ولاديمير Vsevolodovich Krainev |

ولاديمير Krainev

ولاديمير Krainev هڪ خوش موسيقي تحفا آهي. نه رڳو وڏو، روشن، وغيره - جيتوڻيڪ اسان ان بابت بعد ۾ ڳالهائينداسين. بلڪل- خوش. هڪ ڪنسرٽ اداڪار جي حيثيت ۾ سندس خوبيون فوري طور تي نظر اچن ٿيون، جيئن اهي چون ٿا، ننگي اک سان. پيشه ور ۽ سادي ميوزڪ عاشق ٻنهي لاءِ نظر اچي ٿو. هو وسيع، وڏين سامعين لاءِ هڪ پيانوسٽ آهي - هي هڪ خاص قسم جو پيشو آهي، جيڪو هر هڪ سياحتي فنڪار کي نه ڏنو ويو آهي ...

Vladimir Vsevolodovich Krainev Krasnoyarsk ۾ پيدا ٿيو. سندس والدين ڊاڪٽر آهن. انهن پنهنجي پٽ کي هڪ وسيع ۽ ورڇيل تعليم ڏني؛ سندس موسيقي جي صلاحيتن کي به نظرانداز نه ڪيو ويو. ڇهن سالن جي ڄمار کان، Volodya Krainev Kharkov موسيقي اسڪول ۾ پڙهائي رهيو آهي. سندس پهريون استاد ماريا Vladimirovna Itigina هو. ”هن جي ڪم ۾ ذري برابر به صوبائيت نه هئي،“ ڪرينوف ياد ڪري ٿو. "هوء ٻارن سان ڪم ڪيو، منهنجي خيال ۾، تمام سٺو ..." هن شروعاتي ڪارڪردگي شروع ڪئي. ٽئين يا چوٿين درجي ۾، هن عوامي طور تي آرڪسٽرا سان گڏ هيڊن ڪنسرٽ کيڏيو؛ 1957 ۾ هن يوڪريني ميوزڪ اسڪولن جي شاگردن جي مقابلي ۾ حصو ورتو، جتي هن کي انعام ڏنو ويو، يوگيني موگليفسڪي سان گڏ، پهريون انعام. تنهن هوندي به، هڪ ٻار جي حيثيت ۾، هن جوش سان اسٽيج سان پيار ۾ پئجي ويو. اهو اڄ تائين هن ۾ محفوظ آهي: ”منظر مون کي متاثر ڪري ٿو… چاهي ڪيترو به وڏو جوش ڇو نه هجي، مون کي هميشه خوشي محسوس ٿيندي آهي جڏهن مان ريمپ تي نڪرندو آهيان.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

(هتي فنڪارن جو هڪ خاص درجو آهي - انهن مان ڪرينوف - جيڪي اعليٰ تخليقي نتيجا حاصل ڪندا آهن جڏهن اهي عوام ۾ هوندا آهن. ڪنهن نه ڪنهن طرح، قديم زماني ۾، مشهور روسي اداڪارا ايم جي ساوينا برلن ۾ صرف هڪ پرفارمنس کيڏڻ کان صاف انڪار ڪيو. تماشائي - شهنشاهه ولهيلم. هال کي شاهي گارڊ جي آفيسرن ۽ آفيسرن سان ڀرجي وڃڻو هو؛ سوينا کي سامعين جي ضرورت هئي... ”مون کي هڪ سامعين جي ضرورت آهي،“ توهان ڪرينوف کان ٻڌي سگهو ٿا.)

1957 ۾، هن جي ملاقات Anaida Stepanovna Sumbatyan سان ٿي، جيڪو پيانو پيڊاگوجي جي هڪ مشهور ماسٽر آهي، جيڪو ماسڪو سينٽرل ميوزڪ اسڪول جي معروف استادن مان هڪ آهي. شروعات ۾، سندن ملاقاتون episodic آهن. ڪرينوف مشوري لاءِ اچي ٿو، سمبتيان کيس صلاح ۽ هدايتون ڏئي ٿو. 1959 کان وٺي، هن کي سرڪاري طور تي سندس ڪلاس ۾ درج ڪيو ويو آهي؛ هاڻي هو ماسڪو مرڪزي ميوزڪ اسڪول جو شاگرد آهي. ”هتي سڀ ڪجهه شروع کان شروع ٿيڻو هو،“ ڪرينوف ڪهاڻي جاري رکي ٿو. ”مان نه چوندس ته اهو آسان ۽ سادو هو. پهريون ڀيرو مون درس ڇڏي ڏنو، تقريبن اکين ۾ ڳوڙها اچي ويا. تازو تائين، Kharkov ۾، مون کي لڳي ٿو ته مان تقريبا هڪ مڪمل فنڪار آهيان، پر هتي ... مون کي اوچتو بلڪل نئين ۽ عظيم فنڪار ڪمن کي منهن ڏيڻو پيو. مون کي ياد آهي ته اهي پهريان کان ڊڄي ويا هئا. ان کان پوء وڌيڪ دلچسپ ۽ دلچسپ ٿيڻ لڳو. Anaida Stepanovna مون کي نه رڳو سيکاريو، ۽ نه ئي ايترو، پر پيانسٽڪ هنر، هن مون کي حقيقي، اعلي فن جي دنيا سان متعارف ڪرايو. هڪ غير معمولي روشن شاعرانه سوچ رکندڙ، هن مون کي ڪتابن، مصوري جو عادی بڻائڻ لاءِ گهڻو ڪجهه ڪيو... هن جي باري ۾ سڀ ڪجهه مون کي متوجه ڪيو، پر، شايد، سڀ کان وڌيڪ، هن ٻارن ۽ نوجوانن سان گڏ اسڪول جي ڪم جي پاڇي کان سواءِ ڪم ڪيو، جيئن بالغن سان. . ۽ اسان، هن جا شاگرد، واقعي جلدي وڌي ويا.

