اتفاق |
فرانسيسي اتفاق، اٽلي. accordo، late Lat کان. اتفاق- اتفاق
ٽي يا ان کان وڌيڪ مختلف ڪنسننس. (مخالف) آواز، جيڪي هڪ ٻئي کان ٽئين ذريعي جدا ڪيا ويا آهن يا (اجازت ذريعي) ٽئين ۾ ترتيب ڏئي سگهجن ٿا. ساڳيءَ طرح، A. جي پهرين تعريف جي جي والٽر (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”، 1732) ڪئي هئي. ان کان اڳ، A. کي وقفي طور سمجھيو ويندو هو - سڀ يا صرف ڪنسنانس، ۽ گڏوگڏ آوازن ۾ ٽون جو ڪو به ميلاپ.
مختلف آوازن جي تعداد تي منحصر ڪري ٿو جيڪي هڪ A.، هڪ ٽريڊ (3 آواز)، هڪ ستين chord (4)، هڪ nonchord (5)، ۽ هڪ undecimaccord (6، جيڪو نادر آهي، انهي سان گڏ A. 7 آواز)، ڌار ڌار آهن. هيٺين آواز A. کي مکيه سڏيو ويندو آهي. ٽون، باقي آوازن جا نالا آهن. انھن جي وچ ۾ مکيه سان ٺهيل وقفي مطابق. ٽون (ٽيون، پنجون، ستين، نونا، اڻڄاتل). ڪو به A. آواز ٻئي آڪٽو ۾ منتقل ڪري سگھجي ٿو يا ٻي آڪٽو ۾ ٻيڻو (ٽي ڀيرا، وغيره). ساڳئي وقت، A. پنهنجو نالو برقرار رکي ٿو. جيڪڏهن مکيه آواز مٿئين يا وچين آوازن مان هڪ ۾ وڃي ٿو، ان کي سڏيو ويندو آهي. تار جي ڦيرڦار.
الف ٻنهي ويجهو ۽ وسيع طور تي واقع ٿي سگهي ٿو. ٽن حصن ۽ ان جي اپيل کي چئن حصن ۾ بند ڪرڻ سان، آواز (باس کان سواءِ) هڪ ٻئي کان ٽيون يا ڪوارٽ، ويڪر هڪ ۾ - پنجون، ڇهون ۽ هڪ آڪٽو ۾ جدا ٿين ٿا. باس ڪنهن به وقفي سان ٽينر ٺاهي سگھي ٿو. الف جو هڪ مخلوط ترتيب پڻ آهي، جنهن ۾ ويجهي ۽ وسيع ترتيب جي نشانين کي گڏ ڪيو ويو آهي.
A. ۾ ٻه پاسا فرق ڪيا ويا آهن - فنڪشنل، ٽينڪ موڊ سان ان جي تعلق سان طئي ٿيل آهي، ۽ فونڪ (رنگين)، وقفي جي جوڙجڪ، جڳهه، رجسٽر ۽ پڻ ميوز تي منحصر آهي. حوالي
A. جي ڍانچي جي بنيادي باقاعدي اڄ تائين برقرار آهي. وقت tertsovost انشا. ان مان ڪنهن به انحراف جو مطلب آهي غير chord آوازن جو تعارف. 19 ۽ 20 صدي جي آخر ۾. ٽئين اصول کي مڪمل طور تي چوٿين اصول (AN Skryabin، A. Schoenberg) سان تبديل ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي وئي، پر بعد ۾ صرف محدود درخواست ملي.
جديد پيچيده ٽيٽيئن تال موسيقي ۾ وڏي پيماني تي استعمال ٿيندا آهن، جن ۾ اختلافن جو تعارف آواز جي اظهار ۽ رنگارنگي کي وڌائيندو آهي (SS Prokofiev):
20 صدي عيسويءَ جا موسيقار پڻ استعمال ٿيل آهن.
ڊوڊيڪافونڪ ميوزڪ ۾، A. پنهنجو آزاد مطلب وڃائي ٿو ۽ "سيريز" ۽ ان جي پوليفونڪ ۾ آوازن جي جانشين مان نڪتل آهي. تبديليون.
حوالا: ريمسڪي-ڪورساڪوف ايڇ، هارموني ٽيڪسٽ بڪ، سينٽ پيٽرسبرگ، 1884-85؛ هن جو پنهنجو، عملي درسي ڪتاب آف همراهيءَ جو، سينٽ پيٽرسبرگ، 1886، ايم.، 1956 (ٻئي ايڊيشن شامل هئا ڪم جي مڪمل مجموعي ۾، جلد IV، ايم.، 1960)؛ Ippolitov-Ivanov MM، chords جو نظريو، انهن جي تعمير ۽ قرارداد، ايم، 1897؛ Dubovsky I.، Evseev S.، Sposobin I.، Sokolov V.، Textbook of harmony، حصو 1-2، 1937-38، آخري. ايڊ. 1965; Tyulin Yu.، درس تدريس بابت هم آهنگي، L.-M.، 1939، M.، 1966، Ch. 9; Tyulin Yu.، Privano N.، Textbook of harmony، حصو 1، M.، 1957؛ Tyulin Yu.، هم آهنگي جو درسي ڪتاب، حصو 2، ايم، 1959؛ برڪوف وي.، هارموني، حصو 1-3، ايم.، 1962-66، 1970؛ Riemann H.، Geschichte der Musiktheorie، Lpz.، 1898، B.، 1920؛ شونبرگ اي.، هارمونيليهر، ايل پيز.-ڊبليو.، 1911، ڊبليو.، 1922؛ Hindemith P.، Unterweisung im Tonsatz، Tl 1، مينز، 1937؛ شونبرگ اي.، همراهيءَ جا ساختي افعال، ايل.-نيو.، 1954؛ جينيسڪ K.، زڪلادي جديد هارموني، پرها، 1965.
يو. جي کان
