ٽينر |

اٽلي tenore، lat مان. ٽينسر - مسلسل حرڪت، يونيفارم حرڪت، آواز جو تڪرار، ٽينيو کان سڌو، هولڊ (رستو)؛ فرينچ ٽينر، ٽينر، ٽيلي، هٽي برعکس، جرمن. ٽينر، انگريزي ٽينر

هڪ مبهم اصطلاح، جيڪو اڳ ۾ ئي وچين دور ۾ سڃاتو وڃي ٿو ۽ هڪ ڊگهي وقت تائين قائم ڪيل معنى نه آهي: ان جي معني جزوي طور تي لفظن جي معني سان ٺهڪي اچي ٿي ٽونس (زبور ٿيل سر، چرچ موڊ، سڄو سر)، موڊس، ٽرپس (سسٽم، موڊ) )، تلفظ (تلفظ، دٻاء، توهان جي آواز کي بلند ڪرڻ) اهو پڻ سانس جي ڊيگهه يا آواز جي مدت کي ظاهر ڪري ٿو، وچين دور جي آخري نظرين جي وچ ۾ - ڪڏهن ڪڏهن موڊ جي ايمبيٽس (حجم). وقت سان گڏ، ان جا هيٺيان قدر وڌيڪ صحيح طور تي طئي ڪيا ويا.

1) گريگورين راڳ ۾، T. (جنهن کي بعد ۾ tuba پڻ سڏيو ويندو آهي)، ڪورڊا (فرانسيسي corda، اسپينش cuerda)) ساڳيو آهي ريپرڪسيشن (2)، اهو آهي، منتر جي سڀ کان اهم آوازن مان هڪ آهي، هڪجهڙائي سان. dominant ۽ defining concludes سان گڏ. آواز (فائنل، ٽينڪ جي پوزيشن ۾ ملندڙ جلندڙ) راڳ جو موڊل لاڳاپو (ڏسو وچين دور جا طريقا). ڊيڪمپ ۾. Psalmody جا قسم ۽ ان جي ويجهو دھنون T. خدمت ڪندو آھي ch. تلاوت جو آواز (آواز، جنهن تي متن جو هڪ اهم حصو پڙهيو ويندو آهي).

2) وچين دور ۾. ڪثرت واري موسيقي (تقريبن 12-16 صدي ۾) پارٽيءَ جو نالو، جنهن ۾ مکيه راڳ (Cantus firmus) ٻڌايو ويو آهي. هي ميلو بنياد طور ڪم ڪيو، ڪيترن ئي مقصدن جي شروعات سان ڳنڍيل آهي. ڪمپوزيشن شروعات ۾، اصطلاح هن معنيٰ ۾ استعمال ڪيو ويو ٽريبل صنف (1) - آرگنم جي هڪ خاص، سختي سان ماپيل قسم (آرگنم جي شروعاتي شڪلن ۾، T. سان ملندڙ جلندڙ ڪردار ووڪس پرنسپالس ادا ڪيو هو. مکيه آواز)؛ T. ساڳيا ڪم ڪن ٻين ڪثير الاضلاع ۾. genres: motte, mass, ballad, etc. in two-goal. compositions T. هيٺيون آواز هئي. کاؤنٽرٽينر بيسس (هڪ هيٺين آواز ۾ انسداد پوائنٽ) جي اضافي سان، T. وچين آوازن مان هڪ بڻجي ويو؛ T. مٿان رکي سگهجي ٿو countertenor altus. ڪجھه صنفن ۾، آواز جو T. جي مٿان واقع ھڪ مختلف نالو ھو: motetus in a motet، superius in a clase; مٿئين آوازن کي ڊوپلم، ٽرپلم، ڪواڊرپلم يا – ڊسڪينٽس (ڏسو ٽربل (2))، بعد ۾ – سوپرانو پڻ سڏيو ويندو هو.

15 صدي عيسويء ۾ نالو "T." ڪڏهن ڪڏهن countertenor ڏانهن وڌايو؛ "T" جو تصور ڪجھ ليکڪن لاءِ (مثال طور، گليران) اھو ضم ٿئي ٿو cantus firmus جي تصور سان ۽ عام طور تي موضوع سان (جيئن ھڪڙي سر وارو ميلو ڪيترن ئي سرن واري ترتيب ۾ پروسيس ٿيل آھي)؛ 15 ۽ 16 صدي ۾ اٽلي ۾. نالو "ٽي." ناچ جي حمايت ڪندڙ راڳ تي لاڳو ڪيو ويو، جيڪو وچين آواز ۾ رکيل هو، مخالف نقطي جنهن کي مٿئين آواز (سپريس) ۽ لوئر (ڪائونٽرٽينر) ٺاهيو ويو.