اسڪول ۾ سندس ساٿين کي ياد آهي جڏهن گفتگو سندس اسڪول جي سالن ۾ Volodya Krainev ڏانهن موٽندي آهي: اها زندگي هئي، جذباتي، جذباتي خود. اهي عام طور تي اهڙن ماڻهن جي باري ۾ ڳالهائيندا آهن - هڪ فجٽ، هڪ فجٽ ... هن جو ڪردار سڌو ۽ کليل هو، هو آسانيء سان ماڻهن سان گڏ، هر حال ۾ هو ڄاڻي ٿو ته ڪيئن آرام سان ۽ قدرتي طور تي محسوس ڪيو وڃي؛ دنيا جي هر شيءِ کان وڌيڪ هن کي هڪ مذاق، مزاح پسند هو. ”ڪرائي جي ڏات ۾ بنيادي شيءِ سندس مسڪراهٽ آهي، زندگيءَ جي ڪجهه غير معمولي ڀرپوريت“ (فهمي ايف. موسيقي جي نالي ۾ // سوويت ثقافت. 1977. ڊسمبر 2)، موسيقي جي نقادن مان هڪ، ڪيترن ئي سالن کان پوءِ لکندو. اهو سندس اسڪول جي ڏينهن کان آهي ...

جديد نظر ثاني ڪندڙن جي لفظن ۾ هڪ فيشني لفظ آهي "سوسائٽي"، جنهن جو مطلب آهي، عام ڳالهائڻ واري ٻولي ۾ ترجمو ڪيو ويو آهي، آساني سان ۽ جلدي سامعين سان رابطو قائم ڪرڻ جي صلاحيت، ٻڌندڙن کي سمجھڻ لاء. اسٽيج تي سندس پهرين ظهور کان وٺي، Krainev ڪو شڪ نه ڇڏيو آهي ته هو هڪ ملنسار اداڪار هو. هن جي طبيعت جي خاصيتن جي ڪري، هن عام طور تي پاڻ کي ٻين سان رابطي ۾ ظاهر ڪيو، بغير ڪنهن به ڪوشش جي؛ تقريبن ساڳيو شيء هن سان اسٽيج تي ٿيو. GG Neuhaus خاص طور تي ڌيان ڇڪايو: "Volodya پڻ رابطي جو تحفو آهي - هو آساني سان عوام سان رابطي ۾ اچي ٿو" (EO Pervy Lidsky // Sov. Music. 1963. No. 12. P. 70.). اهو فرض ڪيو وڃي ٿو ته Krainev سندس ايندڙ خوش قسمت هڪ ڪنسرٽ اداڪار جي حيثيت ۾ گهٽ ۾ گهٽ هن حالت ۾ نه هو.

پر، يقينا، سڀ کان پهريان، هن کي قرض ڏنو ويو - هڪ ڪامياب ڪيريئر هڪ سياحتي فنڪار جي حيثيت سان - هن جي غير معمولي امير پيانياتي ڊيٽا. ان لحاظ کان هو پنهنجي سينٽرل اسڪول جي ڪامريڊن کان به ڌار رهيو. ڪو به نه وانگر، هن جلدي نوان ڪم سکيو. مواد کي فوري طور تي ياد ڪيو؛ تيزيء سان گڏ ڪيل ذخيرا؛ ڪلاس روم ۾، هو تيز عقل، ذهانت، قدرتي ذهانت سان ممتاز هو. ۽، جيڪا هن جي مستقبل جي پيشي لاءِ لڳ ڀڳ بنيادي شيءِ هئي، هن هڪ اعليٰ درجي جي فضيلت جي بلڪل واضح تخليق ڏيکاري.

"هڪ ٽيڪنيڪل آرڊر جي مشڪلات، مون کي تقريبا نه ڄاڻ هئي،" ڪرينوف چوي ٿو. بغير ڪنهن بهادريءَ يا مبالغيءَ جي اشاري جي ٻڌائي ٿو، بلڪل ائين جيئن حقيقت ۾ هو. ۽ هو شامل ڪري ٿو: ”مان ڪامياب ٿيس ، جيئن اهي چون ٿا ، بيٽنگ کان سڌو ...“ هن کي پيار ڪيو سپر مشڪل ٽڪر ، سپر فاسٽ ٽيمپو - سڀني ڄاول ورچووسس جو هڪ نشان.

ماسڪو جي ڪنزرويٽري ۾، جتي Krainev 1962 ۾ داخل ٿيو، هن پهريون ڀيرو هينريچ گسٽاوووچ نيوهوس سان اڀياس ڪيو. ”مون کي پنهنجو پهريون سبق ياد آهي. ايماندار ٿيڻ لاء، اهو تمام ڪامياب نه هو. مون کي ڏاڍي پريشاني هئي، مان ڪجهه به قابل قدر نه ڏيکاري سگهيس. پوء، ٿوري دير کان پوء، شيون بهتر ٿي ويا. Genrikh Gustavovich سان ڪلاس وڌيڪ ۽ وڌيڪ خوشگوار تاثرات آڻڻ شروع ڪيو. آخرڪار، هن وٽ هڪ منفرد تدريسي صلاحيت هئي - پنهنجي هر شاگرد جي بهترين خوبين کي ظاهر ڪرڻ.

