انتون برڪنر |

انتون برڪنر

هڪ صوفياتي-پينٿيسٽ، ٽيلر جي لساني طاقت سان نوازيو ويو، ايڪهارٽ جو تخيل، ۽ گرون والڊ جي بصيرت جوش، XNUMX صدي ۾ واقعي هڪ معجزو آهي! او لانگ

A. Bruckner جي صحيح معنيٰ بابت تڪرار بند نه ٿيندا آهن. ڪي کيس ”گوٿڪ راهب“ جي حيثيت سان ڏسن ٿا، جيڪو رومانيت جي دور ۾ معجزاڻي طور تي جيئرو ٿيو، ٻيا کيس هڪ بور ڪندڙ پيادا سمجهن ٿا، جنهن هڪ ٻئي کان پوءِ سمفونيون ٺاهي، پاڻيءَ جا ٻه ڦڙا، ڊگها ۽ خاڪا وانگر هڪ ٻئي سان ملندڙ جلندڙ. سچ، هميشه وانگر، انتها کان پري آهي. برڪنر جي عظمت ايتري قدر نه آهي جو ان عقيدتمند ايمان ۾ آهي جيڪو هن جي ڪم کي پورو ڪري ٿو، پر فخر ۾، ڪيٿولڪزم لاء غير معمولي خيال آهي ته انسان کي دنيا جي مرڪز طور. هن جا ڪم هن خيال کي ظاهر ڪن ٿا ٿي رهيو آهي, apotheosis لاء هڪ پيش رفت, روشني لاء جدوجهد, هڪ هموار برهمڻ سان اتحاد. ان لحاظ کان هو اڻويهين صديءَ ۾ اڪيلو نه آهي. - اهو ياد ڪرڻ ڪافي آهي K. Brentano، F. Schlegel، F. Schelling، بعد ۾ روس ۾ - Vl. سولويوف، اي اسڪريابين.

ٻئي طرف، جيئن وڌيڪ يا گهٽ محتاط تجزيو ڏيکاري ٿو، برڪنر جي سمفوني جي وچ ۾ فرق ڪافي قابل ذڪر آهن. سڀ کان پهريان، موسيقار جي ڪم جي وڏي صلاحيت حيرت انگيز آهي: هفتي ۾ تقريبا 40 ڪلاڪ درس ۾ مصروف رهيو، هن پنهنجي ڪم کي ترتيب ڏنو ۽ ٻيهر ڪم ڪيو، ڪڏهن ڪڏهن سڃاڻپ کان ٻاهر، ۽ ان کان علاوه، 40 کان 70 سالن جي عمر ۾. مجموعي طور تي، اسان 9 يا 11 بابت نه ڳالهائي سگهون ٿا، پر 18 سالن ۾ ٺاهيل 30 سمفوني بابت! حقيقت اها آهي ته جيئن آسٽريائي موسيقي جي ماهرن آر هاس ۽ ايل نواڪ جي ڪم جي نتيجي ۾ موسيقار جي مڪمل ڪم جي اشاعت تي ظاهر ٿيو، هن جي 11 سمفوني جا ايڊيشن ايترو مختلف آهن جو هر هڪ. انهن کي پاڻ ۾ قيمتي طور تسليم ڪيو وڃي. V. Karatygin برڪنر جي فن جي جوهر کي سمجھڻ بابت چڱيءَ طرح چيو ته: ”پيچيده، وسيع، بنيادي طور تي ٽائيٽينڪ جي فني تصورات ۽ هميشه وڏي شڪل ۾ اڀري، برڪنر جو ڪم ٻڌندڙن کان گھرندو آھي، جيڪو پنھنجي اندر جي انسپيشنز جي اندرين معنيٰ کي گھڙڻ گھري ٿو، ھڪ اھم شدت. تصوراتي ڪم جو، طاقتور فعال-رضاڪار جذبو، برڪنر جي فن جي حقيقي-خودمختاري توانائي جي بلند اڀرندڙ بلوز ڏانهن وڃڻ.