جي دي ماچو ماس کان ڪيري.

ان کان علاوه، نوٽس جيڪي تجويز ڪن ٿا استعمال ۾ Op. ج- ايل. T. (جرمن Tenorlied, Tenormesse, Italian messa su tenore, French messe sur tenor) ۾ ڏنل هڪ مشهور راڳ.

3) ٽي. (4) جي ڪارڪردگيءَ لاءِ ارادو ڪيل ڪورل يا ensemble حصو جو نالو. پوليگون هارمونڪ يا پوليفونڪ ۾. گودام، جتي ڪوئر نموني طور ورتو وڃي ٿو. پيشڪش (مثال طور، تعليمي ڪمن ۾ هم آهنگي، پوليفوني)، - آواز (1)، باس ۽ الٽو جي وچ ۾ واقع.

4) اعليٰ نر آواز (4)، جنهن جو نالو هن جي ابتدائي ڪثير الشعور ۾ وڏي ڪارڪردگيءَ مان اچي ٿو. پارٽي جي موسيقي T. (2). سولو حصن ۾ T. جي حد آهي c - c2، choral c - a1 ۾. آواز ۾ آواز f کان f1 تائين وچين رجسٽر ۾ آهن، f کان هيٺيون آواز هيٺين رجسٽر ۾ آهن، f1 کان مٿي آواز اپر ۽ اعليٰ رجسٽر ۾ آهن. T. جي حد جو خيال بدلجندڙ نه رهي: 15-16 صدين ۾. T. decomp ۾. ڪيسن ۾، ان جي تشريح ڪئي وئي يا ته وائلا جي ويجهو، يا، ان جي ابتڙ، جيئن ته بارٽون علائقي (ٽينوروينو، مقدار-ٽينور) ۾ بيٺل آهي؛ 17هين صديءَ ۾ T. جو معمولي مقدار h – g 1 جي اندر هو. تازو ئي، T. جا حصا ٽينر ڪيئي ۾ رڪارڊ ڪيا ويا هئا (مثال طور، ويگنر جي رنگ آف دي نيبلنگ ۾ سگمنڊ جو حصو؛ ليڊي“ تاچيڪوفسڪي طرفان. )، پراڻي گيت ۾. اسڪور اڪثر الٽو ۽ بارٽون ۾ هوندا آهن؛ جديد پبليڪيشن پارٽي ۾ T. وائلن ۾ نوٽ ڪيل. ڪي، جنهن جو مطلب آهي هڪ آڪٽو هيٺ هڪ ٽرانسپوزيشن (پڻ بيان ڪيل