GG Neuhaus سان ملاقاتون 1964ع ۾ سندس وفات تائين جاري رهيون. ڪرينيف پنهنجي پروفيسر جي پٽ اسٽينسلاو گينريخووچ نيوهوس جي رهنمائيءَ هيٺ ڪنزرويٽري جي ديوارن اندر پنهنجو اڳتي سفر ڪيو. هن پنهنجي ڪلاس جي آخري قدامت پسند ڪورس (1967) ۽ گريجوئيٽ اسڪول (1969) مان گريجوئيشن ڪئي. ”جيستائين مان ٻڌائي سگهان ٿو، اسٽينسلاو گينرخووچ ۽ مان فطرت جي لحاظ کان بلڪل مختلف موسيقار هئاسين. ظاهر آهي، اهو صرف منهنجي پڙهائي دوران مون لاء ڪم ڪيو. Stanislav Genrikhovich جي رومانوي "اظهار" مون کي موسيقي جي اظهار جي ميدان ۾ گهڻو ڪجهه ظاهر ڪيو. مون پيانو جي آواز جي فن ۾ پڻ پنهنجي استاد کان گهڻو ڪجهه سکيو آهي.

(اها ڳالهه ذهن ۾ رکڻ دلچسپ آهي ته ڪرينوف، اڳ ۾ ئي هڪ شاگرد، هڪ گريجوئيٽ شاگرد، پنهنجي اسڪول جي استاد، انيدا اسٽيپانونا سمبتيان سان ملڻ کان نه روڪيو. هڪ ڪامياب قدامت پسند نوجوان جو مثال جيڪو عملي طور تي غير معمولي آهي، گواهي ڏيڻ، بلاشڪ، ٻنهي جي حق ۾. استاد ۽ شاگرد.)

1963 ع کان وٺي، Krainev مقابلي جي ڏاڪڻ جي قدمن تي چڙهڻ لڳو. 1963ع ۾ کيس ليڊز (گرٽ برطانيه) ۾ ٻيو انعام مليو. ايندڙ سال - پهريون انعام ۽ لزبن ۾ Vian da Moto مقابلي جي فاتح جو لقب. پر مکيه امتحان کيس 1970 ع ۾ ماسڪو ۾، چوٿين Tchaikovsky مقابلي ۾ انتظار ڪيو. مکيه شيء نه رڳو آهي ڇو ته Tchaikovsky مقابلي ۾ مشڪلات جي اعلي درجي جي مقابلي جي طور تي مشهور آهي. ان کان علاوه ناڪامي - هڪ حادثاتي ناڪامي، هڪ غير متوقع غلط فائر - فوري طور تي هن جي سڀني اڳين ڪاميابين کي پار ڪري سگهي ٿو. منسوخ ڪريو جيڪو هن ليڊز ۽ لزبن ۾ حاصل ڪرڻ لاءِ تمام گهڻي محنت ڪئي هئي. اهو ڪڏهن ڪڏهن ٿئي ٿو، ڪرينوف اهو ڄاڻي ٿو.

هن کي خبر هئي، هن خطرو ورتو، هو پريشان هو - ۽ هو کٽي ويو. انگريزي pianist جان ليل سان گڏ، هن کي پهريون انعام ڏنو ويو. انهن هن جي باري ۾ لکيو آهي ته: "ڪرائنيف ۾ اهو آهي جيڪو عام طور تي فتح ڪرڻ جي خواهش کي سڏيو ويندو آهي، پرامن اعتماد سان انتهائي تڪرار تي قابو ڪرڻ جي صلاحيت" (موسيقي جي نالي سان فهمي ايف.).

1970 آخرڪار سندس اسٽيج قسمت جو فيصلو ڪيو. ان کان پوء، هن عملي طور تي ڪڏهن به وڏي اسٽيج کي نه ڇڏيو آهي.

هڪ دفعي، ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ سندس هڪ پرفارمنس تي، ڪرينوف شام جو پروگرام چوپين جي پولونائيز سان گڏ اي-فليٽ ميجر (اوپي. 53) ۾ کوليو. ٻين لفظن ۾، هڪ ٽڪرو جيڪو روايتي طور تي سمجهيو ويندو آهي سڀ کان وڌيڪ ڏکيو pianists جي repertoires مان هڪ. ڪيترائي، شايد، هن حقيقت کي ڪا به اهميت نه ڏني هئي: ڇا ڪافي نه آهن Krainev، سندس پوسٽرن تي، سڀ کان وڌيڪ ڏکيو ڊراما؟ هڪ ماهرن لاء، تنهن هوندي به، هتي هڪ قابل ذڪر لمحو هو. اهو ڪٿي شروع ٿئي ٿو هڪ فنڪار جي ڪارڪردگي (ڪيئن ۽ ڪيئن هن کي ختم ڪري ٿو) حجم ڳالهائيندو آهي. A-flat ميجر چوپين پولونائيز سان ڪلويئر بينڊ کي کولڻ لاءِ، ان جي گھڻ رنگي، نفيس تفصيلي پيانو جي بناوت سان، کاٻي هٿ ۾ آڪٽيوز جي چمڪندڙ زنجير، پرفارم ڪرڻ جي مشڪلاتن جي هن سڀ ڪليڊو اسڪوپ سان، مطلب محسوس نه ڪرڻ (يا لڳ ڀڳ ڪو به نه. ) ”اسٽيج جو خوف“ پاڻ ۾. ڪنسرٽ کان اڳ جي ڪنهن به شڪ يا روحاني عڪاسي کي نظر ۾ نه رکو؛ اهو ڄاڻڻ لاء ته اسٽيج تي ٿيڻ جي پهرين منٽن کان، "پرسڪون اعتماد" جي حالت اچڻ گهرجي، جنهن کي مقابلي ۾ ڪرينوف جي مدد ڪئي - هن جي اعصاب ۾ اعتماد، خود قابو، تجربو. ۽ يقينا، توهان جي آڱرين ۾.

