نامياتي شيءِ

نامياتي شيءِ, pedal (جرمن Orgelpunkt, French pedale inferieure, Italian pedale d'armonia, English pedal point), – باس ۾ هڪ مسلسل آواز، جنهن جي خلاف ٻيا آواز آزاديءَ سان هلن ٿا، ڪڏهن ڪڏهن باس سان فعلي تضاد ۾ داخل ٿي ويندا آهن (روانگي تائين) پري ٽون ۾؛ هارمونڪ او پي جي اتفاق ۽ باقي آوازن کي ان جي ختم ٿيڻ جي وقت يا ان کان ٿورو اڳ بحال ڪيو ويندو. O.p جو اظهار هارمونڪ سان لاڳاپيل آهي. ٽينشن، مسلسل آواز ۽ ٻين آوازن جي وچ ۾ فعلي تفاوت طرفان طئي ڪيو ويو آهي. او پي هارمونڪس جي آواز کي بهتر بڻائي ٿو. عمودي، گھڻائي ڪارڪردگيءَ جي ڪري.

سڀ کان وڌيڪ عام طور تي استعمال ٿيل OPs ٽينڪ جي آواز تي آهن (I موڊ جي درجي) ۽ غالب (V درجي). او پي لاڳاپيل ماڊل فنڪشن جو هڪ واڌارو آهي، ان جي توسيع هڪ chord تائين نه، پر هڪ وسيع هارمونڪ تائين. اڏاوت. اهڙيء طرح، ان کي هڪ متحد معني آهي، مٿين آوازن جي ترقي جي مختلف عنصرن کي گڏ ڪري. او پي ٽينڪ تي موسيقي کي استحڪام جو احساس آڻيندو آهي، ڪڏهن ڪڏهن به جامد؛ اهو فائنل ۾ ان جي تمام وڏي ايپليڪيشن ڳولي ٿو، انهي سان گڏ موسيقي جي شروعاتي حصن ۾. ڪم (مثال طور، اوپيرا "بورس گودونوف" کان بورس جي موت جي منظر ۾ آخري سيڪشن، جي ايس بيچ پاران "ميٿيو جوش" ۾ 1st ڪورس جي شروعات). غالب تي او پي هڪ فنڪشنل طور تي غير مستحڪم باس سپورٽ کي گڏ ڪري ٿو، مٿين آوازن ۾ غير مستحڪم ڪنسننس سان، ٽينڪ کان پري، جيڪو باس جي غالب فنڪشن جي ماتحت ٿي وڃي ٿو. اهو موسيقي کي شديد اميد جو ڪردار ڏئي ٿو. ان جو سڀ کان عام استعمال ريپرائز کان اڳ آهي (خاص طور تي سونٽا الليگرو ۾ - مثال طور، I part of 8th sonata in c-moll for piano by Beethoven), پڻ ڪوڊا کان اڳ؛ تعارف ۾ مليا آهن.

او پي ممڪن آهي نه رڳو باس ۾، پر ٻين آوازن ۾ (عام طور تي مسلسل آواز سڏيو ويندو آهي) - مٿين ۾ (فرانسيسي pédale supérieure، اطالوي pédale، انگريزي inverted pedal، مثال طور، III حصو 3rd Tchaikovsky quartet) ۽ وچ ۾ (فرانسيسي). pédale intérieure or médiaire، اطالوي pédale، انگريزي اندروني پيڊل، مثال طور، راند ”دي گيلوز“ پيانو جي چڪر مان ”نائيٽ گيسپارڊ“ راول پاران). ڊبل او پي جا نمونا. سڃاتل آهن - ساڳئي وقت. ٽينڪ ۽ غالب آوازن تي. شين جي ساڳي اي، ڪروم ٽينڪ ۾ غالب آهي. موسيقي جي فنڪشن خاصيت. مختلف ماڻهن جي لوڪ ڪهاڻين ("بيگپائپ پنجين")، اهو پڻ پروفيسر ۾ استعمال ٿيندو آهي. موسيقي، خاص طور تي جڏهن نار جي نقل ڪرڻ. موسيقي کيڏڻ (مثال طور، بيٿوون جي ڇهين سمفوني جو پنجون حصو)؛ ٻٽي غالب O. p. - غالب (لوئر) ۽ ٽينڪ جي آوازن تي (بيٿوون جي پنجين سمفوني جي فائنل ۾ منتقلي ۾). ڪڏهن ڪڏهن ٻين مرحلن تي او پيز هوندا آهن (مثال طور، نابالغ جي ٽئين قدم تي - ٽيو ۾ ٽيون حصو کان ٽيچائيڪوفسڪي جي 6th سمفوني جي II جي حصي ۾؛ چوٿين قدم جو مسلسل آواز - پيانو ۾ "Serenade" Rachmaninov طرفان). او پي جو اثر انهن صورتن ۾ پڻ محفوظ ڪيو ويو آهي جتي آواز جيڪو ٺاهيندو آهي اهو ڊگهو نه ٿيندو آهي، پر بار بار ڪيو ويندو آهي (مثال طور، منظر IV کان اوپرا سادڪو کان ريمسڪي-ڪورسڪوف جي طرفان) يا جڏهن مختصر ميلوڊڪ کي ورجايو ويندو آهي. انگ اکر (ڏسو Ostinato).

