اليگزينڊر نيڪوليوچ اسڪريابين (اليگزينڊر اسڪريابين).

اليگزينڊر اسڪريابين

اسڪريابن جي موسيقي آزادي، خوشي، زندگي مان لطف اندوز ٿيڻ لاءِ هڪ نه روڪيندڙ، تمام گهڻي انساني خواهش آهي. ... هوءَ پنهنجي دور جي بهترين امنگن جي زنده شاهد جي حيثيت سان وجود ۾ اچي ٿي، جنهن ۾ هوءَ ثقافت جو هڪ ”دھماڪيدار“، دلچسپ ۽ بي آرام عنصر هئي. بي اسافيف

اي اسڪريابن 1890ع جي آخر ۾ روسي موسيقيءَ ۾ داخل ٿيو. ۽ فوري طور تي پاڻ کي هڪ غير معمولي، روشن تحفيل شخص طور اعلان ڪيو. N. Myaskovsky جي مطابق، "نئين رستن جو هڪ شاندار ڳولا ڪندڙ،" هڪ مڪمل طور تي نئين، بي مثال ٻولي جي مدد سان، هو اسان جي لاء غير معمولي ... جذباتي امڪانن کي کوليندو آهي، روحاني روشنيء جي اهڙي بلندين کي. اسان جون نظرون عالمي اهميت جي هڪ رجحان ڏانهن." اسڪريابين جي جدت پاڻ کي ٻنهي راڳ، هم آهنگي، بناوت، آرڪسٽريشن جي ميدان ۾ ۽ چڪر جي مخصوص تشريح ۾، ۽ ڊزائن ۽ خيالن جي اصليت ۾ ظاهر ڪيو، جيڪو وڏي حد تائين روسي علامت جي رومانوي جمالياتي ۽ شاعرانه سان ڳنڍيل آهي. مختصر تخليقي رستي جي باوجود، موسيقار سمفونڪ ۽ پيانو ميوزڪ جي صنفن ۾ ڪيترائي ڪم پيدا ڪيا. هن 3 سمفونيون لکيون، “The Poem of Ecstasy”، نظم “Prometheus” for Orchestra، Concerto for Piano ۽ Orchestra؛ پيانوفورٽ لاءِ 10 سوناٽا، نظم، اڳڪٿيون، اڀياس ۽ ٻيا ڪمپوزيشن. تخليقيت اسڪريابن ٻن صدين جي موڙ ۽ نئين، XX صديءَ جي شروعات جي پيچيده ۽ انتشار واري دور سان مطابقت رکي ٿي. تڪرار ۽ ٻرندڙ سر، روح جي آزادي لاء ٽائيٽينڪ اميدون، نيڪي ۽ روشني جي نظريات لاء، ماڻهن جي عالمي برادريء لاء هن موسيقار-فيلسوف جي فن کي ڦهلائي، کيس روسي ثقافت جي بهترين نمائندن جي ويجهو آڻيندي.

اسڪريابين هڪ ذهين سرپرست خاندان ۾ پيدا ٿيو هو. ماء جيڪو جلدي مري ويو (رستي طور تي، هڪ باصلاحيت پيانوسٽ) هن جي چاچي، ليوبوف اليگزينڊروونا اسڪريابينا طرفان تبديل ڪيو ويو، جيڪو پڻ سندس پهريون ميوزڪ استاد بڻجي ويو. منهنجي والد صاحب سفارتي شعبي ۾ خدمتون سرانجام ڏنيون. موسيقيءَ جو پيار ننڍي هوندي کان ئي ظاهر ٿيو. ساشا ننڍي عمر کان. تنهن هوندي به، خاندان جي روايت موجب، 10 سالن جي ڄمار ۾ هن کي ڪيڊٽ ڪور ڏانهن موڪليو ويو. خراب صحت جي ڪري، اسڪريابين کي دردناڪ فوجي سروس مان آزاد ڪيو ويو، جنهن اهو ممڪن ڪيو ته موسيقي لاء وڌيڪ وقت وقف ڪرڻ. 1882 جي اونهاري کان وٺي، باقاعده پيانو سبق شروع ڪيو (جي. ڪونيوس، هڪ مشهور نظريي، موسيقار، پيانوسٽ؛ بعد ۾ - ڪنزرويٽري N. Zverev ۾ پروفيسر سان) ۽ ترتيب (S. Taneyev سان). جنوري 1888ع ۾، نوجوان اسڪريابن ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ وي. صفونوف (پيانو) ۽ ايس. تنيوف (ڪائونٽر پوائنٽ) جي ڪلاس ۾ داخل ٿيو. تانيئف سان ڪائونٽر پوائنٽ ڪورس مڪمل ڪرڻ کان پوءِ، اسڪريابن A. Arensky جي مفت مجموعن جي ڪلاس ۾ هليو ويو، پر سندن تعلق ثابت نه ٿيو. اسڪريابين شاندار طور تي قدامت پسند مان هڪ پيانوسٽ جي حيثيت سان گريجوئيشن ڪئي.