Krainev جي آڱرين جو خاص ذڪر ڪيو وڃي. هن حصي ۾، هن کي ڌيان ڇڪايو، جيئن چوندا آهن، مرڪزي اسڪول جي ڏينهن کان. ياد ڪريو: "... مون کي تقريبن ڪا به ٽيڪنيڪل مشڪلات نه هئي ... مون سڀ ڪجهه بيٽ کان صحيح ڪيو." هي صرف فطرت طرفان ڏئي سگهجي ٿو. ڪرينوف هميشه اوزار تي ڪم ڪرڻ پسند ڪندو هو، هو روزانو اٺ يا نو ڪلاڪ ڪنزرويٽري ۾ پڙهندو هو. (ان وقت هن وٽ پنهنجو ڪو اوزار نه هو، هو سبق ختم ٿيڻ کان پوءِ ڪلاس روم ۾ ئي رهندو هو ۽ رات دير تائين ڪيبورڊ نه ڇڏيندو هو.) ۽ ان جي باوجود، هن پيانو ٽيڪنڪ ۾ پنهنجي شاندار ڪاميابين جو قرض ڪنهن اهڙي شيءِ ڏانهن آهي جيڪو اڳتي هلي ٿو. صرف محنت - اهڙيون ڪاميابيون، سندس وانگر، هميشه مسلسل ڪوشش، انتھائي ۽ محنت سان حاصل ڪيل حاصلات کان الڳ ٿي سگهن ٿيون. ”هڪ موسيقار ماڻهن ۾ سڀ کان وڌيڪ صبر ڪندڙ هوندو آهي،“ فرانسيسي موسيقار پال ڊڪاس چيو، ”۽ حقيقتون ثابت ڪن ٿيون ته جيڪڏهن اهو صرف ڪجهه لاوريل شاخون کٽڻ جو ڪم هجي ها، ته لڳ ڀڳ سڀني موسيقارن کي انعامن جا ڍير ملن ها“ (Ducas P. مزيڪا ۽ اصليت// فرانس جي موسيقارن جا آرٽيڪل ۽ جائزو. پيانزم ۾ ڪرينوف جا اعزاز نه رڳو سندس ڪم آهن ...

هن جي راند ۾ هڪ محسوس ڪري سگهي ٿو، مثال طور، شاندار plasticity. اهو ڏسي سگهجي ٿو ته پيانو تي رهيو هن لاء سڀ کان سادي، قدرتي ۽ خوشگوار حالت آهي. GG Neuhaus هڪ دفعي “Amazing virtuoso dexterity” (Neihaus G. Good and Different // Vech. Moscow. 1963. ڊسمبر 21) Krainev؛ هتي هر لفظ مڪمل طور تي ملندو آهي. ٻئي لفظ "حيرت انگیز" ۽ ڪجهه غير معمولي جملي "virtuoso شوق“. ڪرينوف واقعي حيرت انگيز طور تي ڪارڪردگي جي عمل ۾ ماهر آهي: نفيس آڱريون، تيز رفتار ۽ صحيح هٿ جي حرڪت، هر شي ۾ شاندار مهارت جيڪو هو ڪي بورڊ تي ڪندو آهي ... هن کي راند ڪندي ڏسڻ هڪ خوشي آهي. حقيقت اها آهي ته ٻيا اداڪار، هڪ هيٺين طبقي، شديد ۽ ڏکيو سمجهيو ويندو آهي ڪممختلف قسم جي رڪاوٽن، موٽر-ٽيڪنيڪل چالن وغيره کي پار ڪندي، هن وٽ تمام روشني، پرواز، آساني آهي. هن جي ڪارڪردگيءَ ۾ چوپين جي اي فليٽ ميجر پولونائيز آهن، جن جو ذڪر مٿي ڪيو ويو آهي، ۽ شومن جي سيڪنڊ سوناٽا، ۽ ليزٽ جي ”وندرنگ لائيٽس“، ۽ اسڪريابن جي ايٽوڊس، ۽ مسورگسڪي جي ”تصويرن تي هڪ نمائش“ مان ليموجس، ۽ گهڻو ڪجهه. ”وڏن کي عادت، عادت واري روشني ۽ روشنيءَ کي خوبصورت بڻايو،“ آرٽسٽڪ نوجوان KS Stanislavsky سيکاريو. Krainev اڄ جي ڪيمپ ۾ چند pianists مان هڪ آهي، جيڪو راند جي ٽيڪنڪ جي حوالي سان، عملي طور تي هن مسئلي کي حل ڪيو آهي.