برڪنر هڪ هاري استاد جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. 10 سالن جي ڄمار ۾ هن موسيقي ٺاهڻ شروع ڪيو. هن جي پيء جي وفات کان پوء، ڇوڪرو سينٽ فلورين جي خانقاه (1837-40) جي ڪوئر ڏانهن موڪليو ويو. هتي هن آرگن، پيانو ۽ وائلن جو مطالعو جاري رکيو. لنز ۾ ٿوري مطالعي کان پوء، برڪنر ڳوٺ جي اسڪول ۾ استاد جي اسسٽنٽ طور ڪم ڪرڻ شروع ڪيو، هن ڳوٺاڻن نوڪرين ۾ پارٽ ٽائيم ڪم ڪيو، ڊانس پارٽين ۾ کيڏيو. ساڳي ئي وقت ۾ هن ساز جو مطالعو ۽ عضوو کيڏڻ جاري رکيو. 1845ع کان وٺي هو سينٽ فلورين (1851-55) جي خانقاه ۾ استاد ۽ آرگنائيزر رهيو آهي. 1856 کان وٺي، برڪنر لنز ۾ رھيو آھي، گرجا گھر ۾ آرگنسٽ جي حيثيت سان خدمت ڪري رھيو آھي. هن وقت، هن پنهنجي مرتب جي تعليم S. Zechter ۽ O. Kitzler سان مڪمل ڪري، ويانا، ميونخ ڏانهن سفر ڪري، آر ويگنر، ايف ليزٽ، جي برليوز سان ملاقات ڪئي. 1863 ۾، پهريون سمفوني ظاهر ٿيو، بعد ۾ عوام - برڪنر 40 تي هڪ موسيقار ٿيو! هن جي نرمي، پاڻ تي سختي ايتري ته وڏي هئي جو ان وقت تائين هن پاڻ کي وڏين شڪلين بابت سوچڻ به نه ڏنو. برڪنر جي شهرت هڪ آرگنسٽ جي حيثيت سان ۽ آرگنائيزيشن جي بي مثال ماسٽر جي طور تي وڌي رهي آهي. 1868ع ۾ هن کي ڪورٽ آرگنسٽ جو لقب مليو، ويانا ڪنزرويٽري ۾ باس جنرل، ڪائونٽر پوائنٽ ۽ آرگن جي ڪلاس ۾ پروفيسر ٿيو ۽ ويانا هليو ويو. 1875ع کان هن ويانا يونيورسٽي (H. Mahler به سندس شاگردن مان هو) ۾ هم آهنگي ۽ جوابي نقطي تي ليڪچر ڏنا.

برڪنر کي هڪ موسيقار جي حيثيت سان سڃاڻي صرف 1884 جي آخر ۾ آيو، جڏهن A. Nikisch پهريون ڀيرو ليپزگ ۾ پنهنجي ستين سمفوني کي وڏي ڪاميابي سان انجام ڏنو. 1886 ۾، برڪنر ليزٽ جي جنازي جي تقريب دوران عضوو ادا ڪيو. هن جي زندگيء جي آخر ۾، Bruckner هڪ ڊگهي وقت تائين سخت بيمار هو. هن پنهنجا آخري سال نائين سمفوني تي ڪم ڪندي گذاريا. رٽائر ٿيڻ کان پوءِ، هو هڪ اپارٽمنٽ ۾ رهندو هو، جيڪو کيس شهنشاهه فرانز جوزف طرفان بيلويڊري محل ۾ ڏنو ويو هو. موسيقار جي خاڪ سينٽ فلورين جي خانقاه جي چرچ ۾، عضوي جي هيٺان دفن ٿيل آهن.

پيرو برڪنر وٽ 11 سمفونيون آهن (جنهن ۾ ايف مائنر ۽ ڊي مائنر، ”زيرو“ شامل آهن)، هڪ اسٽرنگ ڪوئنٽ، 3 ماسز، ”ٽي ڊيم“، ڪوئرز، عضون جا ٽڪرا. هڪ ڊگهي وقت تائين سڀ کان وڌيڪ مشهور هئا چوٿين ۽ ستين سمفوني، سڀ کان وڌيڪ هموار، صاف ۽ سڌو سنئون سمجهڻ لاء آسان. بعد ۾، فنڪارن جي دلچسپي (۽ انهن سان گڏ ٻڌندڙن) نائين، اٺين ۽ ٽين سمفونيز ڏانهن منتقل ٿي وئي - سڀ کان وڌيڪ تڪرار، سمفونزم جي تاريخ جي تشريح ۾ عام "بيٿووينو سينٽرزم" جي ويجهو. موسيقار جي ڪم جي مڪمل مجموعن جي ظاهر سان گڏ، سندس موسيقي جي باري ۾ علم جي توسيع، ان جي ڪم کي دور ڪرڻ ممڪن ٿيو. پهرين 4 سمفوني هڪ شروعاتي اسٽيج ٺاهي ٿي، جنهن جي چوٽي هئي زبردست بي رحم ٻي سمفوني، شومن جي تسلسل ۽ بيٿوون جي جدوجهد جي وارث. Symphones 3-6 مرڪزي اسٽيج تي مشتمل آهي جنهن دوران Bruckner pantheistic optimism جي عظيم پختگي تي پهچي ٿو، جيڪو جذباتي شدت يا ارادي جي خواهشن لاءِ اجنبي ناهي. روشن ستين، ڊرامي اٺون ۽ ڇرڪائيندڙ روشن نائين آخري اسٽيج آهن. اهي پوئين اسڪور جي ڪيترن ئي خاصيتن کي جذب ڪن ٿا، جيتوڻيڪ اهي ٽائيٽينڪ جي ترتيب جي تمام گهڻي ڊيگهه ۽ سستي جي ڪري انهن کان مختلف آهن.