or

). T. جو علامتي ۽ معنوي ڪردار وقت سان گڏ گهڻو بدلجي ويو. Oratorio (Handel's Samson) ۽ قديم مقدس موسيقيءَ ۾، هڪ روايت بعد جي دورن لاءِ صحيح آهي، جنهن ۾ سولو ٽينر واري حصي کي داستان-ڊرامي (The Evangelist in Pasions) يا معقول طور تي شاندار (Benedictus from Bach's mass in h-moll، الڳ الڳ قسطن ۾" آل-نائيٽ ويجيل” رچمانينوف جو، مرڪزي حصو “Canticum sacrum” by Stravinsky). 17 صدي عيسويءَ ۾ اطالوي اوپيرا وانگر نوجوان هيروز ۽ عاشقن جا مخصوص ڏورانه ڪردار طئي ڪيا ويا. مخصوص ٿوري دير کان پوء ظاهر ٿئي ٿو. T. buffa جو حصو. زالن جي اوپرا سيريز ۾. ڪاسٽراٽي جي آوازن ۽ آوازن مردن جي آوازن جي جاءِ ورتي، ۽ ٽي کي صرف ننڍڙا ڪردار ڏنا ويا. ان جي برعڪس، هڪ مختلف وڌيڪ جمهوري انداز ۾ اوپيرا بفا جي ڪردار، ترقي يافته ٽينر حصا (گلي ۽ مزاحيه) هڪ اهم عنصر آهن. 18-19 صدين جي اوپيرا ۾ T. جي تشريح تي. WA Mozart کان متاثر ٿيو ("ڊان جيوواني" - ڊان اوٽاويو جو حصو، "هرڪو اهو ڪندو آهي" - فرينڊو، "جادو جي بانسري" - تامينو). اوپيرا 19 صدي عيسويء ۾ ٽينر پارٽين جا مکيه قسم ٺاهيا: lyric. T. (اطالوي tenore di grazia) هڪ روشني ٽمبر، هڪ مضبوط اپر رجسٽر (ڪڏهن ڪڏهن d2 تائين)، روشني ۽ متحرڪ (Almaviva in Rossini's The Barber of Seville؛ Lensky); ڊرام T. (اطالوي tenore di forza) بيريٽون رنگن ۽ وڏي آواز جي طاقت سان ٿورڙي ننڍڙي رينج (جوس، هرمن) جي خاصيت آهي. غزل جي ڊرامي ۾. T. (اطالوي mezzo-carattere) ٻنهي قسمن جي خاصيتن کي مختلف طريقن سان گڏ ڪري ٿو (Othello، Lohengrin). هڪ خاص قسم جي خصوصيت T.؛ نالو هن حقيقت جي ڪري آهي ته اهو اڪثر ڪري ڪردار جي ڪردارن ۾ استعمال ٿيندو آهي (ٽريڪ). جڏهن اهو طئي ڪيو وڃي ته ڇا هڪ ڳائڻي جو آواز ڪنهن هڪ قسم سان تعلق رکي ٿو يا ٻئي، هڪ ڏنل قوميت جي ڳائڻي روايتون ضروري آهن. اسڪول؛ ها، اطالوي ۾. گيت جي وچ ۾ فرق. ۽ ڊرام. T. نسبتي آهي، ان ۾ وڌيڪ واضح طور بيان ڪيو ويو آهي. اوپيرا (مثال طور، دي فري شوٽر ۾ بي آرام ميڪس ۽ دي والڪيري ۾ ناقابل شڪست سگمنڊ)؛ روسي موسيقيءَ ۾ هڪ خاص قسم جي غزلن جي ڊرامي آهي. T. هڪ چيز ٿيل اپر رجسٽر سان ۽ هڪ مضبوط پڻ آواز جي ترسيل گلنڪا جي ايوان سوسنن مان نڪرندي آهي (سوبينن جي ليکڪ جي تعريف - "ريموٽ ڪردار" قدرتي طور تي پارٽي جي آواز جي ظاهر تائين وڌندي آهي). اوپيرا ميوزڪ ڪن ۾ ٽمبري رنگين شروعات جي وڌندڙ اهميت. 19 - پڇڻ. 20 صدي، اوپيرا ۽ ڊراما جي ڪنورجنشن. ٿيٽر ۽ تلاوت جي ڪردار کي مضبوط ڪرڻ (خاص طور تي 20 صدي عيسويء جي اوپيرا ۾) خاص ٽينر ٽمبرز جي استعمال کي متاثر ڪيو. اهو، مثال طور، e2 تائين پهچندو آهي ۽ هڪ فالسٽو T.-altino (Astrologer) وانگر آواز آهي. ڪنٽيلينا کان اظهار ڏانهن زور ڦيرائڻ. لفظ جو تلفظ اهڙي مخصوص خصوصيت آهي. ڪردار، جهڙوڪ بوريس گوڊونوف ۾ يوروديوي ۽ شوئسڪي، دي گيمبلر ۾ اليڪسي ۽ پرڪوفيف جي محبت لاءِ ٽي نارنجي ۾ پرنس، ۽ ٻيا.

مقدمي جي تاريخ ۾ ڪيترن ئي شاندار T. اداڪارن جا نالا شامل آھن. 20 صدي عيسويءَ ۾ اٽليءَ ۾ G. Rubini، G. Mario وڏي شهرت ماڻي. - E. Caruso، B. Gigli، M. Del Monaco، G. Di Stefano، انھن مان. اوپيرا فنڪار (خاص طور تي، ويگنر جي ڪم جا اداڪار) چيڪ کان ٻاهر بيٺا هئا. ڳائڻي JA Tikhachek، جرمن. گلوڪار W. Windgassen, L. Zuthaus; روسي ۽ الهه جي وچ ۾. ڳائڻ وارا - ٽي. - اين اين فگنر، IA Alchevsky، DA Smirnov، LV Sobinov، IV Ershov، NK Pechkovsky، GM Nelepp، S. Ya. ليميشيف، آء ايس ڪوزلوفسڪي.