هڪ ڏهاڪي تائين (1882-92) موسيقار موسيقي جا ڪيترائي ٽڪرا ٺاهيا، سڀ کان وڌيڪ پيانو لاء. انهن ۾ والٽز ۽ مزورڪا، پرلوڊس ۽ ايٽوڊس، نوڪچرنس ۽ سوناتا شامل آهن، جن ۾ انهن جو پنهنجو ”اسڪريابن نوٽ“ اڳ ۾ ئي ٻڌو ويو آهي (جيتوڻيڪ ڪڏهن ڪڏهن ڪو ماڻهو ايف چوپين جو اثر محسوس ڪري سگهي ٿو، جنهن کي نوجوان اسڪريابن تمام گهڻو پيار ڪيو ۽، مطابق. هن جي همعصرن جي يادگيري، مڪمل طور تي انجام ڏني وئي). اسڪريابن جون سڀئي پرفارمنس هڪ پيانوڪار جي حيثيت ۾، چاهي شاگردن جي شام ۾ هجي يا دوستانه حلقي ۾، ۽ بعد ۾ دنيا جي سڀ کان وڏي اسٽيج تي، مسلسل ڪاميابيءَ سان منعقد ٿينديون رهيون، هو پنهنجي پهرين آواز کان ئي ٻڌندڙن جو ڌيان پاڻ ڏانهن ڇڪي سگهيو. پيانو ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوء، هڪ نئين دور جي زندگي ۽ ڪم Scriabin (1892-1902) ۾ شروع ٿي. هو هڪ موسيقار-پيانسٽ جي حيثيت سان هڪ آزاد رستو تي هلندو آهي. هن جو وقت گهرن ۽ ٻاهرين ملڪن ۾ ڪنسرٽ جي سفرن سان ڀريو پيو آهي، موسيقي کي ترتيب ڏيڻ؛ سندس ڪم M. Belyaev جي پبلشنگ هائوس (هڪ مالدار ڪاٺ جو واپاري ۽ انسان دوست) طرفان شايع ٿيڻ شروع ڪيو، جيڪو نوجوان موسيقار جي ذهانت کي ساراهيو؛ ٻين موسيقارن سان لاڳاپا وڌي رهيا آهن، مثال طور، سينٽ پيٽرسبرگ ۾ بيليافسڪي سرڪل سان، جنهن ۾ اين. ريمسڪي-ڪورساڪوف، اي گلازونوف، اي ليادوف ۽ ٻيا شامل هئا؛ سڃاڻپ روس ۽ ٻاهرين ملڪن ۾ وڌي رهي آهي. ”اوور پليڊ“ ساڄي هٿ جي بيماري سان لاڳاپيل آزمائشون پوئتي رهجي ويون آهن. اسڪريابن کي اهو چوڻ جو حق آهي ته: ”مضبوط ۽ طاقتور اهو آهي جنهن نااميدي کي محسوس ڪيو ۽ ان کي فتح ڪيو. پرڏيهي پريس ۾، هن کي سڏيو ويندو هو "هڪ غير معمولي شخصيت، هڪ بهترين موسيقار ۽ پيانوڪار، هڪ عظيم شخصيت ۽ فلسفي؛ هو تمام تسلسل ۽ مقدس شعلو آهي. انهن سالن دوران، 12 اڀياس ۽ 47 اڳڪٿيون ٺهيل هيون؛ کاٻي هٿ لاء 2 ٽڪر، 3 سوناتاس؛ پيانو ۽ آرڪسٽرا لاءِ ڪنسرٽو (1897)، آرڪسٽرل نظم ”ڊريمز“، 2 يادگار سمفونيون واضح طور تي بيان ڪيل فلسفي ۽ اخلاقي تصور سان، وغيره.

