Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |
ونسنزو بيليني
… هو اداسي جي احساس سان مالا مال آهي، هڪ انفرادي احساس، هن ۾ اڪيلو آهي! جي وردي
اطالوي موسيقار V. Bellini موسيقي جي ثقافت جي تاريخ ۾ بيل ڪينٽو جي شاندار ماسٽر طور داخل ٿيو، جنهن جو مطلب آهي اطالوي ۾ خوبصورت ڳائڻ. موسيقار جي حياتيءَ دوران سندس اعزاز ۾ جاري ڪيل سون جي تمغان مان هڪ جي پٺيءَ تي، هڪ مختصر لکت لکيل آهي: ”اطالوي راڳن جو خالق“. جيتوڻيڪ جي Rossini جي ذهانت به سندس شهرت کي ڍڪي نه سگهي. غير معمولي سريلي تحفا جيڪا بيليني وٽ هئي، کيس اجازت ڏني وئي ته هو رازدار غزلن سان ڀريل اصل انٽونيشن ٺاهي، ٻڌندڙن جي وسيع رينج کي متاثر ڪرڻ جي قابل. بيليني جي موسيقي، ان ۾ هر دور جي مهارت جي کوٽ جي باوجود، P. Tchaikovsky ۽ M. Glinka، F. Chopin ۽ F. Liszt، اطالوي موسيقار جي اوپيرا جي موضوعن تي ڪيترائي ڪم ٺاهيا. 1825ع واري صديءَ جا اهڙا نامور گلوڪار، جهڙوڪ پي. ويارڊٽ، گريسي سسٽرس، ايم مليبران، جي. پاستا، جي روبيني اي ٽمبريني ۽ ٻيا سندس ڪم ۾ چمڪندا رهيا. بيلني موسيقار جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. هن پنهنجي موسيقي جي تعليم سان سيبسٽانو جي نيپولين ڪنزرويٽري ۾ حاصل ڪئي. ان وقت جي مشهور موسيقار N. Tsingarelli جي هڪ شاگرد، Bellini تمام جلد فن ۾ پنهنجي واٽ ڳولڻ لڳو. ۽ سندس مختصر، صرف ڏهن سالن (35-XNUMX) ڪمپوزنگ سرگرمي اطالوي اوپيرا ۾ هڪ خاص صفحو بڻجي ويو.
ٻين اطالوي موسيقارن جي برعڪس، بيليني اوپيرا بفا کان مڪمل طور تي لاتعلق هو، هي پسنديده قومي صنف. اڳ ۾ ئي پهرين ڪم ۾ - اوپيرا "Adelson ۽ Salvini" (1825)، جنهن سان هن نيپلس جي ڪنزرويٽري ٿيٽر ۾ پنهنجي شروعات ڪئي، موسيقار جي غزل جي ڏات واضح طور تي ظاهر ڪيو ويو آهي. بيليني جو نالو نيپولين ٿيٽر سين ڪارلو (1826) پاران اوپيرا "بيانڪا ۽ فرننڊو" جي پيداوار کان پوء وڏي مقبوليت حاصل ڪئي. ان کان پوء، وڏي ڪاميابي سان، اوپيرا جي پريميئرز The Pirate (1827) ۽ Outlander (1829) ملان جي لا اسڪالا ٿيٽر ۾ منعقد ڪيا ويا. Capuleti ۽ Montecchi (1830) جي ڪارڪردگي، پهرين اسٽيج تي وينين فينس ٿيٽر جي اسٽيج تي، سامعين کي جوش سان سلام ڪيو. انهن ڪمن ۾، محب وطن خيالن جو هڪ پرجوش ۽ مخلص اظهار مليو، قومي آزاديء جي تحريڪ جي نئين لهر سان مطابقت، جيڪا 30s ۾ اٽلي ۾ شروع ٿي. گذريل صدي. تنهن ڪري، بيليني جي اوپيرا جا ڪيترائي پريميئر حب الوطني جي مظهر سان گڏ هئا، ۽ سندس ڪم جا راڳ نه رڳو اطالوي شهرن جي گهٽين تي ڳائي رهيا هئا، نه رڳو ٿيٽر جي ماڻهن طرفان، پر فنڪار، مزدورن ۽ ٻارن پاران پڻ.
