان. وقت- وقت

اندروني ٻڌڻ جي ذريعي ان جي ڪارڪردگي يا پيشڪش جي عمل ۾ ڪم جي موسيقي ڪپڙي کي ڦهلائڻ جي رفتار؛ في يونٽ وقت گذرڻ واري بنيادي ميٽرڪ فريڪشن جي تعداد سان طئي ڪيو ويندو آهي. اصل ۾ lat. لفظ tempus، يوناني وانگر. xronos (chronos) جو مطلب آهي مقرر ڪيل وقت جو. مقدار. وچين دور ۾. مردانه موسيقي ۾، tempus هڪ brevis جي مدت آهي، جيڪا 3 يا 2 semibrevis جي برابر ٿي سگهي ٿي. پهرين صورت ۾ "ٽي." 1nd - imperfect (im-perfectum) ۾، perfect (perfectum) سڏيو ويو. اهي "ٽي." ساڳي ئي وقت جي غير معمولي نشانين جي بعد ۾ تصور؛ تنهن ڪري انگريزي. اصطلاح وقت، ماپ کي ظاهر ڪرڻ، ۽ حيض جي نشاني C جو استعمال، نامڪمل "T" کي ظاهر ڪرڻ، سڀ کان عام برابر سائيز کي ظاهر ڪرڻ لاء. گھڙيءَ واري نظام ۾ جيڪو مرداني تال کي تبديل ڪيو، T. (اطالوي tempo، فرينچ temps) اصل ۾ مکيه ھو. گھڙي جي بيٽ، اڪثر ڪري چوٿون (سيمينيما) يا اڌ (منيما)؛ فرانسيسي ۾ 2-beat ماپ سڏيو ويندو آهي. ماپ ۽ 2 temps "2 tempos تي ماپ" آھي. T. سمجهي ويو، تنهن ڪري، هڪ مدت جي طور تي، جنهن جي قيمت حرڪت جي رفتار کي طئي ڪري ٿي (اطالوي موومينٽ، فرينچ موومينٽ). ٻين ٻولين (بنيادي طور تي جرمن) ڏانهن منتقل ڪيو ويو، اطالوي. لفظ tempo جو مطلب بلڪل movimento ٿيڻ لڳو، ۽ ساڳئي معني روسي کي ڏني وئي. لفظ "ٽي." نئين معنيٰ (جيڪو پراڻي سان لاڳاپيل آهي، جهڙوڪ صوتيات ۾ تعدد جو تصور ۽ مدت جي شدت جي تصور) اهڙي اظهار جي معني کي تبديل نٿو ڪري، جهڙوڪ L'istesso tempo ("ساڳي T.") , Tempo I ("واپسي وڃو شروعاتي T." )، Tempo precedente ("اڳئين T ڏانھن واپس وڃو.")، Tempo di Menuetto، وغيره. انهن سڀني صورتن ۾، tempo جي بدران، توهان movimento وجهي سگهو ٿا. پر ٻه ڀيرا تيز T. کي ظاهر ڪرڻ لاءِ، ڊاپيو موويمينٽو جي نامزدگي ضروري آهي، ڇو ته ڊاپيو tempo جو مطلب بيٽ جي مدت کان ٻه ڀيرا هوندو ۽ نتيجي طور، ٻه ڀيرا سست T.

