صوتيات، موسيقي |

(يوناني کان. axoystixos - auditory) - هڪ سائنس جيڪا موسيقي جي مقصدي جسماني قانونن جو مطالعو ڪري ٿي ان جي تصور ۽ ڪارڪردگي جي حوالي سان. اي ايم موسيقي جي اونچائي، بلند آواز، ٽائيم، ۽ مدت جي طور تي اهڙي رجحان کي ڳولي ٿو. آواز، آواز ۽ اختلاف، موسيقي. سسٽم ۽ تعميرات. هوء موسيقي پڙهائي رهي آهي. ٻڌڻ، موسيقي جو مطالعو. اوزار ۽ ماڻهو. ووٽ. ايم جي مرڪزي مسئلن مان هڪ آهي. اها وضاحت آهي ته ڪيئن جسماني. ۽ psychophysiological. موسيقي جا نمونا مخصوص ۾ ظاهر ٿيندا آهن. هن مقدمي جا قانون ۽ انهن جي ارتقا کي متاثر ڪن ٿا. اي ايم ۾ ڊيٽا ۽ عام جسماني جا طريقا وڏي پيماني تي استعمال ٿيندا آهن. صوتيات، جيڪو آواز جي شروعات ۽ پروپيگنڊا جي عملن جو مطالعو ڪري ٿو. اهو ويجهي سان لاڳاپيل آهي آرڪيٽيڪچرل صوتيات سان، تصور جي نفسيات سان، ٻڌڻ ۽ آواز جي جسمانيات (جسماني صوتيات). اي ايم هم آهنگي، ساز سازي، آرڪيسٽريشن وغيره جي ميدان ۾ ڪيترن ئي واقعن کي بيان ڪرڻ لاءِ استعمال ڪيو ويندو آهي.

موسيقي جي هڪ حصي جي طور تي. A.m جو نظريو قديم فيلسوفن ۽ موسيقارن جي تعليمات ۾ پيدا ٿيو. تنهن ڪري، مثال طور، رياضياتي موسيقي جي سسٽم، وقفن ۽ سرن جي بنياديات کي dr. يونان (پيٿاگورين اسڪول)، سي ايف. ايشيا (ابن سينا)، چين (Lu Bu-wei) ۽ ٻيا ملڪ. ايم جي ترقي J. Tsarlino (اٽلي)، M. Mersenne، J. Sauveur، J. Rameau (فرانس)، L. Euler (Russia)، E. Chladni، G. Ohm (جرمني) ۽ ٻين ڪيترن ئي نالن سان جڙيل آهي. ٻيا موسيقار ۽ سائنسدان. هڪ ڊگهي وقت لاء، مکيه موسيقي اعتراض. صوتيات موسيقي ۾ آوازن جي تعدد جي وچ ۾ عددي تعلق هئا. وقفا، سرنگون ۽ سسٽم. ڊاڪٽر سيڪشن گهڻو پوءِ ظاهر ٿيا ۽ ميوز ٺاهڻ جي مشق سان تيار ٿيا. اوزار، تدريسي تحقيق. تنهن ڪري، ميوزڪ جي تعمير جا نمونا. ماهرن پاران تجرباتي طور آلات جي ڳولا ڪئي وئي، ڳائڻي ۽ استادن کي ڳائڻ جي آواز جي صوتيات ۾ دلچسپي هئي.