برڪنر جو ڇهندڙ بيوقوف ماڻهو افسانوي آهي. سندس ڪهاڻين جو مجموعو به ڇپجي چڪو آهي. سڃاڻپ لاءِ مشڪل جدوجهد سندس نفسيات تي هڪ خاص اثر ڇڏيا (اي هينسلڪ جي نازڪ تيرن جو خوف وغيره). سندس ڊائريءَ جو مکيه مواد پڙهيل نمازن جا نوٽس هئا. ”تي ڊيما“ (هن جي موسيقي کي سمجهڻ لاءِ هڪ اهم ڪم) لکڻ جي شروعاتي مقصدن بابت هڪ سوال جو جواب ڏيندي، موسيقار جواب ڏنو: ”خدا جي شڪرگذاري ۾، ڇاڪاڻ ته منهنجا ستمگر اڃا تائين مون کي تباهه ڪرڻ ۾ ڪامياب نه ٿيا آهن ... مان چاهيان ٿو جڏهن فيصلي جو ڏينهن ٿيندو، رب کي "تي ديما" جو اسڪور ڏيو ۽ چوندا: "ڏس، مون اهو صرف توهان جي لاء ڪيو!" ان کان پوء، مان شايد ذريعي پرچي ويندس. خدا سان حساب ڪرڻ ۾ ڪيٿولڪ جي غير معمولي ڪارڪردگي نائين سمفوني تي ڪم ڪرڻ جي عمل ۾ پڻ ظاهر ٿيو - ان کي اڳ ۾ خدا ڏانهن وقف ڪيو (هڪ منفرد ڪيس!)، برڪنر دعا ڪئي: "پيارا خدا، مون کي جلد صحتياب ٿيڻ ڏي! ڏس، مون کي نائين ختم ڪرڻ لاءِ صحتمند ٿيڻو پوندو!

موجوده ٻڌندڙ برڪنر جي فن جي غير معمولي اثرائتي اميد سان متوجه ٿئي ٿو، جيڪو "آواز واري برهمڻ" جي تصوير ڏانهن واپس وڃي ٿو. بي مثال مهارت سان ٺهيل طاقتور لهرون هن تصوير کي حاصل ڪرڻ جو هڪ وسيلو طور ڪم ڪن ٿيون، اپوٿيوسس ڏانهن جدوجهد ڪندي جيڪا سمفوني کي ختم ڪري ٿي، مثالي طور تي (جيئن اٺين ۾) ان جا سڀئي موضوع گڏ ڪري ٿي. اها اميد برڪنر کي پنهنجي همعصرن کان ڌار ڪري ٿي ۽ هن جي تخليقن کي هڪ علامتي معنيٰ ڏئي ٿي - غير متزلزل انساني روح جي يادگار جون خاصيتون.

جي پينتيليف

آسٽريا ڊگهي عرصي کان ان جي ترقي يافته سمفونڪ ڪلچر لاءِ مشهور آهي. خاص جاگرافيائي ۽ سياسي حالتن جي ڪري، هن وڏي يورپي طاقت جي راڄڌاني چڪ، اطالوي ۽ اتر جرمن موسيقارن جي ڳولا سان پنهنجي فني تجربي کي مالا مال ڪيو. روشنيءَ جي خيالن جي اثر هيٺ، اهڙين ملٽي نيشنل بنيادن تي، وياني ڪلاسيڪل اسڪول قائم ڪيو ويو، جنهن جا سڀ کان وڏا نمائندا XNUMX صدي جي ٻئي اڌ ۾ هيڊن ۽ موزارٽ هئا. هن يورپي سمفونزم ۾ هڪ نئون وهڪرو آندو جرمن بيٿون. خيالن کان متاثر فرانسي انقلاب، بهرحال، هن سمفوني ڪم ٺاهڻ شروع ڪيو جڏهن هو آسٽريا جي راڄڌاني ۾ آباد ٿيو (پهريون سمفوني 1800 ۾ ويانا ۾ لکيو ويو). XNUMX صدي جي شروعات ۾ شوبرٽ پنهنجي ڪم ۾ مضبوط ڪيو - اڳ ۾ ئي رومانويزم جي نقطي نظر کان - ويني سمفوني اسڪول جي اعليٰ ڪاميابين.

ان کان پوء ردعمل جا سال آيا. آسٽريائي فن نظرياتي طور تي ننڍڙو هو - اهو اسان جي وقت جي اهم مسئلن جو جواب ڏيڻ ۾ ناڪام ٿيو. روزانو والٽز، اسٽراس جي موسيقيءَ ۾ ان جي مجسمي جي تمام فني تڪميل لاءِ، سمفوني کي متبادل بڻايو.