5) وڏي پيماني تي ٽامي روح. اوزار (اطالوي Flicorno tenore، فرانسيسي saxhorn tynor، جرمن Tenorhorn). ٽرانسپوزنگ آلات جو حوالو ڏنو ويو آهي، B، T ۾ ٺهيل آهي. جو حصو ب تي لکيل آهي. حقيقي آواز کان مٿي نه آهي. ٽي-والو ميکانيزم جي استعمال جي مهرباني، اهو هڪ مڪمل ڪروميٽ اسڪيل آهي، حقيقي حد E - h1 آهي. شادي ۽ مٿي. T. رجسٽر هڪ نرم ۽ مڪمل آواز سان منسوب آهن؛ melodic T. جي صلاحيتن کي ٽيڪنيڪل سان گڏ ڪيو ويو آهي. حرڪت T. وچ ۾ استعمال ۾ آيو. 19 صدي عيسويءَ (اي. ساڪس پاران بي ايڇ ڊيزائن). ساڪس هارن خاندان جي ٻين اوزارن سان گڏ- ڪارنيٽ، بارٽون ۽ باس- T. روح جو بنياد بڻجي ٿو. هڪ آرڪسٽرا، جتي، ساخت جي لحاظ کان، ٽي گروپ کي 2 (ننڍي ٽامي ۾، ڪڏهن ڪڏهن ننڍي مخلوط ۾) يا 3 (ننڍي مخلوط ۽ وڏي مخلوط ۾) حصن ۾ ورهايو ويو آهي؛ 1st T. هڪ ئي وقت ۾ هڪ اڳواڻ جو ڪم آهي، melodic. آواز، 2nd ۽ 3rd سان گڏ آهن، گڏو گڏ آواز. T. يا baritone کي عام طور تي ليڊ ميلوڊڪ جي حوالي ڪيو ويندو آهي. ٽنهي مارچن ۾ آواز. T. جا ذميوار حصا Myaskovsky جي سمفوني نمبر 19 ۾ مليا آهن. هڪ ويجهي سان لاڳاپيل اوزار آهي ويگنر هارن (ٽينر) ٽوبا (1).

6) عنوان decomp ۾ وضاحت جي وضاحت. موسيقي جا آلات، انهن جي آواز ۽ حد جي ڏور خاصيتن جي نشاندهي ڪن ٿا (جيئن ته ساڳئي خاندان سان تعلق رکندڙ ٻين قسمن جي مخالفت)؛ مثال طور: saxophone-T., tenor trombone, domra-T., tenor viola (جنهن کي viola da gamba ۽ taille به سڏيو ويندو آهي) وغيره.

ادب: 4) تيموخين وي.، شاندار اطالوي ڳائڻي، ايم، 1962؛ سندس، XX صدي عيسويء جي vocal فن جو ماسٽر، نه. 1، ايم، 1974؛ Lvov M.، آواز جي فن جي تاريخ مان، ايم، 1964؛ سندس، روسي ڳائڻا، ايم.، 1965؛ Rogal-Levitsky Dm.، جديد آرڪسٽرا، جلد. 2، ايم، 1953؛ Gubarev I.، براس بينڊ، ايم، 1963؛ چولاڪي ايم.، هڪ سمفوني آرڪسٽرا جا اوزار، ايم-ايل.، 1950، ايم.، 1972.

ٽي ايس ڪيوريگيان

اعليٰ مرد جو آواز. مکيه حد کان جي طرف کان ننڍو جي طرف پهريون آڪٽو (ڪڏهن ڪڏهن تائين ٻيهر يا ان کان به اڳ F بيلني ۾). غزل ۽ ڊرامي جا ڪردار آهن. ليڪ ٽينر جا سڀ کان وڌيڪ عام ڪردار نمورينو، فاسٽ، لينسڪي؛ ڊرامائي دور جي حصن مان، اسان منريڪو، اوٿيلو، ڪلاف ۽ ٻين جي ڪردار کي نوٽ ڪريون ٿا.

اوپيرا ۾ هڪ ڊگهي وقت تائين، ٽينر صرف ثانوي ڪردار ۾ استعمال ڪيو ويو. 18 هين جي آخر تائين - 19 صدي جي شروعات تائين، اسٽيج تي ڪاستراتي جو غلبو رهيو. صرف Mozart جي ڪم ۾، ۽ پوء Rossini ۾، ٽينر آوازن هڪ اهم جڳهه ورتي (خاص طور تي بفا اوپرا ۾).

20 هين صدي جي سڀ کان وڌيڪ نمايان ڪارڪنن ۾ ڪاروسو، گيگلي، بيجرلنگ، ڊيل موناکو، پاواروٽي، ڊومنگو، سوبينوف ۽ ٻيا شامل آهن. پڻ ڏسو countertenor.

E. Tsodokov