مطلب. ايم جي ترقي ۾ اسٽيج هڪ شاندار جرمن جي نالي سان لاڳاپيل آهي. فزيڪسٽ ۽ فزيالوجسٽ G. Helmholtz. ڪتاب ”آڊيٽري سنسنشن جو نظريو موسيقي جي نظريي جي جسماني بنياد طور“ (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”، 1863) ۾، هيلم هولٽز پنهنجي موسيقيءَ جي مشاهدن ۽ تجربن جا نتيجا بيان ڪيا. . آواز ۽ انهن جو تصور. هن مطالعي ۾، پچ ٻڌڻ جي فزيالوجي جو پهريون مڪمل تصور ڏنو ويو، جنهن جي نالي سان مشهور آهي. ٻڌڻ جي گونج جو نظريو. هوءَ وضاحت ڪري ٿي پچ جي تصور جي نتيجي ۾ گونجندڙ اتساهه جي نتيجي ۾ جيڪو ڊڪمپ ڪرڻ لاءِ ٺهيل آهي. Corti جي عضون جي فائبرن جي تعدد. هيلم هولٽز (Helmholtz) بيٽسمينن ۽ ڪنسننس جي رجحان کي بيٽس ذريعي بيان ڪيو. صوتي هيلم هولٽز جو نظريو ان جي قدر برقرار رکي ٿو، جيتوڻيڪ ان جي ڪجهه شقون جديد سان مطابقت نه رکن ٿيون. ٻڌڻ جي ميکانيزم بابت خيالن.

19th جي آخر ۾ psychophysiology ۽ ٻڌڻ جي صوتيات جي ترقي ۾ هڪ وڏو حصو ڪيو ويو - شروعات. 20 صدي K. Stumpf ۽ W. Köhler (جرمني). انهن سائنسدانن جي مطالعي کي وڌايو A.m. هڪ سائنسي طور تي. نظم و ضبط ان ۾ عڪاسي جي ميکانيزم جو نظريو (حساس ۽ تصور) ڊمپپ شامل آهي. آواز جي وائبريشن جا مقصدي پهلو.

20 صدي عيسويء ۾، اي ايم جي ترقي. تحقيق جي دائري جي وڌيڪ توسيع جي خاصيت آهي، ڊيڪمپ جي مقصدي خاصيتن سان لاڳاپيل حصن جي شموليت. موسيقي جا اوزار. اهو موسيقار جي عروج سبب ٿيو. prom-sti، موسيقي جي پيداوار لاء ترقي ڪرڻ جي خواهش. مضبوط نظرياتي اوزار. بنياد. 20 صدي عيسويء ۾، موسيقي جي تجزيي جو طريقو ترقي ڪئي. آواز هڪ پيچيده آواز جي اسپيڪٽرم مان جزوي ٽون جي چونڊ ۽ انهن جي ماپ تي ٻڌل آهي. شدت تجربا ٽيڪنڪ. تحقيق، electroacoustic جي طريقن جي بنياد تي. ماپ، موسيقي جي صوتيات ۾ وڏي اهميت حاصل ڪئي. اوزار.

ريڊيو ۽ سائونڊ رڪارڊنگ ٽيڪنالاجي جي ترقي پڻ صوتي موسيقي تي تحقيق جي توسيع ۾ مدد ڪئي. هن علائقي ۾ توجه جو مرڪز ريڊيو ۽ رڪارڊنگ اسٽوڊيو ۾ صوتيات جا مسئلا، رڪارڊ ٿيل ميوزڪ جي ٻيهر پيداوار، ۽ پراڻي فونوگرافڪ آلات جي بحالي آهي. رڪارڊ. وڏي دلچسپي جا ڪم آهن اسٽيريوفونڪ آواز جي رڪارڊنگ ۽ ريڊيو تي اسٽيريوفونڪ براڊڪاسٽنگ ميوزڪ جي ترقي سان لاڳاپيل ڪم.