اصطلاح "T" جي معني کي تبديل ڪرڻ. موسيقي ۾ وقت جي نئين رويي کي ظاهر ڪري ٿو، گھڙي جي تال جي خاصيت، جيڪا 16-17 صدي جي موڙ تي تبديل ٿي وئي. mensural: مدت بابت خيالن جي رفتار بابت خيالن کي رستو ڏيو. عرصو ۽ انهن جا تناسب پنهنجي تعريف وڃائي ويهندا آهن ۽ اظهار جي ڪري تبديلين مان گذرندا آهن. اڳ ۾ ئي K. Monteverdi ميڪانياتي طور تي پڻ "T. هٿ" ("... tempo de la mano") "T. روح جو اثر" ("tempo del affetto del animo")؛ اوٽ جي روايت موجب ڇپيل ٻين حصن جي برعڪس، اهڙي ٽيڪنڪ جي ضرورت جو حصو هڪ نمبر جي صورت ۾ شايع ڪيو ويو. آواز (8th book of madrigals، 1638)، اهڙيءَ طرح، ”اظهار ڪندڙ“ T. جو ڪنيڪشن نئين عمودي-chord سوچ سان واضح طور تي ظاهر ٿئي ٿو. اي اظهار. هن دور جا ڪيترائي ليکڪ (J. Frescobaldi، M. Pretorius ۽ ٻيا) T. کان انحراف بابت لکن ٿا. ڏسو Tempo rubato. T. بغير گھڙي جي تال ۾ اهڙين انحرافن جو رواج نه آهي، پر هڪ خاص صورت آهي، اڪثر ڪري خاص جي ضرورت هوندي آهي. اشارا ("ben misurato"، "streng im ZeitmaYa"، وغيره؛ اڳ ۾ ئي F. Couperin 18 صدي جي شروعات ۾ اشارو "mesurй" استعمال ڪري ٿو). رياضياتي درستگي فرض نه ڪئي وئي آهي جيتوڻيڪ جڏهن "هڪ tempo" اشارو ڪيو ويو آهي (cf. بيٿون جي 9th سمفوني ۾ "هڪ تلاوت جي ڪردار ۾، پر رفتار ۾"؛ "a tempo, ma libero" - "اسپين جي باغن ۾ راتيون" پاران ايم ڊي فالا). "عام" کي T. طور تسليم ڪيو وڃي، نظرياتي کان انحراف جي اجازت ڏيو. مخصوص زونن اندر نوٽس جو مدو (HA Garbuzov؛ ڏسو زون)؛ جڏهن ته، موسيقي وڌيڪ جذباتي، وڌيڪ آساني سان اهي حدون ڀڃڪڙي وينديون آهن. رومانوي ڪارڪردگي جي انداز ۾، جيئن ماپ ڏيکاري ٿو، آن بيٽ هيٺين مدت کان وڌي سگھي ٿو (اهڙا متضاد رشتا نوٽ ڪيا ويا آهن، خاص طور تي، AN اسڪريابين جي پنهنجي ڪم جي ڪارڪردگي ۾)، جيتوڻيڪ T ۾ تبديلين جا ڪي به اشارو نه آهن. نوٽس ۾، ۽ ٻڌندڙ عام طور تي انهن کي نوٽيس نه ڪندا آهن. ليکڪ پاران ظاهر ڪيل اهي اڻ ڄاتل انحراف شدت ۾ نه، پر نفسياتي اهميت ۾ مختلف آهن. احساس: اهي موسيقي جي پيروي نه ڪندا آهن، پر ان جي طرفان مقرر ڪيل آهن.

نوٽس ۾ ظاهر ڪيل هڪجهڙائي جي ٻنهي خلاف ورزيون ۽ جيڪي انهن ۾ ظاهر نه ڪيا ويا آهن انهن کي tempo يونٽ ("ڳڻپ جو وقت"، جرمن Zdhlzeit، اصل معني ۾ tempo) مسلسل قدر کان محروم ڪري ٿو ۽ اسان کي صرف ان جي اوسط قدر بابت ڳالهائڻ جي اجازت ڏين ٿا. هن ميٽرونومڪ ڊيزائن جي مطابق، جيڪي پهرين نظر ۾ نوٽس جي مدت جو تعين ڪن ٿا، حقيقت ۾ انهن جي تعدد کي ظاهر ڪن ٿا: هڪ وڏو انگ (= 100 جي مقابلي ۾ = 80) هڪ ننڍڙي مدت کي ظاهر ڪري ٿو. ميٽرونومڪ ۾ نامزدگي بنيادي طور تي بيٽس جو تعداد في يونٽ وقت آهي، ۽ نه انهن جي وچ ۾ وقفن جي برابري. موسيقار جيڪي ميٽرونوم ڏانهن رخ ڪن ٿا اڪثر ياد ڪن ٿا ته انهن کي ميڪيڪل جي ضرورت ناهي. metronome هڪجهڙائي. L. Beethoven پنهنجي پهرين ميٽرونومڪ ڏانهن. اشارو (گيت "اتر يا ڏکڻ") هڪ نوٽ ڪيو: "اهو صرف پهرين قدمن تي لاڳو ٿئي ٿو، ڇاڪاڻ ته احساس جي پنهنجي ماپ آهي، جيڪا هن عهدي سان مڪمل طور تي ظاهر نه ٿي ڪري سگهجي."