50 ۽ 60 جي ڏهاڪي ۾ سماجي ۽ ثقافتي اٿل پٿل جي نئين لهر اُڀري. هن وقت تائين، برهمڻ جرمني جي اتر کان ويانا ڏانهن منتقل ٿي چڪو هو. ۽، جيئن Beethoven جي صورت ۾ هو، برهم پڻ سمفوني تخليقيت ڏانهن صحيح طور تي آسٽريا جي سرزمين تي (پهرين سمفوني 1874-1876 ۾ ويانا ۾ لکيو ويو هو). ويني موسيقي جي روايتن کان گهڻو ڪجهه سکيو، جنهن ۾ ڪنهن به ننڍڙي انداز ۾ انهن جي تجديد ۾ حصو نه ورتو، هو ان جي باوجود هڪ نمائندو رهيو. جرمن هنري ثقافت. اصل ۾ آسٽريا موسيقار جيڪو سمفوني جي ميدان ۾ جاري رهيو جيڪو شوبرٽ XNUMX صدي جي شروعات ۾ روسي ميوزڪ آرٽ لاءِ ڪيو هو انتون برڪنر ، جنهن جي تخليقي پختگي صديءَ جي آخري ڏهاڪن ۾ آئي.

Schubert ۽ Bruckner - هر هڪ مختلف انداز ۾، انهن جي ذاتي ڏات ۽ پنهنجي وقت جي مطابق - آسٽريا جي رومانوي سمفونزم جي سڀ کان وڌيڪ خاصيتن کي مجسم ڪيو. سڀ کان پهريان، انهن ۾ شامل آهن: هڪ مضبوط، مٽي جو تعلق آس پاس جي (بنيادي طور تي ڳوٺاڻن) زندگي سان، جيڪو گيت ۽ ناچ جي آوازن ۽ تال جي ڀرپور استعمال ۾ ظاهر ٿئي ٿو؛ روحاني "بصيرت" جي روشن چمڪ سان، غزل جي خود جذبي جي فڪر لاء هڪ رجحان - اهو، بدلي ۾، "وڏي وڏي" پيشڪش کي جنم ڏئي ٿو يا، شومن جي معروف اظهار کي استعمال ڪندي، "خدائي ڊگهو"؛ آرام سان مهاڀاري داستان جو هڪ خاص گودام، جنهن ۾، بهرحال، ڊرامائي احساسن جي طوفاني وحي سان مداخلت ڪئي وئي آهي.

ذاتي سوانح عمري ۾ به ڪي مشترڪات آهن. ٻئي هڪ هاري خاندان مان آهن. انهن جا ابا ڏاڏا ڳوٺاڻا استاد آهن جن پنهنجي ٻارن کي هڪ ئي پيشو ڏيڻ جو ارادو ڪيو. Schubert ۽ Bruckner ٻئي پيدا ٿيا ۽ موسيقار جي حيثيت ۾ پختو ٿيا، عام ماڻهن جي ماحول ۾ رهندڙ، ۽ انهن سان رابطي ۾ پاڻ کي مڪمل طور تي ظاهر ڪيو. الهام جو هڪ اهم ذريعو پڻ فطرت هئي - جبلن جي جنگل جا منظر ڪيترن ئي خوبصورت ڍنڍن سان. آخرڪار، اهي ٻئي صرف موسيقي ۽ موسيقي لاء رهندا هئا، سڌي طرح تخليق ڪرڻ، بلڪه عقل جي حڪم تي.

پر، يقينا، اهي پڻ اهم اختلافن کان جدا آهن، بنيادي طور تي آسٽريا جي ثقافت جي تاريخي ترقي جي ڪري. ”پيٽري آرچل“ ويانا، فلستين جي چنگل ۾، جنهن ۾ شوبرٽ جو دم ڌڻيءَ سان هو، هڪ وڏي سرمائيدار شهر ۾ بدلجي ويو - آسٽريا-هنگري جي گاديءَ جو هنڌ، سخت سماجي-سياسي تضادن جي ڪري ٽڪرا ٽڪرا ٿي ويو. شوبرٽ جي زماني کان سواءِ ٻيا نظريا جديديت پاران برڪنر جي اڳيان رکيا ويا - هڪ وڏي فنڪار جي حيثيت سان، هو انهن کي جواب ڏيڻ کان سواءِ نه ٿي سگهيو.

موسيقي جو ماحول جنهن ۾ برڪنر ڪم ڪيو اهو پڻ مختلف هو. هن جي انفرادي مائل ۾، باخ ۽ بيٿون ڏانهن ڪشش ثقل، هو نئين جرمن اسڪول (شومن کي نظرانداز ڪندي)، ليزٽ ۽ خاص طور تي ويگنر جو تمام گهڻو شوق هو. تنهن ڪري، اها قدرتي ڳالهه آهي ته نه رڳو تصويري ساخت، پر برڪنر جي موسيقي جي ٻولي پڻ شوبرٽ جي مقابلي ۾ مختلف ٿي چڪي آهي. اهو فرق صحيح طور تي II Sollertinsky پاران ترتيب ڏنو ويو آهي: "برڪنر شوبرٽ آهي، پيتل جي آوازن جي هڪ شيل ۾ ڍڪيل آهي، بيچ جي پوليفوني جي عناصر کان پيچيده، بيٿوون جي نائين سمفوني ۽ ويگنر جي "ٽريستان" همراهيء جي پهرين ٽن حصن جي افسوسناڪ ساخت.