جديد ايم جي ترقي ۾ هڪ اهم مرحلو. الو جي تحقيق سان لاڳاپيل آهي. موسيقار ۽ صوتيات جو سائنسدان NA Garbuzov. هن جي ڪم ۾، ان کي بيان ڪيو ويو آهي ۽ مطلب. گهٽ ۾ گهٽ، ايم جي بلڪل موضوع جي هڪ نئين سمجھ. جديد جي هڪ حصي جي شڪل ورتي. موسيقي جو نظريو. گاربوزوف هڪ همعصر نظريي جو اڀياس ڪيو، سمن جي ادراڪ، هڪ ٻرندڙ مرڪز ۾. جڳهه موسيقي جي زون تصور تي قبضو ڪيو ويو آهي. ٻڌڻ (ڏسو زون). زون جي تصور جي ترقي جي نتيجي ۾ ڪارڪردگي جي رنگن کي سمجھڻ ۽ تجزيو ڪرڻ لاء طريقن جي ترقي جي ڪري، متحرڪ، tempo ۽ تال ۾. موسيقي جي تخليق ۽ تصور جي مطالعي ۾، موسيقي جي مطالعي ۾. پيداوار. اهو ممڪن ٿي ويو ته مقصدي ڊيٽا تي ڀروسو ڪرڻ جو نقشو خاص طور تي. آواز، فن. عملدرآمد. اهو امڪان اسان جي وقت جي موسيقي جي ڪيترن ئي مسئلن کي حل ڪرڻ لاء ضروري آهي، مثال طور. حقيقي آواز واري موسيقي ۾ intonation ۽ موڊ جي تعلق کي واضح ڪرڻ لاء. پيداوار، پرفارمنگ ۽ ڪمپوزنگ جي اجزاء جا لاڳاپا. سڄو، جيڪو آواز، عمل، پيداوار آهي.

جيڪڏهن اڳ ۾ A. m کي گھٽائي hl ڪيو ويو. ار. موسيقي ۾ پيدا ٿيندڙ رياضياتي وضاحتن ڏانهن. آرگنائيزيشن سسٽم جي مشق - فريٽس، وقفو، سرنگون، پوء مستقبل ۾، آرٽ ۽ ميوزڪ پرفارمنس جي قانونن جي مقصدي طريقن سان مطالعي تي زور ڏنو ويو. تصور

جديد A.m جي حصن مان هڪ. هڪ ڳائڻي جي صوتيات آهي. ووٽ. اتي ٻه نظريا آهن جن کي وائبريشن جي فريڪوئنسي کي ڪنٽرول ڪرڻ جي ميکانيزم جي وضاحت ڪن ٿا vocal cords - classical. myoelastic. نظريو ۽ neurochronax. اهو نظريو فرانسيسي سائنسدان آر يوسن پاران پيش ڪيو ويو آهي.

LS Termen، AA Volodin ۽ ٻيا يو ايس ايس آر ۾ برقي موسيقي جي آلات جي صوتياتي ۾ مصروف آهن. صوتي اسپيڪٽرا کي ٺهڪائڻ جي طريقي جي بنياد تي، وولوڊين پچ جي تصور جي نظريي کي ترقي ڪئي، جنهن جي مطابق هڪ شخص جي سمجھڻ واري پچ کي ان جي پيچيده هارمونڪ طرفان طئي ڪيو ويندو آهي. اسپيڪٽرم، ۽ نه رڳو مکيه جي oscillation تعدد. ٽونس هي نظريو موسيقي جي آلات جي ميدان ۾ سوويت سائنسدانن جي وڏي ڪاميابين مان هڪ آهي. برقي موسيقي جي آلات جي ترقي ٻيهر صوتي محققن جي دلچسپي کي وڌايو آهي ٽيوننگ، مزاج، ۽ آزاد انٽونيشن کي ڪنٽرول ڪرڻ جي امڪان جي سوالن ۾.

موسيقي جي نظريي جي هڪ شاخ جي طور تي، A.m. اهڙي نظم جي مڪمل وضاحت ڏيڻ جي قابل نظم سمجهي نه ٿو سگهجي. phenomena، جهڙوڪ موڊ، اسڪيل، هم آهنگ، ڪنسنينس، ڊسوننس وغيره. تنهن هوندي به، صوتيات جا طريقا ۽ انهن جي مدد سان حاصل ڪيل ڊيٽا موسيقي جي ماهرن کي هڪ يا ٻئي سائنسي طور تي وڌيڪ اعتراض سان فيصلو ڪرڻ جي اجازت ڏين ٿا. سوال. موسيقي جا صوتي قانون صدين جي پراڻي ترقي دوران موسيقي جي. ثقافتن کي مسلسل سماجي طور تي اهم نظام جي تعمير لاء استعمال ڪيو ويو. فن جي ماتحت هڪ مخصوص قانون سان ٻولي. - جمالياتي. اصول.