۽ سندس ڪارڪردگيءَ جي هڪ ٻي خصوصيت - جرئت. نه ڊپ جو پاڇو، نه غير معمولي انهن جي وچ ۾ جيڪي ريمپ تي نڪرندا آهن! جرئت - جرئت جي نقطي تائين، اسٽيج ڪرڻ لاء "جرئت"، جيئن نقادن مان هڪ آهي. (ڇا اهو آسٽريا جي هڪ اخبار ۾ رکيل سندس ڪارڪردگيءَ جي جائزي جي سرخي جو اشارو نه آهي: ”ارينا ۾ چاٻين جو ٽائيگر. ذميوار ڪارڪردگي صورتحال. سو هو جوانيءَ ۾ هو، سو هاڻي آهي. ان ڪري عوام ۾ سندس تمام گهڻي مقبوليت آهي. هن قسم جي Pianists اڪثر ڪري هڪ روشن، پڪڙي پاپ اثر پيار. Krainev ڪو به استثنا نه آهي، هڪ کي ياد ڪري سگهجي ٿو، مثال طور، Schubert جي "Wanderer"، Ravel جي "Night Gaspard"، Liszt جي "First Piano Concerto"، Debussy جي "Fireworks" بابت سندس شاندار تشريحون؛ هي سڀ عام طور تي شور جي ساراهه جو سبب آهي. هڪ دلچسپ نفسياتي لمحو: وڌيڪ ويجهڙائي سان، اهو ڏسڻ آسان آهي ته هن کي ڇا متاثر ڪري ٿو، "شرابي" ڪنسرٽ ميوزڪ ٺاهڻ جي بلڪل عمل: منظر جيڪو هن لاء تمام گهڻو مطلب آهي؛ سامعين جيڪو کيس متاثر ڪري ٿو؛ پيانو موٽر مهارتن جو عنصر، جنهن ۾ هو ”غسل“ ڪري ٿو پڌري خوشيءَ سان… انهيءَ ڪري خاص الهام جي ابتدا – pianistic.

هو ڄاڻي ٿو ته ڪيئن کيڏڻ، تنهن هوندي به، نه رڳو virtuoso "چڪ" سان، پر خوبصورت طور تي. هن جي دستخطي نمبرن ۾، ورچوسو براوورا جي اڳيان، پيانو جي غزلن جا اهڙا شاهڪار نمونا آهن، جهڙوڪ شومن جي عربسڪس، چوپين جو سيڪنڊ ڪنسرٽو، شوبرٽ-ليزٽ جي شام جو سيريناڊ، برهمس جي دير سان نظمن مان ڪجهه انٽرميزوز، اسڪريابين جي ڊچاڪاڪوف کان اينڊانٽي، ڊيچاڪاڪوف سيڪنڊ جيڪڏهن ضروري آهي… ، هو پنهنجي فني آواز جي مٺاس سان آساني سان دلڪش ٿي سگهي ٿو: هو مخمل ۽ ٻرندڙ پيانو آوازن جي رازن کان چڱي طرح واقف آهي، پيانو تي خوبصورت بادل چمڪندڙ؛ ڪڏهن ڪڏهن هو ٻڌندڙ کي نرم ۽ دلڪش موسيقيءَ جي سرگوشي سان ڇڪيندو آهي. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته نقاد نه رڳو هن جي "آڱري جي گرفت" جي ساراهه ڪن ٿا، پر آواز جي شڪل جي خوبصورتي پڻ. پيانوڪار جي پرفارمنس جي تخليقن مان ڪيتريون ئي قيمتي "لاڪ" سان ڍڪيل نظر اچن ٿيون - توهان انهن کي تقريبا ساڳئي احساس سان ساراهيو ٿا، جنهن سان توهان مشهور پاليخ ڪاريگرن جي شين کي ڏسندا آهيو.

بهرحال، ڪڏهن ڪڏهن، هن جي خواهش ۾ راند کي رنگين آوازن جي چمڪ سان رنگ ڏيڻ جي خواهش ۾، ڪرينوف هن کان ٿورو اڳتي وڌي ٿو ... اهڙين حالتن ۾، هڪ فرانسيسي چوڻي ذهن ۾ اچي ٿو: اهو سچ هجڻ لاء تمام خوبصورت آهي ...

جيڪڏهن توهان بابت ڳالهايو تمام وڏو هڪ مترجم جي حيثيت ۾ Krainev جي ڪاميابي، شايد انهن مان پهرين جاء تي Prokofiev جي موسيقي آهي. تنهن ڪري، اٺين سوناتا ۽ ٽيون ڪنسرٽو، هن کي Tchaikovsky مقابلي ۾ سون جي ميڊل لاء تمام گهڻو قرض آهي؛ وڏي ڪاميابي سان هو ڪيترن ئي سالن کان سيڪنڊ، ڇهين ۽ ستين سوناتاس کيڏي رهيو آهي. تازو، ڪرينوف تمام پنجن پنجن پروڪوفيف جي پيانو ڪنسرٽ کي رڪارڊ تي رڪارڊ ڪرڻ جو وڏو ڪم ڪيو آهي.

اصول ۾، Prokofiev جو انداز سندس ويجهو آهي. روح جي توانائي جي ويجهو، پنهنجي پنهنجي دنيا جي نظر سان مطابقت. هڪ pianist جي حيثيت ۾، هن کي پروڪوفيف جي پيانو لکڻ کي پڻ پسند آهي، هن جي تال جي "اسٽيل لوپ". عام طور تي، هو ڪم سان پيار ڪندو آهي جتي توهان ڪري سگهو ٿا، جيئن اهي چون ٿا، ٻڌندڙ کي "هلايو". هو پاڻ ڪڏهن به سامعين کي بور ٿيڻ نه ڏيندو آهي. موسيقارن ۾ هن معيار کي ساراهيو، جن جي ڪم کي هو پنهنجي پروگرامن ۾ رکندو آهي.