موسيقار جي شهرت اوپيرا لا سونمبولا (1831) ۽ نارما (1831) جي ٺهڻ کان پوء وڌيڪ مضبوط ٿي وئي، اهو اٽلي کان ٻاهر آهي. 1833 ع ۾ موسيقار لنڊن ڏانهن سفر ڪيو، جتي هن ڪاميابيء سان پنهنجي اوپيرا کي منظم ڪيو. IV Goethe، F. Chopin، N. Stankevich، T. Granovsky، T. Shevchenko تي سندس ڪمن جو تاثر XNUMX صدي جي يورپي فن ۾ سندن اهم مقام جي گواهي ڏئي ٿو.
هن جي موت کان ٿورو اڳ، بيليني پيرس ڏانهن ويو (1834). اتي، اطالوي اوپيرا هائوس لاء، هن پنهنجو آخري ڪم ٺاهيو - اوپيرا I Puritani (1835)، جنهن جي پريميئر کي Rossini پاران هڪ شاندار جائزو ڏنو ويو.
تخليق ڪيل اوپيرا جي تعداد جي لحاظ کان، بيليني Rossini ۽ G. Donizetti کان گهٽ آهي - موسيقار 11 موسيقي اسٽيج ڪم لکيا. هن پنهنجي شاندار هم وطنن وانگر آساني سان ۽ جلدي ڪم نه ڪيو. اهو گهڻو ڪري بيليني جي ڪم جو طريقو هو، جنهن بابت هن پنهنجي هڪ خط ۾ ڳالهايو آهي. لبريٽو پڙهڻ، ڪردارن جي نفسيات ۾ داخل ٿيڻ، هڪ ڪردار جي حيثيت ۾ ڪم ڪرڻ، لفظي ۽ پوءِ موسيقيءَ ۾ احساسن جي اظهار جي ڳولا – اهڙو ئي رستو آهي جيڪو موسيقار جو بيان ڪيل آهي.
رومانوي موسيقيءَ جي ڊرامي جي تخليق ۾، شاعر ايف. روماني، جيڪو سندس مستقل لئبرٽسٽ ٿيو، سو بيلينيءَ جي سچي سوچ رکندڙ شخص بڻجي ويو. هن سان تعاون ۾، موسيقار تقرير intonations جي embodiment جي قدرتي حاصل ڪئي. بيليني کي انساني آواز جي خوبين جي پوري ڄاڻ هئي. هن جي اوپيرا جا آواز انتهائي قدرتي ۽ ڳائڻ ۾ آسان آهن. اهي سانس جي وسعت سان ڀريل آهن، سريلي ترقي جي تسلسل. انهن ۾ ڪا به غير ضروري سجاڳي نه آهي، ڇاڪاڻ ته موسيقار صوتي موسيقي جي معني کي virtuoso اثرات ۾ نه ڏٺو، پر زنده انساني جذبات جي منتقلي ۾. خوبصورت راڳن جي تخليق ۽ اظهاري تلاوت کي پنهنجو مکيه ڪم سمجهندي، بيلني آرڪيسٽرا جي رنگ ۽ سمفوني ترقيءَ کي گهڻي اهميت نه ڏني. تنهن هوندي به، هن جي باوجود، موسيقار اطالوي غزل-ڊرامي اوپيرا کي هڪ نئين فنڪشنل سطح تي بلند ڪرڻ ۾ مدد ڪئي، ڪيترن ئي احترام ۾ G. Verdi ۽ اطالوي ويرسٽ جي ڪاميابين جي اميد رکي ٿو. ملان جي لا اسڪالا ٿيٽر جي فوئر ۾ بيليني جي سنگ مرمر جي شڪل آهي، سندس وطن، ڪيٽينيا ۾، اوپيرا هائوس موسيقار جو نالو رکي ٿو. پر پاڻ لاء مکيه يادگار پاڻ کي موسيقار پاران پيدا ڪيو ويو آهي - اهي سندس شاندار اوپيرا هئا، جيڪي اڄ تائين دنيا جي ڪيترن ئي ميوزڪ ڊراما جي مرحلن کي نه ڇڏيندا آهن.
