ٽيون ۽ پنجون دائرو

شايد ئي ڪو موسيقار، خاص ڪري هڪ ساز ساز، موسيقيءَ جي نظريي ۾ ڌيان ڏيڻ پسند ڪندو آهي. گهڻو ڪري عام طور تي عملي پهلوئن تي ڌيان ڏيڻ کي ترجيح ڏيندا آهن، يعني اوزار تي توجه ڏيڻ. بهرحال، ڪجهه قاعدن کي ڄاڻڻ عملي طور تي تمام مفيد ثابت ٿي سگهي ٿو. انهن ۾ انفرادي اسڪيل جي وچ ۾ رشتي جي سرشتي جي ڄاڻ شامل آهي، جيڪا حقيقت ۾ اهم کي جلدي ڊيڪوڊ ڪرڻ جي صلاحيت ۽ منتقلي جي صلاحيت بابت آهي، جيڪو پنجين دائري جي نام نهاد اصول تي ٻڌل آهي.

موسيقي جي آواز

موسيقي جي هر ٽڪرا هڪ مخصوص ڪنجي آهي، جنهن ۾ مخصوص نوٽس شامل آهن جيڪي وڏي يا ننڍي پيماني تي مقرر ڪيا ويا آهن. اسان پهريان ئي نوٽس کي پهريون ڀيرو ڏسڻ کان پوء ڏنل ٽڪرا جي ڪنجي جو اندازو لڳائي سگهون ٿا. اهو ڪم جي شروعات ۽ آخر ۾ اهم نشانين ۽ chords يا آوازن جي ذريعي بيان ڪيو ويو آهي. مکيه پيماني جي مرحلن ۽ نابالغ قدمن جي وچ ۾ ڪنجي اندر هارمونڪ لاڳاپا پڻ اهم آهن. اسان کي انهن ٻن عنصرن کي گڏ ڏسڻ گهرجي ۽ نه رڳو اهم نشانين يا افتتاحي راڳ کان متاثر ٿيڻ گهرجي. هر وڏي پيماني تي هڪ لاڳاپيل نابالغ ڪيئي هوندي آهي جنهن ۾ ڪلف جي اڳيان ساڳين نشانين جو تعداد هوندو آهي، ۽ ان ڪري ڪم ۾ پهريون ۽ عام طور تي آخري راڳ، جيڪو ٽونل chord ٺاهيندو آهي، هڪ اهڙو مددگار عنصر هوندو آهي، جيڪو ڪنجي ڏانهن هوندو آهي.

ايڪارڊ ٽونالني - ٽونيڪا

اهو هن راڳ سان آهي ته اسين اڪثر ڪري موسيقي جو هڪ ٽڪرو شروع ۽ ختم ڪندا آهيون. ماپ جو نالو ۽ ٽڪڙي جي ڪنجي ٽينڪ نوٽ جي نالي مان نڪتل آهن. ٽينڪ chord اسڪيل جي پهرين درجي تي ٺهيل آهي ۽ تعلق رکي ٿو، subdominant جي اڳيان، جيڪو چوٿين درجي تي آهي، ۽ غالب، جيڪو ڏنل ماپ جي پنجين درجي تي آهي، ٽن اهم ترين ڪردارن سان تعلق رکي ٿو. هارمونڪ ٽريڊ، جيڪو ساڳئي وقت ڪم جو هارمونڪ بنياد ٺاهي ٿو.