"XNUMX صدي جي ٻئي اڌ جو شوبرٽ" اهو آهي ته برڪنر کي اڪثر سڏيو ويندو آهي. ان جي پڪڙڻ جي باوجود، هي وصف، ڪنهن ٻئي علامتي مقابلي وانگر، اڃا تائين برڪنر جي تخليق جي جوهر جو هڪ مڪمل خيال نه ٿو ڏئي سگهي. اهو شوبرٽ جي ڀيٽ ۾ تمام گهڻو متضاد آهي، ڇاڪاڻ ته انهن سالن ۾ جڏهن حقيقت پسندي جي رجحانات يورپ جي ڪيترن ئي قومي موسيقي جي اسڪولن ۾ مضبوط ٿيا (سڀ کان پهرين، يقينا، اسان کي روسي اسڪول ياد آهي!)، برڪنر هڪ رومانوي فنڪار رهيو. جن جي دنيا جي ترقي پسند خصوصيتن کي ماضي جي آثارن سان ڳنڍيو ويو هو. تنهن هوندي به، سمفوني جي تاريخ ۾ سندس ڪردار تمام وڏو آهي.

* * *

Anton Bruckner 4 سيپٽمبر 1824ع تي آسٽريا جي مکيه شهر لنز جي ويجهو واقع هڪ ڳوٺ ۾ پيدا ٿيو. ننڍپڻ جي ضرورت ۾ گذريو: مستقبل جو موسيقار هڪ معمولي ڳوٺاڻي استاد جي يارهن ٻارن ۾ سڀ کان وڏو هو، جنهن جي فرصت جا ڪلاڪ موسيقي سان سجايا ويا هئا. ننڍي عمر کان، Anton اسڪول ۾ پنهنجي پيء جي مدد ڪئي، ۽ هن کيس سيکاريو ته پيانو ۽ وائلن وڄائڻ لاء. ساڳئي وقت، اتي جي عضون تي ڪلاس هئا - Anton جي پسنديده اوزار.

تيرهن سالن جي ڄمار ۾، پنهنجي پيء کي وڃائڻ کان پوء، هن کي هڪ آزاد ڪم ڪندڙ زندگي گذارڻو پيو: انتون سينٽ فلورين جي خانقاه جي ڪوئر جو هڪ ڪردار بڻجي ويو، جلد ئي ڪورسز ۾ داخل ٿيو جيڪي لوڪ استادن کي تربيت ڏني. سترهن سالن جي ڄمار ۾، هن ميدان ۾ سندس سرگرمي شروع ٿي. صرف فٽ ۽ شروعات ۾ هو موسيقي ٺاهڻ جو انتظام ڪري ٿو. پر موڪلون مڪمل طور تي هن لاء وقف آهن: نوجوان استاد هڪ ڏينهن ۾ ڏهه ڪلاڪ پيانو تي گذاريندو آهي، بيچ جي ڪم جو مطالعو ڪندو آهي، ۽ گهٽ ۾ گهٽ ٽي ڪلاڪ آرگن کي راند ڪندو آهي. هو ٺاهه تي هٿ آزمائي ٿو.

1845ع ۾، مقرر ڪيل امتحانن ۾ پاس ٿيڻ کان پوءِ، برڪنر سينٽ فلورين ۾ درس و تدريس جو عهدو حاصل ڪيو - لنز جي ڀرسان هڪ خانقاه ۾، جتي هن پاڻ به هڪ دفعو پڙهيو هو. هن هڪ آرگنائيزيشن جا فرض به سرانجام ڏنا، ۽ اتي موجود وسيع لائبريريءَ کي استعمال ڪندي، پنهنجي موسيقيءَ جي علم کي ڀرپور ڪيو. تنهن هوندي به، هن جي زندگي خوشگوار نه هئي. ”مون وٽ ڪو به اهڙو ماڻهو ناهي جنهن لاءِ مان دل کولي سگهان،“ برڪنر لکيو. ”اسان جي خانقاه موسيقيءَ کان لاتعلق آهي ۽ نتيجي طور، موسيقارن کان. مان هتي خوش نه ٿو ٿي سگهان ۽ ڪنهن کي به منهنجي ذاتي منصوبن بابت ڄاڻڻ نه گهرجي. ڏهن سالن تائين (1845-1855) برڪنر سينٽ فلورين ۾ رهندو هو. ان دوران هن چاليهه کان وڌيڪ ڪم لکيا. (گذريل ڏهاڪي ۾ (1835-1845) - اٽڪل ڏهه.) - ڪورل، آرگن، پيانو ۽ ٻيا. انهن مان ڪيترائي منسٽر چرچ جي وسيع، اميرن سان سجايل هال ۾ ڪيا ويا. هن عضوي تي نوجوان موسيقار جي improvisations خاص طور تي مشهور هئا.