تخليقي ترقيءَ جا سال (1903-08) روس ۾ هڪ اعليٰ سماجي اٿل پٿل سان ٺهڪندڙ هئا، پهرين روسي انقلاب جي شام ۽ ان تي عمل درآمد. انهن سالن کان اڪثر اسڪريابن سوئٽزرلينڊ ۾ رهندو هو، پر هن کي پنهنجي وطن ۾ ٿيندڙ انقلابي واقعن ۾ تمام گهڻي دلچسپي هئي ۽ انقلابين سان همدردي هئي. هن فلسفي ۾ وڌندڙ دلچسپي ڏيکاري - هن وري مشهور فلسفي ايس ٽربيٽسڪو جي خيالن ڏانهن رخ ڪيو، سوئٽزرلينڊ ۾ جي پليخانوف سان ملاقات ڪئي (1906)، هن ڪي مارڪس، ايف اينگلز، وي آءِ لينن، پليخانوف جي ڪم جو مطالعو ڪيو. جيتوڻيڪ اسڪريابن ۽ پليخانوف جا عالمي نظريا مختلف قطبن تي بيٺل هئا، پر پوءِ به موسيقار جي شخصيت کي تمام گهڻو ساراهيو. ڪيترن سالن تائين روس کي ڇڏي، سکرابين ماسڪو جي صورتحال کان بچڻ لاء تخليقيت لاء وڌيڪ وقت آزاد ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي (1898-1903 ۾، ٻين شين جي وچ ۾، هن ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ سيکاريو). انهن سالن جا جذباتي تجربا سندس ذاتي زندگيءَ ۾ آيل تبديلين سان به جڙيل هئا (پنهنجي زال وي. اسڪووچ کي ڇڏي، هڪ بهترين پيانوسٽ ۽ پنهنجي موسيقيءَ جو فروغ ڏيندڙ، ۽ ٽي. شلوزر سان لاڳاپو، جنهن اسڪريابن جي زندگيءَ ۾ غير واضح ڪردار ادا ڪيو) . خاص طور تي سوئٽزرلينڊ ۾ رهندڙ، اسڪريابن بار بار ڪنسرٽس سان گڏ پئرس، ايمسٽرڊيم، برسلز، ليج ۽ آمريڪا جو سفر ڪيو. پرفارمنس وڏي ڪاميابي هئي.

روس ۾ سماجي ماحول جي شدت حساس فنڪار کي متاثر نه ڪري سگهي. ٽيون سمفوني (“دي ڊائني نظم”، 1904ع)، “The Poem of Ecstasy” (1907)، چوٿون ۽ پنجون سوناتاس حقيقي تخليقي بلندي بڻجي ويا. هن پيانوفورٽ لاءِ 5 نظمون پڻ ترتيب ڏنيون آهن (انهن ۾ ”ٽريجڪ“ ۽ ”شيطاني“) وغيره. انهن مان ڪيتريون ئي مجموعا علامتي ساخت جي لحاظ کان ”خدائي نظم“ جي ويجهو آهن. سمفوني جا 3 حصا ("جدوجهد"، "خوشيون"، "خدا جي راند") تعارف کان خود اعتمادي جي مکيه موضوع جي مهرباني سان گڏ گڏ ڪيا ويا آهن. پروگرام جي مطابق، سمفوني "انساني روح جي ترقي" جي باري ۾ ٻڌائي ٿو، جيڪو شڪ ۽ جدوجهد ذريعي، "حساس دنيا جي خوشين" ۽ "پينٿيزم" تي غالب ٿي، "ڪجهه قسم جي آزاد سرگرمي" ڏانهن اچي ٿو. خدائي راند ". حصن جي مسلسل پيروي، ليٽموٽيوٽي ۽ مونوٿيميٽزم جي اصولن جو اطلاق، اصلاحي-فلوئڊ پريزنٽيشن، جيئن ته هو، سمفونڪ چڪر جي حدن کي ختم ڪري، ان کي هڪ عظيم الشان نظم جي ويجهو آڻي ٿو. هارمونڪ ٻولي خاص طور تي ٽارٽ ۽ تيز آواز واري همراهن جي تعارف جي ڪري وڌيڪ پيچيده آهي. آرڪسٽرا جي جوڙجڪ ۾ واء ۽ پرڪيوشن آلات جي گروپن کي مضبوط ڪرڻ جي ڪري خاص طور تي وڌايو ويو آهي. انهي سان گڏ، انفرادي سولو آلات هڪ خاص موسيقي جي تصوير سان لاڳاپيل آهن. خاص طور تي آخري رومانوي سمفونيزم (F. Liszt، R. Wagner) جي روايتن تي ڀروسو ڪندي، انهي سان گڏ P. Tchaikovsky، Scriabin هڪ ئي وقت ۾ هڪ ڪم ٺاهيو جنهن کيس روسي ۽ عالمي سمفوني ثقافت ۾ هڪ جديد ڪمپوزر جي حيثيت سان قائم ڪيو.