I. Vetlitsyna
- Rossini کان پوء اطالوي اوپيرا: بيلني ۽ ڊونزيٽي جو ڪم →
Rosario Bellini جو پٽ، چپل جي سربراه ۽ شهر جي معزز خاندانن ۾ موسيقي جي استاد، ونسنزو نيپلس ڪنزرويٽري "سان سيبسٽانو" مان گريجوئيشن ڪئي، ان جو اسڪالر شپ هولڊر بڻجي ويو (هن جا استاد فرنو، ٽرتو، سنگاريلي هئا). ڪنزرويٽري ۾، هو Mercadante (سندس مستقبل جو عظيم دوست) ۽ فلوريمو (سندس مستقبل جي سوانح نگار) سان ملي ٿو. 1825 ع ۾، ڪورس جي آخر ۾، هن اوپيرا Adelson ۽ Salvini پيش ڪيو. راسيني اوپيرا پسند ڪيو، جيڪو هڪ سال تائين اسٽيج نه ڇڏي. 1827ع ۾ بيليني جو اوپيرا The Pirate ملان جي لا اسڪالا ٿيٽر ۾ ڪامياب ٿيو. 1828ع ۾، جينوا ۾، موسيقار جي ملاقات ٽورين کان Giuditta Cantu سان ٿي: سندن لاڳاپو 1833ع تائين قائم رهندو. مشهور موسيقار جي مداحن جي هڪ وڏي تعداد جي چوڌاري گهيرو ڪيو ويو، جن ۾ Giuditta Grisi ۽ Giuditta Pasta، سندس عظيم فنڪار شامل آهن. لنڊن ۾، "Sleepwalker" ۽ "Norma" مليبران جي شموليت سان ٻيهر ڪاميابي سان ٺهرايو ويو. پئرس ۾، موسيقار Rossini جي حمايت ڪئي وئي آهي، جيڪو هن کي اوپيرا I Puritani جي ترتيب دوران تمام گهڻو مشورو ڏئي ٿو، جيڪو 1835 ع ۾ غير معمولي جوش سان حاصل ڪيو ويو.
شروعات کان وٺي، بيليني محسوس ڪرڻ جي قابل ٿي ويو ته سندس خاص اصليت ڇا آهي: "Adelson ۽ Salvini" جي شاگردن جي تجربي نه رڳو پهرين ڪاميابي جي خوشي ڏني، پر ان کان پوء موسيقي ڊرامن ۾ اوپيرا جي ڪيترن ئي صفحن کي استعمال ڪرڻ جو موقعو پڻ ڏنو. ("Bianca and Fernando"، "Pirate"، Outlander، Capulets and Montagues). اوپيرا Bianca e Fernando ۾ (هيرو جو نالو تبديل ڪري Gerdando رکيو ويو ته جيئن بوربن بادشاهه کي ناراض نه ٿئي)، انداز، اڃا تائين Rossini جي اثر هيٺ، اڳ ۾ ئي لفظ ۽ موسيقي جو هڪ متنوع ميلاپ مهيا ڪرڻ جي قابل هو، انهن جي نرم، خالص ۽ غير محدود هم آهنگي، جنهن جي نشاندهي ۽ سٺي تقرير. آرياس جو وسيع سانس، ساڳئي قسم جي ساخت جي ڪيترن ئي منظرن جو تعميري بنياد (مثال طور، پهرين ايڪٽ جو فائنل)، آوازن جي داخل ٿيڻ سان سريلو تڪرار کي تيز ڪرڻ، حقيقي حوصلا جي گواهي، اڳ ۾ ئي طاقتور ۽ قابل آهي. موسيقي جي ڪپڙي کي متحرڪ ڪريو.
