Atonal موسيقي |
ATONAL ميوزڪ (يوناني کان - منفي ذرو ۽ ٽونوس - سر) - موسيقي. ماڊلز ۽ همراهن جي منطق کان ٻاهر لکيل ڪم. ڪنيڪشن جيڪي ٽونل ميوزڪ جي ٻولي کي منظم ڪن ٿا (ڏسو موڊ، ٽونلٽي). A.m جو بنيادي اصول. سڀني سرن جي مڪمل برابري آهي، ڪنهن به ماڊل سينٽر جي غير موجودگي انهن کي متحد ڪري ٿو ۽ ثقل جي وچ ۾ ڪشش ثقل. اي ايم مطابقت ۽ اختلاف جي تضاد ۽ اختلافن کي حل ڪرڻ جي ضرورت کي تسليم نٿو ڪري. اهو فعلي هم آهنگي کي رد ڪرڻ جو مطلب آهي، ماڊل جي امڪان کي خارج ڪري ٿو.
ڊپ. Atonal episodes اڳ ۾ ئي آخري رومانوي ۾ مليا آهن. ۽ تاثراتي موسيقي. بهرحال، صرف 20 صدي جي شروعات ۾ اي. شوئنبرگ ۽ سندس شاگردن جي ڪم ۾، موسيقي جي ٽونل بنيادن کي رد ڪرڻ بنيادي اهميت حاصل ڪري ٿو ۽ ائٽونلزم يا "Atonalism" جي تصور کي جنم ڏئي ٿو. A.m. جي ڪجهه نمايان نمائندن، جن ۾ A. Schoenberg، A. Berg، A. Webern شامل آهن، "Atonalism" جي اصطلاح تي اعتراض ڪيو، اهو يقين ڪيو ته اهو غلط طور تي ساخت جي هن طريقي جي جوهر کي ظاهر ڪري ٿو. صرف JM Hauer، جنهن Atonal 12-tone لکڻ جي ٽيڪنڪ کي آزاد طور تي Schoenberg کان آزاد ڪيو، وڏي پيماني تي پنهنجي نظرياتي ۾ استعمال ڪيو. اصطلاح سان ڪم ڪري ٿو "A. م
ايم جو ظهور جزوي طور تي يورپ جي رياست طرفان تيار ڪيو ويو. 20 صدي جي موڙ تي موسيقي. ڪروميٽڪس جي تيز ترقي، چوٿين ساخت جي ڪردارن جو ظهور وغيره، ماڊل-فعل جھڪ جي ڪمزور ٿيڻ جو سبب بڻيا. ”ٽونل بي وزني“ جي دائري ۾ داخل ٿيڻ جي ڪوشش پڻ ڪجهه موسيقارن جي ڪوشش سان لاڳاپيل آهي ته جيئن سڌريل موضوعي احساسن، غير واضح اندروني احساسن جي آزاد اظهار تائين پهچي. جذبو.
ليکڪن A.m. اصولن کي ڳولڻ جي مشڪل ڪم کي منهن ڏيڻ جي قابل آهي ساخت جي اصول کي تبديل ڪرڻ جي قابل آهي جيڪو ٽونل ميوزڪ کي منظم ڪري ٿو. "آزاد ائٽونلزم" جي ترقي جي شروعاتي دور ۾ موسيقار جي واڪ کي بار بار اپيل سان منسوب ڪيو ويو آهي. genres، جتي متن پاڻ کي بنيادي شڪل ڏيڻ واري عنصر طور ڪم ڪري ٿو. هڪ لڳاتار ايٽونل پلان جي پهرين ڪمپوزيشن ۾ شامل آهن 15 گانا کان آيتون The Book of Hanging Gardens by S. Gheorghe (1907-09) ۽ ٽي fp. راند ڪندو آهي. 11 (1909) A. Schoenberg. ان کان پوءِ هن جو پنهنجو مونوڊراما ”انتظار“، اوپيرا ”هيپي هينڊ“، ”فائيو پيسز فار آرڪسٽرا“ شامل هئا. 16، ميلو ڊراما Lunar Pierrot، انهي سان گڏ A. Berg ۽ A. Webern جو ڪم، جنهن ۾ Atonalism جو اصول اڳتي وڌايو ويو. موسيقيءَ جي نظريي کي ترقي وٺندي، شوئنبرگ آوازن جي ڇنڊڇاڻ جي مطالبي کي اڳتي وڌايو ۽ موسيقيءَ جي سڀ کان اهم عنصر جي حيثيت ۾ اختلاف پيدا ڪيو. ٻولي ("تضاد جي آزادي"). ساڳئي وقت نئين ويني اسڪول جي نمائندن سان گڏ ۽ انهن مان آزاد طور تي، يورپ ۽ آمريڪا جي ڪجهه موسيقار (B. Bartok، CE Ives، ۽ ٻيا) ايٽونل لکڻ جي طريقن کي هڪ درجي يا ٻئي تائين استعمال ڪيو.