”شاعر آف ايڪسٽيسي“ ڊزائن ۾ بي مثال جرئت جو ڪم آهي. اهو هڪ ادبي پروگرام آهي، جيڪو نظم ۾ اظهار ڪيو ويو آهي ۽ ٽين سمفوني جي خيال سان ساڳيو آهي. انسان جي سڀني فتح واري خواهش جي تسبيح جي طور تي، متن جا آخري لفظ:

۽ ڪائنات گونجي گونجي گونجي روئي آءٌ آهيان!

موضوعن جي هڪ تحريڪ واري نظم ۾ گھڻائي- علامتن جي لاڪونڪ اظهاري نموني، انهن جي متنوع ترقي (هتي هڪ اهم جڳهه پوليفونڪ ڊوائيسز سان تعلق رکي ٿو)، ۽ آخر ۾، رنگا رنگ آرڪيسٽريشن، شاندار طور تي روشن ۽ تہوار جي پڄاڻيءَ سان دماغ جي ان حالت کي بيان ڪري ٿو، جيڪو اسڪرابين. ecstasy سڏين ٿا. هڪ اهم اظهار ڪندڙ ڪردار هڪ امير ۽ رنگارنگ هارمونڪ ٻولي طرفان ادا ڪيو ويندو آهي، جتي پيچيده ۽ تيزيء سان غير مستحڪم همراهون اڳ ۾ ئي غالب آهن.

جنوري 1909ع ۾ اسڪريابن جي وطن واپسي سان، سندس زندگيءَ ۽ ڪم جو آخري دور شروع ٿئي ٿو. موسيقار پنهنجو بنيادي ڌيان هڪ مقصد تي مرکوز ڪيو - هڪ عظيم ڪم جي تخليق دنيا کي تبديل ڪرڻ، انسانيت کي تبديل ڪرڻ لاء. اهڙي طرح هڪ مصنوعي ڪم ظاهر ٿئي ٿو - نظم "Prometheus" هڪ وڏي آرڪيسٽرا جي شموليت سان، هڪ ڪوئر، پيانو جو هڪ اڪيلو حصو، هڪ عضوو، ۽ گڏوگڏ روشني اثرات (روشني جو حصو سکور ۾ لکيو ويو آهي. ). سينٽ پيٽرسبرگ ۾، ”پروميٿيس“ پهريون ڀيرو 9 مارچ 1911ع تي ايس. ڪوسويٽزڪي جي هدايتڪاريءَ هيٺ پيش ڪيو ويو، جنهن ۾ اسڪريابن پاڻ هڪ پيانوڪار جي حيثيت ۾ شرڪت ڪئي. Prometheus (يا Poem of Fire، جيئن ان جو ليکڪ ان کي سڏين ٿا) قديم يوناني ڏند ڪٿا جي ٽائيٽل پروميٿيوس تي ٻڌل آهي. برائي ۽ اونداهين جي قوتن تي انسان جي جدوجهد ۽ فتح جو موضوع، باهه جي روشنيءَ اڳيان پوئتي هٽڻ، اسڪريابين کي متاثر ڪيو. هتي هن پنهنجي هارمونڪ ٻولي کي مڪمل طور تي تجديد ڪيو، روايتي ٽونل سسٽم کان انحراف. ڪيترائي موضوع شديد سمفونڪ ترقي ۾ شامل آهن. ”پروميٿيس ڪائنات جي فعال توانائي آهي، تخليقي اصول آهي، اها باهه، روشني، زندگي، جدوجهد، ڪوشش، سوچ آهي،“ اسڪريابن پنهنجي Poem of Fire بابت چيو. ان سان گڏ پروميٿيس جي باري ۾ سوچڻ ۽ ترتيب ڏيڻ سان گڏ، ڇهين-ڏهين سوناتاس، نظم ”ٽو دي فليم“ وغيره، پيانو لاءِ ٺاهيا ويا. موسيقار جو ڪم، سڀني سالن ۾ شديد، مسلسل کنسرٽ پرفارمنس ۽ انهن سان لاڳاپيل سفر (اڪثر ڪري خاندان کي فراهم ڪرڻ جي مقصد لاء) آهستي آهستي سندس اڳ ۾ ئي نازڪ صحت کي خراب ڪري ڇڏيو.