”پائريٽ“ ۾ موسيقيءَ جي ٻولي وڌيڪ اونهي ٿي وڃي ٿي. ماتورين جي رومانوي سانحي جي بنياد تي لکيو ويو، جيڪو "ڊارر لٽريچر" جو مشهور نمائندو آهي، اوپيرا کي فتح سان اسٽيج ڪيو ويو ۽ بيليني جي اصلاح پسند رجحانات کي مضبوط ڪيو، جيڪو پاڻ کي مڪمل طور تي خشڪ تلاوت جي رد ۾ ظاهر ڪيو. يا گهڻو ڪري عام زينت کان آزاد ٿي ۽ مختلف طريقن سان شاخون ٺاهي، هيروئن اموجن جي جنون کي ظاهر ڪري ٿو، تنهنڪري آوازن کي پڻ مصيبت جي تصوير جي گهرجن جي تابع ڪيو ويو آهي. سوپرانو حصو سان گڏ، جيڪو مشهور "پاگل ارياس" جو هڪ سلسلو شروع ٿئي ٿو، هن اوپيرا جي هڪ ٻي اهم ڪاميابي کي ياد رکڻ گهرجي: هڪ ٽينر هيرو جي پيدائش (جيوواني بٽيسٽا روبيني پنهنجي ڪردار ۾ ادا ڪيو)، ايماندار، خوبصورت، ناخوش، باهمت. ۽ پراسرار. موسيقار جي ڪم جو هڪ پرجوش مداح ۽ محقق فرانسسڪو پاستورا جي مطابق، ”بيليني اوپيرا موسيقي کي ترتيب ڏيڻ لاءِ هڪ ماڻهوءَ جي جوش سان قائم ڪيو، جيڪو ڄاڻي ٿو ته سندس مستقبل سندس ڪم تي منحصر آهي. ان ۾ ڪو شڪ ناهي ته ان وقت کان هن نظام جي مطابق عمل ڪرڻ شروع ڪيو، جيڪو هن بعد ۾ پالرمو جي پنهنجي دوست، اگسٽينو گاللو کي ٻڌايو. موسيقار آيتون ياد ڪيون ۽، پاڻ کي ڪمري ۾ بند ڪري، انهن کي بلند آواز سان پڙهندو رهيو، ”ڪوشش ڪري رهيو آهيان ته ڪردار ۾ تبديل ٿيڻ جي، جيڪو انهن لفظن جو تلفظ ڪري. جيئن هو پڙهي رهيو هو، بيليني ڌيان سان ٻڌندو هو؛ انٽونيشن ۾ مختلف تبديليون آهستي آهستي موسيقي جي نوٽس ۾ تبديل ٿي ويون ... ”دي پائريٽ جي قائل ڪندڙ ڪاميابي کان پوءِ، تجربي ۽ مضبوطيءَ سان نه رڳو پنهنجي مهارت ۾، پر لبرٽسٽ جي مهارت ۾ پڻ، روماني، جنهن لبريٽو ۾ حصو ورتو، بيليني پيش ڪيو. جينووا بيانچي ۽ فرننڊو جو هڪ ريميڪ ۽ لا اسڪالا سان هڪ نئين معاهدي تي دستخط ڪيو؛ نئين لبريٽو سان واقف ٿيڻ کان اڳ، هن اوپيرا ۾ "شاندار" طور تي ترقي ڪرڻ جي اميد ۾ ڪجهه نقشا لکيا. هن ڀيري چونڊ پريووسٽ ڊي هارلنڪوٽ جي آئوٽلينڊر تي ٿي، جنهن کي JC Cosenza پاران ترتيب ڏنل ڊرامي ۾ 1827ع ۾ اسٽيج ڪيو ويو.
بيليني جو اوپيرا، ملان جي مشهور ٿيٽر جي اسٽيج تي اسٽيج تي، جوش ۽ جذبي سان حاصل ڪيو ويو، اهو Pirate کان اعليٰ نظر آيو ۽ ڊرامي موسيقي، گيتن جي تلاوت يا اعلانيه ڳائڻ جي مسئلي تي هڪ ڊگهو تڪرار پيدا ڪيو، ان جي بنياد تي روايتي ساخت جي حوالي سان. وڌيڪ صاف شڪلون. اخبار جي هڪ نقاد Allgemeine Musicalische Zeitung، Outlander ۾ جرمن ماحول کي صاف سٿرو بڻائي ڏٺو، ۽ اهو مشاهدو جديد تنقيد جي تصديق ڪري ٿو، اوپيرا جي فري گنر جي رومانويزم سان ويجهڙائي تي زور ڏنو آهي: اها ويجهڙائي ٻنهي جي اسرار ۾ ظاهر ٿئي ٿي. مکيه ڪردار، ۽ انسان ۽ فطرت جي وچ ۾ لاڳاپي جي عڪاسي ۾، ۽ موسيقار جي ارادي کي "پلاٽ جي سلسلي کي هميشه ٺهڪندڙ ۽ مربوط بنائڻ" (Lippmann) جي ارادي جي خدمت ڪندي يادگيري نقشن جي استعمال ۾. وڏين سانسن سان سليبلز جي تلفظ جي تلفظ کي جنم ڏئي ٿو اڀرندڙ شڪلن کي، انفرادي انگ اکر ڳنڍجن ٿا گفتگو جي راڳن ۾ جيڪي هڪ مسلسل وهڪري پيدا ڪن ٿا، "گهڻو سريلو" تسلسل (ڪمبي). عام طور تي، اتي ڪجھ تجرباتي، نورڊڪ، دير سان ڪلاسيڪل، بند ۾ "ٽون ٽو ايچنگ، ڪاسٽ ۾ ڪاپر ۽ سلور" (ٽينٽيوري).