1856ع ۾ برڪنر کي لنز کي ڪيٿڊرل آرگنسٽ طور سڏيو ويو. هتي ٻارهن سال رهيو (1856-1868). اسڪول جي تدريس ختم ٿي وئي آهي - هاڻي کان توهان پنهنجو پاڻ کي مڪمل طور تي موسيقي ڏانهن وقف ڪري سگهو ٿا. ناياب محنت سان، برڪنر پاڻ کي تصنيف جي نظريي جي مطالعي لاءِ وقف ڪري ٿو (هڪجهڙائي ۽ مخالف نقطي)، پنهنجي استاد جي حيثيت سان مشهور ويني نظرياتي سائمن زيچٽر کي چونڊيو. بعد جي هدايتن تي، هو ميوزڪ پيپر جا جبل لکي ٿو. هڪ دفعي، مڪمل ڪيل مشقن جو ٻيو حصو حاصل ڪرڻ بعد، زيڪٽر کيس جواب ڏنو: ”مون توهان جي سترن نوٽ بڪ کي ڊبل ڪائونٽر پوائنٽ تي ڏٺو ۽ توهان جي محنت ۽ توهان جي ڪاميابين تي حيران ٿي ويس. پر توهان جي صحت کي بچائڻ لاء، مان توهان کي آرام ڪرڻ لاء چوان ٿو ... مان اهو چوڻ تي مجبور آهيان، ڇاڪاڻ ته مون کي هن وقت تائين توهان جي برابر شاگرد نه مليو آهي. (رستي سان، اهو شاگرد ان وقت اٽڪل ٽيهن پنجن سالن جو هو!)

1861 ۾، برڪنر ويانا ڪنزرويٽري ۾ عضون جي راند ۽ نظرياتي مضمونن ۾ ٽيسٽ پاس ڪيا، امتحان ڏيڻ وارن کي سندس قابليت ۽ فني مهارت سان ساراهيو. ساڳئي سال کان، موسيقي جي فن ۾ نئين رجحان سان سندس واقفيت شروع ٿئي ٿو.

جيڪڏهن سيڪٽر برڪنر کي هڪ نظريي جي حيثيت ۾ آندو، ته پوءِ اوٽو ڪِٽزلر، هڪ لنز ٿيٽر جو ڪمپوزر ۽ ڪمپوزر، شومن، ليزٽ، ويگنر جو مداح، هن بنيادي نظرياتي علم کي جديد فني تحقيق جي مرڪزي ڌارا ۾ آڻڻ جو انتظام ڪيو. (ان کان اڳ، برڪنر جي رومانوي موسيقيءَ سان واقفيت صرف شوبرٽ، ويبر ۽ مينڊلسن تائين محدود هئي.) ڪِٽزلر جو خيال هو ته پنهنجي شاگرد کي، جيڪو چاليهه سالن جو هو، انهن سان متعارف ڪرائڻ ۾ گهٽ ۾ گهٽ ٻه سال لڳندا. پر اڻويهه مهينا گذري ويا، ۽ ٻيهر محنت بي مثال هئي: برڪنر هر شيءِ جو مڪمل اڀياس ڪيو جيڪو سندس استاد وٽ هو. مطالعي جا ڊگھا سال ختم ٿي ويا - برڪنر اڳ ۾ ئي وڌيڪ اعتماد سان آرٽ ۾ پنهنجا طريقا ڳولي رهيو هو.

هن Wagnerian اوپيرا سان واقفيت جي مدد ڪئي هئي. دي فلائنگ ڊچمن، تانهائوزر، لوهينگرن جي اسڪور ۾ برڪنر لاءِ هڪ نئين دنيا کلي ٿي ۽ 1865ع ۾ هن ميونخ ۾ ٽرسٽن جي پريميئر ۾ شرڪت ڪئي، جتي هن ويگنر سان ذاتي واقفيت ڪئي، جنهن کي هن بت پرست ڪيو. اهڙيون ملاقاتون بعد ۾ به ٿينديون رهيون- برڪنر انهن کي ڏاڍي خوشي سان ياد ڪيو. (واگنر هن سان سرپرستي ڪئي ۽ 1882 ۾ چيو: "مان صرف هڪ کي سڃاڻان ٿو جيڪو بيٿون سان رابطو ڪري ٿو (اهو سمفونڪ ڪم بابت هو. - ايم ڊي)، هي آهي برڪنر ...".). ڪو به تصور ڪري سگھي ٿو ته ڪهڙي عجب سان، جنهن موسيقيءَ جي معمولي پرفارمنس کي بدلائي ڇڏيو، هن کي پهريون ڀيرو تانهائوزر جي اوورچر کان واقف ٿيو، جتي چرچ جي آرگنسٽ جي حيثيت سان برڪنر کان ايترو واقف هو، جنهن هڪ نئون آواز حاصل ڪيو، ۽ انهن جي طاقت ان جي خلاف ٿي وئي. وينس گروٽو کي ظاهر ڪندي موسيقي جي حساس دلڪش! ..