”ٽي. اثر "(يا" T. احساسات ") حيض واري نظام ۾ موجود تعريف کي تباهه ڪري ڇڏيو. نوٽس جو عرصو (انٽيجر ويلور، جيڪو تناسب سان تبديل ٿي سگهي ٿو). ان ڪري T جي لفظي تشڪيل جي ضرورت پيدا ٿي. پهرين ته، انهن جو تعلق ايترو تيز نه هو جيترو موسيقيءَ جي فطرت سان، ”اثر“، ۽ ڪافي ناياب هو (ڇاڪاڻ ته موسيقيءَ جي نوعيت کي خاص هدايتن کان سواءِ سمجهي سگهجي ٿو). سڀ آر. 18 صدي عيسويء جي وضاحت ڪئي وئي آهي. زباني نامزدگي ۽ رفتار جي وچ ۾ تعلق، ماپي (جيئن مردانه موسيقي ۾) هڪ عام نبض (اٽڪل 80 بيٽس في منٽ). I. Quantz ۽ ٻين نظرين جي هدايتن کي ميٽرونومڪ ۾ ترجمو ڪري سگهجي ٿو. اشارو اڳتي. طريقو:

هڪ وچولي پوزيشن allegro ۽ andante جي قبضي ۾ آهي:

اوڻيهين صديءَ جي شروعات تائين T. جي نالن ۽ حرڪت جي رفتار جا اهي تناسب هاڻي برقرار نه رهيا. وڌيڪ صحيح اسپيڊ ميٽر جي ضرورت هئي، جنهن جو جواب IN Meltsel (19) پاران ٺهيل ميٽرونوم طرفان ڏنو ويو هو. Metronomic جي وڏي قدر L. Beethoven، KM Weber، G. Berlioz، ۽ ٻين کي هدايتون ڏنيون (T. ۾ هڪ عام هدايت جي طور تي). اهي هدايتون، Quantz جي وصفن وانگر، هميشه مکيه ڏانهن اشارو نه ڪندا آهن. tempo يونٽ: ايمبولينس ۾ T. اڪائونٽ bh ڊگھي مدي تائين وڃي ٿو (ان جي بدران C ۾، بدران в)، سست وارن ۾ - ننڍڙن ۾ ( и بدران C ۾، بدران в). سست ٽي ۾ ڪلاسڪ ميوزڪ جو مطلب آهي ته هڪ کي ڳڻڻ گهرجي ۽ 1816 تي هلائڻ گهرجي، 4 تي نه (مثال طور، پيانو لاء سوناٽا جو پهريون حصو، op. 8 نمبر 1 ۽ بيٿوون جي 27th سمفوني جو تعارف). پوسٽ-بيٿوون دور ۾، اڪائونٽ جي اهڙي انحراف مکيه کان. ميٽرڪ شيئر بيڪار لڳي ٿو، ۽ انهن حالتن ۾ نامزدگي ان جي استعمال کان ٻاهر آهي (برليوز "تصوف جي سمفوني" جي تعارف ۾ ۽ شومن "سمفونڪ ايٽيوڊس" ۾ پيانو جي بدلي ۾ اصل کان واقف آهي). Metronomic Beethoven جي هدايتن جي حوالي سان (سائز ۾ شامل آهن جهڙوڪ 2/4)، هميشه بنيادي نه مقرر ڪن. ميٽرڪ شيئر (tempo يونٽ)، ۽ ان جي ذيلي تقسيم (ڳڻپ يونٽ). بعد ۾، اهڙن اشارن جي سمجھه گم ٿي وئي، ۽ ڪجھ T.، بيٿون پاران اشارو ڪيو ويو، تمام تيز ٿيڻ شروع ڪيو (مثال طور، = 3 پهرين سمفوني جي 8nd تحريڪ ۾، جتي T. کي ظاھر ڪيو وڃي. = 120) .