اُلو. اي ايم ۾ ماهر موسيقي جي فطرت تي نظرن جي هڪ طرفي نظر کي ختم ڪيو، ماضي جي سائنسدانن جي خاصيت، ٽو-رائي جسماني جي اهميت کي وڌايو. آواز جون خاصيتون. ڊيٽا جي ايپليڪيشن جا نمونا A.m. موسيقي ۾. نظريا الهه جو ڪم آهن. موسيقي جا ماهر يو. N. Tyulin (“Teaching about harmony”)، LA Mazel (“On melody”، etc.)، SS Skrebkov (“How to interpret tonality?”). ٻڌڻ جي زونل فطرت جو تصور decomp ۾ ظاهر ٿئي ٿو. موسيقي جو ماهر. ڪم ۽، خاص طور تي، خاص تحقيق ۾، سرشار پرفارمنگ انٽونشن (او اي سخلتوئيفا، يو اين ريگس، اين ڪي پيرورزيف ۽ ٻين پاران ڪم).

ڪمن مان، ٽو-رائي جديد حل ڪرڻ لاء ٺهيل آهي. ايم.، - جديد جي ڪم ۾ موڊ ۽ intonation جي نئين رجحان جو هڪ مقصد جواز. موسيقار، مقصدي صوتي جي ڪردار کي واضح ڪندي. ميوزيم جي ٺهڻ جي عمل ۾ عنصر. ٻولي (آواز-اوچائي، ٽمبر، متحرڪ، فضائي، وغيره)، ٻڌڻ، آواز، موسيقي جي نظريي جي وڌيڪ ترقي. تصور، انهي سان گڏ تخليقيت ۽ موسيقي جي تصور کي انجام ڏيڻ لاء تحقيق جي طريقن جي بهتري، طريقن جي بنياد تي اليڪٽرروڪوسٽڪ جي استعمال تي. رڪارڊنگ جو سامان ۽ ٽيڪنالاجي.