لنز ۾، برڪنر چاليهه کان وڌيڪ ڪم لکيا، پر انهن جا ارادا سينٽ فلورين ۾ پيدا ٿيل ڪمن کان وڌيڪ آهن. 1863ع ۽ 1864ع ۾ هن ٻه سمفونيون (f minor ۽ d minor ۾) مڪمل ڪيون، جيتوڻيڪ بعد ۾ هن انهن کي انجام ڏيڻ تي زور نه ڏنو. پهريون سيريل نمبر برڪنر سي-مول (1865-1866) ۾ هيٺين سمفوني کي نامزد ڪيو. رستي ۾، 1864-1867 ۾، ٽي عظيم ماس لکيا ويا - ڊي-مول، اي-مول ۽ ف-مول (بعد ۾ سڀ کان وڌيڪ قيمتي آهي).

برڪنر جو پهريون سولو کنسرٽ 1864 ۾ لنز ۾ ٿيو ۽ وڏي ڪاميابي هئي. لڳي رهيو هو ته هاڻي هن جي قسمت ۾ هڪ موڙ اچي ويو آهي. پر ائين نه ٿيو. ۽ ٽن سالن کان پوء، موسيقار ڊپريشن ۾ پوي ٿو، جيڪو هڪ سنگين اعصابي بيماري سان گڏ آهي. صرف 1868ع ۾ هن صوبائي صوبي مان نڪرڻ جو انتظام ڪيو - برڪنر ويانا هليو ويو، جتي هو پنهنجي ڏينهن جي پڇاڙيءَ تائين هڪ صدي کان به وڌيڪ عرصي تائين رهيو. اهو ڪيئن کليل آهي ٽيون سندس تخليقي سوانح عمري ۾.

موسيقي جي تاريخ ۾ هڪ غير معمولي ڪيس - صرف پنهنجي زندگيء جي 40s جي وچ ۾، فنڪار پاڻ کي مڪمل طور تي ڳولي ٿو! آخرڪار، سينٽ فلورين ۾ گذاريل ڏهاڪي صرف هڪ ڏات جو پهريون خوفناڪ مظهر سمجهي سگهجي ٿو جيڪو اڃا تائين پختو نه ٿيو آهي. لنز ۾ ٻارهن سال - اپرنٽس شپ جا سال، واپار ۾ مهارت، ٽيڪنيڪل سڌارو. چاليهن سالن جي ڄمار ۾، برڪنر اڃا تائين ڪا خاص شيءِ پيدا نه ڪئي هئي. سڀ کان وڌيڪ قيمتي عضون جي اصلاح آهي جيڪا اڻ رڪارڊ ٿيل رهي. هاڻي، معمولي ڪاريگر اوچتو هڪ ماسٽر ۾ تبديل ٿي چڪو آهي، سڀ کان وڌيڪ اصل انفراديت، اصل تخليقي تخيل سان نوازيو ويو آهي.

بهرحال، برڪنر کي ويانا ۾ هڪ موسيقار جي حيثيت سان نه، پر هڪ بهترين آرگنسٽ ۽ نظرياتي طور تي مدعو ڪيو ويو، جيڪو مناسب طور تي مئل سيڪٽر کي تبديل ڪري سگهي ٿو. هن کي مجبور ڪيو ويو ته موسيقي جي تدريس لاء گهڻو وقت وقف ڪيو وڃي - هفتي ۾ ڪل ٽيهه ڪلاڪ. (ويانا ڪنزرويٽري ۾، برڪنر ڪلاسن ۾ هم آهنگي (جنرل باس)، ڪائونٽر پوائنٽ ۽ آرگن سيکاريو؛ ٽيچرس انسٽيٽيوٽ ۾ هن پيانو، آرگن ۽ هارموني سيکاريو؛ يونيورسٽي ۾ هارموني ۽ ڪائونٽر پوائنٽ؛ 1880 ۾ هن کي پروفيسر جو لقب مليو. برڪنر جي شاگردن ۾ - جيڪي بعد ۾ ڪنڊڪٽر ٿيا A Nikish، F. Mottl، ڀائر I. and F. Schalk، F. Loewe، pianists F. Eckstein ۽ A. Stradal، موسيقي جا ماهر G. Adler ۽ E. Decey، G. Wolf ۽ G. مهلر ڪجهه وقت لاءِ برڪنر سان ويجهو هئا.) سندس باقي وقت موسيقيءَ ۾ گذري ٿو. موڪلن دوران، هو اپر آسٽريا جي ڳوٺاڻن علائقن جو دورو ڪري ٿو، جيڪي هن کي تمام گهڻو پسند آهن. ڪڏهن ڪڏهن هو پنهنجي وطن کان ٻاهر سفر ڪري ٿو: مثال طور، 70 جي ڏهاڪي ۾ هن فرانس ۾ وڏي ڪاميابي سان آرگنائيزيشن جي حيثيت سان دورو ڪيو (جتي صرف سيزر فرانڪ ان سان مقابلو ڪري سگهي ٿو اصلاح جي فن ۾!)، لنڊن ۽ برلن. پر هو ڪنهن وڏي شهر جي گهميل زندگي ڏانهن متوجه نه آهي، هو ٿيئٽر به نه ٿو وڃي، هو بند ۽ اڪيلو زندگي گذاري ٿو.