سکرابين اوچتو عام رت جي زهر جي ڪري مري ويو. زندگيءَ جي اوائلي دور ۾ سندس موت جي خبر سڀني کي حيران ڪري ڇڏيو. سڀ فنڪار ماسڪو کيس سندس آخري سفر تي بند ڏٺو، ڪيترائي نوجوان شاگرد موجود هئا. ”اليگزينڊر نڪولاويچ اسڪريابن،“ پليخانوف لکيو آهي، ”پنهنجي وقت جو پٽ هو. … اسڪريابن جو ڪم سندس وقت هو، آوازن ۾ اظهار ڪيو ويو. پر جڏهن عارضي، عارضي پنهنجو اظهار ڪنهن عظيم فنڪار جي ڪم ۾ ڳولي ٿو، تڏهن حاصل ڪري ٿو. مستقل مطلب ۽ ٿي چڪو آهي ويڙهاڪ».

ٽي ارشووا

• اسڪريابين - سوانح عمري اسڪيچ →
• پيانو لاءِ اسڪريابن جي ڪم جا نوٽس →

Scriabin جي مکيه ڪم

سمفوني

F sharp minor ۾ Piano Concerto، Op. 20 (1896-1897). "خواب"، E minor ۾، Op. 24 (1898). فرسٽ سمفوني، اي ميجر ۾، اوپي. 26 (1899-1900). سيڪنڊ سمفوني، سي نابالغ ۾، اوپي. 29 (1901). ٽيون سمفوني (خدائي نظم)، سي مائنر ۾، اوپي. 43 (1902-1904). Ecstasy جو نظم، C major، Op. 54 (1904-1907). پروميٿيس (آگ جو نظم)، اوپي. 60 (1909-1910).

پيان

10 سونات: نمبر 1 F مائنر ۾، Op. 6 (1893)؛ نمبر 2 (سونٽا-تصور)، G-sharp minor ۾، Op. 19 (1892-1897)؛ نمبر 3 F شارپ مائنر ۾، اوپي. 23 (1897-1898)؛ نمبر 4، ايف تيز ميجر، اوپي. 30 (1903)؛ نمبر 5، اوپي. 53 (1907)؛ نمبر 6، اوپي. 62 (1911-1912)؛ نمبر 7، اوپي. 64 (1911-1912)؛ نمبر 8، اوپي. 66 (1912-1913)؛ نمبر 9، اوپي. 68 (1911-1913): نمبر 10، اوپي. 70 (1913).