فن وانگر. O. جي شيءِ جو رجحان نار ۾ جڙيل آهي. موسيقي (بيگپائپ ۽ ساڳيا ساز وڄائڻ سان ڳائڻ جو مجموعو. اصطلاح "او پي" جي شروعات ابتدائي پوليفوني، آرگنم جي مشق سان لاڳاپيل آهي. گائيڊو ڊي آرزو (11 صدي) ۾ بيان ڪيو ويو آهي "Micrologus de disciplina artis" musicae" (1025-26) آوازن جي اڻ سڌي حرڪت سان ٻه آواز "سچل" آرگنم ("Organum suspensum"):

فرانڪو آف ڪولون (13 صدي عيسويءَ)، آرگنم بابت (مقاصد ”آرس ڪينٽس مينسورابيلس“ ۾)، ”OP“ – ”organicus punctus“ جو اصطلاح پڻ استعمال ڪري ٿو. هتي ”پوائنٽ“ مان مراد آرگنم جو اهو حصو آهي، جتي ڪينٽس جو مسلسل آواز ميلوڊڪ جي مقابلي ۾ آهي. مٿين آواز جي ڊرائنگ ("پوائنٽ" پڻ اهڙي آواز کي سڏيو ويندو آهي). بعد ۾، او پي آرگن جي ڊگھي پيڊل آواز جي طور تي سمجھڻ شروع ڪيو، جيڪو وڏي پيماني تي آرگن ميوزڪ ۾ ٽيڪنيڪل جي مطابق استعمال ڪيو ويندو آھي. اوزار جون صلاحيتون (فرانسيسي موسيقي جي ادب ۾ فرينچ اصطلاح پوائنٽ ڊي آرگ جو مطلب آهي يا ته هڪ سولوسٽ جو هڪ اصلاحي ڪيڊنزا، يا گهڻو ڪري، فرماٽا). پوليفونڪ ۾ وچين دور ۽ ريناسنس جي شڪلن ۾، او پي جا واقعا اڪثر ڪري ڪنٽس فرمس ٽيڪنڪ (جي ڊي ميڪاڪس، جوسڪين ڊيپريس، ۽ ٻين پاران) سبب آهن، جن جي آوازن کي ڊگهي مدت ڏني وئي هئي.

17-19 صدين ۾. او پي حاصل ڪيل (خاص طور تي کلاسک. موسيقي فارم ۾) متحرڪ. ملڪيت ترقي جي طاقتور ليور بڻجي ويا آهن. 19 صدي ۾ O. p. رنگين، صنف-خصوصيت طور استعمال ٿيڻ لڳو. مطلب (مثال طور، چوپين جو ”لولي“، ”دي پراڻو قلعو“ مان ”تصويرون ايٽ اين ايگزيبيشن“ مان مسورگسڪي، II جو ڪم اوپيرا ”پرنس ايگور“، ”انڊين گيسٽ آف دي انڊين گيسٽ“ اوپيرا ”سڊڪو“ مان. 20 صدي ۾ O.p استعمال ڪرڻ جا ٻيا طريقا (۽ ostinato) ظاهر ٿيو. او پي جي قيمت هڪ chord ٿي سگھي ٿو (مثال طور، Shostakovich جي 8th symphony جو ڪوڊا II) يا هڪ پيچيده ڪنسننس. او پي هڪ پس منظر جي ڪردار کي وٺي سگھي ٿو (مثال طور، بهار جي رسم جو هڪ تعارف) ۽ غير معمولي متن جي شڪل (مثال طور، 2nd پيانو پروڪوفيف جي سونٽا جي چوٿين حصي ۾ ٻيهر شروع ڪرڻ جو اڳوڻو - 15 تيز تيز آوازن جو آواز ڊي-مول جي ڪنجي ۾ ريپرائز لاءِ اڳوڻو ليڊ ٽون).

حوالا: آرٽ تي ڏسو. همت.

يو. اين خولوپوف