هن خود جذب ٿيل موسيقار کي ويانا ۾ ڪيترن ئي مشڪلاتن جو تجربو ڪرڻو پيو: هڪ موسيقار جي حيثيت سان تسليم ڪرڻ جو رستو انتهائي ٿلهو هو. هن کي ويانا جي ناقابل ترديد ميوزڪ-نازڪ اٿارٽي ايڊوارڊ هانسلڪ طرفان طنز ڪيو ويو؛ بعد ۾ ٽيبلوڊ نقادن جي گونج هئي. اهو گهڻو ڪري هن حقيقت جو سبب آهي ته هتي ويگنر جي مخالفت مضبوط هئي، جڏهن ته برهمڻ جي پوڄا سٺي ذائقي جي نشاني سمجهي ويندي هئي. بهرحال، شرميلو ۽ معمولي برڪنر هڪ شيء ۾ لچڪدار آهي - ويگنر سان سندس منسلڪ ۾. ۽ هو ”برهمڻن“ ۽ ويگنرين جي وچ ۾ سخت جهيڙي جو شڪار ٿيو. صرف هڪ مستقل عزم، محنت سان پرورش ڪئي، برڪنر کي زندگي جي جدوجهد ۾ رهڻ ۾ مدد ڪئي.

صورتحال ان حقيقت کان وڌيڪ پيچيده ٿي وئي ته برڪنر ساڳئي شعبي ۾ ڪم ڪيو، جنهن ۾ برهمڻ شهرت حاصل ڪئي. نادر محنت سان، هن هڪ کان پوءِ هڪ سمفوني لکي: سيڪنڊ کان نائين تائين، يعني هن ويانا ۾ ويهن سالن تائين پنهنجا بهترين ڪم تخليق ڪيا. (مجموعي طور تي، برڪنر ويانا ۾ ٽيهه کان وڌيڪ ڪم لکيا (اڪثر ڪري وڏي شڪل ۾).). برهمڻن سان اهڙي تخليقي دشمني، ويني ميوزڪ ڪميونٽي جي بااثر حلقن کان به مٿس سخت حملا ڪيا. (برهمڻ ۽ برڪنر ذاتي ملاقاتن کان پاسو ڪندا هئا، هڪ ٻئي جي ڪم کي دشمنيءَ سان پيش ڪندا هئا. برهمڻ طنزيه انداز ۾ برڪنر جي سمفوني کي انهن جي وڏي ڊگھائي لاءِ ”گائنٽ سانپ“ سڏيندو هو ۽ هن چيو ته جوهان اسٽراس جو ڪو به والٽز کيس برهمڻ جي سمفوني ڪمن کان وڌيڪ پيارو هو. هن جي پهرين پيانو ڪنسرٽ بابت همدردي سان).

اها ڪا به تعجب جي ڳالهه ناهي ته ان وقت جي نامور ڪاريگرن برڪنر جي ڪم کي پنهنجي ڪنسرٽ پروگرامن ۾ شامل ڪرڻ کان انڪار ڪيو، خاص ڪري 1877ع ۾ سندس ٽئين سمفوني جي سنسني خیز ناڪامي کان پوءِ. نتيجي طور، ڪيترن ئي سالن تائين نوجوان موسيقار کان پري پري تائين انتظار ڪرڻو پيو. آرڪيسٽرا جي آواز ۾ سندس موسيقي ٻڌي سگهي ٿي. اهڙيءَ طرح، پهرين سمفوني ويانا ۾ مصنف طرفان مڪمل ٿيڻ کان صرف 1884 سال پوءِ ڪئي وئي، ٻيءَ پنهنجي ڪارڪردگيءَ لاءِ XNUMX سال انتظار ڪيو، ٽيون (ناڪام ٿيڻ کان پوءِ) - تيرهون، چوٿون - سورهين، پنجون - ٽيويهه، ڇهين - ارڙهن سال. برڪنر جي قسمت ۾ موڙ XNUMX ع ۾ آيو، جيڪو آرٿر نيڪسچ جي هدايت هيٺ ستين سمفوني جي ڪارڪردگي جي سلسلي ۾ آيو - جلال آخرڪار سٺ سالن جي موسيقار کي اچي ٿو.

برڪنر جي زندگيءَ جو آخري ڏهاڪو سندس ڪم ۾ وڌندڙ دلچسپيءَ سان نشان لڳل هو. (جيتوڻيڪ، برڪنر جي مڪمل سڃاڻپ جو وقت اڃا نه آيو آهي. مثال طور، اهو اهم آهي ته هن پنهنجي سڄي ڊگهي زندگي ۾ صرف XNUMX ڀيرا پنهنجي وڏن ڪمن جي ڪارڪردگي ٻڌي.). پر پوڙھائپ اچي پھتي آھي، ڪم جي رفتار گھٽجي ٿي. 90 واري ڏهاڪي جي شروعات کان وٺي، صحت خراب ٿي رهي آهي - ڊراپسي تيز ٿي رهي آهي. برڪنر 11 آڪٽوبر 1896ع تي وفات ڪئي.

ايم ڊرسڪن

• برڪنر جو سمفونڪ ڪم →