پر سڀ کان وڌيڪ اهم، پروڪوفيف جي موسيقي سڀ کان وڌيڪ مڪمل طور تي ۽ منظم طور تي Krainev جي تخليقي سوچ جي خاصيتن کي ظاهر ڪري ٿو، هڪ فنڪار جيڪو اڄڪلهه پرفارمنس آرٽ ۾ واضح طور تي نمائندگي ڪري ٿو. (اها ڳالهه هن کي ڪنسرٽ جي ناسيدڪن، پيٽروف ۽ ڪنسرٽ جي ڪنسرٽ وارن جي ويجھو آڻي ٿي.) هڪ اداڪار جي حيثيت ۾ ڪرينوف جي متحرڪيت، هن جي مقصديت، جيڪا موسيقي جي مواد کي پيش ڪرڻ جي انداز ۾ پڻ محسوس ڪري سگهجي ٿي. وقت جو واضح نشان. اهو ڪو اتفاق ناهي ته، هڪ مترجم جي حيثيت ۾، هن لاء اهو آسان آهي ته پاڻ کي XNUMX صدي جي موسيقي ۾ ظاهر ڪرڻ لاء. پاڻ کي تخليقي طور تي ”نئي شڪل ڏيڻ“ جي ضرورت ناهي، بنيادي طور تي پاڻ کي نئين سر ترتيب ڏيڻ (اندروني، نفسياتي طور تي...)، جيئن ڪڏهن ڪڏهن رومانوي موسيقارن جي شاعريءَ ۾ ڪرڻو پوندو آهي.

پروڪوفيف کان علاوه، ڪرينوف اڪثر ۽ ڪاميابيءَ سان شوسٽاڪوچ (ٻئي پيانو ڪنسرٽ، سيڪنڊ سوناٽا، پريليڊس ۽ فوگس)، شيڊرين (پهريون ڪنسرٽو، پريليوڊس ۽ فوگس)، Schnittke (Improvisation and Fugues، Concerto for Piano ۽ String Orchestra - رستي ۾. , هن لاء, Krainev, ۽ وقف), Khachaturian (Rhapsody Concerto), Khrennikov (ٽيون Concerto), Eshpay (ٻيو Concerto). ھن جي پروگرامن ۾ ھندميٿ (پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ موضوع ۽ چار تبديليون)، بارٽڪ (سيڪنڊ ڪنسرٽو، پيانو جا ٽڪرا) ۽ اسان جي صديءَ جا ٻيا ڪيترائي فنڪار پڻ ڏسي سگھن ٿا.

تنقيد، سوويت ۽ غير ملڪي، ضابطي جي طور تي، Krainev لاء سازگار آهي. هن جي بنيادي طور تي اهم تقريرن ​​تي ڌيان نه ڏيڻ گهرجي؛ نظرثاني ڪندڙ بلند آوازن کي نه ڇڏيندا آهن، هن جي ڪاميابين ڏانهن اشارو ڪندي، هڪ ڪنسرٽ پليئر جي حيثيت سان سندس خوبيون بيان ڪندي. ساڳئي وقت، دعوي ڪڏهن ڪڏهن ڪيون وينديون آهن. انهن ۾ شامل آهن جيڪي بلاشبہ پيانوسٽ سان همدردي رکن ٿا. گهڻو ڪري، هن کي تمام گهڻو تيز، ڪڏهن ڪڏهن بخار سان ڀريل رفتار لاء ملامت ڪيو ويندو آهي. اسان ياد ڪري سگهون ٿا، مثال طور، هن پاران ڪيل چوپين جو سي-شارپ مائنر (اوپي. 10) ايٽوڊ، ساڳئي ليکڪ طرفان بي-مائنر اسڪرزو، ايف-مائنر ۾ برهم جي سونٽا جو فائنل، رايل جو اسڪاربو، مسورگسڪي جي انفرادي نمبرن مان. نمائش ۾ تصويرون. ڪنسرٽ ۾ هن ميوزڪ کي هلائڻ، ڪڏهن ڪڏهن تقريبا "بلڪه جلدي"، ڪرينوف جلدي جلدي ۾ هلندو آهي، انفرادي تفصيلات، واضح تفصيلات. هو اهو سڀ ڄاڻي ٿو، سمجهي ٿو، ۽ اڃا تائين ... ”جيڪڏهن آئون ”ڊائيو“ ڪريان، جيئن اهي چون ٿا، ته پوءِ، مون تي يقين ڪر، بنا ڪنهن ارادي جي،“ هن ان معاملي تي پنهنجا ويچار ونڊيا. "ظاهري طور تي، مان موسيقي کي اندروني طور تي محسوس ڪريان ٿو، مان تصوير کي تصور ڪريان ٿو."

يقينن، ڪرينوف جي "رفتار جي مبالغہ" بلڪل عمدي نه آهن. هتي خالي بهادري، فضيلت، پاپ پانڊي کي ڏسڻ غلط ٿيندو. ظاھر آھي، جنھن تحريڪ ۾ ڪرينوف جي موسيقي گونجي ٿي، اُن ۾ سندس مزاج جون خصوصيتون، سندس فني فطرت جي ”رد عمل“ جو اثر پوي ٿو. هن جي رفتار ۾، هڪ لحاظ کان، سندس ڪردار.