لاڳاپيل ٽونس - متوازي

اهو ميجر-مائنر سسٽم جي بنيادي عنصرن مان هڪ آهي، جيڪو خاص وڏين ۽ نابالغ ڪنجين جي وچ ۾ تعلق جو تعين ڪري ٿو، جن ۾ ڪنجي جي اڳيان ڪراس يا فليٽ جي ڪروميٽڪ نشانن جو ساڳيو تعداد هوندو آهي. اهو ئي هڪ سبب آهي ته، جڏهن ڪنهن ٽڪري ۾ ڪنجي کي سمجھايو وڃي، ته ان کي به ڏسڻ گهرجي ته اوپننگ هارڊ جيڪو موسيقيءَ جي ڏنل ٽڪڙي کي شروع ڪري ٿو، ڇاڪاڻ ته نه رڳو ڪن جي نشانين جو تعداد ڪنجي جو تعين ڪري ٿو، پر ٽونل به. آواز. ٻئي طرف، ساڳئي نمبر جي نشانين سان لاڳاپيل چيڪ ڳولڻ جو آسان طريقو اهو آهي ته ٽونل نوٽ مان هڪ ننڍڙو ٽيون هيٺ، يعني پهرين قدم تي بيٺل ٽينڪ. C ميجر جي ڪنجي ۾، نوٽ C کان هڪ نابالغ ٽيون هيٺيون نوٽ A هوندو ۽ اسان وٽ A minor ۾ هڪ معمولي ماپ آهي. انهن ٻنهي حدن جي ڪنجي تي ڪوبه نشان نه آهي. G ميجر ۾ هڪ ننڍڙو ٽيون هيٺان اهو E ٿيڻ وارو آهي ۽ اسان وٽ E minor ۾ هڪ معمولي ماپ آهي. انهن ٻنهي حدن ۾ هڪ هڪ پار آهي. جڏهن اسان ننڍي پيماني سان لاڳاپيل هڪ ڪيچ ٺاهڻ چاهيون ٿا، اسان تاريخ جي لحاظ سان هڪ نابالغ ٽيون مٿي ٺاهيندا آهيون، مثال طور C minor ۽ E flat major ۾.

لاڳاپيل هڪجهڙائي ٽون

انهن ڪنجين تي مختلف نشانيون هونديون آهن ۽ عام خصوصيت هڪ ٽينڪ آواز آهي، مثال طور A major ۽ A minor ۾.

پنجين دائري جو اصول

پنجين ڦيٿي جو مقصد ايندڙ رنگن جي نشانين جي مطابق ترازو کي آسان ۽ منظم ڪرڻ آهي، ۽ اهو هڪ ترتيب جو تعلق آهي. اسان ٽينڪ مان پنجون مٿي ٺاهيندا آهيون ۽ هر ايندڙ پيماني تي هڪ اضافي ڪروميٽ نشان شامل ڪيو ويندو آهي. اهي سي ميجر اسڪيل سان شروع ٿين ٿا، جنهن ۾ ڪي به اهم نشانيون نه آهن، اسان ٽينڪ يا نوٽ سي مان پنجون اپ ٺاهيو ٿا ۽ اسان وٽ G ميجر اسڪيل آهي هڪ ڪراس سان، پوءِ پنجون مٿي ۽ اسان وٽ ڊي ميجر آهي ٻن ڪراس سان، وغيره. وغيره. ترازو لاءِ moles لاءِ، اسان جو پنجون دائرو پنهنجي حرڪت جي رخ کي مخالف طرف تبديل ڪري هڪ چورس دائري ۾ بدلجي وڃي ٿو، ڇاڪاڻ ته اسان هڪ چوٿين هيٺان پوئتي هلون ٿا. ۽ اهڙيءَ طرح، A مائنر اسڪيل ۽ آواز ۽ چوٿين هيٺان، اهو ٿيندو E مائنر اسڪيل هڪ اکر سان، پوءِ B مائنر اسڪيل هوندو ٻن اکرن سان، وغيره وغيره.

سمن

پنجين ڦيٿي کي ڄاڻڻ ان کي تمام آسان بڻائي ٿو انفرادي ترازو جي ترتيب کي ترتيب ڏيڻ، ۽ اهڙيء طرح اسان کي آسان بڻائي ٿو ٽڪرن کي ايندڙ ڪنجي ڏانهن منتقل ڪرڻ. اهو اسڪيل، آرپيگيوس ۽ ڪردارن جي عملي سکيا ۾ پڻ استعمال ٿيندو آهي. اهو هڪ خاص ڪنجي ۾ ڪردارن جي وچ ۾ فنڪشنل رشتي ڳولڻ ۾ مفيد آهي. ٿوري وقت ۾ توهان محسوس ڪندا ته هي نظرياتي علم عملي طور تي اسان جي ڪم کي بهتر بڻائي ٿو. مثال طور، اهو تمام گهڻو بهتر بڻائي ٿو، ڇاڪاڻ ته اسان ڄاڻون ٿا ته اسان ڪهڙا آواز استعمال ڪري سگهون ٿا ۽ جن کان بچڻ گهرجي.