91 پيشڪش: اوپي. 2 نمبر 2 (1889)، اوپي. 9 نمبر 1 (کاٻي هٿ لاءِ، 1894)، 24 پرليڊس، اوپي. 11 (1888-1896)، 6 تجويزون، اوپي. 13 (1895)، 5 اڳڀرائي، اوپي. 15 (1895-1896)، 5 اڳڀرائي، اوپي. 16 (1894-1895)، 7 اڳڀرائي، اوپي. 17 (1895-1896)، Prelude in F-sharp Major (1896)، 4 Preludes، Op. 22 (1897-1898)، 2 اڳڪٿيون، اوپي. 27 (1900)، 4 تجويزون، اوپي. 31 (1903)، 4 اڳڀرائي، اوپي. 33 (1903)، 3 اڳڀرائي، اوپي. 35 (1903)، 4 اڳڀرائي، اوپي. 37 (1903)، 4 اڳڀرائي، اوپي. 39 (1903)، اڳڀرائي، اوپي. 45 نمبر 3 (1905)، 4 اڳڀرائي، اوپي. 48 (1905)، اڳڀرائي، اوپي. 49 نمبر 2 (1905)، تجويز، اوپي. 51 نمبر 2 (1906)، تجويز، اوپي. 56 نمبر 1 (1908)، تجويز، اوپي. 59′ نمبر 2 (1910)، 2 تجويزون، Op. 67 (1912-1913)، 5 اڳڀرائي، اوپي. 74 (1914).

26 مطالعو: مطالعو، اوٽ. 2 نمبر 1 (1887)، 12 مطالعو، اوپي. 8 (1894-1895)، 8 مطالعو، اوپي. 42 (1903)، مطالعو، اوپي. 49 نمبر 1 (1905)، مطالعو، اوپي. 56 نمبر 4 (1908)، 3 مطالعو، اوپي. 65 (1912).

21 مزور: 10 مزورڪا، اوپي. 3 (1888-1890)، 9 مزورڪا، آپريشن. 25 (1899)، 2 مزور، اوپي. 40 (1903).

20 شعر: 2 نظم، اوپي. 32 (1903)، ٽريجڪ نظم، اوپي. 34 (1903)، The Satanic Poem، Op. 36 (1903)، نظم، اوپي. 41 (1903)، 2 نظم، اوپي. 44 (1904-1905)، شاندار نظم، اوپي. 45 نمبر 2 (1905)، “Inspired Poem”، Op. 51 نمبر 3 (1906)، نظم، اوپي. 52 نمبر 1 (1907)، “The Longing Poem”، Op. 52 نمبر 3 (1905)، نظم، اوپي. 59 نمبر 1 (1910)، Nocturne Poem، Op. 61 (1911-1912)، 2 نظم: ”ماسڪ“، ”عجيبيت“، اوپي. 63 (1912)؛ 2 شعر، اُپ. 69 (1913)، 2 نظم، اوپي. 71 (1914)؛ نظم "شعل ڏانهن"، op. 72 (1914).

11 تڪڙو: مزرڪيءَ جي صورت ۾ تڪڙو، سوچي. 2 نمبر 3 (1889)، 2 فوري طور تي مزورڪي فارم ۾، op. 7 (1891)، 2 تڪڙي، اوپي. 10 (1894)، 2 تڪڙي، اوپي. 12 (1895)، 2 تڪڙي، اوپي. 14 (1895).

3 رات جو: 2 راتيون، اوپي. 5 (1890)، رات جو، اوپي. کاٻي هٿ لاءِ 9 نمبر 2 (1894).

3 ناچ: ”ڊانس آف ڊانسنگ“، op. 51 نمبر 4 (1906)، 2 ناچ: "گارلينڊز"، "گلومي فليمز"، اوپي. 73 (1914).

2 والٽز: اوپي. 1 (1885-1886)، op. 38 (1903). "والٽز وانگر" ("Quasi valse")، Op. 47 (1905).

2 البم پنن: op. 45 نمبر 1 (1905)، اوپي. 58 (1910)

"Allegro Appassionato"، اوپي. 4 (1887-1894). Concert Allegro، Op. 18 (1895-1896). تصور ، اوپي. 28 (1900-1901). پولونائيز، اوپي. 21 (1897-1898). شيرزو، اوپي. 46 (1905). "خواب"، اوپي. 49 نمبر 3 (1905). ”نازڪ“، اوپي. 51 نمبر 1 (1906). "اسرار"، op. 52 نمبر 2 (1907). "عظيم"، "نقصان"، اوپي. 56 نمبر 2 ۽ 3 (1908). "خواهش"، "ناچ ۾ ويزل" - 2 ٽڪرا، اوپي. 57 (1908).