هڪ ٻي ڳالهه. هڪ دفعي هن کي راند دوران پرجوش ٿيڻ جو رجحان هو. اسٽيج ۾ داخل ٿيڻ وقت ڪٿي جوش ۾ اچي وڃڻ؛ پاسي کان، هال کان، اهو نوٽيس ڪرڻ آسان هو. اهو ئي سبب آهي ته هر ٻڌندڙ، خاص طور تي مطالبو ڪندڙ، پنهنجي نشريات ۾ نفسياتي صلاحيت رکندڙ، روحاني طور تي عميق فني تصورات کان مطمئن نه هو؛ اي فليٽ ميجر اوپي جي pianist جي تشريح. 81 هين بيٿوون سونٽا، ايف مائنر ۾ بيچ ڪنسرٽو. هن کي مڪمل طور تي قائل نه ڪيو ويو آهي ڪجهه ڏکوئيندڙ ڪئنوس ۾. ڪڏهن ڪڏهن اهو ٻڌڻ ۾ ايندو هو ته اهڙين سازن ۾ هو پنهنجي وڄائيندڙ موسيقيءَ جي مقابلي ۾ وڌيڪ ڪاميابيءَ سان مقابلو ڪري ٿو. تعبير آهي...

تنهن هوندي به، Krainev ڊگهي ڪوشش ڪئي وئي آهي پاڻ ۾ اسٽيج جي بلندي جي انهن رياستن تي غالب، جوش، جڏهن مزاج ۽ جذبات واضح طور تي ختم ٿي ويا آهن. هن کي هميشه هن ۾ ڪامياب نه ٿيڻ ڏيو، پر ڪوشش ڪرڻ اڳ ۾ ئي تمام گهڻو آهي. زندگيءَ ۾ هر شيءِ آخرڪار ”مقصد جي عڪاسي“ ذريعي طئي ٿيندي آهي، هڪ ڀيرو پي آءِ پاولوف لکيو هو (پاولوف IP Twenty years of objective study of the high nervous activity (behavior) of animals. – L.، 1932. P. 270 // Kogan G. At the gates of mastery، ايڊ. 4. - M.، 1977. P. 25.). فنڪار جي زندگيء ۾، خاص طور تي. مون کي ياد آهي ته شروعات اٺين ۾، Krainev Dm سان ادا ڪيو. Kitayenko Beethoven جي ٽيون ڪنسرٽ. اهو ڪيترن ئي معاملن ۾ هڪ قابل ذڪر ڪارڪردگي هئي: ٻاهرئين طور تي غير جانبدار، "خاموش"، حرڪت ۾ محدود. شايد معمول کان وڌيڪ آرام سان. هڪ فنڪار لاءِ معمولي ڳالهه نه آهي، اهو غير متوقع طور تي کيس هڪ نئين ۽ دلچسپ پاسي کان نمايان ڪري ٿو ... اهو ئي زور ڀريو هوشياريءَ جو شڪاري انداز، رنگن جي نراسائي، هر شيءِ کي رد ڪرڻ خالص خارجي طور پاڻ کي اي. نيسٽرنڪو سان ڪرائنيف جي گڏيل ڪنسرٽ ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي. اٺين جي ڏهاڪي ۾ اڪثر (موسورگسڪي، رچمانينوف ۽ ٻين موسيقارن جي ڪم مان پروگرام). ۽ اهو صرف نه آهي ته pianist هتي ensemble ۾ پرفارم ڪيو. اها ڳالهه نوٽ ڪرڻ جي قابل آهي ته Nesterenko سان تخليقي رابطا - هڪ فنڪار هميشه متوازن، هم آهنگ، شاندار طور تي پاڻ جي ڪنٽرول ۾ - عام طور Krainev تمام گهڻو ڏنو. هن هن بابت هڪ کان وڌيڪ ڀيرا ڳالهايو، ۽ هن جي راند پاڻ - پڻ ...

Krainev اڄ سوويت pianism ۾ مرڪزي هنڌن مان هڪ آهي. هن جا نوان پروگرام عام عوام جي ڌيان کي راغب ڪرڻ کان روڪي نه ٿو؛ فنڪار اڪثر ڪري ريڊيو تي ٻڌي سگهجي ٿو، ٽي وي اسڪرين تي ڏٺو؛ هن جي باري ۾ ۽ رسالي پريس جي رپورٽن تي ڌيان نه ڏيو. گهڻو وقت اڳ، مئي 1988 ع ۾، هن "سڀ Mozart پيانو Concertos" سائيڪل تي ڪم مڪمل ڪيو. اهو ٻن سالن کان وڌيڪ عرصي تائين هليو ويو ۽ گڏيل طور تي ڪم ڪيو ويو چيمبر آرڪسٽرا آف دي لٿوانين SSR جي هدايت هيٺ ايس. سونڊيڪس. Mozart جي پروگرامن ڪرينوف جي اسٽيج جي سوانح عمري ۾ هڪ اهم اسٽيج بڻجي چڪا آهن، تمام گهڻو ڪم، اميدون، هر قسم جي مشڪلات ۽ - سڀ کان اهم! - جوش ۽ پريشاني. ۽ نه رڳو ان ڪري جو پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ 27 کنسرٽس جو شاندار سلسلو منعقد ڪرڻ پاڻ ۾ ڪو سولو ڪم نه آهي (اسان جي ملڪ ۾، رڳو E. Virsaladze هن سلسلي ۾ Krainev جو اڳوڻو هو، اولهه ۾ - D. Barenboim ۽، شايد، اڃا به وڌيڪ ڪيترائي pianists). "اڄ مون کي وڌيڪ ۽ وڌيڪ واضح طور تي احساس آهي ته مون کي انهن سامعين کي مايوس ڪرڻ جو ڪو به حق ناهي جيڪو منهنجي پرفارمنس تي اچي ٿو، ڪجهه نئين، دلچسپ، اڳ ۾ اسان جي گڏجاڻين کان اڻڄاتل توقع آهي. مون کي ڪو به حق نه آهي ته انهن کي ناراض ڪريان، جيڪي مون کي گهڻي وقت کان چڱيءَ طرح سڃاڻن ٿا، ۽ ان ڪري منهنجي ڪارڪردگيءَ ۾ ڪامياب ۽ ناڪام، ڪاميابين ۽ ان جي گهٽتائيءَ جو به نوٽيس وٺندس. اٽڪل 15-20 سال اڳ، سچ پڇو، مون پاڻ کي اهڙن سوالن سان گهڻو پريشان نه ڪيو؛ هاڻي آئون انهن جي باري ۾ وڌيڪ ۽ گهڻو ڪري سوچيان ٿو. مون کي ياد آهي هڪ دفعي مون پنهنجا پوسٽر ڪنزرويٽري جي عظيم هال جي ويجهو ڏٺا، ۽ مون کي خوشين کان سواءِ ٻيو ڪجهه به محسوس نه ٿيو. اڄ، جڏهن آئون ساڳيون پوسٽر ڏسان ٿو، مون کي احساس محسوس ٿئي ٿو جيڪي تمام گهڻو پيچيده، پريشان ڪندڙ، متضاد آهن ... "