T. جي نالن جو رفتار سان 19 صدي عيسويء ۾ لاڳاپو. Quantz پاران فرض ڪيل غير واضح کان پري آهن. ساڳي نالي سان T. Heavy Metric. حصص (مثال طور. جي مقابلي ۾) گھٽ رفتار جي ضرورت آھي (پر ٻه ڀيرا نه؛ اسان فرض ڪري سگھون ٿا ته = 80 لڳ ڀڳ = 120 سان ملن ٿا). لفظي نامزدگي T. اشارو ڪري ٿو، تنهن ڪري، رفتار تي ايترو نه، پر "حرارت جي مقدار" تي - رفتار ۽ ماس جي پيداوار (2nd عنصر جو قدر رومانوي ميوزڪ ۾ وڌي ٿو، جڏهن نه صرف چوٿين ۽ اڌ نوٽس ڪم ڪن ٿا. جيئن tempo يونٽ، پر ٻيا موسيقي قدر). T. جي نوعيت جو دارومدار نه رڳو مکيه تي. نبض، پر ان کان علاوه intralobar pulsation (هڪ قسم جو "tempo overtones" ٺاهڻ)، بيٽ جي شدت، وغيره ميٽرونومڪ. رفتار صرف ڪيترن ئي عنصرن مان هڪ آهي جيڪا T. ٺاهيندي آهي، جنهن جي قيمت گهٽ آهي، موسيقي وڌيڪ جذباتي آهي. 19هين صديءَ جا سڀئي موسيقار مولزيل جي ايجاد کان پوءِ پهرين سالن جي ڀيٽ ۾ گهٽ بار ميٽرنوم ڏانهن رخ ڪن ٿا. Chopin جي metronomic اشارو صرف اوپي تائين موجود آهن. 27 (۽ بعد ۾ شايع ٿيل نوجوان ڪمن ۾ op. 67 سان ۽ بغير.). واگنر انهن هدايتن کي رد ڪري ڇڏيو، جنهن جي شروعات لوهنگرن سان ٿي. F. Liszt ۽ I. Brahms تقريبن ڪڏهن به انهن کي استعمال نه ڪندا آهن. ڪن ۾. 19 صدي عيسويء، واضح طور تي انجام ڏيڻ جي رد عمل جي طور تي. ثالثي، اهي اشارا ٻيهر بار بار ٿي ويندا آهن. PI Tchaikovsky، جنھن پنھنجي شروعاتي ڪمپوزيشن ۾ ميٽرونوم استعمال نہ ڪيو، پنھنجي پوئين ڪمپوزيشن ۾ ان سان tempos کي احتياط سان نشان لڳايو. 20 صدي عيسويء جا ڪيترائي موسيقار، خاص طور تي. neoclassical direction، metronomic T. جون وصفون اڪثر لفظي لفظن تي غالب هونديون آهن ۽ ڪڏهن ڪڏهن انهن کي مڪمل طور تي مٽائي ڇڏيندا آهن (ڏسو، مثال طور، اسٽراونسڪي جي اگون).

حوالا: اسڪريبڪوف ايس ايس، اسڪريابين جي ليکڪ جي ڪارڪردگي جي اڳڪٿي تي ڪجهه ڊيٽا، ڪتاب ۾: AN Skryabin. سندس وفات جي 25هين ورسي تي ايم.ايل.، 1940ع. گاربوزوف اين اي، زون فطرت جي رفتار ۽ تال، ايم، 1950؛ Nazaikinsky EV، موسيقي جي رفتار تي، ايم، 1965؛ سندس پنهنجي، موسيقي جي تصور جي نفسيات تي، ايم.، 1972؛ Harlap MG، بيٿون جو تال، ڪتاب ۾: بيٿون، ڇنڇر. st.، مسئلو. 1، ايم، 1971؛ هن جو پنهنجو، موسيقي جي تال جو ڪلاڪ سسٽم، ڪتاب ۾: موسيقي جي تال جا مسئلا، ڇنڇر. آرٽ.، ايم.، 1978؛ ڪارڪردگي جو انتظام. مشق، تاريخ، جماليات. (ايڊيٽر-مرتب L. Ginzburg)، ايم.، 1975؛ Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. ٻيهر ڇپيل، ڪاسل-بيسل، 1953؛ برليوز ايڇ.، لي شيف ڊي آرچسٽر، ٿيوري دي سون آرٽ، پي.، 1856 .2-1972)؛ Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (روسي ترجمو – Weingartner F., About conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P.، Mozart-Interpretation، Lpz.، 1896).

ام جي هارلپ