اوپيرا ڪيپولٽس اي مونٽيگس، لا سونمبولا ۽ نارما جي ڪاميابيءَ کان پوءِ، 1833ع ۾ اوپيرا بيٽريس دي ٽينڊا پاران ڪريمونيز رومانوي سي ٽي فارس جي سانحي جي بنياد تي بي شڪ ناڪامي جي توقع ڪئي وئي. اسان ناڪامي لاء گهٽ ۾ گهٽ ٻه سببن جو نوٽيس: ڪم ۾ جلدي ۽ هڪ تمام اداس پلاٽ. بيليني ليبرٽسٽ روماني تي الزام لڳايو، جنهن جواب ڏنو ته موسيقار تي لٺبازي ڪئي، جنهن جي نتيجي ۾ انهن جي وچ ۾ تڪرار پيدا ٿيو. اوپيرا، ساڳئي وقت، اهڙي ناراضگي جي لائق نه هئي، ڇاڪاڻ ته ان ۾ ڪافي خوبيون آهن. ensembles ۽ choirs انهن جي شاندار بناوت جي لحاظ کان ممتاز آهن، ۽ سولو حصا ڊرائنگ جي معمولي خوبصورتي جي لحاظ کان ممتاز آهن. ڪجهه حد تائين، هوء ايندڙ اوپيرا تيار ڪري رهي آهي - "The Puritani"، ان کان علاوه ويدي انداز جي سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز اميدن مان هڪ آهي.
آخر ۾، اسان برونو ڪيگلي جي لفظن جو حوالو ڏيون ٿا - اهي لا سوننابولا ڏانهن اشارو ڪن ٿا، پر انهن جي معني تمام وسيع آهي ۽ موسيقار جي سڄي ڪم تي لاڳو ٿئي ٿي: "بيليني خواب ڏٺو ته Rossini جي جانشين ٿيڻ ۽ هن کي پنهنجي خطن ۾ لڪائي نه سگهيو. پر هن کي خبر هئي ته مرحوم راسيني جي ڪم جي پيچيده ۽ ترقي يافته شڪل تائين پهچڻ ڪيترو ڏکيو آهي. تصور ڪرڻ جي رواج کان وڌيڪ نفيس، بيليني، اڳ ۾ ئي 1829 ۾ راسيني سان ملاقات دوران، سڀني فاصلن کي انهن کي جدا ڪندي ڏٺو ۽ لکيو: ”آئون هاڻي کان وٺي، عام احساس جي بنياد تي، پنهنجي پاڻ تي ٺاهيندس، ڇاڪاڻ ته جوانيء جي گرمي ۾. مون ڪافي تجربو ڪيو. تنهن هوندي به هي ڏکيو جملو واضح طور تي "عام احساس" لاء Rossini جي نفيس کي رد ڪري ٿو، يعني فارم جي وڏي سادگي.
مسٽر مارچيس
ناٽڪ:
"اڊلسن ۽ سالويني" (1825، 1826-27) "بيانڪا ۽ گرننڊو" (1826، عنوان هيٺ "بيانڪا ۽ فرننڊو"، 1828) "پائريٽ" (1827) "پرڏيهي" (1829) "زائرا" (1829) " Capulets and Montecchi" (1830) "Somnambula" (1831) "Norma" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "The Puritans" (1835)