حوالا: Rabinovich A. V.، موسيقي جي صوتيات جو مختصر ڪورس، ايم.، 1930؛ موسيقيءَ جو صوتيات ، ڇنڇر. آرٽ. اي. N. A. گربوزووا، ايم-ايل.، 1948، ايم.، 1954؛ گاربوزوف ايڇ. A.، پچ ٻڌڻ جي زون فطرت، M.-L.، 1948؛ سندس ذاتي، رفتار ۽ تال جي زون فطرت، ايم.، 1950؛ سندس، Intrazonal intonation ٻڌڻ ۽ ان جي ترقي جا طريقا، M.-L.، 1951؛ سندس، متحرڪ ٻڌڻ جي زونل فطرت، ايم، 1955؛ سندس پنهنجي، علائقي جي طبيعت جو ٽمبر ٻڌڻ، ايم.، 1956؛ ريمسڪي-ڪورساڪوف اي. V.، يو ايس ايس آر ۾ موسيقي جي صوتيات جي ترقي، Izv. Acad. يو ايس ايس آر جي سائنس. جسماني سيريز، 1949، جلد. XIII، نمبر. 6; هٽائڻ پي. پي.، Yutsevich E. E.، آزاد ميلوڊڪ سسٽم جو آواز-اوچائي تجزيو، K.، 1956؛ ڪپڙو يو. اين.، ان جي ڪجهه عناصر جي حوالي سان هڪ راڳ جو تعارف، ان ۾: ماسڪو اسٽيٽ ڪنزرويٽري جي موسيقي جي نظريي جي ڊپارٽمينٽ جو عمل. اي پي ۽. Tchaikovsky، نه. 1، ايم، 1960، ص. 338-355؛ Sakhaltueva O. E.، فارم، متحرڪ ۽ موڊ جي سلسلي ۾ intonation جي ڪجهه نمونن تي، ibid.، ص. 356-378؛ شرمن اين. ايس.، هڪ يونيفارم مزاج سسٽم جو ٺهڻ، ايم، 1964؛ موسيقي جي علم ۾ صوتي تحقيق جي طريقن جو استعمال، ڇنڇر. آرٽ.، ايم.، 1964؛ موسيقي جي صوتيات جي ليبارٽري، ڇنڇر. آرٽيڪل ايڊ. اي. اي ٽي. نازڪنسڪي، ايم.، 1966؛ Pereverzev N. K.، موسيقيءَ جا مسئلا، ايم.، 1966؛ Volodin A. الف.، آواز جي پچ ۽ ٽمبر جي تصور ۾ هارمونڪ اسپيڪٽرم جو ڪردار، ۾: موسيقي آرٽ ۽ سائنس، جلد. 1، ايم، 1970؛ سندس، اليڪٽرڪ سنٿيسس آف ميوزيڪل سائونڊز ايز بيسز فار دي اسٽڊي فار دي اسٽڊي آف ديئر پرسيپشن، ”پروبلمس آف سائيڪالوجي“، 1971، نمبر 6؛ سندس، موسيقي جي آوازن جي عارضي عملن جي تصور تي، ibid.، 1972، نمبر 4؛ نازڪنسڪي ايس. V.، موسيقي جي تصور جي نفسيات تي، ايم، 1972؛ Helmholtz H. وون، موسيقي جي نظريي لاء جسماني بنياد جي طور تي ٽونل حواس جو نظريو، براونشويگ، 1863، هيلڊشيم، 1968، рус. في. - ٻڌڻ واري احساس جو نظريو، موسيقي جي نظريي لاء جسماني بنياد جي طور تي، سينٽ. پيٽرسبرگ، 1875؛ Stumpf، C.، Tonpsychologie، Bd 1-2، Lpz.، 1883-90; Riemann H.، Die Akustik، Lpz.، 1891؛ روسي ۾، ايم.، 1898؛ Helmholtz H. وون، صوتيات جي رياضياتي اصولن تي ليڪچرز، в кн.: ليڪچرز آن نظرياتي فزڪس، جلد. 3، ايل پيز، 1879؛ روس ۾ في. - ايس پي بي، 1896؛ Kцhler W.، صوتي تحقيقات، جلد. 1-3، "جرنل آف نفسيات"، LIV، 1909، LVIII، 1910، LXIV، 1913؛ ريمن ايڇ، صوتيات جو ڪيٽيچزم (موسيقيات)، ايل پيز.، 1891، 1921؛ Schumann A.، The Acoustics، Breslau، (1925)؛ Trendelenburg F., Introduction to acoustics, В., 1939, В.-(a. о.)، 1958؛ ووڊ اي.، صوتيات، ايل.، 1947؛ его же، موسيقي جو فزڪس، ايل.، 1962؛ بارٿولومو ڊبليو. ٽي.، موسيقي جي صوتيات، اين. Y.، 1951؛ Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; ڪلور سي ايڇ، موسيقي صوتيات، اين. Y.، 1956; صوتي موسيقي، ترتيب ڏنل F. Canac, в кн.: انٽرنيشنل ڪولوڪيا آف دي نيشنل سينٽر فار سائنٽيفڪ ريسرچ…، LXXXIV، P.، 1959; Drobner M.، Instrumentoznawstwo ۽ akustyka. ثانوي ميوزڪ اسڪولن لاءِ درسي ڪتاب، Kr.، 1963؛ رينيڪ ايڇ. پي.، موسيقي ٻڌائڻ جي نفسيات ۾ تجرباتي تعاون، هيمبرگ يونيورسٽي جي ميوزڪولوجيڪل انسٽيٽيوٽ جي پبليڪيشن سيريز، هيمب، 1964؛ ٽيلر ايس.، آواز ۽ موسيقي: موسيقي جي آوازن ۽ همراهن جي جسماني آئين تي هڪ غير رياضياتي مقالو، جنهن ۾ پروفيسر هيلم هولٽز، ايل.، 1873، ريپرنٽ، اين.

EV Nazaikinskiy