A.m. جا جمالياتي اصول، خاص طور تي پهرئين مرحلي ۾، اظهار جي دعويٰ سان ويجهڙائيءَ ۾ جڙيل هئا، جن کي ان جي تيزيءَ سان سڃاڻي ٿو. مطلب ۽ اجازت ڏيڻ غير منطقي. فن جي خرابي. سوچڻ. ايم.، فنڪشنل هارمونڪ کي نظر انداز ڪندي. لاڳاپن ۽ اختلافن کي ڪنسنسن ۾ حل ڪرڻ جا اصول، اظهار جي فن جي گهرج پوري ڪئي.
A.m جي وڌيڪ ترقي. ان جي پيروي ڪندڙن جي ڪوششن سان ڳنڍيل آهي تخليقيت ۾ موضوعي خودمختاري کي ختم ڪرڻ لاء، خاص طور تي "آزاد ائٽونلزم" جي خاصيت. شُروعات م. 20 صدي عيسويءَ ۾ شوئنبرگ سان گڏ، موسيقار جي ايم هاور (ويانا)، اين. اوبوخوف (پيرس)، اي گوليشيف (برلن) ۽ ٻين ڊولپمينٽ سسٽم ٺاهيا، جن کي، انهن جي مصنفن جي مطابق، الف ۾ متعارف ڪرايو ويو. ڪجهه تعميري اصول ۽ ائٽونلزم جي آواز جي انتشار کي ختم ڪيو. بهرحال، انهن ڪوششن مان، صرف "12 ٽون سان ٺهڪندڙ طريقو صرف هڪ ٻئي سان لاڳاپو رکي ٿو"، 1922 ۾ Schoenberg پاران شايع ٿيل، ڊوڊيڪفوني جي نالي سان، ڪيترن ئي ملڪن ۾ وسيع ٿي چڪي آهي. ملڪ. A.m جا اصول اظهار جي مختلف قسمن جي هيٺان. نالي جو مطلب. موسيقي avant-garde. ساڳئي وقت، انهن اصولن کي 20 صديء جي ڪيترن ئي شاندار موسيقارن پاران رد ڪري ڇڏيو آهي جيڪي ٽونل ميوزڪ جي پيروي ڪندا آهن. سوچڻ (A. Honegger، P. Hindemith، SS Prokofiev ۽ ٻيا). ايٽونلزم جي قانونيت کي تسليم ڪرڻ يا غير تسليم ڪرڻ بنيادي اصولن مان هڪ آهي. جديد موسيقي جي تخليق ۾ اختلاف.
حوالا: Druskin M.، جديد پرڏيهي موسيقي جي ترقي جا طريقا، مجموعي ۾: جديد موسيقي جا سوال، ايل.، 1963، ص. 174-78؛ شنيئرسن جي.، موسيقي جي باري ۾ زنده ۽ مئل، ايم، 1960، ايم، 1964، چ. "Schoenberg ۽ سندس اسڪول"؛ Mazel L.، جديد موسيقي جي ٻولي جي ترقي جي طريقن تي، III. Dodecaphony، "SM"، 1965، نمبر 8؛ Berg A., What is atonalitie A. Berg پاران ڏنل ريڊيو ٽاڪ، ويانا Rundfunk تي، 23 اپريل 1930، Slonimsky N. ۾، Music since 1900, NY, 1938 (ڏسو ضميمو)؛ Schoenberg، A.، انداز ۽ خيال، NY، 1950؛ Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958, 1960 (Russian translation – Tonality in Modern Music, L., 1968); پرلي جي.، سيريل ڪمپوزيشن ۽ اٽونالٽي، برڪ.-لاس اينگ.، 1962، 1963؛ آسٽن W.، موسيقي 20 صدي ۾ ...، NY، 1966.
جي ايم شنيرسن
