اجازت |

قرارداد - وولٹیج ڊراپ جي منتقلي دوران بيزاري کان ڪنسننس تائين، هارمونڪ کان. فنڪشنل عدم استحڪام (D، S) کان استحڪام (T)، هڪ غير chord آواز کان هڪ chord هڪ ڏانهن، ۽ انهي سان گڏ هڪ اهڙي منتقلي خود. ٽينشن جي رياستن جي جانشين ۽ ٽينشن جي آزاد ٿيڻ کي جسماني ۽ نفسياتي طور تي هڪ راحت طور سمجهيو ويندو آهي جيڪو اطمينان ڏئي ٿو، ۽ هڪ وڌيڪ خوشگوار، خوشي ڏانهن منتقلي سان لاڳاپيل آهي. تنهن ڪري آر. جي جمالياتي قدر ۽ لاڳاپيل جمالياتي. آوازن جا ڪم- ٽينشن ۽ آواز- R. (اهي پڻ محفوظ آهن انهن جي متنوع مداخلت سان). ٽينشن ۽ آر جي مسلسل لهر جھڙو وهڪرو هڪ جاندار جي ساهه کڻڻ، سسٽول ۽ ڊاءِسٽول وانگر آهي. آر مقرر ٿيل آهي. آواز ڏيڻ جي ٽيڪنڪ (مثال طور، شروعاتي ٽون جي شروعاتي ٽونڪ ۾ مٿي جي حرڪت، هڪ غير chord آواز هڪ ڀرپاسي جي آواز ۾). هتي خاص اهميت جو تعلق آهي حرڪت في سيڪنڊ (وڏي ۽ ننڍو)، ڇاڪاڻ ته. اهو مڪمل طور تي اڳئين آواز جي "سراغ کي ختم ڪري ٿو". تنهن هوندي به، ترقي يافته هارمونڪ آر جي حالتن هيٺ ۽ غير ثانوي سوچ ممڪن آهي (PI Tchaikovsky، "Francesca da Rimini"، آخري بار). آر سان لاڳاپيل، پر هن سان هڪجهڙائي نه، رنگي. F. Chopin's nocturne b-moll op ۾ quasi-dominant tension (Des7> - Des) کي ختم ڪرڻ. 9 نمبر 3. آر هڪ اجازت نامي جي خيال ۽ ان جي توقع جو مشورو ڏئي ٿو. اهو سڀ کان وڌيڪ عام آهي ميجر-ننال سسٽم جي موسيقي لاءِ (ان جو ٺهڻ 15 صدي جي وچ ۾ شروع ٿيو، ان جو غلبو 17-19 صدي ۾ هو؛ ان جو گهڻو حصو 20 صدي عيسويءَ ۾ بچيو). اربع جي صدي. monody R. جيئن ته هڪ تخليقي لمحو اجنبي آهي (اصولي طور تي، ٽينشن ۽ خارج ٿيڻ جا اثر ان ۾ بچيا ويندا آهن، جنهن کان سواءِ آر. حاصل ڪرڻ ناممڪن آهي). پوليفوني ۾، آر جو درجو مقرر ڪيو ويو آهي هڪ ٽيڪنڪ جي طور تي تسلسل جي تسلسل کي ترتيب ڏيڻ لاء. انهن جي پولرائيزيشن، خاص طور تي فعلي استحڪام ۽ عدم استحڪام جي پولرائيزيشن، آر جي اثرائيت ۽ ان جي شديد تاثر لاءِ حالتون پيدا ڪيون (جيتوڻيڪ ايف. ڪوپرين آر جي عمل کي سڏيو ”سي سوور“، لفظي طور تي - بچايو وڃي).

ڀاڱن جو تعلق ”ٽينشن“ – ”ريزيوليشن“ وڏي پيماني جي تعميرات تائين وڌايو وڃي ٿو (مثال طور، هڪ غير مستحڪم وچولي يا ترقي ۽ هڪ ورجائي ”حل“ ان جي ٽينشن تائين)؛ انهي صورت ۾، آر اثر هڪ وسيع معني حاصل ڪري ٿو، شڪل کي متاثر ڪري ٿو. رومانويت جي دور ۾ (۽ 20 صدي عيسويء ۾)، تال جي نئين شڪل ٺاهيا ويا (خاص طور تي، نامڪمل آر، ۽ گڏوگڏ آر.، جيڪو هارمونڪ ٽينشن جي هڪ پاسي تي ٻڌل آهي؛ مثال طور، چوپين جي مزورڪا ۾ C-dur ۾. op.24 نمبر 2 ظاھر ڪرڻ واري راڳ کي ظاھر ڪيو وڃي ٿو سڀني ٽن ٽن حصن جي ڀيٽ ڪندي: T، D ۽ S، جڏهن ته انھن جو جوڙو - T ۽ D، T ۽ S - ان جو تعين نه ڪندا آھن). 20هين صديءَ جي موسيقيءَ ۾، نئون پاڻ کي ظاهر ڪيو، خاص طور تي، اختلاف ۽ ڪنسننس جي قطبيت جي ڀڃڪڙي ۾، جنهن جي بدران اختلاف جي هڪ گھڻ-اسٽيج گريڊيشن قائم ڪئي وئي (نظرياتي طور تي، A. Schoenberg، P. Hindemith ۾؛ بعد ۾، "harmonisches Gefälle" - "هم آہنگ رليف"). پيچيده (تنازعاتي) ٽونڪس جي مهرباني، اهو ممڪن ٿيو ته هڪ مضبوط اختلاف کي گهٽ شديد ۾ حل ڪيو وڃي ۽ اختلافي-تنازل جي منتقلي کي هڪ ملٽي اسٽيج جي منتقلي سان تبديل ڪيو وڃي مضبوط ترين اختلافي کان مضبوط ترين ڪنسننس ڏانهن، ۽ انهي سان گڏ. ليڊ، مثال طور، ٽينڪ آواز. prima ۾ chord major ستين (روايتي ڪشش ثقل جي برعڪس، ڏسو - SS Prokofiev، Fleeting، No 14، bars 24-25)، اندروني طور تي ٽينڪ کي حل ڪريو. آواز (Prokofiev، Sarcasms، نمبر 3، آخري بار).

حوالا: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. پڻ ڏسو lit. آرٽيڪلز جي تحت هم آهنگي، اختلاف، غالب، لاڊ، ماتحت.

يو. اين خولوپوف