خاص طور تي عظيم، Krainev جاري آهي، ماسڪو ۾ اداڪار جي ذميواري جو بوجھ آهي. يقينن، يو ايس ايس آر کان ڪو به سرگرم موسيقار سياحن جو خواب آهي ته يورپ ۽ آمريڪا جي ڪنسرٽ هالن ۾ ڪاميابي جو خواب - ۽ اڃا تائين ماسڪو (شايد ملڪ جي ٻين وڏن شهرن) هن لاء سڀ کان اهم ۽ "سخت" شيء آهي. "مون کي ياد آهي ته 1987 ۾ مون ويانا ۾، ميوزڪ-ويرين هال ۾، 7 ڏينهن ۾ 8 کنسرٽ - 2 سولو ۽ 5 آرڪسٽرا سان،" ولاديمير ويسوولودووچ چوي ٿو. "گهر ۾، شايد، مون کي اهو ڪرڻ جي جرئت نه ٿئي ها ... »

عام طور تي، هن کي يقين آهي ته اهو وقت آهي هن لاء عوامي ظاهر جي تعداد کي گهٽائڻ لاء. ”جڏهن توهان وٽ 25 سالن کان وڌيڪ مسلسل اسٽيج سرگرمي آهي توهان جي پويان ، ڪنسرٽس مان بحالي هاڻي اڳ وانگر آسان ناهي. جيئن سال گذري ويا، توهان ان کي وڌيڪ ۽ وڌيڪ واضح طور تي محسوس ڪيو. منهنجو مطلب ته هاڻي خالص جسماني قوتون به نه آهن (خدا جو شڪر آهي ته اهي اڃا ناڪام نه ٿيا آهن)، پر جنهن کي عام طور تي روحاني قوتون چئجي ٿو - جذبات، اعصابي توانائي وغيره، انهن کي بحال ڪرڻ وڌيڪ مشڪل آهي. ۽ ها، اهو وڌيڪ وقت وٺندو آهي. توهان، يقينا، "ڇڏي" ڪري سگهو ٿا تجربو، ٽيڪنڪ، توهان جي ڪاروبار جي ڄاڻ، اسٽيج تي عادتون ۽ پسند. خاص طور تي جيڪڏهن توهان ڪم کيڏيو ٿا جيڪي توهان پڙهيا آهن، جنهن کي چئبو آهي مٿي ۽ هيٺ، اهو آهي، اهي ڪم جيڪي اڳ ۾ ڪيترائي ڀيرا ڪيا ويا آهن. پر حقيقت ۾، اهو دلچسپ ناهي. توهان کي ڪا به خوشي نه ملندي. ۽ منهنجي فطرت جي لحاظ کان، مان اسٽيج تي نه ٿو وڃي سگهان، جيڪڏهن مون کي دلچسپي نه آهي، جيڪڏهن منهنجي اندر، هڪ موسيقار جي حيثيت ۾، اتي خالي آهي ... "

اتي هڪ ٻيو سبب آهي ڇو ته Krainev گذريل سالن ۾ گهٽ بار بار پرفارم ڪيو ويو آهي. هو درس ڏيڻ لڳو. حقيقت ۾، هو نوجوان pianists کي وقت وقت تي مشورو ڏيندو هو؛ Vladimir Vsevolodovich هن سبق کي پسند ڪيو، هن محسوس ڪيو ته هن کي پنهنجي شاگردن کي ڪجهه چوڻ آهي. هاڻي هن فيصلو ڪيو ته "جائز" سان سندس تعلق تدريسي ۽ واپس (1987 ۾) ساڳئي قدامت پسند ڏانهن، جيڪو هن ڪيترائي سال اڳ گريجوئيشن ڪيو هو.

… ڪرينوف انهن ماڻهن مان هڪ آهي، جيڪي هميشه هلندا، ڳولا ۾ هوندا آهن. هن جي عظيم pianistic ڏات، هن جي سرگرمي ۽ متحرڪ سان، هو گهڻو ڪري پنهنجي مداحن کي تخليقي تعجب، هن جي فن ۾ دلچسپ موڙ، ۽ خوشگوار تعجب سان نوازيندو.

جي ٽائيپين، 1990